王月 楊瑰瑰
內(nèi)容摘要:小說中的“重復(fù)”主要表現(xiàn)在情節(jié)模式的結(jié)構(gòu)性重復(fù)、典型時空的語境化重復(fù)和人物特征的聚焦式重復(fù)這三個方面。此外,小說《石門陣》中反復(fù)出現(xiàn)的“門”屬于“意象重復(fù)”,被賦予了特殊的含義,不僅構(gòu)成了作品的敘述線索,還能更好地表達(dá)主題?!爸貜?fù)”不僅使作品具有韻律美,還能凸顯敘事主題,讓讀者進(jìn)行審美再創(chuàng)造。本文就從《石門陣》一文出發(fā),談?wù)勚貜?fù)敘事在小說鑒賞中的體現(xiàn)及其藝術(shù)魅力。
關(guān)鍵詞:《石門陣》 卞之琳 高考語文試題
重復(fù)敘事是指敘述過程中語言和事件的反復(fù)重復(fù),在經(jīng)典小說作品中常常出現(xiàn),為小說增添了不少藝術(shù)魅力?!爸貜?fù)”在小說中是一種有效的修辭手段,它們在文章中能起到反復(fù)詠嘆,使故事情節(jié)跌宕起伏,充滿節(jié)奏感的作用,同時能夠渲染氣氛,引人入勝,強(qiáng)化小說的主題意蘊(yùn)。重復(fù)敘事不是簡單的語句重復(fù),通常來說,同一事件在被反復(fù)講述的過程中,很多細(xì)節(jié)都會發(fā)生變化,而細(xì)節(jié)上的差別也讓文本表達(dá)出了不同的含義。這一手法在小說和影視作品中,往往被成功地加以運(yùn)用,近年來更是成為了高考語文文學(xué)類文本閱讀的高頻考點(diǎn)。21年新高考全國I卷小說閱讀《石門陣》講了一個王木匠講故事的故事,這種雙環(huán)式結(jié)構(gòu)頗具匠心,不僅增加了小說敘事的復(fù)雜度,而且有機(jī)融合了多個故事線,使情節(jié)更加豐富,人物形象更加立體。同時,小說運(yùn)用的重復(fù)技巧也有效地表現(xiàn)了抗日戰(zhàn)爭時期人民群眾同仇敵愾、保家衛(wèi)國的決心以及不屈不撓的精神主題?!妒T陣》最大的敘事特點(diǎn)就是重復(fù)性敘述,尤其在“語言”方面更為突出。教師可以結(jié)合考題,引導(dǎo)學(xué)生從情節(jié)結(jié)構(gòu)、語言、意象出發(fā),體會小說“重復(fù)”敘事的藝術(shù)魅力。
一.聚焦情節(jié)結(jié)構(gòu)重復(fù),感受敘事張力
“一篇敘事作品的結(jié)構(gòu),由于它以復(fù)雜的形態(tài)組合著多種敘事部分或敘事單元,因而它往往是這篇作品的最大的隱義之所在。[1]”《石門陣》這篇小說人物相對集中,故事情節(jié)也簡單,講述了王木匠講眾人布陣退卻日本兵的故事,其中穿插了胡老三講述農(nóng)民擊退鬼子的片段。前者是“大故事”,后者是“小故事”,大故事取材于小故事,小故事暗藏于大故事之中。這種“大故事套小故事”的敘事結(jié)構(gòu)使作品在閱讀上呈現(xiàn)出波瀾起伏的態(tài)勢,情節(jié)的分層講述彰顯了敘事的力度。小說開頭引用諸葛孔明擺下八陣圖的故事,激發(fā)讀者興趣,為下文做鋪墊;發(fā)展部分王木匠講故事與聽眾問話交叉,“來了!來了,一群鬼子兵!”王木匠繪聲繪色的語言有效地渲染了緊張氣氛;主體部分穿插胡老三講述的故事,拖延了小說情節(jié)的高潮;結(jié)尾處沒有刻意煽情,而是重復(fù)描寫王木匠的“手”,不僅使人物形象更加立體,而且強(qiáng)化了“保家衛(wèi)國、頑強(qiáng)斗爭”的主題意蘊(yùn)。從開篇設(shè)置懸念,到主體延展跌宕,再到結(jié)尾重復(fù)之語,小說運(yùn)用重復(fù)敘事的技巧,強(qiáng)化了故事的前奏,讓情節(jié)更加充實(shí)[2]。大故事與小故事前后呼應(yīng),環(huán)環(huán)相扣,避免了情節(jié)平鋪直敘,也突出了軍民團(tuán)結(jié)一心、保衛(wèi)家國的主題。這種內(nèi)外空間的不斷轉(zhuǎn)換需要考生在故事間穿梭,體現(xiàn)出對思維品質(zhì)的考查。
