摘要：電影《本杰明·巴頓奇事》講述了主人公本杰明從八十歲逆生長(zhǎng)到嬰兒的返老還童的故事。影片通過(guò)獨(dú)特的故事線與敘事角度，為觀眾呈現(xiàn)了一個(gè)精彩的奇幻愛(ài)情故事。文章結(jié)合影片相關(guān)情節(jié)和人物設(shè)計(jì)，從視聽(tīng)語(yǔ)言與美學(xué)內(nèi)涵兩個(gè)方面剖析《本杰明·巴頓奇事》這部影片的藝術(shù)特色。在影片的視聽(tīng)語(yǔ)言方面，文章從畫(huà)面色彩、音樂(lè)音效、剪輯手法和場(chǎng)面細(xì)節(jié)四個(gè)要素展開(kāi)分析。大衛(wèi)·芬奇通過(guò)前后畫(huà)面色彩的對(duì)比、蒙太奇手法的運(yùn)用，將時(shí)空交織，為觀眾呈現(xiàn)了一場(chǎng)精彩的視覺(jué)盛宴。在影片的美學(xué)內(nèi)涵方面，《本杰明·巴頓奇事》沿襲了大衛(wèi)·芬奇一貫的生死觀敘說(shuō)，但一反常態(tài)的是，該影片表現(xiàn)的內(nèi)容不是黑暗、矛盾，而是溫馨、和諧的，本杰明從出生直到去世的返老還童的一生遇到的都是溫暖并且愿意向他伸出援手的善良之人。影片中的命運(yùn)說(shuō)與年齡說(shuō)是值得探討的問(wèn)題，大衛(wèi)·芬奇將命運(yùn)、年齡與愛(ài)情的敘事結(jié)合起來(lái)，在時(shí)間、語(yǔ)態(tài)、語(yǔ)式三個(gè)方面形成了從運(yùn)用簡(jiǎn)單敘事方法到不斷嘗試復(fù)雜敘事方法的過(guò)程，并充分運(yùn)用多種意象來(lái)凸顯“時(shí)間”這一關(guān)鍵詞，以時(shí)間的反向流動(dòng)突出愛(ài)情堅(jiān)定不移的主題。在荒誕離奇的故事下，展露出歷久彌新的真心。

關(guān)鍵詞：《本杰明·巴頓奇事》；視聽(tīng)語(yǔ)言；美學(xué)內(nèi)涵；電影

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2023）14-0-03

人生如逆水行舟，不進(jìn)則退，人們順著時(shí)間的洪流一直向前行進(jìn)，從咿呀學(xué)語(yǔ)到兩鬢斑白，完成人生的一個(gè)又一個(gè)目標(biāo)。如果把人生倒過(guò)來(lái)，從衰老走向年輕，會(huì)是怎樣一番場(chǎng)景？在電影《本杰明·巴頓奇事》中，觀眾似乎窺見(jiàn)了這個(gè)問(wèn)題的答案。電影的主人公本杰明·巴頓出生時(shí)就是老年人的模樣，并且越活越年輕，最后以嬰兒的形態(tài)離開(kāi)人世。這種逆于常人的人生，看似荒誕的想象背后，有導(dǎo)演想表達(dá)的深意。

2008年，導(dǎo)演大衛(wèi)·芬奇將菲茨杰拉德的小說(shuō)《本杰明·巴頓奇事》從書(shū)本搬上銀幕。獨(dú)特的寫(xiě)作視角與時(shí)間語(yǔ)序，使這部小說(shuō)躋身當(dāng)代經(jīng)典，影響深遠(yuǎn)。而大衛(wèi)·芬奇的成功改編也使這部電影斬獲了眾多獎(jiǎng)項(xiàng)，實(shí)現(xiàn)了口碑與票房的雙豐收。

1 視聽(tīng)語(yǔ)言

視聽(tīng)語(yǔ)言作為影片的重要元素，在《本杰明·巴頓奇事》中得到了恰到好處的運(yùn)用，為觀眾帶來(lái)了良好的感官體驗(yàn)，帶來(lái)了一場(chǎng)視聽(tīng)盛宴。

