胡婷

摘 要：在我國(guó)傳統(tǒng)文化中，人們對(duì)于影視藝術(shù)的審美有著特殊理解，采用了大量的留白藝術(shù)手法不斷增強(qiáng)影視藝術(shù)的渲染效果，形成獨(dú)具特色的藝術(shù)風(fēng)格，充分體現(xiàn)出道家思想理念。因此，本文以傳統(tǒng)文化中留白藝術(shù)手法為基準(zhǔn)，具體對(duì)影視藝術(shù)中留白手法的應(yīng)用進(jìn)行分析研究，結(jié)合相關(guān)案例，對(duì)留白藝術(shù)手法具體的表現(xiàn)效果進(jìn)行闡述。

關(guān)鍵詞：影響藝術(shù)；影響作品；留白手法

中圖分類號(hào)：J904文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2023）01-00-03

在我國(guó)書(shū)畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作的過(guò)程中，對(duì)于留白手法的應(yīng)用已經(jīng)達(dá)到了爐火純青的地步，使畫(huà)面與整個(gè)作品之間更加協(xié)調(diào)，散發(fā)出獨(dú)具特色的意蘊(yùn)。自影視作品誕生以來(lái)，對(duì)于導(dǎo)演所表達(dá)的意圖有著充分體現(xiàn)。隨著科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展，影視作品對(duì)于畫(huà)面以及聲音上的應(yīng)用更加成熟，所表達(dá)的意蘊(yùn)隨著畫(huà)面聲音組合效果的不同，進(jìn)而產(chǎn)生不同的視覺(jué)效果。因此將留白藝術(shù)手法應(yīng)用到影視作品中，能夠充分體現(xiàn)出導(dǎo)演的藝術(shù)特點(diǎn)及美學(xué)觀念，使影視作品更加具有觀賞性。

一、影視藝術(shù)中留白手法的表現(xiàn)形式

在影視藝術(shù)中通過(guò)對(duì)留白手法的應(yīng)用，使導(dǎo)演對(duì)影視內(nèi)容的表述逐漸減少，通過(guò)對(duì)聲音以及畫(huà)面的減少，來(lái)營(yíng)造出獨(dú)具特色的藝術(shù)現(xiàn)象。影視藝術(shù)在應(yīng)用留白手法時(shí)，會(huì)大量運(yùn)用“格式塔心理”，充分掌握好觀眾對(duì)影視藝術(shù)的觀看需求，與影視留白形成互為表里的關(guān)系。在應(yīng)用“格式塔”心理的過(guò)程中，觀眾會(huì)對(duì)影視作品所產(chǎn)生的空白現(xiàn)象發(fā)出疑問(wèn)，進(jìn)一步刺激觀眾的探索欲望，利用埋下伏筆的表現(xiàn)手法，去激發(fā)觀眾的興趣，從而體會(huì)到影視藝術(shù)中存在的具體價(jià)值。

（一）有聲無(wú)畫(huà)形式

有聲無(wú)畫(huà)形式主要依靠影視聲音去帶動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展，將故事情節(jié)推向高潮，進(jìn)而影響觀眾的觀看心理。這種表現(xiàn)形式在我國(guó)古代就有著充分的體現(xiàn)，比如唐代詩(shī)人白居易在《琵琶行》當(dāng)中寫(xiě)道：別有幽愁暗恨生，此時(shí)無(wú)聲勝有聲，白居易在描述這一段時(shí)，利用了通感手法，就是將音樂(lè)所散發(fā)的抽象美感直接轉(zhuǎn)化成具體的形象，從聲音中感受到琵琶女的彈奏藝術(shù)。在中國(guó)四大名著中的《三國(guó)演義》中，其中在描述張飛喝斷當(dāng)陽(yáng)橋的過(guò)程中也采用了留白手法，利用聲音來(lái)塑造人物的性格，進(jìn)而推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展，其中原著是這樣表述：飛據(jù)水?dāng)鄻颍_目橫矛曰：“身是張翼德也，可來(lái)共決死！”敵皆無(wú)敢近者，故遂得免。其中一句“身是張翼德也，可來(lái)共決死！”所發(fā)出的聲音更是天地震動(dòng)，嚇得曹操八十萬(wàn)大軍不敢輕舉妄動(dòng)，通過(guò)這一段描述可以充分體現(xiàn)出張飛勇猛的人物特點(diǎn)，塑造了經(jīng)久不衰的人物形象。在經(jīng)典影視作品《霸王別姬》中，對(duì)于聲音留白的方式更是有著多處體現(xiàn)，其中有一段當(dāng)主人公小豆子被張公公單獨(dú)召見(jiàn)時(shí)，雖然對(duì)接下來(lái)發(fā)生的事情不太清楚，但是主人公表現(xiàn)出了極為強(qiáng)烈的緊張感，在進(jìn)入張公公的房間時(shí)，這時(shí)所有的雜音都被消除，只剩下小豆子緊張的呼吸聲，通過(guò)這一段的情節(jié)可以充分表明故事主人公的心理活動(dòng)，同時(shí)帶動(dòng)觀眾的情緒，讓觀眾也忍不住地緊張起來(lái)，這段聲音留白的處理方式在給人帶來(lái)緊張感的同時(shí)，也預(yù)示著接下來(lái)會(huì)有不好的事情發(fā)生，成為主人公重要的生命轉(zhuǎn)折點(diǎn)[1]。