“重復(fù)敘事”這一藝術(shù)手法不只存在于高考小說中,初高中語文教材中也多次出現(xiàn)它的身影。比如人教版選修教材《外國小說欣賞》中的《牲畜林》,作者多次重復(fù)敘事——朱阿多次舉槍卻始終沒有成功開槍,但每次要射擊的時候,就會出現(xiàn)一個動物和它的主人。這種反復(fù)敘述故意延遲小說的進(jìn)展,能夠增加敘事張力。同時文中的“重復(fù)敘事”并不是簡單的重復(fù),而是富于變化,每次出現(xiàn)的牲畜、主人形象都不一樣,這樣能豐富敘事內(nèi)容。再如契訶夫的《套中人》,同樣以故事套故事的重復(fù)敘事模式:小說開頭是晚歸的獵人伊萬和希爾金就著月光聊起了“各種各樣的往事”,期間希爾金談起了他的同事別里科夫,這是整個小說最外層的故事;接著是小說的核心內(nèi)容——別里科夫的故事,這部分也被選入了教材——《裝在套子里的人》,這屬于“故事中的故事”;最后作為故事主要敘述人的伊萬和希爾金就別里科夫的故事發(fā)表了自己的看法,使整個故事又回到了最外層?!短字腥恕凡粌H在內(nèi)容上講述了“套子”,而且結(jié)構(gòu)上也形成了“套子”,“套子”套中的都是主人公“別里科夫”。敘述的分層,內(nèi)容和結(jié)構(gòu)的特殊構(gòu)思,使小說呈現(xiàn)了不同層面上的人物,擴(kuò)大了小說的敘事空間,豐富了小說的主題意蘊(yùn)。魯迅的《祝?!芬彩侨绱耍拔摇被氐焦枢l(xiāng),“我”的故事中嵌套了祥林嫂的故事,祥林嫂的故事中又嵌套了阿毛的故事。開頭“我”講述祥林嫂半生的故事,由于視角的限制,凡不在魯鎮(zhèn)發(fā)生的事情都由兩個內(nèi)敘述者講出:衛(wèi)老婆子講祥林嫂抗婚和在賀家墺的情況;祥林嫂反復(fù)敘述阿毛被狼吃掉的細(xì)節(jié)等。情節(jié)在三者不斷交叉、互相印證中跌宕起伏,深刻地表現(xiàn)了封建迷信“吃人”本質(zhì)的主題,可見敘事的力度。再如《孔乙己》,作者并沒有一下子揭示人物的命運(yùn),而是通過“酒店”這個重復(fù)語境,在“短衣幫與孔乙己”“孩子與孔乙己”“掌柜與孔乙己”之間反復(fù)設(shè)置矛盾沖突,在孔乙己“被笑、被欺、被侮”的反復(fù)敘事中成功塑造了一個備受科舉制度摧殘的知識分子形象,控訴了封建制度的罪惡,揭示了國民的昏沉與麻木。正因?yàn)橛羞@種嵌套故事的存在,才使得小說情節(jié)非常飽滿,對社會弊病的揭露力透紙背。
反復(fù)出現(xiàn)的情節(jié)還能夠拉長故事的節(jié)奏,強(qiáng)化典型結(jié)構(gòu),增加故事內(nèi)涵的深度。比如名著《西游記》中“三打白骨精”中“三打”是典型的三段式結(jié)構(gòu):從少婦到老嫗再到老翁,一波剛平,一波又起。環(huán)環(huán)相扣,層層遞進(jìn),看似“重復(fù)”,實(shí)則“同中有異”,白骨精“三變”,一次比一次高明;孫悟空“三打”,一次比一次嚴(yán)重;唐僧“三攔”,一次比一次強(qiáng)烈。