趙英彬

（承德應(yīng)用技術(shù)職業(yè)學(xué)院 河北 承德 067000）

隨著數(shù)字技術(shù)快速迭代與藝術(shù)審美的創(chuàng)新發(fā)展，人民群眾對影視作品的審美標(biāo)準(zhǔn)快速演化，追求高質(zhì)量、沉浸式、多元融合的影視審美享受成為人們對美好生活向往的重要體現(xiàn)。[1]從實踐維度來看，影視創(chuàng)作是文化與時代技術(shù)的藝術(shù)性融合，數(shù)字媒體藝術(shù)作為技術(shù)工具深度賦能影視創(chuàng)作，促進了影視創(chuàng)作的藝術(shù)創(chuàng)造與思維創(chuàng)新，為當(dāng)代影視創(chuàng)作的高質(zhì)量、跨越式、可持續(xù)發(fā)展貢獻了積極力量。[2]事實上，隨著影視創(chuàng)作中數(shù)字技術(shù)的深度應(yīng)用，數(shù)字媒體技術(shù)逐步由技術(shù)賦能向技術(shù)創(chuàng)作方向演化，而影視創(chuàng)作也持續(xù)從藝術(shù)創(chuàng)造向藝術(shù)創(chuàng)新發(fā)展，探討兩者高質(zhì)量融合發(fā)展成為學(xué)術(shù)界與實務(wù)界普遍關(guān)注的重要課題。[3]鑒于此，本文以《流浪地球》為例，剖析影視創(chuàng)作的創(chuàng)新發(fā)展路徑，以期助力數(shù)字媒體藝術(shù)與影視創(chuàng)作共同發(fā)展，具有較大的理論價值與較強的實踐意義。

一、從《流浪地球》看數(shù)字媒體藝術(shù)與影視創(chuàng)作融合的價值

（一）從技術(shù)借力到藝術(shù)創(chuàng)新：數(shù)字媒體藝術(shù)革新影視創(chuàng)作體系

在數(shù)字媒體藝術(shù)與影視創(chuàng)作的融合過程中，影視創(chuàng)作經(jīng)歷了從技術(shù)借力到藝術(shù)創(chuàng)新的質(zhì)變，借助數(shù)字媒體藝術(shù)革新影視創(chuàng)作體系。在初始階段，數(shù)字媒體藝術(shù)主要立足于技術(shù)對影視創(chuàng)作場景的高質(zhì)量呈現(xiàn)，最為典型的案例就是《星球大戰(zhàn)4：新希望》，其開啟了影視創(chuàng)作數(shù)字技術(shù)應(yīng)用的先河。中國科幻電影里程碑《流浪地球》應(yīng)用了大量的數(shù)字繪景技術(shù)，萬里冰原、行星發(fā)動機、空間站、星球宇宙等場景均由數(shù)字繪景而成，全面提升了影片的質(zhì)感，這也為后來《流浪地球》系列電影等數(shù)字媒體藝術(shù)大片的出現(xiàn)奠定了技術(shù)應(yīng)用基礎(chǔ)。初始階段的數(shù)字媒體藝術(shù)更多的是技術(shù)的賦能，聚焦于電影鏡頭和畫面的整合、接駁及融合。[4]但隨著數(shù)字媒體技術(shù)的發(fā)展，數(shù)字媒體藝術(shù)開始具有創(chuàng)造性，可以立足人的思想和想象形成虛擬的新場景，是藝術(shù)家試圖創(chuàng)造的一種基于現(xiàn)實的視覺幻覺技術(shù)。例如《流浪地球》從電影開篇的冰封國貿(mào)、行星發(fā)動機壩體停車棚、礦區(qū)采石場到蘇拉威西行星發(fā)動機重啟、點燃木星后沖擊波沖向地球等等畫面，為影片建立了一套十分高級的科幻樣式，從而形成新的藝術(shù)元素與素材。由此可見，數(shù)字工具由開始的技術(shù)手段轉(zhuǎn)化為創(chuàng)造主體之一，重塑了傳統(tǒng)影視創(chuàng)作體系。[5]

