馮 磊

（山西晉中理工學(xué)院 山西 晉中 030600）

一、宣敘調(diào)概述

一部歌劇包括詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)、重唱、合唱和器樂曲等部分。其中，最吸引人的一般都是詠嘆調(diào)，篇幅長、貫穿歌劇始終的是宣敘調(diào)。宣敘調(diào)（Recitativo）“是歌劇演唱音調(diào)的一種形態(tài)、類型”，是“歌劇中敘述性的、說話似的唱段類型的音調(diào)”，是“兩段詠嘆調(diào)之間的轉(zhuǎn)換過渡性段落”[1]。音樂一般不會(huì)重復(fù)，且沒有固定的曲式結(jié)構(gòu)，節(jié)奏可以自由地彈性伸縮。早期的宣敘調(diào)多為干念宣敘調(diào)，也稱朗誦性宣敘調(diào)，用于交代和推動(dòng)劇情發(fā)展，“僅為穿插性的演唱，而在諧歌劇中則常見相當(dāng)于對白的大段宣敘調(diào)”[1]。莫扎特《費(fèi)加羅的婚禮》中的宣敘調(diào)大多屬于此種類型，莫扎特對宣敘調(diào)有相當(dāng)細(xì)膩的描寫手法。

后來，宣敘調(diào)漸漸與詠嘆調(diào)融合，形成旋律性宣敘調(diào)。例如，在威爾第與普契尼創(chuàng)作的歌劇中，宣敘調(diào)不僅可以交代和推動(dòng)劇情發(fā)展，營造整部戲的高潮，甚至?xí)灤┱麄€(gè)歌劇始終，對劇中人物的塑造有很大的幫助。莫扎特也在《費(fèi)加羅的婚禮》中大量使用了宣敘調(diào)來交代劇情。因?yàn)樾麛⒄{(diào)的旋律性不是很強(qiáng)，所以莫扎特通常會(huì)在一個(gè)音上交代好幾個(gè)音節(jié)的歌詞，類似戲劇中的念白。莫扎特對角色的塑造下了很多功夫，用很多細(xì)節(jié)細(xì)膩地描寫了一個(gè)較為復(fù)雜的故事。因此，想要演唱好歌劇中的詠嘆調(diào)，想要準(zhǔn)確把握劇中角色的性格特點(diǎn)，就不能只對詠嘆調(diào)進(jìn)行分析。

二、莫扎特《費(fèi)加羅的婚禮》中的宣敘調(diào)

莫扎特非?？粗匾魳罚踔敛幌橐魳沸薷哪_本，但他使用的都是干念宣敘調(diào)。為了不丟失內(nèi)在的音樂性，莫扎特十分注重對音樂線條的把握，在吟唱的同時(shí)把握語言的“道白體”（Parlando）。如果用唱的方式演繹宣敘調(diào)，那么宣敘調(diào)本身的意味可能就被破壞了。這也正是意大利喜歌劇的特點(diǎn)，故事情節(jié)在音樂中連續(xù)，不會(huì)因?yàn)樵亣@調(diào)的結(jié)束而中斷音樂。

在羅西娜的唱段中，第三幕《何處尋覓》的宣敘調(diào)非常有名。相較于其他段落的宣敘調(diào)，這段宣敘調(diào)具有較強(qiáng)的歌唱性。羅西娜正在焦急地等待蘇珊娜，她的內(nèi)心世界正在經(jīng)歷著復(fù)雜變化。在這段宣敘調(diào)中，有很多快節(jié)奏的表現(xiàn)，每個(gè)音節(jié)都配有一個(gè)音符，還有大量的同音反復(fù)，推動(dòng)情緒達(dá)到宣泄點(diǎn)，非常具有戲劇性。表演者需要注意，避免用歌唱的方式處理這一段落，應(yīng)當(dāng)將宣敘調(diào)的“說”與音樂的戲劇性相結(jié)合。

