王世鏜章草書風(fēng)的形成與演變

王淵

關(guān)鍵詞：王世鏜；章草；“二爨”

近代著名書法家王世鏜，字魯生，平生治學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)，精研書法，擅長(zhǎng)章草、魏碑等書體，尤其是其章草，可謂一代冠冕，被于右任稱譽(yù)為“三百年來筆一枝，不為索靖即張芝”。就王世鏜的章草書風(fēng)，以下從章草成就、章草分期、價(jià)值與影響三個(gè)方面來探討其形成與演變。

一、章草成就

王世鏜一生致力于書法，最為世人稱道的是其章草，會(huì)通今古、驚艷世人。就其章草創(chuàng)作而言，王世鏜達(dá)到的高度幾乎無人能比。王學(xué)仲有詩(shī)云：“積鐵老人王世鏜，由津入漢歲月長(zhǎng)。中國(guó)書壇稱巨擘，鵠游鴻戲放光芒?！迫鼗腿谝皇郑嵭窆炙赝笙伦??！痹u(píng)價(jià)如此之高，可見其書確實(shí)非同凡響。

我們知道，從東漢到西晉，章草一度興盛，出現(xiàn)了很多名家圣手，晉代之后，章草幾成絕跡，罕有擅寫章草者。至元明時(shí)代，趙孟、康里巎巎、宋克之輩承前啟后，短暫地復(fù)興章草，此后章草又湮滅不聞。至近代王世鏜出，章草境地開始轉(zhuǎn)變。王世鏜篤志章草，振衰繼絕。他的章草根植于歷代經(jīng)典法帖，又融入今草、魏碑和秦漢簡(jiǎn)牘體勢(shì)，融會(huì)貫通，以己意出之，具有借古開今的氣勢(shì)和鮮明的時(shí)代風(fēng)貌。

王世鏜一生致力于章草書法研究與創(chuàng)作，晚近書壇鮮有能人與其比肩?？v觀晚近書壇章草發(fā)展，其同時(shí)代之沈曾植、羅復(fù)堪二人，似可與其相提并論。王氏身后在書法史上占得一席之地的章草名家，僅推鄭誦先、王蘧常二人。除去沈曾植不論，其他三人由于時(shí)代風(fēng)氣則或多或少受到王世鏜章草書風(fēng)影響。另外，他對(duì)章草的演變及其與今草的不同特點(diǎn)有獨(dú)到研究，著有《章草草訣歌》《稿訣集字》等著作。

二、章草分期

王世鏜的章草書法可分為習(xí)古期、變法期、佳境期[1]三個(gè)階段：習(xí)古期主要臨習(xí)章草經(jīng)典法帖，屬于博涉多優(yōu)的厚積階段，創(chuàng)作以魏碑入今草；變法期上溯魏晉，深習(xí)碑版書法，融碑入章，走章今融合的道路；佳境期楷宗“二爨”，草融章今，融會(huì)貫通，更融入《流沙墜簡(jiǎn)》等漢簡(jiǎn)筆意，屬于入古出新階段。

（一）習(xí)古期（50歲以前）

王世鏜早年的書法受清末碑學(xué)影響，是以碑學(xué)為根基的。晚清書壇碑學(xué)大盛，帖學(xué)式微，在這種社會(huì)背景下王世鏜不可能不受影響。其自幼崇尚碑學(xué)，用功于龍門諸刻就不足為奇了。王世鏜早年喜臨摹龍門諸刻，得古拙博大之風(fēng)骨，及至陜南，游褒斜，觀石門，撫摩崖，廣才博覽，融會(huì)貫通。

王世鏜早期除了致力于魏碑書法，還對(duì)草書頗多用功。這時(shí)期的草書以今草創(chuàng)作為主，章草多屬于臨習(xí)，運(yùn)筆嚴(yán)謹(jǐn)，骨力洞達(dá)，氣勢(shì)渾厚，已初步具有自己的風(fēng)貌。其49歲《節(jié)臨〈急就章〉》（圖1）[2]用筆凝練遒勁，搖曳多姿，將魏碑的雄渾厚重融入今草，在粗獷的線條、開闊的體態(tài)中融入張旭、懷素筆意，既雍容宏達(dá)又瀟灑俊逸，既天真爛漫又深沉超脫?！豆?jié)臨〈急就章〉》已吸收碑版樸厚寬博、筆勢(shì)凝重、骨力雄強(qiáng)的特點(diǎn)，雖已具有自家面貌，然稍顯粗陋，字形結(jié)構(gòu)、章法行氣尚未完全貫通。

