和聲技術(shù)在20世紀(jì)中國(guó)鋼琴作品中的表現(xiàn)特點(diǎn)

摘 要：分析中國(guó)鋼琴音樂(lè)在20世紀(jì)的發(fā)展歷程，探討和聲技術(shù)在音樂(lè)中的重要作用，通過(guò)分析具有代表性的作曲家的作品，總結(jié)20世紀(jì)中國(guó)鋼琴作品中的和聲技術(shù)在情感表達(dá)、文化傳達(dá)、社會(huì)變革見(jiàn)證、創(chuàng)新實(shí)踐等方面的表現(xiàn)特點(diǎn)，使大眾了解中國(guó)音樂(lè)的發(fā)展和獨(dú)特之處，以及和聲技術(shù)在音樂(lè)創(chuàng)作中的作用。

關(guān)鍵詞：鋼琴音樂(lè)；和聲技術(shù)；音樂(lè)變革

注：本文系2022年度黑龍江省藝術(shù)科學(xué)規(guī)劃一般項(xiàng)目“二十世紀(jì)中國(guó)鋼琴作品創(chuàng)作技法研究”（2022B112）研究成果。

20世紀(jì)的中國(guó)音樂(lè)經(jīng)歷了深刻的變革，這些變革對(duì)中國(guó)音樂(lè)的發(fā)展產(chǎn)生了重要影響。20世紀(jì)初，傳統(tǒng)音樂(lè)在中國(guó)音樂(lè)中占據(jù)主導(dǎo)地位。傳統(tǒng)的中國(guó)音樂(lè)以其特有的音階、旋律和節(jié)奏聞名，反映著我國(guó)的文化傳統(tǒng)。隨著中國(guó)社會(huì)現(xiàn)代化進(jìn)程的推進(jìn)，西方音樂(lè)元素包括和聲技術(shù)被引入，我國(guó)的音樂(lè)格局開(kāi)始發(fā)生變化。和聲技術(shù)是西方音樂(lè)的核心組成部分，其強(qiáng)調(diào)不同音符之間的和聲關(guān)系，并允許多個(gè)音符同時(shí)發(fā)聲，從而創(chuàng)作出復(fù)雜的音樂(lè)聲韻。這一技術(shù)為音樂(lè)的表現(xiàn)提供了更多的可能性，也為中國(guó)音樂(lè)帶來(lái)了新的創(chuàng)作思路。同時(shí)，鋼琴作為一種典型的西方樂(lè)器，開(kāi)始在我國(guó)流行起來(lái)。鋼琴的音色和演奏特點(diǎn)為中國(guó)作曲家提供了豐富的創(chuàng)作素材，使其開(kāi)始積極探索鋼琴音樂(lè)，并將鋼琴音樂(lè)融入中國(guó)音樂(lè)創(chuàng)作。在這一時(shí)期，中國(guó)鋼琴音樂(lè)開(kāi)始崛起，并為后來(lái)的音樂(lè)作品奠定了基礎(chǔ)。

一、中國(guó)鋼琴音樂(lè)在20世紀(jì)的發(fā)展歷程

（一）中國(guó)鋼琴音樂(lè)的歷史背景

20世紀(jì)，中國(guó)音樂(lè)經(jīng)歷了翻天覆地的變革。隨著現(xiàn)代化進(jìn)程的推進(jìn)和西方文化的引入，我國(guó)的音樂(lè)格局發(fā)生了根本性的變化。中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)與西方音樂(lè)元素開(kāi)始融合，不僅豐富了音樂(lè)的表現(xiàn)形式，還引發(fā)了一場(chǎng)音樂(lè)創(chuàng)作的變革。在這場(chǎng)變革中，中國(guó)鋼琴音樂(lè)開(kāi)始發(fā)展起來(lái)。

（二）中國(guó)鋼琴音樂(lè)的多元表現(xiàn)

20世紀(jì)的中國(guó)音樂(lè)中既包括中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)元素，又包含現(xiàn)代音樂(lè)元素。作曲家們將二者進(jìn)行巧妙結(jié)合，并創(chuàng)作出獨(dú)特而富有表現(xiàn)力的音樂(lè)。

