吳志芬

他是我國近代著名的造船專家，也是我國最早一批接觸小提琴和西洋音樂的人之一。他學的本是造船專業(yè)，但留學期間先后師從名家，學習小提琴制造和小提琴演奏。1915年學成回國后，他成為江南造船所總工程師、中國設計萬噸巨輪第一人。同時，他致力于廣東音樂的改革，并將小提琴當作演奏粵樂的工具，創(chuàng)立音樂史上的“司徒夢巖模式”。

清朝最后一名公派留學生

司徒夢巖原名司徒傅權，1888年出生于上海，祖籍廣東開平。父親司徒懷德因家境貧寒，早早外出闖蕩，先跟人到香港的商鋪里當學徒，還自學了珠算和英語，慢慢學會了做生意。后來，司徒懷德看到北方缺糖，就跟人合伙從廣東運糖到北方去賣，生意越做越大，在香港、上海和東北等地開了好多家分號，成為當時有名的糖業(yè)富商。

正是這樣的經(jīng)歷，使司徒懷德認定，一個人有了手藝才能生存，所以他要求司徒夢巖多學手藝，還要學習粵曲，記住鄉(xiāng)音。司徒夢巖從小學會了木工，也喜愛音樂，少年時就學會彈（拉、吹）奏二胡、三弦、簫、笛等民族樂器。20世紀初，他還在徐家匯教堂的外國人那里學習小提琴演奏，成為最早接觸西洋樂器的中國人之一。

1906年，司徒夢巖十八歲。那時清朝實施改革，廢科舉、興學堂，全國興起海外留學潮，父親就自費把他送到美國去留學。司徒夢巖先在波士頓菲利普斯學院讀大學預科，學習語言與機械專業(yè)，計劃學習兩年后考麻省理工學院，攻讀機械工程專業(yè)。不料不到一年，1907年的一天，司徒夢巖收到父親的來信，隨信附了三百美元，告訴他因為運糖船在海上失事，損失慘重，生意陷入困境，無力再供他繼續(xù)留學，這三百美元是給他回國的路費；如果他不回國，以后就沒法再寄錢給他了，他只能自謀生計。后來，司徒夢巖還了解到，生意破產(chǎn)的父親為了養(yǎng)家糊口，不得不跑到親家周先生在營口的鋪子里去當伙計。

看著父親的來信，司徒夢巖呆住了。在接到這封信之前，他還是一個衣食不愁、率性奔放的富家公子。但從這一刻起，他明白自己人生的另一段路程開始了。司徒夢巖是懷著實業(yè)救國的抱負來美國留學的，半途回去就意味著前功盡棄，他實在于心不甘。于是，他做出了人生第一個重大決定：不完成學業(yè)決不回國，沒有學費，就勤工儉學。

由于自幼對音樂有一種天生的興趣，加上在上海讀書時曾跟教堂里的神父學過拉小提琴，到美國后更是不停地練習，司徒夢巖在小提琴演奏上小有所成。當跟他相熟的另一位留學生宋子文來宿舍看他時，見他正在拉小提琴，就說自己在美國念中學的小妹宋美齡整天嚷著要學小提琴，問他愿不愿意去當家教。司徒夢巖一口應承。于是教宋美齡拉小提琴的家教費，就成了他勤工儉學掙來的第一筆錢。

失去父親的資助，司徒夢巖的日子過得很艱苦。為了掙學費和維持最基本的生活，他四處打零工。除了給宋美齡當小提琴家教，司徒夢巖還到報館里做過沖印照片的工作，幫農(nóng)場主摘過蘋果，甚至給警察局當線人，等等。司徒夢巖最有意思的打工經(jīng)歷，是替教會在火車上布道，據(jù)說他先講的是基督教教義，講著講著就講起了中國的孔孟之道，結果大受美國人歡迎。

