■ 徐 健

1982年，北京人藝的《絕對(duì)信號(hào)》以闖出一條新路的探索與革新精神，拉開(kāi)了新時(shí)期小劇場(chǎng)戲劇發(fā)展的序幕。如今四十多年過(guò)去，從在嘗試中起步，到成為戲劇危機(jī)中“一條振興話劇之路”[1]陳白塵、黃佐臨、徐曉鐘：《振興話劇的一條出路》，《劇影月報(bào)》1989年第7期，第7頁(yè)。；從20世紀(jì)90年代在先鋒實(shí)驗(yàn)與市場(chǎng)大潮前沿里追尋激情與夢(mèng)想，到進(jìn)入新世紀(jì)之后，伴隨民間力量的日漸崛起與市場(chǎng)加速擴(kuò)張所呈現(xiàn)出的多元共生與魚(yú)龍混雜兼具的演出樣態(tài)，再到創(chuàng)作觀念引導(dǎo)、內(nèi)容立意校正后，直面新的時(shí)代訴求與文化生態(tài)，重新確立起自身的藝術(shù)價(jià)值與內(nèi)容關(guān)切，以更為實(shí)用、個(gè)性、多樣的方式探尋與新時(shí)代共生、共存、共贏的新的生存方式。新時(shí)期以來(lái)的中國(guó)小劇場(chǎng)戲劇，既同社會(huì)思潮的演進(jìn)、文化思潮的流變、戲劇生態(tài)的調(diào)整緊密相關(guān)，積極參與著不同時(shí)代精神價(jià)值與戲劇觀念的省察與建構(gòu)，又與一個(gè)個(gè)為戲劇的存在與尊嚴(yán)而行動(dòng)著、執(zhí)拗著、躁動(dòng)著、漂泊著的戲劇人緊密相連，大浪淘沙、風(fēng)云際會(huì)，他們經(jīng)歷了理想主義的高揚(yáng)，也承受著物質(zhì)主義的狂卷與特殊時(shí)期的考驗(yàn)，正是這些歷史的豐富性、復(fù)雜性與舞臺(tái)的參與者、見(jiàn)證者，構(gòu)成了我們今天觀察與研判新時(shí)代小劇場(chǎng)戲劇發(fā)展的基礎(chǔ)。

一

2023年4月，由中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)發(fā)起的首屆全國(guó)小劇場(chǎng)戲劇“紫金杯”優(yōu)秀劇目展演，是疫情之后、演出市場(chǎng)恢復(fù)以來(lái)率先舉辦的涵蓋話劇、戲曲、兒童劇、音樂(lè)劇、舞劇等多種藝術(shù)類型的全國(guó)性小劇場(chǎng)戲劇展演活動(dòng)，也是對(duì)近五年小劇場(chǎng)戲劇創(chuàng)作水平、演劇探索、藝術(shù)觀念等的集中檢閱。新時(shí)代以來(lái)，國(guó)家層面的綜合類小劇場(chǎng)戲劇展演有兩次，分別是2013年和2017年由原文化部主辦的全國(guó)小劇場(chǎng)戲劇優(yōu)秀劇目展演。從舉辦展演的目的而言，兩次展演均旨在“推動(dòng)全國(guó)小劇場(chǎng)戲劇的創(chuàng)作與交流，引導(dǎo)小劇場(chǎng)戲劇的良性發(fā)展”[1]《文化部辦公廳關(guān)于公布2017年全國(guó)小劇場(chǎng)戲劇優(yōu)秀劇目展演參演劇目名單的通知》，2017年8月7日，https://www.mct.gov.cn/whzx/bnsj/yss/201708/t20170810_752987.htm。，這也是從國(guó)家層面規(guī)范和引導(dǎo)小劇場(chǎng)戲劇發(fā)展的重要舉措。而經(jīng)過(guò)了一系列創(chuàng)作、生態(tài)方面的有力“調(diào)控”，小劇場(chǎng)戲劇的生存與發(fā)展在過(guò)去民間自發(fā)或者市場(chǎng)主導(dǎo)的基礎(chǔ)上，一方面，政府層面的引導(dǎo)和扶持力度得到強(qiáng)化，這既包括主題、題材、內(nèi)容等方面“導(dǎo)向性”的日漸突出，也包括國(guó)家藝術(shù)基金以及各地創(chuàng)作扶持基金等在資金方面的保障與傾斜；另一方面，不少地方還開(kāi)掘小劇場(chǎng)戲劇的商業(yè)價(jià)值、產(chǎn)業(yè)價(jià)值，“一頭連著藝術(shù)創(chuàng)作、文化惠民，一頭連著文旅消費(fèi)、文化產(chǎn)業(yè)”，將其看作“賦能文化大舞臺(tái)和撬動(dòng)戲劇大市場(chǎng)的重要抓手”，“推進(jìn)藝術(shù)和旅游深度融合的重要載體”，[2]蘇雁、劉已粲：《江蘇為何加大力度布局小劇場(chǎng)》，《光明日?qǐng)?bào)》2023年2月28日，第9版。等等，這些都讓新時(shí)代小劇場(chǎng)戲劇有了更多與過(guò)去不一樣的發(fā)展特點(diǎn)與狀貌，而要追溯和感受這些變化，還得從新世紀(jì)的第一個(gè)十年說(shuō)起。