在這種重復(fù)敘述中,各類人物由于所處位置不同,觀察角度各異,因而對同一事件持有不盡相同甚至互相矛盾的看法,往往形成一種眾說紛紜的局面[3]。也正是如此,連續(xù)反復(fù)的情節(jié),我們讀來也不覺得厭煩、乏味。同樣“反復(fù)敘事”的結(jié)構(gòu)還有“三借芭蕉扇”“三打祝家莊”“三顧茅廬”等等。而且在重復(fù)的過程中,敘述者和敘述視角往往會不斷轉(zhuǎn)化,這種差異不僅讓小說情節(jié)更加厚重飽滿,還直接影響著小說的主題建構(gòu)和表達(dá)效果。教師可以在經(jīng)典小說作品的學(xué)習(xí)中,引導(dǎo)學(xué)生關(guān)注情節(jié)結(jié)構(gòu)的重復(fù),感受小說敘事的力度。
二.品味語言重復(fù),賞析節(jié)奏藝術(shù)
敘事語言的重復(fù)是指一段相同或相近的話不斷被述說。敘述語句的一次次簡單重復(fù),不僅渲染了回環(huán)復(fù)沓的美感,還能增強(qiáng)故事的節(jié)奏感,使情節(jié)更加充實(shí)[4]。首先,抓住人物描寫“重復(fù)”,體悟人物的神韻。《石門陣》開頭描寫了聽眾聽故事的面孔,“男人的面孔,女人的面孔,小孩子的面孔。帶胡子的有,麻子的有,長雀斑的有,帶酒窩的有,一共十來張……”,簡單重復(fù)的語言卻讓讀者直接進(jìn)入王木匠的視角,營造了這個故事“不得不講”的氣氛,為后文“石門陣擺退鬼子兵”做鋪墊,也與后文鬼子的描寫“第一個是麻子,第二個是八字胡子,第三個是小耳朵”相呼應(yīng)。作者描寫眾人面孔時,多用短句,節(jié)奏輕快,讀起來朗朗上口,起到了復(fù)迭與層遞的效果。這些簡單的“重復(fù)”舒緩了故事的節(jié)奏,為敘述故事蓄勢賦能。隨著故事的深入,“麻子盯住了一家的屋門,不作聲。小耳朵也盯住了那家的門,不作聲”“向左看:石頭門。向右看:石頭門。石頭門。石頭門。石頭門”,這些反復(fù)語句產(chǎn)生了扣人心弦的表達(dá)效果,引人人勝,渲染氣氛,給聽眾以身臨其境的感覺?!澳菞l小街上有人嗎?沒有。那個院子里有人嗎?沒有。那堆小樹叢背后有人嗎?沒有”,引發(fā)聽眾的好奇與追問,加強(qiáng)了觀眾的期待心理,更加強(qiáng)了沖突的尖銳性和情節(jié)的緊張性,即延宕效果,引導(dǎo)聽眾跟著進(jìn)述者的節(jié)奏走?!奥樽舆€在想……八字胡子還在想……小耳朵還在想……”人物語言的重復(fù)讓聽眾驚訝的同時也表示了懷疑,由此引出后文胡老三講述的故事,情節(jié)流暢自然,環(huán)環(huán)相扣,節(jié)奏感十強(qiáng)。舒緩輕快的語言節(jié)奏緩解了抗戰(zhàn)故事本身的沉重,張弛有度的敘事節(jié)奏又強(qiáng)化了愛國與責(zé)任意識。此外,小說作品往往會抓住人物的外貌、神態(tài)、語言、心理,運(yùn)用“重復(fù)”的描寫,來突顯人物,表達(dá)出作品的深意。比如《石門陣》開頭寫到王木匠手巧,最后一段又寫王木匠看著自己突起了老繭的掌心,感嘆:“我這雙手呵!”這兩處看似對“手”重復(fù)的描寫,其實(shí)存在典型的差異。第一處是為了交代王木匠的身份,表現(xiàn)他高超的手藝,增加故事的真實(shí)性。第二處意在指出王木匠這雙手不僅僅可以從事木工工作,更重要的可以“擺石門、打鬼子”,保家衛(wèi)國,從而升華主題,使人物形象更加立體。