（二）無(wú)聲無(wú)畫(huà)形式

無(wú)聲無(wú)畫(huà)形式指的是既沒(méi)有聲音，也沒(méi)有相關(guān)畫(huà)面上的敘述，而是采用“缺失”的方法去推動(dòng)故事情節(jié)，這種方法乍一看會(huì)減少故事的情節(jié)，但其是故事情節(jié)的一種添加，從而快速推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展。這種缺失關(guān)系的變化能夠使影視作品中的畫(huà)面更加緊密，給人一種虛實(shí)結(jié)合的效果，對(duì)于影視作品的故事節(jié)奏有著很好的把控作用。留白藝術(shù)手法通常代表著導(dǎo)演獨(dú)特的敘述方式以及拍攝手法，比如在無(wú)聲無(wú)畫(huà)的形式中，許多影視作品的畫(huà)面比較單調(diào)，以白色、黑色居多，給人一種非常模糊的感覺(jué)。但同時(shí)能貫穿于整個(gè)故事情節(jié)，充分體現(xiàn)出導(dǎo)演所表達(dá)出來(lái)的觀點(diǎn)。比如在熱播影視作品《八佰》中，有著這樣一幕，一群打麻將的女人說(shuō)：“撤都撤了，招惹他們干嘛”，這句話其實(shí)帶有諷刺的意味，代表租界中上海人的態(tài)度，表達(dá)出商女不知亡國(guó)恨的現(xiàn)象。其中整個(gè)描述畫(huà)面也基本上以黑色為主，非常暗淡。另外，在描述影視作品的故事情節(jié)中，留白手法在影視中具體表現(xiàn)在兩個(gè)方面，分別為影視作品中以及影視作品的結(jié)尾部分，形成開(kāi)放式結(jié)局的設(shè)定。而在對(duì)鏡頭進(jìn)行運(yùn)用的過(guò)程中，一般情況下都是采用空鏡頭的形式，對(duì)整體故事內(nèi)容進(jìn)行分隔，然后再一一進(jìn)行調(diào)整，最后再整合到一起。一些影視作品會(huì)通過(guò)含蓄的方式去表達(dá)故事情節(jié)，然后通過(guò)演員的肢體動(dòng)作或者對(duì)周圍環(huán)境的描述去直接體現(xiàn)，這既不浪費(fèi)故事情節(jié)，同時(shí)也會(huì)增強(qiáng)觀眾的理解能力，讓觀眾快速提高對(duì)影視藝術(shù)作品的興趣。由此可見(jiàn)，空鏡頭的運(yùn)用成為留白手法中最常見(jiàn)的運(yùn)用方式。除了對(duì)空鏡頭的應(yīng)用外，還會(huì)對(duì)畫(huà)面中的黑場(chǎng)形式進(jìn)行留白，并當(dāng)作開(kāi)放式結(jié)局，其目的是留下足夠的想象空間，去不斷激起觀眾的求知欲望，產(chǎn)生更多的聯(lián)想，激發(fā)觀眾的興趣，達(dá)到最終的目的效果。