在艱苦的半工半讀生活中，司徒夢巖念完兩年大學的預科，通過了美國當時最嚴格的大學入學考試，進入麻省理工學院選修機械工程專業(yè)。他與愛迪生的兒子同校、同班、同桌讀書。兩人感情很好，他常去愛迪生家做客。

1908年的一天，司徒夢巖和一位同學去波士頓近郊的一家公司應聘，兩人坐火車到了目的地，才知招聘已經(jīng)結束。沮喪之余，兩人就在街頭閑逛，等待晚上回去的火車。在街頭，他們無意間看見一個數(shù)學競賽的宣傳海報，競賽日期恰是當天。司徒夢巖建議，反正不要報名費，不如去參加競賽，就當是歇歇腳，于是兩人一起進了考場。

司徒夢巖做夢也沒想到，一星期后，他收到了獲獎通知——他獲得了波士頓地區(qū)數(shù)學競賽第一名。數(shù)學競賽冠軍不但有證書，還有獎品（一套繪圖儀器），司徒夢巖好不開心。不過，更開心的事還在后面。清朝駐美國公使伍廷芳在報紙上看到了這個消息，非常高興，專門召見他，稱贊他為國爭了光，并問他在美國生活有什么困難，需不需要朝廷幫助。司徒夢巖向他述說了自己家道中落、生活拮據(jù)的窘境，伍廷芳拍案而起說，朝廷怎能坐視你這樣的人才身陷窘境，聲言如果還有公費留學的名額，“馬上就爭取給你”。

伍廷芳派人查閱中國公費留學生的情況，發(fā)現(xiàn)只有麻省理工學院的海軍部造船工程專業(yè)還有一個公費留學的名額，他就設法讓司徒夢巖從機械專業(yè)轉(zhuǎn)到了造船專業(yè)。雖然，為了符合海軍部獎學金這個公費生的項目要求，司徒夢巖必須轉(zhuǎn)為主修造船工程，并需在麻省理工學院再待四年，但公費留學的話，每個月可領好幾十塊的生活費，這與他之前的苦境簡直是天壤之別。

就這樣，司徒夢巖從此成了清朝公費赴美留學生，他用三年的時間先學習完造船基礎課和船殼制造，又用一年的時間學習輪船機械專業(yè)。由于此后清朝再未公派過留學生，而且緊接著發(fā)生了辛亥革命，司徒夢巖實際上成了清朝最后一名公派留學生。

中國第一位小提琴制造家

司徒夢巖從小就愛好音樂，尤其喜歡廣東音樂，還會演奏多種民族樂器。他在麻省理工學院攻讀造船專業(yè)的同時，利用業(yè)余時間不斷學習音樂。他時常到波士頓新英格蘭學院旁聽音樂課，并向波士頓交響樂團小提琴手貝利學習琴藝，貝利對司徒夢巖的樂感和學習能力都十分欣賞。

1910年，經(jīng)貝利介紹，司徒夢巖跟隨新英格蘭學院教授、奧地利小提琴家尤根·格魯恩貝格學習小提琴。當時格魯恩貝格已是名師，不收私人學生，但當他聽司徒夢巖拉琴后，被他良好的功底和超常的樂感所吸引，就想破格錄取他做入室弟子。司徒夢巖苦笑著說，能成為大師的弟子本是一大幸事，可惜自己交不起學費啊。格魯恩貝格一聽哈哈大笑說，你每周上課之前把教室打掃干凈，就算交學費了。

司徒夢巖還一心想探索小提琴制造的奧秘。1911年，他得知同班一位美國同學家里開著一個小提琴的小工廠，專門經(jīng)營、制作、修理小提琴，征得同學家長同意后，他就常去那個小工廠觀看制琴過程，并時常拿一些廢料學習制作。

暑假里的一天，司徒夢巖在樂器工廠里正用包裝肥皂的廢舊木箱練習制作小提琴，一位五十歲左右的美國人站在了他的背后，饒有興致地看他制作。這位美國人對他說：“年輕人，你對小提琴制作有很大興趣嗎？告訴你，作坊制作的都是粗貨，如果你真感興趣的話，不妨來三樓我的私人制作室，在那里你可以看到精美、高級的小提琴?！?/p>