這一時(shí)期，王世鏜完成了對(duì)傳為王羲之所作的《草訣歌》的增改，并摹勒上石?？梢娡跏犁M在學(xué)習(xí)魏碑、今草、章草的同時(shí)，已經(jīng)將研究的方向正式轉(zhuǎn)向章草領(lǐng)域，開始在源頭上對(duì)章草這一書體進(jìn)行把握。

（二）變法期（50至60歲）

從50歲開始，王世鏜辭去政務(wù)，開始平民生活。這一時(shí)期是王世鏜書法的黃金時(shí)期，他擁有大量的時(shí)間來學(xué)習(xí)、研究書法，在創(chuàng)作上變得更加成熟，上溯魏晉，深習(xí)碑版書法，融碑版入章草，走出一條章今融合的道路。所以這一階段的作品骨力更加雄強(qiáng)，筆勢(shì)更加凝重，拙樸之氣更加明晰。

王世鏜中年以后的草書開始走融碑入章、章今融合的道路，用筆流暢多變，剛?cè)峒鏉?jì)，含蓄自然，更添酣暢渾樸之氣。其50歲左右的草書作品還是以今草為主，絕少章草筆意。從他60歲的作品可以看出，他正在完成從今草向章草的轉(zhuǎn)變，作品中《急就章》的韻味逐漸加強(qiáng)，但還稍顯力不從心，未臻化境。如60歲書《章草石刻》（圖2）[3]68，字形大小參差，行氣完足，變章草不相連屬為上下牽連，富有韻律而意趣盎然。

（三）佳境期（60歲以后）

60歲以后，王世鏜的書法走向成熟，步入佳境期。他一生致力于魏碑、草書的學(xué)習(xí)、研究，終于在這一時(shí)期完全融會(huì)貫通、大放異彩。這一時(shí)期對(duì)于王世鏜來說至關(guān)重要，在入南京之前，他賦閑在家，靠研習(xí)書法來消磨度日，這使得其書作功夫深厚，絕少滯澀。

及至南京，王世鏜得于右任以禮相待。二人朝夕相處，談藝論道，加上于右任“盡出其寶藏，供君探討”，得見《流沙墜簡(jiǎn)》等罕見資料，眼界大開，于是會(huì)通變化，書藝大進(jìn)。這時(shí)王世鏜縱觀秦漢簡(jiǎn)牘，廣為吸收，又借鑒“二爨”韻致，運(yùn)諸筆端，厚重蒼茫。加上心情暢快，思接千載，翰逸神飛，故其書意趣酣暢淋漓，妙造自然，留下了大量章草絕世之作。

王世鏜的章草書法在這一時(shí)期終于“既老始自成家”。他將魏碑、“二爨”的厚重雄渾、今草字與字的連屬完美結(jié)合到章草中。在到達(dá)南京后，其書風(fēng)主要以《流沙墜簡(jiǎn)》為基調(diào)，但他并不是一味以此創(chuàng)作，而是充分借鑒《爨寶子》、秦漢簡(jiǎn)牘，在創(chuàng)作中融入章草氣息并以己意出之。如他大量的《章草論書詩(shī)》（圖3）[3]50、章草對(duì)聯(lián)和為于右任書《先伯母房太夫人行述》（圖4）[4]就是這個(gè)時(shí)期完成的。其創(chuàng)作信手揮運(yùn)，不計(jì)工拙，達(dá)到了爐火純青的境界，可以說是其經(jīng)典之作。

王世鏜的《章草論書詩(shī)》，雄渾恣肆，大氣磅礴，筆畫純以神行，不計(jì)工拙，結(jié)構(gòu)靈活多變，章法“疏處可以走馬，密處不使透風(fēng)”，渾然一體，無懈可擊。這種風(fēng)格已經(jīng)超越傳統(tǒng)章草的格局，所謂“深識(shí)書者，唯觀神采，不見字形”，在王世鏜的作品中體現(xiàn)得淋漓盡致，恍若仙跡，可望而難追。

