解讀琵琶曲《春雨》的藝術(shù)特征

王麗娟

一、引言

《春雨》以優(yōu)美動聽、易懂、流暢的旋律，讓人們欣賞到了民樂的魅力，特別是它所具有的深刻歷史意義和豐厚的內(nèi)涵，讓人們在欣賞的同時，體會到了中國傳統(tǒng)音樂文化的博大精深。

二、創(chuàng)作背景

《春雨》是1982 年朱毅和文博合寫的一部有名的琵琶獨奏曲，一經(jīng)演出就引起轟動，得到了許多觀眾的贊譽。這首曲子用“春雨”來表達自己的感情，為我們描繪了江南的美麗景色，山清水秀的畫面讓我們體會到了春意盎然，體會到了人們對美好事物的熱愛、對生活的真摯情意。由于所處時代的特定背景，加之“春雨”這一富有強烈感情的文學(xué)形象，使得該作品在藝術(shù)上呈現(xiàn)出時代與文學(xué)雙重特征。

(一)時代性

十年的“文化大革命”對中國的音樂事業(yè)造成了很大的影響，使其發(fā)展過程既是曲折的，也是錯綜復(fù)雜的。在“文化大革命”之后，也就是20 世紀八九十年代，社會發(fā)展到了一個新的高度，其中音樂發(fā)展也呈現(xiàn)出了多元化的趨勢。在國際大背景下，許多來自西方的文化與藝術(shù)傳入了中國，給國內(nèi)的音樂創(chuàng)作帶來了巨大影響，許多作曲家迫切地希望將西方的作曲手法應(yīng)用到民族音樂中，迫不及待地去嘗試西方作曲家的種種技巧。這種借鑒使我國的民族音樂獲得了前所未有的發(fā)展，在這一趨勢下國內(nèi)的琵琶藝術(shù)創(chuàng)作也受到了很大的沖擊，進而進入了一個十分關(guān)鍵的轉(zhuǎn)折期，逐漸朝著多元化方向發(fā)展。

（二）文學(xué)性

中國古典文學(xué)中，“風(fēng)”“花”“雪”“月”“雨”“露”“冰”“霜”等物象，常常在詞人的筆端流轉(zhuǎn)，成為人們表達情緒的重要媒介，蘊含著豐富的生活內(nèi)涵與美學(xué)意義。中國古代一直是農(nóng)業(yè)社會，向來“以農(nóng)為本”。因此，人們深懷對大自然的敬畏之心。所謂的“春雨”，其實就是一種對農(nóng)事有很大影響的氣象。對于中國人而言，“春雨”并不只是單純的氣象，在一些古人的筆下更多是蘊含了一種特殊的含義，帶上了一種濃郁的感情，表達出了一種特殊的情緒［1］。

三、《春雨》中樂段的藝術(shù)分析

（一）第一樂段

《春雨》是一首具有獨特風(fēng)格的音樂作品，是中國音樂中的名曲，也是世界音樂史上具有典型意義的名曲之一。琵琶曲《春雨》由我國著名作曲家李煥之根據(jù)唐代詩人白居易《琵琶行》中“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識”一句中的意境而創(chuàng)作。樂曲采用了“單二部曲式”的結(jié)構(gòu)形式。全曲共分為四個部分：第一部分，主題、引子、進入三個樂句的引子；第二部分，主題、高潮主題；第三部分，主題、進入四個樂句的主題；第四部分，主題、結(jié)束三個樂句。第一樂段以流暢的琵琶技巧演奏出輕快柔美的旋律，給人以春風(fēng)拂面之感，使人感受到了春天里的美好與歡暢。

1.曲式結(jié)構(gòu)

樂曲一開始就運用了一種非?；顫姷男?，這種旋律比較富有活力，讓人仿佛在春天里歡快地享受著春雨的滋潤。然后運用了一個短小的樂句，這個樂句是比較傳統(tǒng)的樂曲中經(jīng)常會出現(xiàn)的一種曲式結(jié)構(gòu)，以一種非常巧妙的手法展現(xiàn)了樂曲的主題，給人一種非常歡快、活潑的感覺。在第一樂段中，朱毅和文博先生運用了一些傳統(tǒng)技法，將琵琶獨特的演奏方法和技法融入作品當中，從而使得樂曲呈現(xiàn)出一種活潑、歡快、輕松而又不失典雅、莊重的風(fēng)格。例如，第一樂段中第二小節(jié)處運用了一個非常傳統(tǒng)的技法——輪指。然后再結(jié)合樂曲所呈現(xiàn)出的活潑和歡快的節(jié)奏，使得樂曲更加生動、活潑。