2000年至2011年，是中國(guó)民營(yíng)戲劇社團(tuán)、民間文化演出機(jī)構(gòu)等體制外演出團(tuán)體快速崛起的時(shí)期。由民間力量推出的小劇場(chǎng)戲劇與國(guó)有院團(tuán)、基層話劇團(tuán)體的小劇場(chǎng)演出一起，豐富了戲劇演出市場(chǎng)的類型，帶動(dòng)了與此相關(guān)的文化消費(fèi)和新聞話題，形成了中國(guó)戲劇創(chuàng)作生產(chǎn)與演出市場(chǎng)新的生態(tài)格局。像北京的李伯男戲劇工作室、優(yōu)戲劇工作室、黃盈工作室、開(kāi)心麻花、哲騰文化、繁星戲劇、盟邦戲劇、木馬劇社、戲逍堂、雷子樂(lè)笑工廠、龍馬社等，都是伴隨戲劇市場(chǎng)的逐漸拓展、成熟，在小劇場(chǎng)演出領(lǐng)域形成了各自的特點(diǎn)和一定的票房號(hào)召力。與此同時(shí)，在小劇場(chǎng)戲劇的創(chuàng)作實(shí)踐中，也涌現(xiàn)了一批優(yōu)秀的青年戲劇編導(dǎo)人才，如李伯男、黃盈、邵澤輝、趙淼、周申、王翀等。他們有各自的創(chuàng)作理想和審美追求，也在積極打造屬于自己的藝術(shù)風(fēng)格和舞臺(tái)標(biāo)識(shí)。種種探索努力為他們贏得了穩(wěn)定的青年觀眾群、藝術(shù)追隨者和商業(yè)投資者。到2012年，“北京舞臺(tái)演出的票房總收入是15.27億元，全年?duì)I業(yè)性演出21000多場(chǎng)，其中，小劇場(chǎng)演出占整個(gè)演出的1/3”，“民營(yíng)劇團(tuán)已經(jīng)成為小劇場(chǎng)戲劇的主力軍”。[1]徐?。骸缎?chǎng)戲劇：小空間要有大格局》，《文藝報(bào)》2013年9月18日，第4版。

但與此同時(shí)，持續(xù)擴(kuò)張與演出火熱的表象下，小劇場(chǎng)戲劇的藝術(shù)特質(zhì)、質(zhì)量水準(zhǔn)、文化定位等方面的隱患也逐漸暴露出來(lái)，圍繞小劇場(chǎng)戲劇的批評(píng)聲時(shí)常見(jiàn)諸報(bào)端。有論者就提出，“近年來(lái)的小劇場(chǎng)戲劇已經(jīng)從當(dāng)年‘看不懂’的小眾文化，變身為‘大家樂(lè)’型的通俗搞笑面目。民間投資熱，更令當(dāng)下的小劇場(chǎng)戲劇作品泥沙俱下，品質(zhì)漸趨浮躁淺薄。……更糟糕的是，一些本來(lái)就沒(méi)有什么藝術(shù)觀賞價(jià)值的小劇場(chǎng)演出，干脆亮出‘小品+葷段子’的招數(shù)，直接向低俗看齊，許多低級(jí)的黃色笑話引來(lái)觀眾不滿與投訴。”[2]水晶：《小劇場(chǎng)里的泡沫與真金》，《光明日?qǐng)?bào)》2010年2月25日，第12版。在藝術(shù)堅(jiān)守與市場(chǎng)獲利之間，顯然不少的跟風(fēng)者選擇了后者。一些創(chuàng)作機(jī)構(gòu)“簡(jiǎn)單地以牟取經(jīng)濟(jì)利益作為驅(qū)動(dòng)力，簡(jiǎn)單地用經(jīng)濟(jì)指標(biāo)、市場(chǎng)業(yè)績(jī)?nèi)〈鷳騽∷囆g(shù)原本的價(jià)值意義”[3]王曉鷹：《戲劇在商業(yè)中的傳播與沉淪——從我國(guó)小劇場(chǎng)戲劇現(xiàn)狀談起》，《藝術(shù)評(píng)論》2011年第10期，第1頁(yè)。。對(duì)于小劇場(chǎng)戲劇創(chuàng)作中存在的問(wèn)題，戲劇導(dǎo)演王曉鷹曾提出尖銳的批評(píng)，將其看作是“在國(guó)際小劇場(chǎng)中十分罕見(jiàn)的‘三低劇目’——低創(chuàng)作投入、低藝術(shù)質(zhì)量、低道德水準(zhǔn)，以迎合大眾的名義刻意低俗，以取悅大眾的名義追求無(wú)聊，為牟取票房利益不擇手段”[4]同上。。小劇場(chǎng)戲劇創(chuàng)作中出現(xiàn)的低投入、掙快錢(qián)、重娛樂(lè)、強(qiáng)感官的傾向，一定程度上也反映出彼時(shí)戲劇生態(tài)發(fā)展中存在的急躁、功利、實(shí)用主義傾向?！耙环矫媸侵髁鞯男?chǎng)戲劇逐漸喪失其藝術(shù)市場(chǎng)和精神引領(lǐng)作用，一方面是娛樂(lè)化戲劇花樣翻新卻徘徊在較低水平”[5]宋寶珍：《現(xiàn)實(shí)失語(yǔ)與娛樂(lè)沉迷 關(guān)于新世紀(jì)小劇場(chǎng)戲劇的思考》，《中國(guó)戲劇》2012年第8期，第45頁(yè)。，這成為2010年前后中國(guó)小劇場(chǎng)戲劇面臨的主要問(wèn)題。