其次,注重言語前后的重復(fù)。經(jīng)典小說往往在重復(fù)的語境中,讓平淡的文字凸顯個性。在教學(xué)中,教師要引導(dǎo)學(xué)生品味“重復(fù)語”,體悟不同語境下的深層語義。比如《我的叔叔于勒》中父親反復(fù)嘮叨“如果于勒竟在這只船上,那會叫人多么驚喜呀!”,這表現(xiàn)了菲利普夫婦極度盼望于勒歸來、渴望發(fā)財(cái)?shù)男睦恚矠楣适掳l(fā)展埋下了伏筆。“孔乙己還欠十九個錢呢!”這句話在小說《孔乙己》中反復(fù)出現(xiàn)了四次,每次出現(xiàn)都伴隨著不同的事件,暗示了孔乙己一天不如一天的悲慘命運(yùn),充分表現(xiàn)了掌柜唯利是圖與自私冷漠的人性。再如《祝?!分邢榱稚┓磸?fù)嘮叨阿毛的死,在不同場合一再訴說,表明她已經(jīng)陷入“兒子死亡”的悲劇中無法自拔,這里面的重復(fù)構(gòu)成了一種畸形話語,而祥林嫂也在一次次“我真傻,真的”的重復(fù)中,最終徹底“失語”。一部經(jīng)典的文學(xué)作品往往會在人物的刻畫中反復(fù)使用“重復(fù)”,而語言“重復(fù)”最能增加人物的典型性,《祝福》中四嬸重復(fù)說的“祥林嫂,你放著吧”;《裝在套子里的人》中別里科夫不斷重復(fù)的“千萬別鬧出什么亂子”;《林黛玉進(jìn)賈府》中黛玉兩次對“讀書”問題的回答等,都是語言“重復(fù)”的典型。它背后蘊(yùn)含的感情往往呈遞進(jìn)式,能夠豐富文中的敘事內(nèi)容,有效控制故事敘述的節(jié)奏。在實(shí)際考查中,學(xué)生對此類題把握并不準(zhǔn)確。就拿《石門陣》第8題來講,“王木匠講石門陣時,多處使用反復(fù)手法,這種講述方法有什么效果?”,這里考查的不僅僅是“反復(fù)修辭手法的效果”,而是敘事學(xué)層面的“講述效果”,即“文章如此敘事”的好處,但事實(shí)上,不少學(xué)生讀完之后,茫茫然不知所措。教材中關(guān)于“重復(fù)”的講述效果其實(shí)很多,若只是簡單地停留在“修辭”手法上,那么答題就無法全面。教師可以引導(dǎo)學(xué)生另辟蹊徑,從敘事角度入手,抓住“重復(fù)敘事”這一藝術(shù)手法,明確故事情節(jié),分析人物形象,把握小說主旨,問題就迎刃而解了。因此,在平時的教學(xué)中,教師可以有意識地引導(dǎo)學(xué)生關(guān)注語言“重復(fù)”,賞析小說的節(jié)奏藝術(shù),甚至將其運(yùn)用到自己的習(xí)作中。
三.緊扣意象重復(fù),體悟深層意蘊(yùn)
經(jīng)典小說中每一處文字都是作者仔細(xì)推敲、精心打磨的,“重復(fù)”的敘述必然起著特定的作用,而且往往與主題相連。除了在語言和情節(jié)結(jié)構(gòu)上的重復(fù),《石門陣》中多次出現(xiàn)的“門”也被賦予了特殊的情感,這種意象的重復(fù)往往蘊(yùn)涵著深層的含義,跟主題密切相關(guān)。《石門陣》中出現(xiàn)的“門”有“石頭門”“木頭門”“磚頭門”,還有意義非凡的“大門”和“二門”。這一系列的“門”由淺入深,由實(shí)到虛,構(gòu)成了層層遞進(jìn)的邏輯關(guān)系,蘊(yùn)含了豐富的精神內(nèi)涵,這對學(xué)生思維靈活性、深刻性要求很高。從文中“他們什么也沒有看見,只看見門里堵滿了石頭——石頭門”“……不過,老王,門是用磚頭堵的”“只要不是木頭門就行了,木頭門燒得開”等語句可知百姓真實(shí)的屋門是木頭門,鬼子來時用磚頭堵門,就成了磚頭門;而王木匠為了增加故事的吸引力,將現(xiàn)實(shí)的磚頭門變成了石頭門,由此,真實(shí)的軍民保衛(wèi)戰(zhàn)也成了王木匠口中玄幻的“石門陣”。從“守住了大門,不用關(guān)二門。