第1 小節(jié)以“E Susanna non vien!”（蘇珊娜不來了?。╅_始。這是羅西娜出場的引子，力度為mf。然后，羅西娜開始自言自語，力度減小為mp，表演者需要注意這時(shí)要保持“說”的狀態(tài)，因?yàn)槿绻麖倪@句就開始唱會(huì)破壞莫扎特的音樂處理。筆者在剛開始接觸這段宣敘調(diào)的時(shí)候，犯過這個(gè)錯(cuò)誤，表演得十分別扭。后來，筆者通過查閱資料，了解到在吟唱的同時(shí)要把握語言的“道白體”，即用“說”的狀態(tài)，而且要表現(xiàn)出急切感。在表演過程中，音高只是幫助表演者避免跑調(diào)，而非提示表演者去唱這些音符。表演者應(yīng)當(dāng)按照這些音符的音高去“說”劇中的語言。此外，莫扎特已經(jīng)賦予了音樂節(jié)奏以靈巧的語言感。表演者在按照節(jié)奏反復(fù)地朗讀歌詞后，配合適當(dāng)慌張的表情，正確運(yùn)用語氣、重音、情感，就能將第一句完美地表演出來。

第2—4 小節(jié)的“Sono ansiosa di saper,come il Conte accolse la proposta.”（我很想知道伯爵是如何接受這個(gè)提議的。）表明，羅西娜的內(nèi)心很忐忑。音高圍繞著a1 音上下波動(dòng)，這說明表演者需要控制好氣息的流動(dòng)。

在第5—6 小節(jié)，“Alquanto ardito il progetto mi par”（這個(gè)計(jì)劃對我來說有點(diǎn)倉促）的音高大多逐漸下行，力度較平緩，因?yàn)榱_西娜一直在自言自語。這里用外松內(nèi)緊的“說”來為后面作鋪墊。表演者需要注意將聲音托在氣息上，如果在這里就鋪墊好了，后面唱起來會(huì)輕松很多。

第7—8 小節(jié)的“E ad uno sposo si vivace e geloso!”（何況還有一個(gè)魯莽、善妒的丈夫?。┱f明，羅西娜對她的丈夫有很多不滿的情緒，她對接下來要面對的事情非?；炭郑?yàn)檫@些是她從未經(jīng)歷過的。此時(shí)，她的內(nèi)心充滿了疑問和抱怨，所以這一句的力度會(huì)有所變化，從mp 到f 再回到mp。對于“vivace”，曲譜標(biāo)示了f 的力度，因此表演者不需要完全爆發(fā)表演張力，只需要為后面作鋪墊，表現(xiàn)出戲劇的一個(gè)小高峰，所以表演者更多依靠氣息來展現(xiàn)出濃厚的聲音，表現(xiàn)出更大的力度和更激烈的情緒，而非完全放開音量。這里休止斷開的句子的音量不是很高，只需要給出適當(dāng)?shù)恼Z氣重音，來表現(xiàn)對丈夫的不滿情緒。

在第9 小節(jié)，羅西娜的情感有了一個(gè)小轉(zhuǎn)折，蘇珊娜就好像她的救命稻草，也許蘇珊娜的計(jì)策可以幫她。

第10—12 小節(jié)的“Cangiando i miei vestiti con quelli di Susanna,e i suoi co’miei al favor della notte.”說明羅西娜還是肯接受這個(gè)計(jì)劃的，好奇心戰(zhàn)勝了她作為貴族夫人應(yīng)有的矜持。從這一句開始，宣敘調(diào)的戲劇成分增加了。羅西娜從平淡地自言自語轉(zhuǎn)為開始思考自己的計(jì)策，語句中多了點(diǎn)謀算的味道。所以，這里的力度較前一句有了很多變化，從漸強(qiáng)到開始漸慢，最后在第12小節(jié)的“suoi”處有一個(gè)小爆發(fā)，但是表演者盡可能地不要把全部的力度都釋放出來，還是靠濃厚的氣息來表現(xiàn)這里的mf。表演者不要將前面的“e i”不要“說”得太重，只需要將狀態(tài)準(zhǔn)備好，輕輕點(diǎn)到，就可以將“suoi”的小爆發(fā)表現(xiàn)得很平穩(wěn)，且具有重點(diǎn)。這里的“強(qiáng)”源自羅西娜內(nèi)心對即將勝利的竊喜，所以可以適當(dāng)?shù)刈鲆稽c(diǎn)點(diǎn)漸慢。表演者在表現(xiàn)羅西娜的竊喜心情時(shí)，還要考慮到她伯爵夫人的身份。