也正是在這樣的背景下，2011年9月，原文化部藝術(shù)司在上海舉辦了“全國(guó)小劇場(chǎng)話劇優(yōu)秀劇目展演”。這是相關(guān)政府職能部門(mén)首次舉辦的與小劇場(chǎng)戲劇有關(guān)的藝術(shù)活動(dòng)，“旨在推出一批思想性、藝術(shù)性、觀賞性統(tǒng)一的優(yōu)秀小劇場(chǎng)話劇劇目，發(fā)揮導(dǎo)向性作用，引導(dǎo)并促進(jìn)小劇場(chǎng)話劇健康發(fā)展”[6]《加強(qiáng)創(chuàng)作引導(dǎo) 促進(jìn)健康發(fā)展——全國(guó)小劇場(chǎng)話劇優(yōu)秀劇目展演在上海舉行》，2011年9月27日，https://www.mct.gov.cn/whzx/bnsj/yss/201111/t20111128_752552.htm。。這次展演邀請(qǐng)了不少民營(yíng)團(tuán)體參與演出與研討，不僅充分肯定了其在推動(dòng)中國(guó)小劇場(chǎng)戲劇發(fā)展中的積極作用，而且立足于“三性”統(tǒng)一，重在對(duì)其未來(lái)的發(fā)展進(jìn)行正面的規(guī)范與引導(dǎo)，比如，明確要求“提升作品的藝術(shù)境界，真正把那些觀眾喜聞樂(lè)見(jiàn)而又能體現(xiàn)時(shí)代精神和主流價(jià)值觀的作品推出來(lái)”，“塑造有引領(lǐng)意義的高尚人格”，“堅(jiān)持高尚的職業(yè)操守和正確的價(jià)值追求，更好地履行創(chuàng)作者的社會(huì)責(zé)任”[7]徐?。骸敦?zé)任與使命同行》，《文藝報(bào)》2011年10月17日，第4版。等，體現(xiàn)出對(duì)小劇場(chǎng)戲劇創(chuàng)作從主題到內(nèi)容“導(dǎo)向性”“方向性”的強(qiáng)化。

二

2012年，中國(guó)小劇場(chǎng)戲劇正當(dāng)“而立之年”。這一年，新時(shí)期小劇場(chǎng)的發(fā)源地北京人藝以契訶夫的兩臺(tái)經(jīng)典短劇《天鵝之歌》和《論煙草有害》，完成了向小劇場(chǎng)戲劇30年的致敬，至樂(lè)匯舞臺(tái)劇與哲騰文化共同出品的荒誕話劇《驢得水》以較高的市場(chǎng)熱度與話題效應(yīng)，提振了小劇場(chǎng)戲劇的創(chuàng)作信心。但與這些演出現(xiàn)象、事件相比較，對(duì)小劇場(chǎng)戲劇發(fā)展而言，更有持續(xù)且?guī)в修D(zhuǎn)折意義的影響，則是政府相關(guān)部門(mén)從劇目立項(xiàng)、規(guī)劃到生產(chǎn)、演出諸多環(huán)節(jié)，對(duì)包括民營(yíng)機(jī)構(gòu)在內(nèi)的小劇場(chǎng)戲劇的一系列創(chuàng)作引導(dǎo)和政策扶植。

以北京為例，為了更好地推動(dòng)小劇場(chǎng)戲劇創(chuàng)作，北京市文化局“從市財(cái)政中拿出2000萬(wàn)舞臺(tái)藝術(shù)專項(xiàng)扶植資金”，且“對(duì)國(guó)有院團(tuán)和民營(yíng)機(jī)構(gòu)一視同仁”。在申報(bào)扶植基金的單位中，“民營(yíng)機(jī)構(gòu)非常踴躍，占了絕大多數(shù)”。題材內(nèi)容上，北京市文化局一方面，“積極鼓勵(lì)有實(shí)力的民營(yíng)小劇場(chǎng)制作機(jī)構(gòu)投入大劇場(chǎng)、主旋律題材的創(chuàng)作，在北京奧運(yùn)會(huì)、建設(shè)中關(guān)村、金融街等重大題材和主旋律劇目創(chuàng)作上，通過(guò)招投標(biāo)篩選，吸引名家參與”；另一方面，“加強(qiáng)對(duì)小劇場(chǎng)的管理，對(duì)于低俗、敗壞社會(huì)道德的作品‘零容忍’。今年將對(duì)北京小劇場(chǎng)演出實(shí)現(xiàn)暗訪全覆蓋，將發(fā)現(xiàn)的問(wèn)題逐一解決。5月中旬，首批60位北京小劇場(chǎng)戲劇監(jiān)督員就將正式上崗”。[1]羅穎：《優(yōu)秀小劇場(chǎng)劇目展演一個(gè)月》，《北京晚報(bào)》2012年5月6日，第11版。此外，2012年四五月間，北京市文化局主辦了“首屆北京優(yōu)秀小劇場(chǎng)劇目展演”，20臺(tái)參演劇目里半數(shù)以上的作品由民營(yíng)演出機(jī)構(gòu)推出。展演之后，北京文化局還啟動(dòng)了“2012北京故事”招標(biāo)活動(dòng)，以招標(biāo)的方式推出十臺(tái)優(yōu)秀的小劇場(chǎng)話劇進(jìn)行有組織的集中演出。