這位老人就是當時鼎鼎有名的美籍波蘭小提琴制造家華特沙朗·戈斯，他曾連續(xù)三次獲得世界小提琴制造比賽頭獎。司徒夢巖對戈斯非常傾慕，戈斯在小工廠發(fā)現(xiàn)司徒夢巖的木工活很好，對他產(chǎn)生好感，決心收他為唯一的徒弟。不過，拜師前戈斯要司徒夢巖陪他先到教堂去。原來“教會徒弟，餓死師傅”的擔憂，小提琴制造大師戈斯也有。到教堂后，戈斯要司徒夢巖和他一起起誓：“為師者對學生悉心傳授，絕不隱私藏秘；為徒者學成后，絕不在美國開業(yè)造琴?！?/p>

就這樣，司徒夢巖在戈斯毫無保留的精心指導下，鉆研小提琴制作技藝，進步神速。三年后，二十六歲的司徒夢巖造出了第一把出自中國人之手的高級小提琴。不久，這把高級小提琴以戈斯的名義，參加了巴拿馬世界博覽會，并獲得了金獎。這把琴目前還保存在華盛頓一家博物館里。

據(jù)稱，司徒夢巖在美國先后制作了十多把小提琴，而這些小提琴大部分被送人了。他遵守諾言，始終未在美國開業(yè)，最終返回了祖國，并把技術傳給了下一代。在美期間，司徒夢巖還研制成功了世界上早已失傳的小提琴油漆，一時傳為佳話。

中國設計萬噸巨輪第一人

1914年，司徒夢巖以優(yōu)異成績自麻省理工學院畢業(yè)，并取得造船工程學士學位。學成歸國后，司徒夢巖由海軍部指派到上海江南造船所工作。當時，江南造船所的主要設計任務都由英方總工程師莫根負責。由于司徒夢巖專業(yè)知識過硬，工作出色，作為造船工程師，后來他深得莫根賞識。

在江南造船所，每艘輪船在投產(chǎn)前，圖紙都要經(jīng)過英國一家保險公司進行審核后，才可投產(chǎn)和投保險。不過剛回國的司徒夢巖并不知道，當時所里的每份圖紙都必須經(jīng)莫根簽字才能寄往英國。一次，莫根在完成圖紙設計后，按在美國工作的習慣，在圖紙右下角簽上了自己的名字。莫根看見有簽名的圖紙時很生氣，認為這份圖紙一定會被英方退回來，就沒審核圖紙，吩咐秘書直接寄往英國，想等到圖紙被退回時，再來教訓這個不懂規(guī)矩的中國后生。

沒想到，該圖紙被英國那家保險公司評為最高分數(shù)級A級，而以前由莫根簽發(fā)的所有圖紙，最多也就被評為C級。這一消息在江南造船所引起了轟動。因為設計級別越高，保險費用就越低。莫根從此再也不敢小瞧司徒夢巖，對他非常尊重，兩人還成了好朋友。當莫根離任回國時，特推薦司徒夢巖為江南造船所的總工程師，司徒夢巖也因而成為我國造船史上的第一位華人總工程師。

在江南造船所期間，司徒夢巖不但設計了我國第一艘通航長江上游的淺水商船，還參與了美國政府委托的四艘萬噸級運輸船（側(cè)重于戰(zhàn)時運輸）的設計工作，其中包括船體、船機等設計，也深入?yún)⑴c擴挖船塢工程、增造大批機械等。這是中國人首次主持設計和制造萬噸巨輪。1918年7月25日，江南造船所與美方簽訂了建造四艘萬噸級運輸船的合同。8月9日，上?！渡陥蟆穲蟮溃骸按蠹s再過八個月，第一艘大貨船當可下水。船各載重一萬噸，此種大船固屬中國境內(nèi)從未造過，即美國造船局所已造者，亦無如是之大。”第一次世界大戰(zhàn)結束后，美方要求將這四艘萬噸級運輸船，從原來側(cè)重于戰(zhàn)時運輸變更為一般商業(yè)運輸，江南造船所由此進行了二次設計。1920年6月，江南造船所建造的第一艘萬噸級運輸船“官府”號下水；同年8月，“天朝”號下水；次年2月，“東方”號下水；三個月后的5月，“國泰”號下水。這四艘運輸船的載重量都超過了一萬噸，均在1921年開赴美國。因在造船設計工作中表現(xiàn)突出，司徒夢巖被授予“六等文虎獎章”。