中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)有著豐富的音樂(lè)元素，如古老的五聲音階、獨(dú)特的旋律結(jié)構(gòu)、傳統(tǒng)的樂(lè)器和聲樂(lè)形式等。這些元素承載著中國(guó)的文化傳統(tǒng)，反映了不同歷史時(shí)期和地域的音樂(lè)風(fēng)格。傳統(tǒng)音樂(lè)以其深刻的情感表達(dá)和獨(dú)特的音樂(lè)形式在中國(guó)音樂(lè)中占據(jù)重要地位。

隨著中國(guó)社會(huì)現(xiàn)代化進(jìn)程的推進(jìn)和與國(guó)際社會(huì)交流的深入，西方音樂(lè)元素開(kāi)始滲透到中國(guó)音樂(lè)領(lǐng)域。西方音樂(lè)的和聲技術(shù)、調(diào)性結(jié)構(gòu)和樂(lè)器演奏方式等元素對(duì)中國(guó)作曲家產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，而這種音樂(lè)影響使中國(guó)音樂(lè)獲得了新的表現(xiàn)力，也使作曲家產(chǎn)生了新的創(chuàng)作思路。

鋼琴的引入進(jìn)一步凸顯了中國(guó)音樂(lè)的多元化特點(diǎn)。鋼琴的音域?qū)拸V，演奏技巧多樣，可以表現(xiàn)出多種音樂(lè)效果。中國(guó)作曲家積極探索鋼琴音樂(lè)，并將其融入自己的作品。這種音樂(lè)的多元表現(xiàn)使中國(guó)音樂(lè)不僅保留了傳統(tǒng)的特色，還融合了現(xiàn)代的音樂(lè)元素，從而成為世界音樂(lè)舞臺(tái)上的重要一員。

（三）和聲技術(shù)在中國(guó)鋼琴音樂(lè)中的發(fā)展

要深入理解和聲技術(shù)在中國(guó)鋼琴音樂(lè)中的應(yīng)用，需要了解一些基本的和聲概念。和聲是研究聲部組合的一門學(xué)科，強(qiáng)調(diào)不同音符之間的關(guān)系，包括以下四個(gè)重要概念。

1.和聲進(jìn)行

和聲進(jìn)行是指一系列音符以一定的規(guī)則在音樂(lè)中進(jìn)行排列。不同的和聲進(jìn)行方式具有不同的情感色彩。作曲家可以根據(jù)需要選擇合適的和聲進(jìn)行方式來(lái)表達(dá)情感。在中國(guó)鋼琴音樂(lè)中，作曲家們會(huì)精心選擇和聲進(jìn)行方式，以營(yíng)造特定的音樂(lè)氛圍。

2.賦格

賦格是一種和聲技巧，即多個(gè)聲部在不同的時(shí)間開(kāi)始演奏相同或相似的旋律。這種技巧可以增加音樂(lè)的復(fù)雜性和層次感。在中國(guó)鋼琴作品中，賦格可以展現(xiàn)作曲家的音樂(lè)才華和創(chuàng)造力。

3.和聲進(jìn)行的變化

通過(guò)改變和聲進(jìn)行，作曲家可以使音樂(lè)富有變化，用來(lái)表現(xiàn)音樂(lè)中的情感進(jìn)展或故事情節(jié)的演進(jìn)。和聲進(jìn)行的變化可以使音樂(lè)更具戲劇性和表現(xiàn)力。

4.和聲的非傳統(tǒng)應(yīng)用

一些作曲家選擇非傳統(tǒng)的和聲方法，以創(chuàng)造出獨(dú)特的音樂(lè)效果。這種創(chuàng)新性的應(yīng)用可以使音樂(lè)更具獨(dú)特性。在中國(guó)鋼琴音樂(lè)中，這種非傳統(tǒng)的和聲運(yùn)用可以突出作品的獨(dú)創(chuàng)性和新穎性。

二、和聲技術(shù)的作用和應(yīng)用

（一）和聲技術(shù)的作用

1.增強(qiáng)音樂(lè)表達(dá)力

和聲技術(shù)的核心功能之一是增強(qiáng)音樂(lè)的表達(dá)力。通過(guò)在音樂(lè)中引入多層次的和聲，作曲家能夠創(chuàng)作出層次更為復(fù)雜和豐富的音樂(lè)作品。這種豐富性不僅可以使音樂(lè)更加引人入勝，還能夠更好地傳達(dá)情感。例如，在一首鋼琴奏鳴曲中，和聲可以通過(guò)改變和弦結(jié)構(gòu)與和聲進(jìn)行，賦予作品深度和內(nèi)涵，從而讓聽(tīng)眾與音樂(lè)產(chǎn)生情感共鳴。不同的和弦?guī)в胁煌那楦猩?，如大調(diào)和弦會(huì)使人感到愉悅，而小調(diào)和弦會(huì)使人產(chǎn)生悲傷的情感。