戲劇生態(tài)的“整治”與“重建”，帶來(lái)了小劇場(chǎng)戲劇特別是民營(yíng)小劇場(chǎng)戲劇創(chuàng)作者心態(tài)和觀念的不小變化：一是選取的題材、確立的主題、表達(dá)的內(nèi)容日趨主流化，貼近現(xiàn)實(shí)生活和人情冷暖，傳遞積極昂揚(yáng)的價(jià)值觀念；二是資金的來(lái)源和支撐越來(lái)越傾向于相關(guān)部門(mén)的扶持，特別是重大選題的中標(biāo)，越來(lái)越注重相關(guān)藝術(shù)基金的申報(bào)與資助，創(chuàng)作更多是對(duì)項(xiàng)目負(fù)責(zé)、對(duì)基金負(fù)責(zé)，市場(chǎng)、觀眾的依賴程度在降低；三是行業(yè)發(fā)展的規(guī)范性、自律性增強(qiáng)，比較典型的是2012年12月28日，孟京輝戲劇工作室等北京三十余家小劇場(chǎng)經(jīng)營(yíng)與制作單位在京發(fā)布《北京市小劇場(chǎng)戲劇行業(yè)自律公約》，強(qiáng)調(diào)“堅(jiān)持文藝的社會(huì)使命、堅(jiān)持為人民服務(wù)的創(chuàng)作方向、堅(jiān)持弘揚(yáng)真善美的創(chuàng)作標(biāo)準(zhǔn)、堅(jiān)持戲劇表演和戲劇美學(xué)的創(chuàng)新”，并希望以此“指導(dǎo)和規(guī)范小劇場(chǎng)戲劇的創(chuàng)作標(biāo)準(zhǔn)和戲劇從業(yè)人員的藝術(shù)工作行為，切實(shí)發(fā)揮小劇場(chǎng)戲劇的社會(huì)責(zé)任與積極作用，做到小劇場(chǎng)小而不微、小而不俗、小而不劣、小而不散”[2]張景華：《北京成立小劇場(chǎng)戲劇聯(lián)盟 小劇場(chǎng)演出有了“自律公約”》，《光明日?qǐng)?bào)》2012年12月31日，第7版。。

實(shí)際上，重新梳理這一年與小劇場(chǎng)戲劇發(fā)展相關(guān)的信息，不管是“引導(dǎo)”“整治”，還是“扶持”“獎(jiǎng)勵(lì)”，歸根結(jié)底要解決的還是怎么讓小劇場(chǎng)戲劇更好地健康發(fā)展這一現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。然而，經(jīng)過(guò)此后幾年的發(fā)展，特別是當(dāng)面臨來(lái)自時(shí)代、市場(chǎng)、審美等多方面的新變化、新要求，面對(duì)充滿挑戰(zhàn)的、新的戲劇生態(tài)現(xiàn)場(chǎng)時(shí)，新時(shí)代小劇場(chǎng)戲劇從業(yè)者需要解決的，就不僅僅是小劇場(chǎng)戲劇怎樣健康發(fā)展的問(wèn)題，而是在新的生態(tài)格局下“怎么辦”的生存問(wèn)題，也就是如何找到小劇場(chǎng)戲劇與這個(gè)時(shí)代、與這個(gè)時(shí)代觀眾的生存經(jīng)驗(yàn)和現(xiàn)實(shí)關(guān)切的對(duì)話方式，如何在主題表達(dá)、個(gè)性表達(dá)、探索實(shí)驗(yàn)、商業(yè)運(yùn)作等多樣化的創(chuàng)作訴求中尋找到最適合的路徑與彼此平衡的交匯點(diǎn)，這些“怎么辦”，既是新時(shí)代十年小劇場(chǎng)戲劇發(fā)展面臨的挑戰(zhàn)，也是具有中國(guó)特色的小劇場(chǎng)戲劇發(fā)展之路需要不斷研究的課題。

中國(guó)的小劇場(chǎng)戲劇在誕生之初便承擔(dān)著挽救危機(jī)中的戲劇與革新戲劇觀念的雙重使命，前者讓中國(guó)的小劇場(chǎng)戲劇帶有“救亡”的實(shí)用性，后者則讓其在進(jìn)行現(xiàn)代劇場(chǎng)的實(shí)踐中肩負(fù)著實(shí)驗(yàn)性的重任。實(shí)用與實(shí)驗(yàn)也成為新時(shí)期小劇場(chǎng)戲劇無(wú)法抹去的鮮明烙印，尤其是“而立之年”前的小劇場(chǎng)戲劇發(fā)展，就一直在這兩端之間游移，“原本應(yīng)該較為純粹的藝術(shù)實(shí)驗(yàn)場(chǎng)時(shí)時(shí)變做大眾狂歡的物質(zhì)消費(fèi)場(chǎng)，小劇場(chǎng)的先鋒性實(shí)驗(yàn)性也總是向?qū)嵱霉δ馨l(fā)生大幅度的傾斜”。這種游移又矛盾的狀態(tài)，“為小劇場(chǎng)提供了某種生長(zhǎng)的活力，使其危機(jī)與生機(jī)交錯(cuò)并存”[1]徐健、胡薇、朔石：《時(shí)代、審美與我們的戲劇——2012年話劇三人談》，《戲劇文學(xué)》2013年第3期，第16頁(yè)。，但同時(shí)，也反映出中國(guó)的小劇場(chǎng)戲劇始終就沒(méi)有形成自己獨(dú)立、自由的成長(zhǎng)品格，沒(méi)有真正成為“創(chuàng)造高度戲劇文明的園地”[2]1989年4月，曹禺給南京小劇場(chǎng)戲劇節(jié)題詞：“小劇場(chǎng)是創(chuàng)造高度戲劇文明的園地?！眳⒁?jiàn)《賀南京小劇場(chǎng)戲劇節(jié)圓滿成功》，《中國(guó)戲劇》1989年第7期，第4頁(yè)。。