1.1 畫(huà)面色彩

在電影語(yǔ)法中，畫(huà)面扮演著極為重要的角色，是構(gòu)成電影的最重要的美學(xué)特征之一，給人以最直觀的視覺(jué)感受。在《本杰明·巴頓奇事》這部影片中，畫(huà)面色彩的巧妙運(yùn)用對(duì)情節(jié)的展現(xiàn)起到了很大的作用。

影片中多個(gè)時(shí)空的故事交錯(cuò)，且時(shí)間跨度都比較大。在不同時(shí)期，畫(huà)面色彩得到了不一樣的處理。在黛西的彌留之際，正好是颶風(fēng)即將到來(lái)之時(shí)，畫(huà)面整體偏灰藍(lán)調(diào)，符合當(dāng)時(shí)的天氣情況，營(yíng)造出清冷傷感的氛圍。床榻邊，黛西的女兒讀著本杰明的日記，黛西一直平靜地等待著故事結(jié)束。這種無(wú)力但充滿期待的情感也與畫(huà)面的藍(lán)調(diào)相呼應(yīng)，更襯出了本杰明與黛西之間雋永深刻的愛(ài)情。

與本杰明有關(guān)的回憶，畫(huà)面統(tǒng)一帶有復(fù)古色調(diào)的黃，以直觀地將其與現(xiàn)狀區(qū)分，這尤其體現(xiàn)在養(yǎng)老院的場(chǎng)景與后期青年模樣的本杰明與黛西相處的場(chǎng)景中。黃色的色調(diào)如同黃昏，給人以遺憾與消逝之感，也對(duì)應(yīng)了黛西與本杰明兩人相愛(ài)而錯(cuò)過(guò)的遺憾。前半段的冷色調(diào)能讓觀眾冷靜思考故事線和人物間的關(guān)系，而后半段的暖色調(diào)則能帶動(dòng)觀眾走進(jìn)人物的情感世界，體會(huì)人物情感的發(fā)展與變化。

1.2 音樂(lè)音效

音樂(lè)是表達(dá)情緒的重要工具，在《本杰明·巴頓奇事》這部影片中，音樂(lè)與音效激發(fā)了人物情感，使情緒得到了升華。一些場(chǎng)景下的音效有效地渲染了人物情感，給觀眾留下了深刻印象。例如，本杰明被父親巴頓先生遺棄時(shí)發(fā)出的凄厲的嬰兒啼哭聲，年輕的本杰明隨著船長(zhǎng)遇見(jiàn)敵人時(shí)震耳的槍炮聲，以及敲擊鐘表的聲音等。生動(dòng)的音響與音效，能夠更好地配合畫(huà)面敘述更立體的故事，從而激發(fā)人物的情感并帶動(dòng)觀眾的情緒。

1.3 剪輯手法

剪輯手法決定了影片最終呈現(xiàn)給觀眾的效果，對(duì)影片的敘述邏輯與整體故事線脈絡(luò)起著至關(guān)重要的作用。《本杰明·巴頓奇事》這部影片主要由兩個(gè)時(shí)空的故事交織組成，分別是本杰明返老還童并與黛西相愛(ài)的一生和黛西臨終前聽(tīng)著故事奄奄一息的時(shí)刻。兩條故事線有機(jī)地交織在一起，互相鋪墊、承上啟下，構(gòu)成了本杰明與黛西充滿遺憾而奇幻的愛(ài)情故事。

同時(shí)，在回顧本杰明一生的過(guò)程中，還穿插著被雷劈中7次的男人、養(yǎng)老院中彈鋼琴的老奶奶、游過(guò)英吉利海峽的女人伊麗莎白等人物的故事，這些人物狀態(tài)的改變能讓觀眾意識(shí)到影片對(duì)時(shí)間元素的巧妙運(yùn)用。

這一剪輯方式使故事更加立體豐滿，觀眾能夠從多個(gè)角度思考本杰明與黛西的愛(ài)情故事。以黛西躺在病床上聽(tīng)女兒念本杰明的日記開(kāi)頭，也讓影片充滿了懸念，能激發(fā)觀眾的好奇心。最后，兩條線交織融合在一起，本杰明的日記結(jié)束，颶風(fēng)來(lái)臨，黛西也不留遺憾地在病床上結(jié)束了與本杰明相愛(ài)的一生，首尾呼應(yīng)，讓觀眾有意猶未盡之感。雖曲終人散，但黛西與本杰明跨越歲月的愛(ài)歷久彌新。

