崔海英 楊歡

【摘要】本文以曹禺話劇《日出》為例，分析了戲劇人物情緒表達(dá)的藝術(shù)手法，重點(diǎn)闡述了女主人公陳白露的內(nèi)心體驗(yàn)及其復(fù)雜的情感變化。文章提出演員要想精準(zhǔn)表達(dá)角色情緒，需要在自身體驗(yàn)與對(duì)角色理解之間尋找平衡。演員的真實(shí)自我與對(duì)角色塑造的需要存在一定矛盾，但二者又是對(duì)立統(tǒng)一的關(guān)系。只有處理好這種關(guān)系，才能呈現(xiàn)出生動(dòng)的藝術(shù)效果。這對(duì)于理解話劇表演藝術(shù)具有一定啟發(fā)意義。

【關(guān)鍵詞】話劇《日出》；情緒表達(dá)；內(nèi)心體驗(yàn)；陳白露

【中圖分類號(hào)】J824 ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】2097-2261（2023）20-0054-04

一、引言

演員是生活在社會(huì)中的人，而角色則是劇作家從生活中提煉、加工、創(chuàng)造出來(lái)的，演員與角色都是生活在各自社會(huì)中的人。在一般的人眼里演員似乎很容易完成從內(nèi)心體驗(yàn)到角色表演上的過(guò)渡。而實(shí)際上，看起來(lái)簡(jiǎn)單的表演藝術(shù)并不容易。要想創(chuàng)造一個(gè)令人難忘的、精彩的角色，除了要掌握角色特點(diǎn)外，還要掌握很多表演技巧，這樣才能巧妙地控制演員自我內(nèi)心體驗(yàn)與所要?jiǎng)?chuàng)造的角色之間的關(guān)系，從而幫助演員塑造出優(yōu)秀的角色。具體來(lái)說(shuō)，演員在表演過(guò)程中會(huì)通過(guò)情感體驗(yàn)來(lái)深入理解角色的情感狀態(tài)，從而更好地表達(dá)出角色所需的情緒。內(nèi)心體驗(yàn)可以幫助演員與角色建立情感共鳴，使情緒表達(dá)更加真實(shí)和生動(dòng)。同時(shí)，演員通過(guò)情緒表達(dá)將角色的情感傳遞給觀眾。觀眾能夠通過(guò)演員的情緒表演感受到角色的情感，與角色產(chǎn)生共鳴。演員的內(nèi)心體驗(yàn)會(huì)影響他們的情緒表達(dá)方式，進(jìn)而影響觀眾對(duì)角色的感受和情感反應(yīng)。因此，探究情緒表達(dá)與演員內(nèi)心體驗(yàn)的關(guān)系非常必要。

而話劇《日出》是曹禺先生的代表作品，極具時(shí)代特色。這部作品以女性視角揭露資產(chǎn)階級(jí)的黑暗和糜爛，用主人公陳白露的經(jīng)歷向人們展示了大時(shí)代背景下小人物的悲劇人生經(jīng)歷，具有較高的審美價(jià)值。

因此，本文擬以《日出》中的演員為研究案例，分析其表演方式，從而總結(jié)出情緒表達(dá)與演員內(nèi)心體驗(yàn)的關(guān)系。本文的研究可以進(jìn)一步豐富有關(guān)情緒表達(dá)與演員內(nèi)心體驗(yàn)的關(guān)系，以及話劇《日出》的相關(guān)文獻(xiàn)，也能為相應(yīng)表演者提供些許借鑒。

二、話劇《日出》中的情緒表達(dá)

（一）話劇《日出》中的人物情緒表達(dá)技巧

1.組織創(chuàng)作角色的形體動(dòng)作

組織創(chuàng)作角色的形體動(dòng)作是演員表現(xiàn)人物情緒的重要手段之一。形體動(dòng)作法亦稱“心理——形體動(dòng)作方法”，是斯坦尼斯拉夫斯基提出的演員創(chuàng)造角色的一種方法，指演員從角色行動(dòng)的邏輯出發(fā)，把握人物基調(diào)及性格特征，完成角色創(chuàng)造。