從“三十而立”到“四十不惑”，新時(shí)代的小劇場(chǎng)戲劇有了更多政策和資金的扶持，有了更為多元的劇場(chǎng)空間可供演出，也有了日漸成熟的演出運(yùn)營(yíng)傳播機(jī)制，這些創(chuàng)作生態(tài)方面的改變?yōu)樾?chǎng)戲劇的創(chuàng)作提供了難得的機(jī)遇，也為實(shí)用與實(shí)驗(yàn)之間矛盾對(duì)立關(guān)系的解決預(yù)留了更多回旋的余地。盡管從作品數(shù)量上看，這十年并沒(méi)有耀眼的數(shù)字、可見(jiàn)的規(guī)模，甚至還經(jīng)歷了疫情時(shí)期的演出低潮，但是從那些持續(xù)的創(chuàng)作中，從不斷加入的年輕的新生力量中，我們依舊可以感受到，小劇場(chǎng)戲劇在努力地前行，積極地感應(yīng)著時(shí)代，勇敢地表達(dá)自我，不斷創(chuàng)造著新的可能，這些都讓新時(shí)代的小劇場(chǎng)戲劇呈現(xiàn)出了全新的面貌和特點(diǎn)。

三

從宏觀層面看，新時(shí)代小劇場(chǎng)戲劇發(fā)展受到了國(guó)家和各地相關(guān)主管部門(mén)的高度重視。除了原文化部主辦的兩次國(guó)家層級(jí)的展演外，北京、上海、南京等多地都把小劇場(chǎng)戲劇作為重要的扶持對(duì)象，通過(guò)展演、基金申報(bào)、資金補(bǔ)貼、作品孵化、人才培訓(xùn)等多種形式鼓勵(lì)小劇場(chǎng)戲劇的發(fā)展。如北京市文化局出臺(tái)了《北京市舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作生產(chǎn)獎(jiǎng)勵(lì)扶持專項(xiàng)資金管理辦法》，上海市委宣傳部、上海市文廣影視局等11個(gè)部門(mén)聯(lián)合出臺(tái)了《關(guān)于促進(jìn)上海演藝產(chǎn)業(yè)發(fā)展的實(shí)施辦法》，江蘇省委宣傳部與江蘇省文化和旅游廳印發(fā)了《關(guān)于推進(jìn)小劇場(chǎng)建設(shè)的指導(dǎo)意見(jiàn)》等，都以政策保障和專項(xiàng)管理的方式將小劇場(chǎng)戲劇納入到演藝產(chǎn)業(yè)發(fā)展的全格局、全鏈條之中，加速演藝新空間的改造與布局，健全相關(guān)演藝和服務(wù)體系，以小劇場(chǎng)孕育、培植體現(xiàn)各地文化特色的戲劇生態(tài)。

具體到實(shí)踐層面，新時(shí)代小劇場(chǎng)戲劇的創(chuàng)作與實(shí)踐在多元共生的基礎(chǔ)上，既體現(xiàn)出鮮明的階段性，也孕育了新樣態(tài)、拓展了新可能。第一，現(xiàn)實(shí)題材成為小劇場(chǎng)戲劇創(chuàng)作較為集中的領(lǐng)域，特別是反映時(shí)代變遷、百姓生活和當(dāng)代人情感的作品，呼應(yīng)了新時(shí)代對(duì)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作的倡導(dǎo)與鼓勵(lì)，也進(jìn)一步拉近了小劇場(chǎng)創(chuàng)作與當(dāng)下生活的距離。

第二，相較于大劇場(chǎng)的原創(chuàng)、改編熱，小劇場(chǎng)為中外經(jīng)典、優(yōu)秀劇目的傳播推介與創(chuàng)新演繹提供了藝術(shù)的陣地，在展現(xiàn)中外戲劇精粹與最新成果、提升戲劇審美和接受品格、彰顯戲劇藝術(shù)價(jià)值與特質(zhì)、促成戲劇觀念的進(jìn)一步多元等方面，發(fā)揮了不可替代的空間優(yōu)勢(shì)。以北京人藝和上海話劇藝術(shù)中心為例，前者上演了《丁西林民國(guó)喜劇三則》等中國(guó)現(xiàn)代戲劇經(jīng)典作品，也演出了《家丑外揚(yáng)》《她彌留之際》《結(jié)婚進(jìn)行曲》《老式喜劇》《天邊外》《朱麗小姐》《我可憐的馬拉特》《長(zhǎng)椅》等一批國(guó)外經(jīng)典戲劇作品，實(shí)現(xiàn)了小劇場(chǎng)里戲劇經(jīng)典、戲劇文化的推廣與普及；后者推出了以當(dāng)代西方作品為主的“后浪·小劇場(chǎng)新運(yùn)動(dòng)”，上演了《殺戮之神》《禁閉》《12個(gè)人》《這個(gè)男人來(lái)自地球》《4:48精神崩潰》《懷疑》《黑鳥(niǎo)》《天窗》《每一件美妙的小事》《釘耙騎士》等數(shù)量眾多、兼顧實(shí)驗(yàn)性與商業(yè)性，且與當(dāng)代國(guó)外戲劇創(chuàng)作同步的作品，既拓展了小劇場(chǎng)透析人性與心靈的深度與廣度，豐富了小劇場(chǎng)戲劇的演出樣態(tài)，又探索出具有鮮明上海特色的小劇場(chǎng)發(fā)展新模式。

第三，立足戲劇藝術(shù)的可持續(xù)發(fā)展，借助多樣化、多類型的專業(yè)扶持、展演平臺(tái)，實(shí)現(xiàn)劇目與人才的共生長(zhǎng)，積極培育中國(guó)小劇場(chǎng)戲劇的新生力量。如北京的培源·青年戲劇人才培養(yǎng)及劇目孵化平臺(tái)、北京國(guó)際青年戲劇節(jié)·青年戲劇編導(dǎo)作品展示平臺(tái)、鼓樓西劇場(chǎng)的“青年原創(chuàng)作品扶持計(jì)劃”“1+1青年導(dǎo)演戲劇制造計(jì)劃”，上海話劇藝術(shù)中心的“新文本孵化”平臺(tái)、烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的“青年競(jìng)演”等，都在小劇場(chǎng)的創(chuàng)新空間里，為青年戲劇人的成長(zhǎng)，為有思想、有個(gè)性、有品質(zhì)的小劇場(chǎng)作品孵化提供了支撐、創(chuàng)造了機(jī)會(huì)。