第13 小節(jié)“al favor della notte”的這一小句更增加一點(diǎn)點(diǎn)神秘的色彩。為了完成這個(gè)小陰謀，羅西娜需要謹(jǐn)慎小心，但因?yàn)橛幸股难谧o(hù)，可以減少一些擔(dān)心害怕，所以表演者應(yīng)該用半聲的狀態(tài)來完成，甚至可以用p 力度。需要注意，這里處于換聲點(diǎn)，半聲的狀態(tài)需要伴隨口咽腔的打開，讓聲音進(jìn)行滑動(dòng)時(shí)有足夠的空間，也要穩(wěn)住氣息，讓后腰給予喉器有力的支持，保持喉器的平穩(wěn)，否則很容易讓喉器在這里提起來，使后面的演唱變得很困難。

在第14 小節(jié)“Oh，cielo!A qual umil stato fatale io son ridotta da un consorte crudel.”（天啊！降格是多么嚴(yán)重的侮辱，都是我無情的丈夫惹的禍?。_西娜轉(zhuǎn)念一想，她作為堂堂的伯爵夫人，居然要穿仆人的衣服，聽信仆人的計(jì)策來算計(jì)自己的丈夫。她從來沒有受到過這樣的侮辱，但花心的丈夫讓她顏面掃地！所以，表演者可以在“Oh，cielo！”處放開音量來對比情緒。莫扎特給了一個(gè)1 拍半的小長音——“sta”，來表現(xiàn)羅西娜不能接受自己降格。羅西娜作為一個(gè)貴族夫人，具有十分鮮明的階級(jí)觀念，雖然她在前面對自己進(jìn)行了安撫、勸說，但是轉(zhuǎn)念一想，還是覺得非?；奶?。對羅西娜而言，降格是致命打擊，所以表演者要在“fatale”（致命的）處給出語氣重音。

在第16 小節(jié)，羅西娜用“crudel”（殘忍、無情）這一詞匯來描述自己的丈夫，所以表演者要在這里給出力度f。表演者的語氣中要帶有濃重的憤怒，在憤怒之中還要有一絲愛意，因?yàn)榱_西娜正是愛得深才會(huì)恨得切。

在第17 小節(jié)“che dopo avermi con un misto inaudito d’infedelta，di gelosia，di sdegno，prima amata，indi offesa，e alfin tradita，fammi or cercar da una mia serva aita!”（欺騙我，我心中五味雜陳，不忠、妒忌、輕蔑接踵而來，如今逼得我向家仆求助！），憤怒的羅西娜環(huán)視如今的生活，丈夫欺騙自己，丈夫的表現(xiàn)和曾經(jīng)的深情款款相差甚遠(yuǎn)，但昔日的美好光景似乎仍縈繞在她心頭，讓她心緒復(fù)雜。不忠是任何女人都無法接受的！對于羅西娜和小仆人調(diào)情，伯爵會(huì)妒忌吃醋?？墒遣糇约汉吞K珊娜調(diào)情時(shí)，就不理會(huì)羅西娜的感受。羅西娜的妒忌來自兩個(gè)人。她的情緒在憤怒、妒忌、懷念中反復(fù)，而這一切都為后面的《何處尋覓》作鋪墊，因?yàn)榱_西娜愛自己的丈夫，因?yàn)樗麄兾羧盏膼矍槭悄敲蠢寺鹈郏缃竦姆N種令她實(shí)在難以接受。因此，這里的戲劇性很強(qiáng)，有多處爆發(fā)點(diǎn)。雖然一開始的力度標(biāo)記是p，但是表演者并不能進(jìn)行弱處理，因?yàn)檫@里的氣息需要為后面作鋪墊。表演者在八分音符和十六分音符的交替中，逐漸增強(qiáng)力度，說出一連串密集的臺(tái)詞。表演者在保持音符顆粒性的同時(shí)，還需要把語言交代清楚，可以先進(jìn)行慢速練習(xí)，待發(fā)音準(zhǔn)確、清晰了，再進(jìn)行快速練習(xí)，因?yàn)楸硌菡咝枰ㄟ^語言的重音來表達(dá)羅西娜此時(shí)內(nèi)心的五味雜陳。

在第18 小節(jié)，“inaudito”（聞所未聞的、驚人的）和“d’infedelta”（不忠）的力度落在mf，之后，不斷醞釀情緒，對力度做漸強(qiáng)處理，使“di gelosia”（妒忌）、“di sdegno”（憤慨）、“prima amata”（初戀）的力度都落在f。因?yàn)橐舾咧饾u增高，所以表演者需要有強(qiáng)大的氣息作支撐，使氣息始終托著聲音，不讓聲音虛掉。