斯坦尼斯拉夫斯基認(rèn)為，人行為中的每一個(gè)動(dòng)作都是統(tǒng)一完整的心理形體過(guò)程，而情感則在形體過(guò)程中產(chǎn)生。他由此提出這種創(chuàng)造角色的方法，即不從心理體驗(yàn)入手，而從行動(dòng)的邏輯出發(fā)，通過(guò)動(dòng)作反射作用激發(fā)與它相應(yīng)的情感的邏輯，自然地獲得角色的心理體驗(yàn)和下意識(shí)。

在話劇《日出》中，每一個(gè)角色都有自己獨(dú)特的形體動(dòng)作，來(lái)表達(dá)自己的情緒和性格。就陳白露而言，其曾經(jīng)是一個(gè)書(shū)香門第出生，愛(ài)德華女校畢業(yè)的高才生。但現(xiàn)在只是一個(gè)靠男人生存的交際花。她內(nèi)心高傲，拒絕承認(rèn)自己寄人籬下，所以總是拒絕接受現(xiàn)實(shí)，從形體動(dòng)作表現(xiàn)來(lái)看，她會(huì)在王福生念賬單時(shí)，雙手捂住耳朵，大聲尖叫說(shuō)“我不要聽(tīng)”，在面對(duì)潘月亭時(shí)，會(huì)調(diào)皮地非要喊他“爸爸”，她會(huì)抱著潘月亭的脖子撒嬌，像個(gè)“天真的小女孩”一樣，她所有的動(dòng)作都在表示對(duì)現(xiàn)實(shí)的逃避。

2.通過(guò)臺(tái)詞語(yǔ)言表達(dá)內(nèi)心情感

臺(tái)詞語(yǔ)言是演員表現(xiàn)人物內(nèi)心情感的重要手段之一。臺(tái)詞語(yǔ)言法是指演員通過(guò)角色的臺(tái)詞來(lái)表達(dá)人物的思想和感情的方法。臺(tái)詞語(yǔ)言法包括臺(tái)詞內(nèi)容和臺(tái)詞形式兩個(gè)方面。臺(tái)詞內(nèi)容是指角色所說(shuō)的話的意思和信息，臺(tái)詞形式是指角色所說(shuō)的話的語(yǔ)氣、節(jié)奏、聲調(diào)、停頓等特征。

在話劇《日出》中，每一個(gè)角色都有自己獨(dú)特的臺(tái)詞語(yǔ)言，來(lái)表達(dá)自己的內(nèi)心情感。陳白露的臺(tái)詞語(yǔ)言可以表現(xiàn)出她內(nèi)心的矛盾和掙扎。她既有理智和清醒，又有幻想和迷茫。她既有嘲諷和鄙視，又有同情和憐憫。她既有冷漠和無(wú)情，又有熱情和溫柔。

（二）陳白露的情緒表達(dá)及內(nèi)心體驗(yàn)分析

1.陳白露的角色分析

陳白露是《日出》中的主要人物，她是一個(gè)受過(guò)新潮文化影響、卻淪為上流社會(huì)交際花的女性。她的人生充滿了矛盾和掙扎，她既渴望愛(ài)情和自由，又不得不面對(duì)現(xiàn)實(shí)和金錢的壓力。她既厭惡自己所處的環(huán)境和周圍的人，又無(wú)法擺脫他們的控制。她既想救贖自己和別人，又感到自己的力量是微不足道的。