2.支持旋律和主題

和聲在鋼琴作品中還起著支持旋律和主題的重要作用。和弦與和聲進(jìn)行會(huì)對(duì)旋律的情感色彩產(chǎn)生一定的影響。這種音樂(lè)的互動(dòng)可以使旋律更加令人難忘。例如，當(dāng)一位鋼琴演奏家在演奏浪漫主義時(shí)期的旋律時(shí)，可以通過(guò)引入漸強(qiáng)的和弦來(lái)表現(xiàn)旋律的情感高潮，從而增強(qiáng)音樂(lè)的情感表現(xiàn)力。

3.創(chuàng)造對(duì)比和變化

和聲技術(shù)的靈活性使其成為創(chuàng)造對(duì)比和變化的有效工具。在一首鋼琴作品中，通過(guò)改變和聲的進(jìn)行方式、節(jié)奏和音符的排列，可以使其不同部分產(chǎn)生戲劇性的變化。這種對(duì)比和變化可以使作品的層次更加豐富，令人耳目一新。例如，一首古典風(fēng)格的奏鳴曲可以通過(guò)在不同部分之間交替使用協(xié)和與不協(xié)和的和聲，以創(chuàng)造音樂(lè)中的張力和動(dòng)態(tài)性。這種對(duì)比可以使聽(tīng)眾更加投入，從而更好地感受音樂(lè)中所蘊(yùn)含的情感。

4.探索調(diào)性和調(diào)式

和聲技術(shù)還可以用來(lái)探索不同的調(diào)性和調(diào)式。通過(guò)在音樂(lè)中引入不同的和聲進(jìn)行，作曲家和演奏者可以改變音樂(lè)的調(diào)性，從而傳達(dá)不同的情感和情緒。例如，從小調(diào)和聲進(jìn)行轉(zhuǎn)換到大調(diào)和聲進(jìn)行可以使音樂(lè)的情感色彩從沉郁和悲傷過(guò)渡到愉悅和歡快。調(diào)性的變化可以為音樂(lè)注入新的活力。

由此可見(jiàn)，和聲技術(shù)在鋼琴作品中具有重要的作用。其不僅能為音樂(lè)提供豐富的聲音層次，還能支持旋律和主題，創(chuàng)造對(duì)比和變化，以及探索不同的調(diào)性和調(diào)式。通過(guò)巧妙運(yùn)用和聲技巧，作曲家和演奏者能夠呈現(xiàn)出令人難忘的音樂(lè)作品，讓聽(tīng)眾沉浸其中，感受音樂(lè)的魅力，產(chǎn)生情感共鳴。

（二）和聲技術(shù)的應(yīng)用

1.和聲進(jìn)行

和聲進(jìn)行是和聲的構(gòu)成要素之一，是指一系列和弦的連續(xù)排列。和聲進(jìn)行可以影響音樂(lè)的情感和發(fā)展，通過(guò)從簡(jiǎn)單到復(fù)雜、從穩(wěn)定到不穩(wěn)定的變化，以實(shí)現(xiàn)音樂(lè)的情感表達(dá)和動(dòng)態(tài)性發(fā)展。在鋼琴作品中，和聲進(jìn)行的變化會(huì)影響作品不同部分之間的音樂(lè)發(fā)展和變化，使作品更加引人入勝。

2.和聲類型

不同的和聲類型可以賦予音樂(lè)不同的特點(diǎn)和情感色彩。例如，大調(diào)和聲可以令人愉悅，而小調(diào)和聲會(huì)令人憂郁。在鋼琴作品中，作曲家可以選擇特定的和聲類型表達(dá)情感。這種選擇可以通過(guò)改變和弦的構(gòu)成和進(jìn)行實(shí)現(xiàn)，從而使音樂(lè)更具個(gè)性和表現(xiàn)力。