第一樂段中第二小節(jié)處還運用了一個非常傳統(tǒng)的技法——滑指，在滑指技法中又融入了一些現(xiàn)代音樂元素，使整個樂曲更加靈動、歡快。在第三小節(jié)處又加入了一個非常傳統(tǒng)的技法——搖指，使得整個樂曲更加富有激情，同時也使人們感受到了一種活潑、歡快而又不失典雅、莊重的音樂風(fēng)格。

通過對整個第一樂段的分析可以看出，在這一個樂段中朱毅和文博先生運用了很多傳統(tǒng)技法來表現(xiàn)樂曲所要表達的內(nèi)容和思想。這種曲式結(jié)構(gòu)具有非常鮮明的特色，同時也兼具強烈的民族風(fēng)格。

2.傳統(tǒng)技法

在《春雨》的第一樂段中，朱毅和文博先生通過運用輪指、搖指等傳統(tǒng)技法，使得樂曲的節(jié)奏和旋律更加富有激情和動感。其中輪指技法的運用演奏出了一種活潑、歡快的節(jié)奏，并結(jié)合現(xiàn)代音樂元素，能使整個樂曲更加生動、活潑；滑指技法的運用演奏出了一種非常歡快的旋律；搖指技法的運用使整個演奏呈現(xiàn)出一種歡快而又不失典雅的風(fēng)格。

總體而言，在朱毅和文博先生創(chuàng)作的這首琵琶曲《春雨》中，第一樂段中運用了許多傳統(tǒng)技法，并結(jié)合現(xiàn)代音樂元素，表現(xiàn)出一種非常歡快而又不失莊重的風(fēng)格［2］，使人們感受到了一種春天里歡快、活潑的節(jié)奏。輪指、搖指等這些傳統(tǒng)技法都是非常具有代表性的。同時，這些傳統(tǒng)技法也是非常具有民族特色的。其中輪指、滑指是我國特有的傳統(tǒng)彈奏技法。

（二）第二樂段

第二樂段采用了“撥”和“揉”等技巧，使樂曲更富有動態(tài)美和力度美。該樂段旋律非常優(yōu)美，以柔美的和弦走向進行。樂曲開始就用了一個非常大的八度進行演奏，并在此基礎(chǔ)上加入了兩個八度的琶音，以達到音響上的層次感。在這種大跨度的演奏中，可以看到演奏者對樂曲細節(jié)把握得非常好。左手彈奏出了柔美、細膩、委婉的曲調(diào)，右手則彈出了清新、流暢的旋律，使整體樂曲呈現(xiàn)出了非常清脆、悅耳、動聽的特色，通過這一演奏，受眾可以感受到旋律中所蘊含著的情感和變化。

在樂曲中還可以聽到一些比較特別的音符，這種音符與其他音符相比具有一定的特殊性，讓人感到非常新穎。比如在樂曲中有一個類似于顫音的小音符，其音色清脆悅耳、生動活潑。這個小音符在琵琶演奏中非常少見，使得這首琵琶曲《春雨》更加生動形象。

通過對第二樂段的分析可以看出，朱毅和文博先生通過對原民歌《春雨》進行改編創(chuàng)作而成的《春雨》琵琶曲，不但具有濃郁的民族風(fēng)情和地方特色，同時也具有一定的藝術(shù)價值。在作品中充分展現(xiàn)了中國傳統(tǒng)音樂文化中所蘊含著的深厚內(nèi)涵和獨特魅力。同時在樂曲中還加入了一些現(xiàn)代音樂元素和現(xiàn)代音樂表現(xiàn)手法，讓人從中感受到了民樂藝術(shù)之美?！洞河辍愤@首樂曲在當時深受人們喜愛，至今仍為人們所稱頌。通過對《春雨》這首樂曲進行深入研究和分析，可以更好地了解我國傳統(tǒng)音樂文化和民族風(fēng)情［3］。

（三）第三樂段

在第三樂段中，朱毅和文博先生通過豐富的音樂手法，使樂曲呈現(xiàn)出一種詩情畫意、清新典雅的風(fēng)格特點。在這一樂段中，大量的復(fù)調(diào)手法使樂曲呈現(xiàn)出了一種多層次、多維度的音樂效果，讓人從中感受到了音樂藝術(shù)所帶給人們的無窮魅力。除了運用大量的復(fù)調(diào)手法之外，還采用了“變奏”手法，并將復(fù)調(diào)技法與鋼琴演奏技法有機結(jié)合起來，從而使樂曲呈現(xiàn)出了一種生動活潑、情趣盎然的藝術(shù)效果［4］。

在這一樂段中，創(chuàng)作者運用了大量的“三連音”“五連音”等裝飾音來襯托出春天萬物復(fù)蘇的景象。同時還運用了許多變化節(jié)奏與律動來活躍音樂氣氛，并用“節(jié)奏重音”“強弱對比”等技巧來突出樂曲所要表現(xiàn)的藝術(shù)形象。