1.4 場(chǎng)面細(xì)節(jié)

《本杰明·巴頓奇事》在對(duì)場(chǎng)景與年代的還原方面了很大的功夫，同時(shí)為了凸顯故事的離奇性，影片也頗為關(guān)注場(chǎng)景和人物的特效。在本杰明·巴頓的故事中，人生的各種狀態(tài)如悲歡離合、陰陽(yáng)相隔，都通過(guò)豐滿的角色展現(xiàn)出來(lái)。影片中有一個(gè)聲稱自己被雷劈過(guò)7次的男人，總會(huì)莫名其妙地對(duì)陌生人說(shuō)：“你知道我被雷劈過(guò)7次的故事嗎？”雖然這個(gè)被雷劈過(guò)7次的故事聽(tīng)起來(lái)讓人驚嘆又好笑，但又會(huì)讓觀眾驚呼其何其幸運(yùn)。影片中，除了這個(gè)被雷劈過(guò)7次的男人外，還有許多帶有奇幻色彩的人物，為了講好這些人物的離奇故事，精細(xì)的特效制作是必不可少的。這部影片最讓人影響深刻的元素就是時(shí)間的倒轉(zhuǎn)，為了貼合這一主題，人物的造型必須適配各自時(shí)空中的年齡特征。因此，人物造型方面蘊(yùn)藏許多細(xì)節(jié)。例如，本杰明出生時(shí)臉上的皺紋、佝僂的背、稀疏的頭發(fā)等，這些細(xì)節(jié)都對(duì)影片起到了畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。事實(shí)證明，在電影語(yǔ)言的運(yùn)用中，場(chǎng)面與細(xì)節(jié)是必不可少的催化劑［1］。

同時(shí)，影片對(duì)場(chǎng)景的選擇也別出心裁，許多場(chǎng)景蘊(yùn)含深厚的寓意。在傳統(tǒng)觀念中，黎明代表著希望的出現(xiàn)，充滿新生的蓬勃與朝氣；而黑夜則代表一種狀態(tài)的消逝，預(yù)示著舊事物的消亡。影片中多次出現(xiàn)了黎明與黑夜兩大場(chǎng)景，晨昏交替暗示了本片的主題——年齡的逆轉(zhuǎn)與時(shí)間的流逝。

2 美學(xué)內(nèi)涵

《本杰明·巴頓奇事》這部影片除了精彩的視聽(tīng)語(yǔ)言之外，更能給觀眾留下印象的當(dāng)屬其深刻的主題與美學(xué)內(nèi)涵。

2.1 生死與命運(yùn)

“生死”作為導(dǎo)演大衛(wèi)·芬奇黑色電影中的常見(jiàn)話題，在《本杰明·巴頓奇事》中也得到了深刻的探討。影片開(kāi)頭便是老年黛西躺在病榻上奄奄一息地聽(tīng)著女兒讀本杰明的日記，與常人對(duì)死亡的害怕態(tài)度相反，黛西表現(xiàn)出異常的冷靜與好奇，她并不覺(jué)得死亡就是痛苦的結(jié)果。在黛西看來(lái)，死亡也許是一種新生，是另一條嶄新的道路。在本杰明被奎妮收養(yǎng)后，奎妮對(duì)長(zhǎng)大的本杰明說(shuō)，每個(gè)人對(duì)自己的感受是不一樣的，可我們的終點(diǎn)是一樣的。后來(lái)，在本杰明逐漸長(zhǎng)大的過(guò)程中，他發(fā)現(xiàn)了自己異于常人的地方，開(kāi)始懷疑這一切是身體自然發(fā)育的結(jié)果，還是適應(yīng)了生來(lái)年老的狀態(tài)后出現(xiàn)的幻覺(jué)。在知道本杰明對(duì)自己身體的懷疑后，奎妮鼓勵(lì)了他，并告訴他一個(gè)深刻的道理：要相信自己對(duì)自身狀態(tài)的判斷并接受它，然后做好一切的歸宿都是死亡的心理預(yù)期。生死由命，人應(yīng)為自己而活，本杰明賣掉了父親留給他的房子，準(zhǔn)備來(lái)一場(chǎng)航行。他深知，自己的外形雖然越來(lái)越年輕，但離死亡越來(lái)越近，珍惜當(dāng)下的快樂(lè)成了他生命中最重要的事。