第四，涌現(xiàn)了一批形成文化品牌并贏得較好藝術(shù)口碑的小劇場(chǎng)演出新平臺(tái)、新團(tuán)體。北京的鼓樓西劇場(chǎng)、繁星戲劇村、大華城市表演藝術(shù)中心等演出新空間，以及哲騰文化、黃盈工作室、新青年劇團(tuán)、話劇九人、樹(shù)新風(fēng)劇團(tuán)等民營(yíng)戲劇團(tuán)隊(duì)，上海的椎·劇場(chǎng)、橙劇場(chǎng)·可當(dāng)代藝術(shù)中心、上劇場(chǎng)、一臺(tái)好戲等民營(yíng)創(chuàng)作和演出團(tuán)隊(duì)等，都是這十年里有代表性的戲劇創(chuàng)演機(jī)構(gòu)。其中，尤為值得關(guān)注的是以北京鼓樓西為代表的兼具劇目生產(chǎn)、演出、制作、普及等多功能于一體的民營(yíng)機(jī)構(gòu)的出現(xiàn)，從劇目生產(chǎn)的豐富性、藝術(shù)風(fēng)格的多樣性、創(chuàng)新實(shí)驗(yàn)的包容度、受眾群體的年輕化、品牌定位的差異化等不同角度，助力新時(shí)代小劇場(chǎng)戲劇實(shí)驗(yàn)、探索品格的堅(jiān)守與小劇場(chǎng)戲劇生態(tài)的培育，進(jìn)一步彰顯了小劇場(chǎng)地標(biāo)的文化與商業(yè)價(jià)值。

第五，在演出樣態(tài)上，文旅融合、“小劇場(chǎng)+”的趨勢(shì)明顯，小劇場(chǎng)正由單一的物理演劇空間，變成一個(gè)集體驗(yàn)式、沉浸式、參與感等于一身的復(fù)合體式的文化消費(fèi)新空間。比如上海以亞洲大廈等為代表的商業(yè)樓宇打造的“演藝新空間”，不僅帶動(dòng)了小劇場(chǎng)演出和消費(fèi)的新模式，也讓劇場(chǎng)成為文旅打卡新地標(biāo)，助推了周邊相關(guān)住宿、餐飲行業(yè)的紅火。其中，由一臺(tái)好戲公司制作的《阿波羅尼亞》《桑塔露琪亞》等音樂(lè)劇和《你好，我找Smith》《大象之歌》等話劇，立足環(huán)境式演出新樣式，在近距離互動(dòng)式、場(chǎng)景式、沉浸式的觀演形式中，增強(qiáng)演出消費(fèi)的新鮮感、體驗(yàn)感、娛樂(lè)感；建立以觀眾為中心的卡司組合演出和以“粉絲經(jīng)濟(jì)”為基礎(chǔ)的盈利新模式，在多媒介的跨界融合中，滿足年輕一代的個(gè)性化消費(fèi)和都市文藝新生活的追求。這種依托商業(yè)綜合體、辦公樓宇、旅游景點(diǎn)等發(fā)展起來(lái)的小劇場(chǎng)新空間，由上海迅速擴(kuò)展到了北京、南京、西安、成都等多個(gè)城市，并吸引了包括開(kāi)心麻花等在內(nèi)的眾多演出機(jī)構(gòu)的參與和投資，顯示出較為活躍的上升態(tài)勢(shì)。

盡管新時(shí)代十年小劇場(chǎng)的創(chuàng)作與整個(gè)戲劇生態(tài)發(fā)生了諸多新的變化，但是進(jìn)入新發(fā)展階段的小劇場(chǎng)也遭遇了新的問(wèn)題與挑戰(zhàn)。從2015年開(kāi)始，一些長(zhǎng)期從事小劇場(chǎng)戲劇創(chuàng)作的業(yè)內(nèi)人，感受到了越來(lái)越強(qiáng)烈的生存壓力和市場(chǎng)焦慮。有人就感喟，“有些小劇場(chǎng)演出票房最慘的時(shí)候上座率只有一成”，“最近一年，小劇場(chǎng)市場(chǎng)都不太好，時(shí)至年底這種窘?jīng)r反而更加嚴(yán)重了”；有人則提出這是小劇場(chǎng)發(fā)展的必經(jīng)階段，“現(xiàn)在就是去泡沫化的階段，泡沫慢慢散去，留下的都是專業(yè)做戲的人”。[1]牛春梅：《市場(chǎng)嚴(yán)冬倒逼小劇場(chǎng)擠泡沫》，《北京日?qǐng)?bào)》2015年12月14日，第12版。然而，無(wú)論如何，小劇場(chǎng)確實(shí)遭遇了引導(dǎo)、調(diào)整之后的第一次嚴(yán)寒侵襲，這種侵襲在2016年的演出市場(chǎng)數(shù)據(jù)中得到了印證?！?016年中國(guó)小劇場(chǎng)話劇共演出7143場(chǎng)，占比為60.8%，比2015年下降17.5%。票房收入1.64億元，較2015年下降23.3%。觀眾人數(shù)160.4萬(wàn)人次，同比減少53.6萬(wàn)人?！睂?duì)此，有分析認(rèn)為，“主要原因是中國(guó)原創(chuàng)話劇嚴(yán)重受挫，2016年的新創(chuàng)話劇由2015年的375臺(tái)驟降至不足200臺(tái)，素有‘戲劇孵化器’之稱的小劇場(chǎng)市場(chǎng)嚴(yán)重受挫”。[2]道略演藝產(chǎn)業(yè)研究中心：《話劇年報(bào)：票房突破8億元，小劇場(chǎng)話劇急速下滑23%》，微信公眾號(hào)“道略演藝”，2017年4月5日。但這也僅僅只是創(chuàng)作層面上的變化，作為龐大的文化演出生態(tài)的組成部分，小劇場(chǎng)戲劇發(fā)展面臨的問(wèn)題實(shí)際上與近些年整個(gè)演出生態(tài)發(fā)生的變化是緊密相關(guān)的。