王世鏜最為世人所知的是其去世前為于右任所作的《先伯母房太夫人行述》，堪稱章草絕世之作?！断炔阜刻蛉诵惺觥窞榧埍菊虏?，原石現(xiàn)藏西安碑林博物館，是于右任于其伯母房太夫人逝世10周年之際，請(qǐng)王世鏜揮毫?xí)鴮懙囊环虏葑髌贰Ｔ撟鳛樾∽终虏?，通?000余字，一氣呵成。字跡雖小而神氣凝結(jié)，字形大小參差，錯(cuò)落有致，變章草之每字?jǐn)嚯x而呈上下牽連之態(tài)，用筆鋒穎外露，自然拙樸，隨心所欲而不逾矩。其字形或大或小，筆勢(shì)或連或斷，意趣盎然，一派天機(jī)。氣勢(shì)在布局散漫中愈見精神，強(qiáng)悍處既沉雄頓挫，又局勢(shì)開張，得漢晉章草之精髓，神韻無窮。

三、價(jià)值與影響

談到近現(xiàn)代章草書法發(fā)展，王世鏜是一位不可繞過的大家，但他在章草書法上的貢獻(xiàn)和地位還沒有被完全認(rèn)可，對(duì)其章草書法的價(jià)值與影響應(yīng)該重新審視。

（一）對(duì)兩漢及魏晉章草經(jīng)典的挖掘繼承

王世鏜畢生致力于章草，除去個(gè)人偏愛的緣故，他在對(duì)待傳統(tǒng)章草經(jīng)典上比常人要深刻得多。他不僅僅是遍臨章草諸家經(jīng)典，而且深入研究，溯本求源，把功力和思維用在《急就章》《月儀帖》《出師頌》等兩漢及魏晉章草經(jīng)典的骨子里，外得形似，內(nèi)得神韻。在他中年以后創(chuàng)作的章草作品中，可以清晰地看到章草經(jīng)典的歲月痕跡，其中最突出的是對(duì)經(jīng)典章草古質(zhì)和內(nèi)涵的繼承與表現(xiàn)。

（二）對(duì)碑刻摩崖及出土簡(jiǎn)牘的精研借鑒

兼融北碑及秦漢簡(jiǎn)牘是王世鏜章草書法的主要特點(diǎn)。他在借鑒摩崖石刻、簡(jiǎn)牘資料上下過很大功夫，其對(duì)《爨寶子》用功最多，曾集聯(lián)800副。但他始終堅(jiān)持自己的書學(xué)原則，在借鑒與取舍上，博涉約取，其書法創(chuàng)作始終沒有離開章草這一主線，以章草為原點(diǎn)，選擇性地吸收摩崖碑刻及秦漢簡(jiǎn)牘的營(yíng)養(yǎng)，開一代新風(fēng)。晚歲到達(dá)南京后，他又見到很多新出土的秦漢簡(jiǎn)牘，日夜研習(xí)?？梢哉f，他較早認(rèn)識(shí)到簡(jiǎn)牘書法的章草藝術(shù)價(jià)值并在創(chuàng)作中加以運(yùn)用。

（三）對(duì)當(dāng)代章草書法發(fā)展的深遠(yuǎn)影響

近幾十年的書法發(fā)展受崇尚經(jīng)典的藝術(shù)理念影響，章草又有了復(fù)蘇跡象。習(xí)書者在取法上大都避開元明而直追魏晉，同時(shí)很多習(xí)書者借鑒學(xué)習(xí)新出土簡(jiǎn)牘，不斷豐富著章草創(chuàng)作取法。中國(guó)書協(xié)所舉辦的各屆國(guó)展中都不乏章草作品，也涌現(xiàn)出了一批章草高手，但真正在章草本體上入古出新、具有鮮明個(gè)人特色和原創(chuàng)性的作品很少，古雅有余而樸茂拙重不足，說明還是對(duì)章草研究的深度不夠。在這一點(diǎn)上，王世鏜的學(xué)書路徑和以章草為本源、取精用宏的精神值得學(xué)習(xí)和借鑒。

結(jié)語

通過對(duì)王世鏜章草書風(fēng)的形成和演變進(jìn)行梳理，可以看到王世鏜是一位章草創(chuàng)作大家，他深入臨習(xí)前賢法帖，并將碑版創(chuàng)作融入章草，匯通章今，走出一條入古出新的道路，在近代章草史上占有一席之地。因此，王世鏜不應(yīng)該被淡化和遺忘。在近現(xiàn)代章草書法發(fā)展史上，王世鏜應(yīng)被尊為標(biāo)桿式人物，其章草書法振衰起弊、汲古開今的價(jià)值和影響應(yīng)該得到更多的關(guān)注和重視。