影片中除了人物的對(duì)話，還有許多意象體現(xiàn)了導(dǎo)演對(duì)生死命運(yùn)的態(tài)度。在影片中出現(xiàn)得最多的意象就是水。水是萬(wàn)物之源，是滋養(yǎng)生命的源泉?！八茌d舟，亦能覆舟”的古語(yǔ)也告訴人們，水既是生的希望，也是死的源頭。此外，一去不復(fù)返的時(shí)間正如流淌的水一樣無(wú)法逆流而上，逆轉(zhuǎn)時(shí)空。孔子云：“逝者如斯夫，不舍晝夜?！睍r(shí)間正在每一個(gè)當(dāng)下隨著奔騰的江水向東流去。作為孕育生命的母體，人類對(duì)水充滿敬畏與依賴［2］。在影片中，本杰明的父親和歐緹先生都提到了伴隨著他們童年的湖泊和河流，這反映了人類對(duì)水的愛(ài)與信賴。而在影片的最后一個(gè)鏡頭中，巨大的倒轉(zhuǎn)時(shí)鐘倒在了一片水泊之中，意味著一段時(shí)光在時(shí)間的洪流中被淹沒(méi)、淡忘［3］。

蜂鳥(niǎo)是生命無(wú)限循環(huán)交替的象征，也代表著無(wú)窮的生命力。船長(zhǎng)邁克在描述蜂鳥(niǎo)時(shí)這樣說(shuō)：“蜂鳥(niǎo)……這可不是一種尋常的鳥(niǎo)，簡(jiǎn)直就是一個(gè)奇跡。他們用連續(xù)拍照看到了減慢后的那對(duì)翅膀，你們知道他們看到什么了嗎，∞是一個(gè)數(shù)學(xué)符號(hào)——無(wú)窮?！保?］在影片中，蜂鳥(niǎo)一共出現(xiàn)了兩次。第一次是在船上，當(dāng)本杰明面對(duì)大海，蜂鳥(niǎo)隨著救生圈的丟下而出現(xiàn)；第二次是在黛西的彌留之際，她望向窗外，竟然有一只蜂鳥(niǎo)在扇動(dòng)著翅膀用力飛翔。蜂鳥(niǎo)既代表新生命的出現(xiàn)，又象征著死亡，是一種生命循環(huán)的體現(xiàn)，充滿宿命論。

影片中，除了水和蜂鳥(niǎo)以外，最重要的意象就是鐘表。1918年那個(gè)逆行的鐘是影片中表現(xiàn)時(shí)間的重要元素。制造者用這個(gè)東西來(lái)緬懷世人在歲月中失去的東西，由此引出本片的主人公，同時(shí)，逆轉(zhuǎn)的鐘表在本片中也象征著時(shí)間的相對(duì)性。盡管時(shí)間一直向前流逝，不可逆轉(zhuǎn)，但每個(gè)人都可以是主人公本杰明，努力完成一些待完成的事情。伊麗莎白說(shuō)她想成為世界上最年輕的穿越英吉利海峽的人，但是她當(dāng)時(shí)失敗了，用了32個(gè)小時(shí)。68歲的她再次挑戰(zhàn)自己的夢(mèng)想，用了34小時(shí)，成了世界上最年長(zhǎng)的海峽穿越者，她的夢(mèng)想歸根到底還是達(dá)成了，會(huì)被歷史——過(guò)去的時(shí)間所銘記。在影片結(jié)尾，颶風(fēng)席卷了整座城市，被電子表替換的大鐘最終躺在倉(cāng)庫(kù)里，潮水慢慢涌上來(lái)，但大鐘依然在倒行，最終潮水將大鐘完全淹沒(méi)。倒行的大鐘突破了時(shí)間向前流動(dòng)的傳統(tǒng)概念，同時(shí)也強(qiáng)調(diào)了時(shí)間的相對(duì)性。