在第20 小節(jié)的“prima amata”處，小高音落下來，表演者要表現(xiàn)出羅西娜強(qiáng)烈的失落情緒。

第21 小節(jié)的“indi offesa”和“e alfin tradita”說明了羅西娜對感情的絕望。她為了挽救自己的感情尋求仆人的幫助，但這樣實(shí)在太痛苦了，她作為一個(gè)貴婦人實(shí)在是無法忍受了。這里的憤怒情緒增強(qiáng)，語句的頓感增強(qiáng)，語句的力度增強(qiáng)。

在第24—25 小節(jié)，a2 音逐漸下行，表現(xiàn)出羅西娜對向家仆尋求幫助的無奈，情感逐漸往回收，在宣敘調(diào)的結(jié)尾以終止式引入詠嘆調(diào)。它以漸趨飽滿的套路，給了聽眾心理準(zhǔn)備，清晰地為后面的詠嘆調(diào)提示穩(wěn)定的調(diào)性，為詠嘆調(diào)的優(yōu)雅歌唱性作鋪墊。表演者表演a2 音時(shí)要有富余，要保持氣息的流暢。在“da una”處，表演者也要保持力度，然后使力度慢慢回落。表演者在“說”每個(gè)音節(jié)時(shí)，都要保持清晰的顆粒性，還要有優(yōu)雅的連貫感，準(zhǔn)備以小二度從容地進(jìn)入詠嘆調(diào)。

羅西娜的內(nèi)心世界在這一部分表現(xiàn)得很充分，有對蘇珊娜計(jì)劃的懷疑、對丈夫不忠的傷感和憤怒、對自己命運(yùn)的悲哀。但是，她對美好愛情的懷念、對丈夫的包容戰(zhàn)勝了這些紛亂的思緒。受階級(jí)觀念和生活習(xí)慣影響，羅西娜自然地生出懷疑，而且她的傷感和憤怒都是有節(jié)制的。羅西娜無論如何哀嘆命運(yùn)，都是堅(jiān)強(qiáng)的。因此，表演者需要把握好羅西娜每一個(gè)情緒背后可供表現(xiàn)的空間，就能更加從容地處理這段宣敘調(diào)。

三、結(jié)語

這段篇幅為25 小節(jié)的宣敘調(diào)不僅是交代羅西娜焦急地等待蘇珊娜來跟自己完成計(jì)劃的連接小段，而且為后面的戲劇高潮作鋪墊，先引出表現(xiàn)羅西娜內(nèi)心掙扎的小高潮。這段宣敘調(diào)的分量甚至要高于緊跟其后的《何處尋覓》?！逗翁帉ひ挕纷鳛樵亣@調(diào)，其歌唱性并不足以表現(xiàn)出戲劇的力度?！逗翁帉ひ挕纷詈蠼Y(jié)尾的同詞反復(fù)樂段所需要的力度也是由這段宣敘調(diào)鋪墊的。

對于聲樂學(xué)習(xí)者來說，學(xué)唱歌劇選段一直是高階追求。但不少人在學(xué)唱歌劇選段的時(shí)候，避重就輕，只選擇優(yōu)美的詠嘆調(diào)，而跳過了對詠嘆調(diào)進(jìn)行鋪墊的宣敘調(diào)。在歌劇中，宣敘調(diào)是承接劇情和詠嘆調(diào)的橋梁，是把握角色的關(guān)鍵。宣敘調(diào)的速度快、節(jié)奏靈活、多同音反復(fù)，幾乎不存在曲式結(jié)構(gòu)。表演者在演唱宣敘調(diào)時(shí)，通常戲劇地“說”劇情，用較少氣息像講話一樣進(jìn)行演唱。當(dāng)然，在宣敘調(diào)的激動(dòng)之處，表演者要使用一些裝飾音，或者強(qiáng)而長的音。表演者只有通過戲劇地“說”宣敘調(diào)把劇情鋪墊到位、把情感渲染到位，才能讓詠嘆調(diào)合理出現(xiàn)，才能將詠嘆調(diào)演繹得更加動(dòng)人。沒有宣敘調(diào)作為鋪墊的詠嘆調(diào)是不完整的。