（二）由技術(shù)賦能到藝術(shù)創(chuàng)造：影視創(chuàng)作催化數(shù)字媒體藝術(shù)發(fā)展

在數(shù)字媒體藝術(shù)與影視創(chuàng)作融合的過程中，數(shù)字媒體藝術(shù)也從單純的技術(shù)賦能逐步向藝術(shù)創(chuàng)造方向發(fā)展。早期的數(shù)字媒體藝術(shù)在影視創(chuàng)作中更多以技術(shù)補充型選手的角色出現(xiàn)，主要是指通過數(shù)字媒體技術(shù)彌補傳統(tǒng)影視創(chuàng)作中場景塑造的短板，或者是通過數(shù)字媒體技術(shù)的應(yīng)用來降低影視創(chuàng)作成本，例如《指環(huán)王》《瘋狂麥克斯：狂暴之路》等作品。但是隨著數(shù)字媒體藝術(shù)的迭代與應(yīng)用創(chuàng)新，其通過場景的塑造，可以創(chuàng)新敘事形式，在創(chuàng)造沉浸體驗的同時形成獨特的技術(shù)創(chuàng)新和創(chuàng)造主體，使得影視創(chuàng)作更具創(chuàng)新力、影響力、號召力。具體到《流浪地球》來說，大量數(shù)字技術(shù)與特效場景的設(shè)置使得整個影片的藝術(shù)氛圍與藝術(shù)質(zhì)感快速提升。例如《流浪地球》中，劉啟開著運載車從北京礦區(qū)采石場駛出，鏡頭從運載車的車頭拉起，畫面從整個礦區(qū)擴大到行星發(fā)動機的一條腿、發(fā)動機引擎口、地球上一條條行星發(fā)動機的藍色光柱，直到宇宙中的空間站，這個時長近兩分鐘的長鏡頭一下子就提升了整個電影場景的藝術(shù)氛圍和質(zhì)感，并為電影的敘述提供了良好的開局，數(shù)字媒體技術(shù)的應(yīng)用銜接了影視創(chuàng)作劇情的發(fā)展與迭代，技術(shù)角色向藝術(shù)創(chuàng)造角色轉(zhuǎn)變。

二、從《流浪地球》看數(shù)字媒體藝術(shù)與影視創(chuàng)作融合的發(fā)展困境

（一）數(shù)字媒體技術(shù)過度應(yīng)用，影視創(chuàng)作的人文藝術(shù)屬性逐步削弱

數(shù)字媒體技術(shù)的過度應(yīng)用是數(shù)字媒體藝術(shù)與影視創(chuàng)作融合發(fā)展的首要困境，這使得影視創(chuàng)作的人文藝術(shù)屬性逐步削弱?！读骼说厍颉纺軌蛉〉贸晒Φ年P(guān)鍵在于技術(shù)與藝術(shù)的融合，通過技術(shù)提升了影片的敘述質(zhì)感。在《流浪地球》中，通過數(shù)字技術(shù)塑造太空站、核動力引擎、行星炸彈、引力逆轉(zhuǎn)器等重重關(guān)卡，猶如科技神話傳說，但《流浪地球》沒有完全“炫技”，而是將這些場景巧妙融入“地球不久后就會受到太陽紅巨星耗盡燃料的巨大威脅”這個故事線中，同時也表達了人們實現(xiàn)太空夢想的縮影。但在現(xiàn)代影視作品創(chuàng)作中，由于數(shù)字媒體技術(shù)的快速發(fā)展與持續(xù)迭代，許多場景、畫面都可以采取多元化的表現(xiàn)形式來演繹，由此許多影視作品為了降低成本和加快創(chuàng)作進度，過度使用技術(shù)賦能，制約了影視創(chuàng)作的藝術(shù)性表達。