獨創(chuàng)音樂史上“司徒夢巖模式”

在江南造船所擔任工程師期間，工作之余的司徒夢巖依然與音樂為伴。除擔任上海精武體育會歐弦部教授，他還是中華音樂會的業(yè)務骨干，在外國人主辦的上海市政廳音樂會獨奏小提琴。司徒夢巖常在家中舉辦音樂沙龍，與中外音樂界人士交流樂理心得。大約從1920年起，后來成為粵樂大師的呂文成、尹自重、何大傻等都曾師從司徒夢巖學小提琴。

司徒夢巖也一直沒有放棄對小提琴制作的鉆研。據(jù)載，他歸國時，“攜回梵啞鈴（小提琴）材料甚多”，還攜帶三百多種制琴工具，因此在“就職于江南造船所”的十余年中，在“公余之暇，即制造梵啞鈴以達其志”。實際上，司徒夢巖回國后制造過一些小提琴，其中他最滿意的幾把小提琴杰作放在上海舊宅，可惜1932年都毀于日本侵略軍的炮火之中，他非常痛心。

另外，司徒夢巖還幫助呂文成進行反復研制和試驗，把二胡的絲弦改為鋼弦，把二胡持琴改為兩腿夾琴筒的演奏方法，成功地研制出了高胡，給廣東音樂乃至其他民樂增加了一件音色高亢明亮、特色鮮明的民族弓弦主奏樂器。京劇名琴師楊寶忠善將小提琴技法用于京劇，也得益于司徒夢巖的指點。

為了把中華民族的優(yōu)秀樂曲向世界傳播，司徒夢巖花費了巨大精力，把粵曲《燕子樓》、京劇《天女散花》、器樂曲《漢宮秋月》《旱天雷》等，由中國的工尺譜，翻記成五線譜；為了把外國音樂介紹到中國，他又把舒曼的《夢幻曲》、黑人民歌《老黑奴》、愛爾蘭民歌《最后的玫瑰》等，從五線譜翻記為工尺譜。司徒夢巖這樣的對譯作品達千首之多。

在傳授小提琴演奏的同時，司徒夢巖致力于廣東音樂的研究、改革。他認為，“小提琴的噪音少，音色美，音域廣，技術性能好”，適合表現(xiàn)廣東音樂優(yōu)美輕快的特色。于是，他最早把小提琴運用于廣東音樂的演奏，并錄制了唱片。司徒夢巖演奏的小提琴曲目，完全是中國民間音樂的傳統(tǒng)曲目，在創(chuàng)作及樂器的使用方面，完全將粵曲的旋律移植到小提琴上來演奏，將西方的小提琴當作演奏粵樂的工具。

也就是說，在演奏技巧及風格上，“無論是走指運弓的技巧，還是旖旎的南國樂風，完全是粵式的”， 司徒夢巖基本放棄了西方的作曲技法，以及小提琴原有的傳統(tǒng)演奏技法，使得廣東音樂中的小提琴失去了其傳入時原本帶有的西方音樂文化內(nèi)涵，而完全進入中國傳統(tǒng)音樂文化的母體中，扮演起了“民族樂器”的角色，并在其音樂的形態(tài)、觀念及演奏行為等方面，形成了獨特的文化特點，音樂史上稱之為小提琴民族化的“司徒夢巖模式”。