二、留白手法對(duì)影視藝術(shù)產(chǎn)生的效果作用

（一）起到含蓄的表達(dá)作用

通常導(dǎo)演在描述故事情節(jié)的過(guò)程中，為了起到升華的作用，會(huì)在此過(guò)程中運(yùn)用大量的空鏡頭，在描述故事情節(jié)時(shí)，會(huì)通過(guò)其他場(chǎng)景的詳細(xì)描述，進(jìn)一步提高觀眾對(duì)影視作品的領(lǐng)悟，以更加含蓄的方式去表達(dá)故事情節(jié)。在賈樟柯導(dǎo)演的《三峽好人》中，就經(jīng)常穿插一些紀(jì)錄片內(nèi)容，利用這些紀(jì)錄片的內(nèi)容去推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展，含蓄表達(dá)出我國(guó)在急速發(fā)展的環(huán)境下，在面對(duì)資本主義沖擊時(shí)小人物的真實(shí)生活現(xiàn)象。謝鐵驪的《早春二月》《清水灣，淡水灣》以及《金秋桂花遲》等電影都進(jìn)一步淡化了故事情節(jié)的沖突，采用非時(shí)序性的故事結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)變以往的因果線性邏輯，以更加含蓄的方式去表達(dá)人物情感，從而烘托出整個(gè)故事情節(jié)。由此可以看出，通過(guò)對(duì)留白手法的應(yīng)用，在保證觀眾了解故事情節(jié)的同時(shí)，使我國(guó)獨(dú)特的含蓄表達(dá)方式以及審美觀念得到有效傳播，進(jìn)一步加大了我國(guó)傳統(tǒng)文化的影響力度[2]。

（二）提供想象空間

藝術(shù)真正來(lái)源于生活，真正的創(chuàng)造者不是作者本人，而是讀者觀眾，任何影視藝術(shù)的故事結(jié)構(gòu)都需要在作者的引導(dǎo)下完成，從而為觀眾提供更加豐富的想象空間，但由于人之間存在差異，對(duì)任何事物會(huì)產(chǎn)生不同的理解。比如，在費(fèi)穆的代表作《小城之春》中，所體現(xiàn)的空間意識(shí)能夠?yàn)槿藗兲峁└嗟南胂罂臻g，作者使用比較中規(guī)中矩的疊化效果，為觀眾呈現(xiàn)了一場(chǎng)壓抑、克制、隱忍的戲劇，但是這種悲傷并不是直接體現(xiàn)出來(lái)，而是運(yùn)用了大量的運(yùn)鏡方式以及空間布局方式，讓觀眾去理解主人公所表達(dá)的悲傷情感。這個(gè)影視作品將觀眾以及劇中人物進(jìn)行了有效的隔離，形成一種良好的雙重間離效果，使劇中人物的表演更加引起觀眾的興趣。尤其是在最后一場(chǎng)片段中，主人公夫妻倆佇立在破舊的城墻下方，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去最終離去的背影。這時(shí)的畫(huà)面只是出現(xiàn)了夫妻倆遠(yuǎn)望的鏡頭、周圍的城墻以及灰白色的天空，進(jìn)一步打破了畫(huà)框上的范圍，使畫(huà)外空間與電影空間更好地融合，讓觀眾的思維開(kāi)始天馬行空、無(wú)限想象，引起對(duì)未知事物的興趣。這種藝術(shù)留白的方法可以使觀眾從連續(xù)的情節(jié)中冷靜下來(lái)，在內(nèi)心不斷進(jìn)行思考。觀眾在進(jìn)行思考的過(guò)程中，內(nèi)心一定會(huì)出現(xiàn)反差，從而調(diào)動(dòng)觀眾的積極性與好奇心，對(duì)后續(xù)的故事情節(jié)產(chǎn)生了更多的期待[3]。

（三）對(duì)單一媒介的高度強(qiáng)調(diào)