對,把我們的門板燒掉呢,我們就夜不閉戶”“倒認(rèn)真地想起當(dāng)真到了處處夜不閉戶的時代”可知,“大門”指國門,“二門”指百姓的房門,“夜不閉戶”則是和平安寧的社會愿景。小說中反復(fù)出現(xiàn)的“門”,一開始的“石頭門”到后來的“木頭門”“磚頭門”“大門”“二門”,家門到國門,層層遞進(jìn),由淺入深,凸顯出了小說的主題,彰顯出人民堅(jiān)決抗日的家國情懷?!笆^門。石頭門。石頭門?!?,正是在這種反復(fù)詠嘆中敘述者的情感也逐步發(fā)生著變化,三個程度不同的“門”使作品的意蘊(yùn)層層遞進(jìn)和深化。
“重復(fù)”的意象在經(jīng)典小說中是“常客”,有著特殊的作用。比如《邊城》中反復(fù)出現(xiàn)的“虎耳草”承載著主角的情感變化;《哦,香雪》中幾次提到的“鉛筆盒”展現(xiàn)了一個鄉(xiāng)村少女的堅(jiān)毅執(zhí)著;《項(xiàng)鏈》中首尾呼應(yīng)的“項(xiàng)鏈”調(diào)控著小說的敘事節(jié)奏;《百合花》中多次出現(xiàn)的“被子”象征著軍民純潔的感情;《孔乙己》中出現(xiàn)的十四次“笑”是思想感情的重點(diǎn)著力處,也是我們解讀小說的密碼等等。在魯迅的《吶喊》與《彷徨》中,錢、孩子、故鄉(xiāng)、茶樓、群眾、老翁、病、黑夜、酒肉、辮子、幻覺是最常見的意象,這些意象的重復(fù)為小說賦予了靈魂和意識,隱喻了當(dāng)時的社會現(xiàn)象。這些獨(dú)特的“重復(fù)意象”也體現(xiàn)了魯迅小說的藝術(shù)魅力。文學(xué)作品中的“意象”能夠統(tǒng)攝作品的整體結(jié)構(gòu),而“重復(fù)意象”更是成為文本多線并行的輻射點(diǎn)。意象在不同時間的不同形態(tài)或微小變化,能夠給人身臨其境之感,使得所要表達(dá)的微妙情緒得以完整精準(zhǔn)地傳達(dá)。除了情節(jié)結(jié)構(gòu)、語言、意象重復(fù),文學(xué)作品中還經(jīng)常出現(xiàn)人物的動作重復(fù),比如《兩莖燈草》中嚴(yán)監(jiān)生在病入膏肓?xí)r反復(fù)豎起的“兩根指頭”;《祝?!分恤斔睦蠣斎巍鞍櫰鸬拿碱^”等,這些重復(fù)出現(xiàn)的動作推動了情節(jié)的發(fā)展,在動態(tài)變化中使人物特征得到了強(qiáng)化。
總之,小說中使用重復(fù)敘事這一手法,都不是無謂的重復(fù),而是為了豐富故事情節(jié),強(qiáng)化敘事張力,舒緩故事節(jié)奏,增加讀者的印象和表達(dá)作者的深層思想,小說重復(fù)敘事的藝術(shù)魅力也在于此。在小說閱讀中,教師需要引導(dǎo)學(xué)生聚焦情節(jié)結(jié)構(gòu),反復(fù)揣摩,體悟小說言說方式的獨(dú)特性[5];品味語言,抓住“意象”,鑒賞小說敘事的藝術(shù),感悟其中蘊(yùn)含的思想情感。同時教師要更新教學(xué)理念,在教學(xué)中適當(dāng)引進(jìn)敘事學(xué)相關(guān)知識,結(jié)合小說文本,引導(dǎo)學(xué)生捕捉“重復(fù)”藝術(shù)結(jié)構(gòu),抓住特殊“重復(fù)”意象,找出情節(jié)前后的關(guān)聯(lián)性,從而體悟重復(fù)敘述的藝術(shù)魅力。
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(作者單位:黃岡師范學(xué)院)