（二）影視創(chuàng)作創(chuàng)新思維不足，數(shù)字媒體藝術(shù)融合的表達形式受限

影視創(chuàng)作的創(chuàng)新思維不足是數(shù)字媒體藝術(shù)與影視創(chuàng)作融合發(fā)展的關(guān)鍵困境，這使得數(shù)字媒體藝術(shù)融合的表達形式受限。毫無疑問，《流浪地球》的成功絕對不是依靠數(shù)字媒體藝術(shù)的創(chuàng)作而實現(xiàn)的，而是立足數(shù)字媒體藝術(shù)來賦能影視創(chuàng)作。《流浪地球》講述了人類在危機時刻集結(jié)全球的力量，發(fā)射了數(shù)千個引擎加速前行，試圖使地球從太陽系中逃離出去，保持與太陽的合適距離，這種童話般的跨星域遷徙的驚險故事情節(jié)充分表達了《流浪地球》影視創(chuàng)作者的創(chuàng)新思維。在數(shù)字媒體藝術(shù)賦能影視創(chuàng)作的初始階段，數(shù)字媒體技術(shù)要立足于影視創(chuàng)作思維來進行演繹，從而更好地表達傳統(tǒng)影視創(chuàng)作思維的敘事呈現(xiàn)和藝術(shù)表達。但隨著數(shù)字媒體藝術(shù)與影視創(chuàng)作的深度融合，數(shù)字媒體技術(shù)若缺乏獨有的藝術(shù)思考、創(chuàng)造思想及創(chuàng)新意識，其表達內(nèi)容和形式都會過于單一，兩者在融合的過程中很容易受到傳統(tǒng)影視創(chuàng)作思想的引導(dǎo)，過分追求傳統(tǒng)內(nèi)容表達形式，這樣就會導(dǎo)致其內(nèi)容的可視化較為單一，最終表現(xiàn)為影視創(chuàng)作的創(chuàng)新思維不足，數(shù)字媒體藝術(shù)融合的表達形式受限。

（三）數(shù)字媒體藝術(shù)人才稀缺，影視創(chuàng)作與數(shù)字媒體藝術(shù)性融合不足

數(shù)字媒體藝術(shù)人才稀缺是數(shù)字媒體藝術(shù)與影視創(chuàng)作融合發(fā)展的重要困境，這使得影視創(chuàng)作與數(shù)字媒體藝術(shù)性融合不足。不可否認(rèn)，我國數(shù)字媒體藝術(shù)行業(yè)起步較晚，發(fā)展落后，該領(lǐng)域的優(yōu)質(zhì)人才嚴(yán)重缺失。近年來，我國經(jīng)濟、科技、文化、社會的快速發(fā)展為我國數(shù)字媒體藝術(shù)與影視創(chuàng)作的發(fā)展提供了良好的外部條件，但不可忽視的是當(dāng)前我國缺乏頂級的復(fù)合型數(shù)字媒體藝術(shù)人才，這也直接制約了我國影視創(chuàng)作的高質(zhì)量發(fā)展。在《流浪地球》的2003 個特效鏡頭中，MORE VFX 承接了800 多個鏡頭，70%以上的特效由國內(nèi)公司制作，但是《流浪地球》視效指導(dǎo)的徐建說：“《流浪地球》是中國視覺特效行業(yè)在科幻片領(lǐng)域邁出的一小步，我們還有很大差距要追趕。《流浪地球》的特效制作主要集中在自然天氣，比如風(fēng)、雪以及發(fā)動機、運載車、采石場等，這恰恰是目前國內(nèi)最擅長的。面對要求更高的自然環(huán)境和生物毛發(fā)類的特效制作，國內(nèi)的技術(shù)人才還存在較大缺口?？傮w而言還處于經(jīng)驗探索與積累階段，數(shù)字媒體藝術(shù)人才稀缺使得我國影視創(chuàng)作與數(shù)字媒體藝術(shù)性融合不足。