悲劇性：陳白露的悲劇性主要體現(xiàn)在她的命運(yùn)是被社會(huì)和歷史所決定的，她無(wú)法改變自己的處境，也無(wú)法實(shí)現(xiàn)自己的理想。她曾經(jīng)有過(guò)美好的夢(mèng)想，和一個(gè)愛(ài)她的丈夫，但是這一切都已經(jīng)成為過(guò)去。她在抗戰(zhàn)前夕的天津社會(huì)中，被資本主義世界經(jīng)濟(jì)恐慌和半封建半殖民地的制度所困擾，她沒(méi)有權(quán)利和尊嚴(yán)，只能靠銀行家潘月亭的供養(yǎng)過(guò)著糜爛的生活。她雖然對(duì)潘月亭有一定的感情，但他也是一個(gè)冷酷無(wú)情的人，他為了建大樓而裁員，導(dǎo)致黃省三等人失業(yè)和死亡。她雖然想要逃離這個(gè)黑暗的世界，但是卻沒(méi)有找到出路，她對(duì)方達(dá)生、張喬治、李石清等人都沒(méi)有信任和依靠。她最終在日出之前結(jié)束了自己的生命，用死亡來(lái)表達(dá)自己對(duì)社會(huì)的抗議和對(duì)生活的絕望。

復(fù)雜性：陳白露的復(fù)雜性主要體現(xiàn)在她的性格和行為上，她既有優(yōu)點(diǎn)也有缺點(diǎn)，既善良也自私。她有著高貴的氣質(zhì)和敏銳的智慧，她能看透社會(huì)的本質(zhì)和人性的丑惡。她有著同情心和正義感，她想要幫助小東西這類弱勢(shì)群體，抵抗金八的欺凌。但是，她也有著虛榮心和貪婪心，她喜歡享受物質(zhì)和金錢帶來(lái)的舒適和地位。她也有著軟弱和懦弱，她不敢與潘月亭等人決裂，也不敢與方達(dá)生等人同行。她也有著矯情和做作，她喜歡玩弄感情和欺騙自己。

代表性：陳白露的代表性主要體現(xiàn)在她是一個(gè)具有時(shí)代特征和社會(huì)意義的人物，她反映了20世紀(jì)30年代，她是一個(gè)受到新潮文化影響，追求個(gè)性解放和自我實(shí)現(xiàn)的女性，她有著與傳統(tǒng)女性不同的觀念和行為。但是，她也是一個(gè)受到社會(huì)制度和歷史環(huán)境制約，無(wú)法擺脫舊秩序和舊道德的女性，她沒(méi)有真正的自由和幸福。她是一個(gè)在黑暗中掙扎的女性，她既是社會(huì)的犧牲品，也是社會(huì)的反抗者，她既是悲劇的主角，也是悲劇的創(chuàng)造者。

2.陳白露的內(nèi)心體驗(yàn)

陳白露的內(nèi)心體驗(yàn)是一個(gè)復(fù)雜而矛盾的過(guò)程，她在不同的情境和人物之間搖擺不定，時(shí)而高興，時(shí)而悲傷，時(shí)而熱情，時(shí)而冷漠，時(shí)而堅(jiān)強(qiáng)，時(shí)而軟弱。她的內(nèi)心體驗(yàn)可以從以下幾個(gè)方面來(lái)分析。

對(duì)自己的認(rèn)識(shí)：陳白露對(duì)自己有著清醒而又自負(fù)的認(rèn)識(shí)，她知道自己是一個(gè)有著高貴氣質(zhì)和敏銳智慧的女性，她也知道自己是一個(gè)有著虛榮心和貪婪心的女性。她既驕傲地宣稱自己“喜歡春天，喜歡青年，喜歡我自己”，又無(wú)奈地承認(rèn)自己“從來(lái)沒(méi)有跟旁人要過(guò)錢”。她既自信地說(shuō)自己“一個(gè)人闖出來(lái)”，又無(wú)助地說(shuō)自己“沒(méi)有穩(wěn)定的收入”。她對(duì)自己的認(rèn)識(shí)是一個(gè)不斷變化和調(diào)整的過(guò)程，她在不同的情境下展現(xiàn)出不同的面貌和態(tài)度。