如果影視藝術(shù)作品中的畫(huà)面是由聲音所展現(xiàn)的，同時(shí)讓觀眾去摒棄掉畫(huà)面所帶來(lái)的視覺(jué)效果，根據(jù)聽(tīng)到的聲音去進(jìn)行內(nèi)心活動(dòng)，從而推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展，讓觀眾的注意力從畫(huà)面轉(zhuǎn)移到聲音中，充分利用聲音的表達(dá)形式去引發(fā)觀眾的思考。比如在《霸王別姬》中有這么一段，在菊仙與小樓喝酒這一段中，對(duì)兩人的面部表情有著更多的突出，同時(shí)在聲音上進(jìn)行了留白處理。上一秒喧鬧的花樓此刻卻變得鴉雀無(wú)聲，在場(chǎng)所有人僅僅觀望，無(wú)不呈現(xiàn)出驚訝的表情。通過(guò)對(duì)聲音的留白以及鏡頭上的特寫(xiě)，使現(xiàn)場(chǎng)觀眾能夠?qū)⑷孔⒁饬Ψ旁谘輪T的面部表情中，從兩人堅(jiān)定的目光中可以看出彼此之間的感情，通過(guò)對(duì)聲音留白的處理，使觀眾將更多的注意力轉(zhuǎn)移到鏡頭特寫(xiě)中，從而看出更加細(xì)微的變化，感受到人物的內(nèi)心情緒。從《霸王別姬》這部影片中，可以看出很多影視畫(huà)面都是依靠人們的頭腦想象出來(lái)的，具有較強(qiáng)的虛實(shí)結(jié)合想象性，畫(huà)面也非常抖動(dòng)與模糊，代表著一定的不確定性。觀眾通過(guò)聲音所產(chǎn)生的效果，也為后續(xù)故事情節(jié)的推動(dòng)埋下伏筆，引發(fā)觀眾的深思。吸引觀眾繼續(xù)觀看下去，讓觀眾的想法與實(shí)際影片相結(jié)合，從而產(chǎn)生強(qiáng)烈的對(duì)比，比如在電影《大紅燈籠高高掛》中，對(duì)大院中的老爺以及幾位姨太太的人物性格進(jìn)行塑造，同時(shí)采用畫(huà)面遮擋以及人物虛化的方式，讓觀眾充分了解大院老爺?shù)娜宋镄愿?，將觀眾代入那個(gè)年代中，了解當(dāng)時(shí)的環(huán)境[4]。

三、留白藝術(shù)在影視藝術(shù)中的具體應(yīng)用

（一）在影視畫(huà)面中的具體應(yīng)用

畫(huà)面是影視作品中的重要元素，不僅表達(dá)出影視藝術(shù)的基本形式，同時(shí)更能傳達(dá)出其美學(xué)內(nèi)涵的核心承載對(duì)象，能夠?qū)?dǎo)演的作品充分體現(xiàn)在影視畫(huà)面中，然后將留白手法進(jìn)行合理應(yīng)用，進(jìn)一步加強(qiáng)對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的認(rèn)知，從傳統(tǒng)文化中吸取力量，從而賦予更高的美學(xué)價(jià)值，創(chuàng)作出更多優(yōu)秀的影視藝術(shù)作品。

在影視作品畫(huà)面應(yīng)用留白手法的過(guò)程中，基本上是通過(guò)鏡頭、環(huán)境色彩以及各種影視語(yǔ)言所形成的，其中畫(huà)面留白既可以是更加虛擬化的人物景觀，同時(shí)也可以在觀眾視覺(jué)沖擊中處于主要位置。另外，主體周圍的留白可以進(jìn)一步突出畫(huà)面的人物性格特點(diǎn)，使整個(gè)故事情節(jié)內(nèi)容更加整潔，方便觀眾能夠快速理解。而畫(huà)面空白關(guān)系的變化也會(huì)讓整個(gè)影視藝術(shù)作品更加緊密，達(dá)到虛實(shí)結(jié)合的效果，對(duì)故事節(jié)奏起到良好的調(diào)節(jié)作用。另外，在畫(huà)面留白中，還需要特別重視對(duì)空鏡頭的應(yīng)用，根據(jù)電影特寫(xiě)的規(guī)定，空鏡頭能夠充分提供人物視覺(jué)信息，加強(qiáng)觀眾的感覺(jué)效果，與演員鏡頭形成互補(bǔ)，是導(dǎo)演闡明故事內(nèi)容的重要手段之一。對(duì)于整個(gè)故事情節(jié)的空間轉(zhuǎn)換起到良好的調(diào)節(jié)作用，并且能夠不斷滿足觀眾的心理，讓觀眾觀看影視作品的過(guò)程中，使高度緊張的心理趨于平穩(wěn)，能夠有一個(gè)情緒釋放的過(guò)渡階段，從而更加深層次地去理解故事的含義，掌握人物故事情節(jié)[5]。