三、數(shù)字媒體藝術(shù)與影視創(chuàng)作融合的創(chuàng)新展望

基于前文對數(shù)字媒體藝術(shù)與影視創(chuàng)作融合的價值梳理與發(fā)展困境羅列，結(jié)合數(shù)字媒體藝術(shù)的演化特征與影視創(chuàng)作的創(chuàng)新方向，本文認(rèn)為數(shù)字媒體藝術(shù)與影視創(chuàng)作融合的創(chuàng)新路徑包括：以聚焦藝術(shù)創(chuàng)造本質(zhì)為基礎(chǔ)，正本清源，提高影視創(chuàng)作的藝術(shù)性；以加速融合發(fā)展創(chuàng)新為支撐，守正出奇，提升數(shù)字媒體藝術(shù)與影視創(chuàng)作的創(chuàng)新性；以優(yōu)化人才培育體系為保障，兼容并蓄，提振數(shù)字媒體藝術(shù)與影視創(chuàng)作融合發(fā)展的自信心。

（一）正本清源，聚焦藝術(shù)創(chuàng)造本質(zhì)

聚焦藝術(shù)創(chuàng)造本質(zhì)是促進數(shù)字媒體藝術(shù)與影視創(chuàng)作融合創(chuàng)新的基礎(chǔ)，正本清源，立足藝術(shù)創(chuàng)造的技術(shù)賦能將推動藝術(shù)創(chuàng)新，從而不僅能實現(xiàn)藝術(shù)審美的跨越式發(fā)展，同時也會帶動人民審美標(biāo)準(zhǔn)的高質(zhì)量迭代。從《流浪地球》的制作中可以看到，數(shù)字媒體藝術(shù)對影視創(chuàng)作的直接改變是技術(shù)賦能助力藝術(shù)表現(xiàn)形式的多元化呈現(xiàn)，推動藝術(shù)特征更加生動、形象，從場景、表達、感知、情感等維度影響并引領(lǐng)受眾的審美觀念與價值追求。但是我們必須深刻認(rèn)識到的是，數(shù)字媒體藝術(shù)的技術(shù)賦能聚焦于藝術(shù)創(chuàng)造，執(zhí)著于在藝術(shù)創(chuàng)造中融入人文精神，植入藝術(shù)價值，創(chuàng)造藝術(shù)內(nèi)容，繼而實現(xiàn)數(shù)字媒體藝術(shù)自身的技術(shù)升華。同時，影視創(chuàng)作以藝術(shù)創(chuàng)造與藝術(shù)創(chuàng)新為目標(biāo)的數(shù)字媒體技術(shù)應(yīng)用初衷也會激活影視創(chuàng)作自身的藝術(shù)品位與思想深度，繼而為創(chuàng)作出高質(zhì)量的現(xiàn)代化數(shù)字媒體藝術(shù)精品奠定基礎(chǔ)。

（二）守正出奇，加速融合發(fā)展創(chuàng)新

加速融合發(fā)展創(chuàng)新是促進數(shù)字媒體藝術(shù)與影視創(chuàng)作融合創(chuàng)新的核心，守正出奇，實現(xiàn)影視藝術(shù)與數(shù)字媒體藝術(shù)的融合共生。《流量地球》的首要成功因素就是創(chuàng)新，無論是技術(shù)維度還是故事創(chuàng)作維度都打破了常規(guī)的電影敘述范式。從《流浪地球》的成功中我們可以得到啟示，要堅守影視創(chuàng)作的藝術(shù)性、創(chuàng)造性、創(chuàng)新性融合特征，影視藝術(shù)借助數(shù)字媒體來打破傳統(tǒng)影視創(chuàng)作中的二維約束、表現(xiàn)形式束縛、平面化限制，助力影視藝術(shù)的立體化、多元化發(fā)展。其次，影視創(chuàng)作借助數(shù)字媒體藝術(shù)工具的高效、精準(zhǔn)賦能，在提升藝術(shù)創(chuàng)造質(zhì)量的同時，通過對數(shù)字媒體技術(shù)元素的解構(gòu)與重構(gòu)，形成新的藝術(shù)表達形式與特征，從而實現(xiàn)數(shù)字媒體藝術(shù)的藝術(shù)性發(fā)展，真正提升兩者融合的思想性、藝術(shù)性、人文性，從而為受眾提供更高質(zhì)量的藝術(shù)性作品，滿足人民對美好生活的追求與向往。再者，通過影視創(chuàng)作時代元素的植入與創(chuàng)新思想的發(fā)展，不斷推動數(shù)字媒體藝術(shù)的與時俱進，提升雙方的表達力、感染力、影響力，從而為兩者融合并創(chuàng)造高質(zhì)量作品奠定扎實基礎(chǔ)。