對(duì)潘月亭的感情：陳白露對(duì)潘月亭有著復(fù)雜而又微妙的感情，她既依賴他也厭惡他，既感激他也怨恨他。她知道潘月亭是一個(gè)冷酷無(wú)情的人，他為了建大樓而裁員，導(dǎo)致黃省三等人失業(yè)和死亡。她也知道潘月亭是一個(gè)利用她的人，他把她當(dāng)作一只金絲雀來(lái)供養(yǎng)，在需要她的時(shí)候才會(huì)找她，在不需要她的時(shí)候就會(huì)拋棄她。但是，她也對(duì)潘月亭有著一定的感情，她曾經(jīng)說(shuō)過(guò)“我愛(ài)你”，她也曾經(jīng)為了他而拒絕了方達(dá)生和張喬治的追求。她對(duì)潘月亭的感情是一個(gè)矛盾而又無(wú)法擺脫的糾纏。

3.陳白露的情緒表達(dá)

陳白露的情緒表達(dá)是一個(gè)豐富而多變的過(guò)程，她在不同的場(chǎng)景和人物之間展現(xiàn)出不同的情感和心理，時(shí)而歡樂(lè)，時(shí)而悲哀，時(shí)而憤怒，時(shí)而絕望。而她的情緒表達(dá)可以說(shuō)極具反復(fù)這一特點(diǎn)。

陳白露會(huì)經(jīng)常重復(fù)說(shuō)同一句話，或者用不同的詞語(yǔ)來(lái)說(shuō)同一件事，這表現(xiàn)了她內(nèi)心的矛盾和掙扎，也表現(xiàn)了她想要強(qiáng)調(diào)和突出自己的態(tài)度和立場(chǎng)。例如，她對(duì)方達(dá)生說(shuō)：“你走吧，你走吧，你走吧……（無(wú)限延長(zhǎng)）……（聲音漸漸消失）……（突然大聲）……別再來(lái)了?！边€有她對(duì)張喬治說(shuō)：“我愛(ài)你，我愛(ài)你，我愛(ài)你……（無(wú)限延長(zhǎng)）……（聲音漸漸消失）……（突然大聲）……騙你的?！?/p>

陳白露的動(dòng)作也是她情緒表達(dá)的輔助方式，她通過(guò)身體語(yǔ)言來(lái)增強(qiáng)自己的言語(yǔ)效果，也通過(guò)身體語(yǔ)言來(lái)傳遞自己的心理狀態(tài)。而她的動(dòng)作又極具夸張的特點(diǎn)。

陳白露經(jīng)常用夸張的動(dòng)作來(lái)說(shuō)話，這表現(xiàn)了她想要吸引和控制他人的注意力，也表現(xiàn)了她想要掩飾和逃避自己的真實(shí)感受。例如，她對(duì)潘月亭說(shuō)：“我要叫，我偏要叫，老爸爸！老爸爸?。ㄒ幻嫘?，一面把頭貓似的偎過(guò)來(lái)擦來(lái)擦去）”她對(duì)張喬治說(shuō)：“你是個(gè)自信的男人，你是個(gè)自信的男人，你是個(gè)自信的男人……（無(wú)限延長(zhǎng)）……（聲音漸漸消失）……（突然大聲）……我喜歡?。ㄒ幻嫘?，一面把頭貓似的偎過(guò)來(lái)擦來(lái)擦去）”

陳白露的情緒表達(dá)是一個(gè)由語(yǔ)言和動(dòng)作共同構(gòu)成的復(fù)雜系統(tǒng)，它反映了她在黑暗社會(huì)中所經(jīng)歷的矛盾、掙扎、歡樂(lè)、悲哀、憤怒、絕望等各種情感和心理。她是一個(gè)悲劇性、復(fù)雜性和代表性兼具的人物，她展現(xiàn)了一種丑惡卑劣的社會(huì)形態(tài)，揭露了那個(gè)“損不足以奉有余”的不公平社會(huì)制度，喊出“你們的末日到了”的憤怒吼聲。她也表達(dá)了作者對(duì)現(xiàn)實(shí)生活強(qiáng)烈的愛(ài)憎和迫切期待東方紅日的心情。