（二）在影視音樂(lè)中的具體應(yīng)用

影視藝術(shù)除了大量應(yīng)用畫(huà)面以及人物對(duì)白外，還對(duì)音樂(lè)方面有著更多的應(yīng)用，其目的是渲染故事情節(jié)氣氛，烘托出人物內(nèi)心性格以及所處的環(huán)境。很多好的影視作品就是通過(guò)對(duì)音樂(lè)的合理使用，受到了廣大觀眾的喜愛(ài)與歡迎。但是從目前的情況來(lái)看，許多影視藝術(shù)作品對(duì)音樂(lè)存在濫用的現(xiàn)象，不僅降低了整個(gè)影視作品的效果，還會(huì)引起觀眾的厭惡，起到畫(huà)蛇添足的效果，因此對(duì)于影視音樂(lè)的正確使用顯得非常關(guān)鍵。在影視戲劇作品中通過(guò)對(duì)留白手法的合理應(yīng)用，不僅能表達(dá)出創(chuàng)作者的意圖，還可以強(qiáng)化情緒以及深化故事內(nèi)容，同時(shí)也進(jìn)一步體現(xiàn)創(chuàng)作者的藝術(shù)風(fēng)格。以《海上鋼琴師》電影作品為例，該影片以鋼琴音樂(lè)為線索，通過(guò)倒敘插敘的形式，借助鋼琴的88個(gè)黑白琴鍵來(lái)講述傳奇鋼琴家的一生，尤其是電影中的開(kāi)頭部分，雙簧管演奏的單旋律音樂(lè)與清脆的鈴聲演繹出溫馨的家庭氣氛，但卻讓人感受到一絲悲涼的氣息，再加上搖擺不定的船只、晃動(dòng)的吊床以及發(fā)出叮叮當(dāng)當(dāng)聲音的鈴鐺雖然營(yíng)造一種較為溫馨的氣氛，但是也隱喻著另外一種不幸的事實(shí)。這段音樂(lè)出現(xiàn)在影片后，會(huì)進(jìn)一步引發(fā)觀眾的思考，對(duì)后續(xù)的故事情節(jié)進(jìn)行充分的影響，同時(shí)對(duì)故事的節(jié)奏起到一定控制效果，形成獨(dú)具特色的視聽(tīng)效果，進(jìn)而使該影片具有獨(dú)特的風(fēng)格。由此可以看出，在影視音樂(lè)上應(yīng)用留白藝術(shù)手段可以準(zhǔn)確反映出故事的主線，并引導(dǎo)觀眾形成不同的審美心理，加深對(duì)影視作品的理解。

（三）在敘事結(jié)構(gòu)中的具體應(yīng)用

敘事結(jié)構(gòu)作為影視藝術(shù)作品中的主體，對(duì)于整個(gè)影片的開(kāi)展起到承上啟下的作用，具體應(yīng)用在兩個(gè)方面，第一，重視打破傳統(tǒng)的故事結(jié)構(gòu)，提供一種重要的情節(jié)線索，為觀眾營(yíng)造出一種懸念；第二，設(shè)置好開(kāi)放式結(jié)局，讓整個(gè)影視作品的敘事結(jié)尾以一種模糊的形態(tài)呈現(xiàn)在觀眾面前，從而引發(fā)觀眾的思考與理解。在我國(guó)早期的影視作品中，對(duì)傳統(tǒng)線性敘事結(jié)構(gòu)的應(yīng)用較多，將呈現(xiàn)完整故事的權(quán)利交給觀眾，然后讓觀眾去構(gòu)建完整的故事情節(jié)。而現(xiàn)如今在敘事結(jié)構(gòu)中，最為常見(jiàn)的是開(kāi)放式結(jié)局設(shè)置，主要是在影片末尾設(shè)置幾個(gè)未解答的問(wèn)題，去引起觀眾的思考及議論。開(kāi)放式結(jié)局的設(shè)置并不是對(duì)故事情節(jié)進(jìn)行終止，而是對(duì)更多的故事情節(jié)進(jìn)行開(kāi)展，并且能夠提供多種結(jié)局方式，為觀眾呈現(xiàn)出多種不同的結(jié)局內(nèi)容，更加具有戲劇性的效果，將故事中的有趣內(nèi)容保留到最后，去引起觀眾的共鳴，讓?xiě)騽⌒詢?nèi)容能夠保留到最后，從而體會(huì)出影視作品的中心內(nèi)容。

四、結(jié)束語(yǔ)

本文詳細(xì)闡述了影響作品藝術(shù)中留白藝術(shù)手段的主要表現(xiàn)方式以及相關(guān)的作用，通過(guò)對(duì)留白藝術(shù)手段的加強(qiáng)應(yīng)用，能夠充分體現(xiàn)出導(dǎo)演的拍攝手法，使觀眾更加直觀地感受到影視作品的內(nèi)容，不斷激發(fā)觀眾的興趣，適當(dāng)加入留白元素，從而使作品更加完整，富有更好的藝術(shù)氣息。

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