從2015年左右開(kāi)始，演出市場(chǎng)的重心逐漸向大劇場(chǎng)、大劇目?jī)A斜，大制作改編劇、IP劇、音樂(lè)劇的興起，造成了演出市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)日趨激烈，資金跟著流量走、創(chuàng)作圍繞IP轉(zhuǎn)，小劇場(chǎng)不再受到投資商的熱捧與關(guān)照；與此同時(shí)，從小劇場(chǎng)成長(zhǎng)起來(lái)的創(chuàng)作者、導(dǎo)演要么進(jìn)入體制內(nèi)，實(shí)現(xiàn)了社會(huì)身份的轉(zhuǎn)換，要么紛紛進(jìn)軍大劇場(chǎng)、大IP劇目，要么參與到各地主題創(chuàng)作、藝術(shù)基金劇目創(chuàng)作的潮流中，投入小劇場(chǎng)創(chuàng)作的激情與熱情銳減；更為年輕的一代突出了個(gè)人化的獨(dú)特表達(dá)和對(duì)社會(huì)、歷史、身份等的獨(dú)立判斷，延續(xù)著小劇場(chǎng)戲劇的特質(zhì)與精神，但不少作品是為參加某些戲劇節(jié)而量身定制的，戲劇節(jié)上短暫亮相后就銷聲匿跡，缺少后續(xù)的演出與推廣；此外，北京、上海等地劇場(chǎng)租金和演出成本的增加，也無(wú)形中給從事小劇場(chǎng)戲劇創(chuàng)作的團(tuán)體和個(gè)人帶來(lái)了壓力，而三年的疫情，又加重了小劇場(chǎng)從業(yè)者和劇場(chǎng)資金和運(yùn)營(yíng)上的困難，再加之優(yōu)質(zhì)原創(chuàng)劇目跟不上，內(nèi)容供給無(wú)法滿足演出的需求，凡此種種，都對(duì)小劇場(chǎng)發(fā)展特別是民營(yíng)劇團(tuán)小劇場(chǎng)戲劇創(chuàng)作、演出帶來(lái)了不小的挑戰(zhàn)。

四

理想、成熟、可持續(xù)的戲劇生態(tài)格局，理應(yīng)是主流戲劇、商業(yè)戲劇、民間戲劇、實(shí)驗(yàn)戲劇等的多元共存、競(jìng)相綻放，這其中，小劇場(chǎng)戲劇以其特殊的空間構(gòu)成、敏銳的思想表達(dá)、天然的探索品格、無(wú)限的創(chuàng)新可能，在推動(dòng)藝術(shù)觀念的革新、藝術(shù)實(shí)踐的豐贍，打通不同戲劇題材類型之間的無(wú)形壁壘等方面，有著天然的優(yōu)勢(shì)。新時(shí)代的小劇場(chǎng)戲劇，一方面需要鞏固好自身既有的品格，另一方面也要在新的媒介、新的受眾不斷發(fā)生變化的新的演藝環(huán)境中，主動(dòng)應(yīng)變、善于求變，從創(chuàng)作的觀念、立意、劇本等核心環(huán)節(jié)協(xié)調(diào)好實(shí)驗(yàn)與實(shí)用的關(guān)系，真正讓小劇場(chǎng)戲劇成為戲劇美學(xué)創(chuàng)新、人才孵化的動(dòng)力源。在此，筆者有三點(diǎn)建議。

一是在小劇場(chǎng)優(yōu)勢(shì)的發(fā)揮上，要實(shí)現(xiàn)思想和方法的“提質(zhì)升級(jí)”。近十年，小劇場(chǎng)的發(fā)展衍生出了不同的時(shí)尚品種、催生了各種新的觀劇體驗(yàn)，這些依托小空間展開(kāi)的想象性的創(chuàng)造和形式上的調(diào)整，較之以往更加地注重觀演關(guān)系中觀眾的消費(fèi)和欣賞需求。但這種形式和審美趣味上的變化，更多還是以流行文化的方式迎合著部分群體的市場(chǎng)所需、消費(fèi)所需，以精致的包裝延續(xù)著小劇場(chǎng)的實(shí)用功能，思想觀念方面的輸出、表現(xiàn)方式有新意或有所超越的東西有限?！霸诋?dāng)下的創(chuàng)作環(huán)境、意識(shí)走向中，小劇場(chǎng)戲劇要想求發(fā)展、求創(chuàng)造，首先要在思想上求新，要有新的思想注入，新的劇本創(chuàng)作方法和新的二次解讀?！盵1]易立明：《小劇場(chǎng)戲劇的創(chuàng)作不能失去文學(xué)性》，《新劇本》2018年第4期，第11頁(yè)。面對(duì)新的文化語(yǔ)境和受眾精神層面的更高需求，未來(lái)的小劇場(chǎng)戲劇不能僅僅滿足于打造城市新的生活方式、成為文旅融合下新的消費(fèi)場(chǎng)所，還要深耕劇本、深植人性，向著生活、人性的深處掘進(jìn)，更尊重小劇場(chǎng)創(chuàng)作的藝術(shù)規(guī)律，從文學(xué)性、實(shí)驗(yàn)性的堅(jiān)守和實(shí)踐上凸顯小劇場(chǎng)的價(jià)值與意義。