（四）第四樂段

第四樂段是全曲的高潮部分，也是全曲最精彩的段落之一。第四樂段在演奏上需要運用很多技巧，同時還需要有很強的音樂表現(xiàn)力，能使人真正感受到中國傳統(tǒng)音樂的魅力所在。在這一部分中，朱毅和文博先生充分發(fā)揮了自己高超的音樂素養(yǎng)和藝術(shù)表現(xiàn)力，通過嫻熟的演奏技巧和優(yōu)美動聽的音樂形象，將這一段旋律演繹得優(yōu)美動人，讓人們深刻感受到了大自然中春雨淅淅瀝瀝、連綿不絕的美麗景象。

這一部分主要運用了中音區(qū)和高音區(qū)的技巧來演奏，使聽眾仿佛置身于雨景之中，切身感受到了大自然中春雨淅淅瀝瀝、連綿不絕的美妙景象。通過這一段旋律，讓人們猶如置身于春雨之中，體會到了春意盎然、萬物復(fù)蘇的感覺。

1.演奏技巧

在第四樂段中，朱毅和文博先生巧妙借助中音區(qū)和高音區(qū)的演奏技巧將樂曲推向高潮。在這一樂段中，首先運用了中音區(qū)的演奏技巧，即右手使用連音、跳音等技巧；其次運用了高音區(qū)的演奏技巧，即右手使用推弓、抹弓等技巧；最后運用勾托、疊弓、掃托等技術(shù)來將音樂推向高潮，從而使人們深深地感受到了大自然的無窮魅力，并對大自然的美好景色產(chǎn)生了無限遐想。

2.音樂形象

第四樂段主要表現(xiàn)了大自然中春雨淅淅瀝瀝、連綿不絕的美景，通過精妙絕倫的琵琶演奏技法與獨特的藝術(shù)魅力使聽眾仿佛置身于雨景之中。在演奏時，朱毅和文博先生用右手的中音區(qū)和高音區(qū)的技巧進行演奏，將音樂形象演繹得淋漓盡致，用左手的兩個手指在琴弦上來回撥動，通過巧妙地運用中音區(qū)和高音區(qū)的演奏技巧，使人們在聆聽時仿佛身臨其境一般。朱毅和文博先生對音樂形象的準確把握和對演奏技巧的不斷探索，使得這一段旋律更加生動形象、更加優(yōu)美動聽、更加富有韻味［5］。

（五）樂曲尾聲

樂曲的尾聲部分也是樂曲的高潮部分，它是由兩個小段組成的，其中第一小段又分為兩個小樂句，第二小段分為兩個小節(jié)，最后一個小節(jié)的旋律是在第一小段結(jié)束后發(fā)展而來的。

在尾聲中，朱毅和文博先生通過不斷變化的節(jié)奏來展現(xiàn)不同的音樂情緒，讓人感受到了春天的美好與生機勃勃。同時，在尾聲中也出現(xiàn)了兩次變化音，一次是在第二小段中出現(xiàn)的大跳，另一次是在第三小段中出現(xiàn)的小跳，這兩次跳使原本平靜、祥和的樂曲顯得更加生動活潑。

最后兩個小樂句中體現(xiàn)的節(jié)奏變化和節(jié)奏轉(zhuǎn)換，讓人感受到了春天的生機盎然。最后樂曲在第一小段主題動機不斷變化和第二小段主題動機不斷變化兩種情緒下結(jié)束。樂曲的尾聲部分體現(xiàn)出的情感變化和音樂形象，讓人們充分感受到了春天這一美好季節(jié)所蘊含著的無限生機與活力［6］。

四、結(jié)語

綜上所述，《春雨》以其優(yōu)美動聽、通俗易懂、旋律流暢的音樂特點，讓人們充分領(lǐng)略到了中國傳統(tǒng)音樂文化的博大精深，讓人們從不同方面感受到了中國傳統(tǒng)音樂的獨特魅力。朱毅和文博先生用自己的心血和汗水創(chuàng)作了這首經(jīng)典的琵琶獨奏曲，該曲不僅在我國民間廣為流傳，在世界范圍內(nèi)也具有一定的影響力，深受國內(nèi)外受眾的喜愛。在對該曲進行賞析、演奏的過程中，不僅要掌握其音樂特點和演奏技巧，還要了解其背后所蘊含的深刻的文化內(nèi)涵。通過深入學(xué)習(xí)和研究，發(fā)掘其中所蘊含的文化魅力和藝術(shù)特色，充分發(fā)揮其在民族音樂傳承發(fā)展中的積極作用，從而使我國傳統(tǒng)音樂得到更好的弘揚和發(fā)展。