三、情緒表達(dá)與演員內(nèi)心體驗(yàn)的關(guān)系分析

（一）演員內(nèi)心體驗(yàn)與角色情緒表達(dá)的對(duì)立統(tǒng)一

陳白露是這一場(chǎng)中的主要人物，她在這一場(chǎng)中經(jīng)歷了從歡樂(lè)到悲哀，從熱情到冷漠，從堅(jiān)強(qiáng)到軟弱的情緒變化。而她的內(nèi)心體驗(yàn)與角色情緒表達(dá)的對(duì)立統(tǒng)一主要體現(xiàn)在對(duì)和她發(fā)生糾葛的幾個(gè)男士身上。

對(duì)潘月亭：其中有一場(chǎng)戲，陳白露先是和潘月亭親熱地跳舞，笑著說(shuō)“我愛(ài)你”，然后又和潘月亭吵架，哭著說(shuō)“你是個(gè)好人”。她在語(yǔ)言和動(dòng)作上表現(xiàn)出了對(duì)潘月亭的愛(ài)恨交織的情緒，她既用溫柔和撒嬌的語(yǔ)氣和動(dòng)作來(lái)吸引和控制潘月亭，又用嘲諷和拒絕的語(yǔ)氣和動(dòng)作來(lái)表達(dá)對(duì)潘月亭的不滿和厭惡。她在內(nèi)心體驗(yàn)與角色情緒表達(dá)上呈現(xiàn)出了對(duì)立統(tǒng)一的狀態(tài)。

對(duì)方達(dá)生：陳白露對(duì)方達(dá)生有著淡淡而又真誠(chéng)的感情，她既懷念他也拒絕他，既對(duì)他友好又冷落他。在她和方達(dá)生的一場(chǎng)戲中，先是和對(duì)方溫馨地跳舞，笑著說(shuō)“你是我最好最好……的朋友”，但很快又和方達(dá)生決裂地分開(kāi)，哭著說(shuō)“你走吧……別再來(lái)了”。她在語(yǔ)言和動(dòng)作上表現(xiàn)出了對(duì)方達(dá)生的抒情和拒絕的情緒，她既用懷舊和感激的語(yǔ)氣和動(dòng)作來(lái)表達(dá)對(duì)方達(dá)生的友情和敬佩，又用決絕和排斥的語(yǔ)氣和動(dòng)作來(lái)表達(dá)對(duì)方達(dá)生的無(wú)奈和冷漠。由此，她在內(nèi)心體驗(yàn)與角色情緒的表達(dá)上呈現(xiàn)出了對(duì)立統(tǒng)一的狀態(tài)。

（二）演員的真實(shí)自我與角色塑造需求的對(duì)立統(tǒng)一

話劇《日出》中的演員需要在表演中體現(xiàn)出自己與角色的對(duì)立統(tǒng)一，即既要保持自己的真實(shí)自我，又要滿足角色塑造的需求。

1.情感

演員在表演中需要表達(dá)出角色的情感，但是這些情感并不一定是演員自己的真實(shí)情感。演員需要在自己與角色之間找到一個(gè)平衡點(diǎn)，既要投入到角色中去，又要保持一定的距離和理智。例如，在第三幕第一場(chǎng)中，陳白露先后與潘月亭、張喬治、方達(dá)生跳舞，她對(duì)他們?nèi)齻€(gè)人都說(shuō)過(guò)“我愛(ài)你”，但是她對(duì)他們的愛(ài)都是不同的，有的是依賴，有的是玩弄，有的是懷念。