2.2 孤獨(dú)與愛(ài)情

除了生死的肅穆話題，影片還用了大量篇幅來(lái)講述孤獨(dú)與愛(ài)情。歐緹先生的到來(lái)使本杰明的生活有了些許色彩，于是本杰明有了第一次的出行。這對(duì)本杰明來(lái)說(shuō)原本是遙不可及的，衰老的身體禁錮了他，無(wú)法自由行動(dòng)。歐緹先生對(duì)他說(shuō)：“無(wú)論什么膚色、體型，人都是孤獨(dú)的，但可怕的不是孤獨(dú)，而是懼怕孤獨(dú)?！保?］人生來(lái)便是孤獨(dú)的，尤其對(duì)出生就與他人不一樣的本杰明來(lái)說(shuō)，80歲的外貌給他帶來(lái)了不便的行動(dòng)能力和匱乏的人際關(guān)系。他生來(lái)便注定是孤獨(dú)的，直到他遇到了黛西，雖然外表天差地別，但他們成了無(wú)話不談的好朋友，一起玩耍，一起躲在床底拿著手電筒講悄悄話，暗表心意……但隨著他們的成長(zhǎng)，黛西離開(kāi)了，去往美國(guó)當(dāng)芭蕾舞演員，本杰明則選擇

遠(yuǎn)航。

等到兩人看似如平行線般的生活終于有了交集，在度過(guò)一段甜蜜時(shí)光后，本杰明選擇將錢(qián)財(cái)留給妻女，自己孤身離開(kāi)，他知道即使當(dāng)下是甜蜜、幸福、無(wú)憂的，自己也會(huì)逐漸變得年輕，變得不適合當(dāng)一個(gè)父親，不適合當(dāng)一個(gè)丈夫。為了黛西和女兒，他還是告別了愛(ài)情，返回了自己的孤獨(dú)世界。時(shí)隔多年，他又與黛西重逢，而此時(shí)，一切都發(fā)生了天翻地覆的變化，她已經(jīng)有了新的依靠，而無(wú)法真正成為自己女兒的父親并享受天倫之樂(lè)，也成為本杰明一生最大的遺憾。逐漸年輕的身體在此刻顯得如此格格不入，上天替他作出的選擇讓他抱憾終生。他生來(lái)孤獨(dú)的，甜蜜的愛(ài)情最終也變成在愛(ài)人懷里漸漸老去、死去的

遺憾。

3 結(jié)語(yǔ)

大衛(wèi)·芬奇以鮮明的個(gè)人風(fēng)格和獨(dú)特的敘事方式講述了一個(gè)光怪陸離的奇幻故事。更重要的是，這部電影的奇幻之處除了本身的劇情外，還包含了大衛(wèi)·芬奇以往電影中所沒(méi)有的積極樂(lè)觀與溫暖。本杰明的時(shí)間悲劇，讓人思考生命與時(shí)間的本質(zhì)，讓觀眾明白了，要趁有限的時(shí)光實(shí)現(xiàn)人生的價(jià)值與意義，以向死而生的態(tài)度面對(duì)人生，無(wú)懼一切。

參考文獻(xiàn)：

［1］ 任櫻.淺析《本杰明·巴頓奇事》中的電影語(yǔ)言［J］.戲劇之家，2019（5）：84-85.

［2］ 張辰怡.試論《本杰明·巴頓奇事》的時(shí)間悲劇與死亡觀念［J］.漢字文化，2018（S1）：78-80.

［3］ 鮑成蓮，程彬.電影《本杰明·巴頓奇事》中的象征意義解讀［J］.齊齊哈爾師范高等?？茖W(xué)校學(xué)報(bào)，2018（6）：57-58.

［4］ 阮霄羽.蜂鳥(niǎo)與掛鐘在電影《本杰明·巴頓奇事》中的交錯(cuò)象征運(yùn)用探索［J］.經(jīng)濟(jì)研究導(dǎo)刊，2010（31）：271-272.

［5］ 王祎.電影《本杰明·巴頓奇事》的審美與意義空間［J］.才智，2009（22）：190.

作者簡(jiǎn)介：葛思雯（2002—），女，江蘇南通人，本科在讀，研究方向：電影視聽(tīng)語(yǔ)言。