后來，呂文成、尹自重等人，在這一基礎上，將小提琴的“民族化”深入下去，不僅繼續(xù)用小提琴獨奏廣東音樂，而且把小提琴引入了廣東音樂及粵劇的伴奏樂隊之中。

司徒音樂世家成美談

司徒夢巖的婚姻是按照當時的中國傳統(tǒng)，依循父母之命、媒妁之言而成的。1915年他從美國回到家時，與即將完婚的妻子周錦文還不認識。向往自由戀愛的他曾堅決抗婚，父母則堅決不同意。不過結婚以后，司徒夢巖夫婦卻一直很恩愛。他們育有四子三女，都喜歡音樂。起初，司徒夢巖不想讓孩子們以音樂為專業(yè)，他認為在當時的中國，以音樂為職業(yè)既沒有出路，也沒有社會地位，生活難以保障。妻子雖然從小就與音樂無緣，但是孩子們喜歡音樂，她也不反對。

抗戰(zhàn)全面爆發(fā)后，司徒夢巖隨江南造船所遷移到重慶，周錦文則帶著孩子在上海生活。他沒料到，這場分別卻讓孩子們有機會按照自己的意愿走上音樂之路。也是機緣巧合，司徒家的孩子們得以跟著衛(wèi)登堡學習小提琴的專業(yè)演奏。衛(wèi)登堡是猶太裔提琴與鋼琴演奏家，當時住在上海。后來，二兒子司徒海城考上了國立上海音專（今上海音樂學院），學習拉小提琴。隨后，三兒子司徒興城、四兒子司徒華城、女兒司徒幼文和司徒志文，相繼考入上海音專。當司徒家兄妹五人都成為音專的學生后，負責照看他們的伯父生氣地說：“你父親托付我照管你們幾個，你們卻放著博士的方帽子不戴，偏要上臺戴圓帽子學洋琴，你們的父親回來，我可怎么跟他交代？”

但事實遠非這位伯父想的那樣?？箲?zhàn)勝利后，回上海與家人團聚的司徒夢巖，看到子女們有拉小提琴的，有拉大提琴的，打心眼里高興，因為他看到了孩子們和自己一樣，對音樂有一顆赤誠的心。后來，司徒夢巖的七個子女中，有五個從事音樂事業(yè)。二兒子司徒海城是上海交響樂團小提琴首席；三兒子司徒興城在新中國成立前夕去了臺灣，是全能弦樂演奏家、教育家；四兒子司徒華城是著名小提琴家、中央樂團首席小提琴手、中央音樂學院教授；二女兒司徒幼文是音樂理論編譯家；小女兒司徒志文是著名的大提琴家、中國音樂協(xié)會大提琴學會會長。

1947年，由上海市政府交響樂團（后改為上海市人民政府交響樂團，現(xiàn)為上海交響樂團）出面，在上海著名的專業(yè)音樂廳蘭心大戲院，舉辦了一場司徒家族音樂會。當時司徒夢巖正好六十大壽。在登臺的孩子中，最大的是老二司徒海城，二十四歲；最小的司徒志文才十四歲。1950年，司徒家族又在蘭心大戲院舉辦了第二場家庭音樂會。在這次音樂會上，老三司徒興城因為跟隨其任教的福建音專去了臺灣沒有參加。這兩次音樂會的鋼琴伴奏，都由著名鋼琴家周廣仁擔任。兩場司徒家族音樂會，都在上海引起了極大反響。

1954年，司徒夢巖在上海因病去世，終年六十六歲。但他締造的司徒音樂世家卻枝繁葉茂，除了子女中有五個從事音樂事業(yè)外，他的兒媳婦、女婿也有多位從事音樂工作，都為我國音樂事業(yè)做出了貢獻；不僅如此，在司徒夢巖的培養(yǎng)和影響下，他的第三代、第四代人中，也有從事小提琴的演奏、學習的。而司徒夢巖，由此成為這個音樂世家的鼻祖。