演員在表演這一場(chǎng)時(shí)，需要根據(jù)不同的對(duì)象和情境來(lái)調(diào)整自己的語(yǔ)氣、表情、動(dòng)作等，來(lái)表現(xiàn)出陳白露復(fù)雜而矛盾的情感。但是，演員也不能完全沉浸在角色中，否則會(huì)失去自己的真實(shí)自我和判斷力。演員需要在情感上做到對(duì)立統(tǒng)一。

2.身份

演員在表演中需要扮演出角色的身份，但是這些身份并不一定是演員自己的真實(shí)身份。演員需要在自己與角色之間找到一個(gè)切入點(diǎn)，既要認(rèn)同角色的身份，又要突破角色的身份。例如，在第二幕第二場(chǎng)中，潘月亭作為銀行經(jīng)理，在裁員問(wèn)題上與李石清發(fā)生了爭(zhēng)執(zhí)。潘月亭認(rèn)為裁員是為了公司的利益和形象，而李石清認(rèn)為裁員是不人道和不公平的。演員在表演這一場(chǎng)時(shí)，需要根據(jù)不同的身份來(lái)展現(xiàn)出不同的觀點(diǎn)和態(tài)度，表現(xiàn)潘月亭和李石清之間的沖突和對(duì)立。但是，演員也不能完全局限于角色的身份，否則會(huì)失去自己的真實(shí)自我和創(chuàng)造力。演員需要在身份上做到對(duì)立統(tǒng)一。

3.形象

演員在表演中需要塑造出角色的形象，但是這些形象并不一定是演員自己的真實(shí)形象。演員需要在自己與角色之間找到一個(gè)轉(zhuǎn)換點(diǎn)，既要適應(yīng)角色的形象，又要?jiǎng)?chuàng)新角色的形象。例如，在第四幕第二場(chǎng)中，陳白露決定吃安眠藥自殺。她在這一場(chǎng)中的形象是一個(gè)絕望而又堅(jiān)強(qiáng)的女性，她用死亡來(lái)表達(dá)自己對(duì)社會(huì)的抗議和對(duì)生活的絕望。

演員在表演這一場(chǎng)時(shí)，需要根據(jù)角色的形象來(lái)調(diào)整自己的服裝、造型、道具等，來(lái)表現(xiàn)出陳白露悲劇而又決絕的形象。但是，演員也不能完全遵循角色的形象，否則會(huì)失去自己的真實(shí)自我和個(gè)性。演員需要在形象上做到對(duì)立統(tǒng)一。

四、結(jié)論

話劇《日出》中通過(guò)角色的形體動(dòng)作和臺(tái)詞語(yǔ)言成功表達(dá)了人物豐富的內(nèi)心情感。陳白露作為其中一個(gè)重要人物，其復(fù)雜的內(nèi)心世界和情緒變化通過(guò)多種手段呈現(xiàn)出來(lái)，讓觀眾感受到這個(gè)普通女性在傳統(tǒng)環(huán)境下愛(ài)情婚姻受挫的無(wú)奈和痛苦。

演員想要準(zhǔn)確表達(dá)角色情緒，就需要在自身體驗(yàn)和對(duì)角色理解之間取得平衡。一方面演員要利用個(gè)人情感經(jīng)歷來(lái)增強(qiáng)對(duì)角色情緒的體驗(yàn)，另一方面也要客觀分析角色，以符合創(chuàng)作需要。只有做到演員自身與角色的對(duì)立統(tǒng)一，才能呈現(xiàn)出生動(dòng)傳神的藝術(shù)效果。

本文通過(guò)分析《日出》中的情緒表達(dá)手法及陳白露的內(nèi)心變化，深入剖析了演員內(nèi)心體驗(yàn)與角色創(chuàng)造之間微妙而又密不可分的關(guān)系，這對(duì)于話劇表演藝術(shù)具有一定的參考價(jià)值。

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作者簡(jiǎn)介：

崔海英，女，江蘇連云港人，本科，西安外事學(xué)院在讀學(xué)生，研究方向：表演。

楊歡，女，陜西西安人，碩士研究生，西安外事學(xué)院講師。