二是以優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容打開(kāi)更大的市場(chǎng)和文化格局。十年來(lái)，在國(guó)有和民營(yíng)機(jī)構(gòu)的共同努力下，小劇場(chǎng)戲劇的整體質(zhì)量有了較大改觀，但是形成話題效應(yīng)或者較高口碑的作品卻是屈指可數(shù)的，尤其是優(yōu)秀的本土原創(chuàng)小劇場(chǎng)戲劇作品，更是當(dāng)下戲劇演出市場(chǎng)的稀缺。無(wú)論是北京人藝、上海話劇藝術(shù)中心等國(guó)有院團(tuán)，還是北京鼓樓西、北京大華城市表演藝術(shù)中心、一臺(tái)好戲等民營(yíng)機(jī)構(gòu)，小劇場(chǎng)里演出數(shù)量最多的還是西方經(jīng)典、西方當(dāng)代劇目等。演繹西方劇目無(wú)疑能夠發(fā)揮小劇場(chǎng)戲劇中外戲劇文化交流紐帶的特殊作用，為話劇培養(yǎng)更多成熟的觀眾，提升小劇場(chǎng)戲劇的思想蘊(yùn)涵和人文關(guān)懷。但是本土優(yōu)質(zhì)劇目的長(zhǎng)期缺失，卻也從基礎(chǔ)方面制約著小劇場(chǎng)戲劇的長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展，影響著藝術(shù)自信的確立。激活、提升本土的劇本創(chuàng)造力，離不開(kāi)人才的培養(yǎng)。這里既包括編劇、導(dǎo)演、表演等人才，也包括制作人、策劃人、評(píng)論者等人才，他們都是保證優(yōu)質(zhì)內(nèi)容呈現(xiàn)的重要組成部分。小劇場(chǎng)戲劇的長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展，需要他們更為專業(yè)化的表達(dá)和用心的呈現(xiàn)。

三是調(diào)動(dòng)民間創(chuàng)作的潛力，培養(yǎng)小劇場(chǎng)戲劇新勢(shì)力。民間是小劇場(chǎng)戲劇最為廣袤、最為豐厚、也是最為天然的成長(zhǎng)沃土，它為懷揣戲劇夢(mèng)想、施展戲劇才華的人提供了自由、平等、開(kāi)放的實(shí)踐空間，更為戲劇理念、藝術(shù)表達(dá)的創(chuàng)新賦予了無(wú)限的可能。同時(shí)，小劇場(chǎng)創(chuàng)造力與生產(chǎn)力的激活也是構(gòu)建良性、有序、完整的戲劇生態(tài)的重要環(huán)節(jié)，有助于推動(dòng)民間戲劇創(chuàng)作力量，特別是民營(yíng)戲劇團(tuán)體的生長(zhǎng)與壯大，為中國(guó)戲劇可持續(xù)發(fā)展打好堅(jiān)實(shí)的民間基礎(chǔ)。由此建議，各地在扶持小劇場(chǎng)戲劇創(chuàng)作的過(guò)程中，對(duì)民營(yíng)機(jī)構(gòu)制定更為靈活的鼓勵(lì)和扶植政策，讓更多青年戲劇人在小劇場(chǎng)的廣闊平臺(tái)上貢獻(xiàn)智慧和才情；要格外重視大學(xué)生戲劇、校園戲劇氛圍的培育，讓校園里熱愛(ài)戲劇的青年學(xué)子有越來(lái)越多展示自己作品的舞臺(tái)；要避免創(chuàng)作資源過(guò)度向熟人、圈子傾斜，跳出戲劇發(fā)展的“內(nèi)循環(huán)”，多關(guān)注新人新作，多包容不同的藝術(shù)表達(dá)和不成熟的實(shí)踐形式，讓小劇場(chǎng)戲劇真正成為兼容并包、海納百川、站立在戲劇發(fā)展潮頭的文化力量。

如今，“四十不惑”的中國(guó)小劇場(chǎng)戲劇在見(jiàn)證、經(jīng)歷了新時(shí)期話劇發(fā)展的一系列危機(jī)、振興、陣痛、徘徊后，有了更多的沉穩(wěn)、理性與冷靜，也在充滿變局的時(shí)代大潮中，蹚出了一條充滿冒險(xiǎn)、創(chuàng)新、誘惑的新路。以新時(shí)代十年為新的起點(diǎn)，希望小劇場(chǎng)戲劇的創(chuàng)新精神、創(chuàng)造活力能給未來(lái)的中國(guó)戲劇不斷帶來(lái)新的驚喜與可能，能夠讓觀眾通過(guò)戲劇感受到時(shí)代最鮮活的氣息、心靈最真實(shí)的表達(dá)，正如曹禺先生所希望的：“要讓觀眾心甘情愿地掏錢(qián)買票走進(jìn)劇場(chǎng)來(lái)，但是，又必須讓觀眾從中得到啟迪，得到藝術(shù)享受。因此，我希望小劇場(chǎng)戲劇，一定要堅(jiān)持高水平的演出，要拿出好劇本來(lái)，這樣才能真正贏得觀眾?！盵1]曹禺：《提倡小劇場(chǎng)戲劇》，《人民日?qǐng)?bào)》1993年11月30日，第8版。[2]本文作者系北京市文聯(lián)簽約評(píng)論家。