（三）兼容并蓄，優(yōu)化人才培育體系

優(yōu)化人才培育體系是促進數(shù)字媒體藝術(shù)與影視創(chuàng)作融合創(chuàng)新的保障，兼容并蓄，強化人才培育與加快人才引進并重。當(dāng)前，我國數(shù)字媒體藝術(shù)人才培育體系相對滯后，不僅該領(lǐng)域人才的培育起步較晚，而且在人才培育條件、環(huán)境、思維、模式等方面存在滯后性，人才培育偏于理論化、技術(shù)化，缺乏藝術(shù)思維培育與實踐創(chuàng)新訓(xùn)練，精通數(shù)字媒體藝術(shù)與影視創(chuàng)作的復(fù)合型人才非常稀缺。雖然2012 年教育部以新的數(shù)字媒體藝術(shù)專業(yè)取代了舊的數(shù)字媒體藝術(shù)和數(shù)字游戲設(shè)計這兩個專業(yè)，在一定程度上促進了對數(shù)字媒體藝術(shù)人才的培育，但是仍聚焦于數(shù)字媒體技術(shù)的研究、應(yīng)用及設(shè)計，學(xué)生缺乏從藝術(shù)創(chuàng)造維度來實現(xiàn)技術(shù)與藝術(shù)的融合共生能力。鑒于此，我國必須加速人才培育體系的優(yōu)化，注重藝術(shù)思維的訓(xùn)練與藝術(shù)創(chuàng)新能力的培育。與此同時，我國應(yīng)該積極引入外部優(yōu)質(zhì)的復(fù)合型數(shù)字媒體藝術(shù)人才，借力外部先進經(jīng)驗，全面促進我國數(shù)字媒體藝術(shù)人才的高質(zhì)量培養(yǎng)。

四、研究結(jié)語

總而言之，數(shù)字媒體藝術(shù)與影視創(chuàng)作融合既是影視創(chuàng)作自我革新并實現(xiàn)高質(zhì)量發(fā)展的技術(shù)支撐，也是數(shù)字媒體藝術(shù)高質(zhì)量迭代的客觀要求。從《流浪地球》中我們可以看到，數(shù)字媒體藝術(shù)與影視創(chuàng)作的融合實現(xiàn)了雙方的高質(zhì)量發(fā)展，其中數(shù)字媒體藝術(shù)賦能影視創(chuàng)作，推動影視創(chuàng)作體系革新，使得影視創(chuàng)作對數(shù)字媒體藝術(shù)由單純的技術(shù)借力到深度的藝術(shù)創(chuàng)新，拓寬了影視創(chuàng)作的視野，豐富了影視創(chuàng)作的手段，提升了影視創(chuàng)作的藝術(shù)審美；影視創(chuàng)作催化數(shù)字媒體藝術(shù)發(fā)展，加速數(shù)字媒體藝術(shù)的藝術(shù)性轉(zhuǎn)型，助力數(shù)字媒體藝術(shù)從技術(shù)賦能向藝術(shù)創(chuàng)造的轉(zhuǎn)變。