3.和聲進(jìn)行方法

和聲進(jìn)行方法是指如何處理和聲中的音符與和弦，以影響音樂(lè)的發(fā)展和情感表達(dá)。在鋼琴作品中，有許多不同的和聲進(jìn)行方法，例如聲部的交替、和聲的層疊、反復(fù)出現(xiàn)的和聲模式等。這些方法可以用來(lái)創(chuàng)建對(duì)比和變化，增強(qiáng)音樂(lè)的表現(xiàn)力和復(fù)雜性。通過(guò)巧妙地運(yùn)用這些方法，作曲家可以創(chuàng)作出獨(dú)特而引人入勝的音樂(lè)作品，使聽(tīng)眾更深入地體驗(yàn)音樂(lè)的情感和內(nèi)涵。

4.和聲節(jié)奏

和聲的節(jié)奏可以與旋律的節(jié)奏相互作用，從而創(chuàng)造出音樂(lè)的韻律感。和聲的節(jié)奏可以影響音樂(lè)的整體感覺(jué)和動(dòng)態(tài)性。例如，在一首演奏速度較快的鋼琴獨(dú)奏作品中，和聲的快速變化和創(chuàng)造性的節(jié)奏模式可以增加音樂(lè)的活力。

綜上所述，和聲技術(shù)在鋼琴作品中的應(yīng)用涉及和聲進(jìn)行、和聲類型、和聲進(jìn)行方法和和聲節(jié)奏等多個(gè)方面。通過(guò)靈活運(yùn)用這些特點(diǎn)和元素，作曲家和演奏者可以呈現(xiàn)出有深度和情感豐富的音樂(lè)作品，使聽(tīng)眾沉浸在音樂(lè)的世界。理解和聲的特點(diǎn)和作用有助于更好地理解和欣賞音樂(lè)，同時(shí)為音樂(lè)創(chuàng)作和演奏提供豐富的創(chuàng)作工具和表現(xiàn)手段。

三、和聲技術(shù)在鋼琴作品中的表現(xiàn)特點(diǎn)

（一）情感表達(dá)

和聲技術(shù)在20世紀(jì)中國(guó)鋼琴音樂(lè)中常用于深刻的情感表達(dá)。通過(guò)巧妙選擇和聲進(jìn)行、和聲變化以及音符組合方式，作曲家能夠傳達(dá)出豐富而深刻的情感。這種有深度的情感表達(dá)使音樂(lè)成為情感的媒介，從而觸動(dòng)聽(tīng)眾的內(nèi)心。以譚盾的鋼琴組曲《八幅水彩畫的回憶》為例，其情感表達(dá)具有多樣化的特點(diǎn)。其中，《逗》通過(guò)簡(jiǎn)單而明快的和聲表現(xiàn)兒童的天真和歡愉，讓聽(tīng)眾感受到童年時(shí)光的美好；《聽(tīng)媽媽講故事》通過(guò)使用和聲和音符組合，創(chuàng)造出令人感動(dòng)的音樂(lè)效果，營(yíng)造出一種溫馨的情感氛圍，使聽(tīng)眾不禁回憶起兒時(shí)母親的關(guān)懷。這種情感表達(dá)的深度和多樣性使音樂(lè)作品更具吸引力，激發(fā)聽(tīng)眾的情感共鳴。

（二）文化傳達(dá)

在中國(guó)鋼琴音樂(lè)中，和聲技術(shù)可以被用來(lái)傳達(dá)文化，創(chuàng)造獨(dú)特的音樂(lè)語(yǔ)言。一些作曲家將中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)元素與西方和聲技術(shù)融合，以展現(xiàn)中國(guó)音樂(lè)文化的豐富性和多樣性。王建中在其鋼琴作品《百鳥(niǎo)朝鳳》中將中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)元素與現(xiàn)代和聲進(jìn)行融合，創(chuàng)造出栩栩如生的音樂(lè)畫面。這部作品展現(xiàn)了百鳥(niǎo)在晨曦中歡快歌唱的場(chǎng)景，體現(xiàn)了中國(guó)音樂(lè)文化的多樣性和豐富性。這種文化傳達(dá)的獨(dú)特性讓這部作品成為中國(guó)音樂(lè)文化的杰出代表之一，深刻展現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)與現(xiàn)代音樂(lè)的融合。

（三）社會(huì)變革見(jiàn)證

20世紀(jì)的中國(guó)經(jīng)歷了巨大的社會(huì)變革，而一些鋼琴作品通過(guò)和聲技術(shù)反映了這些變革。在特定的歷史時(shí)期，一些作曲家選擇使用非傳統(tǒng)的和聲方法以表達(dá)他們對(duì)社會(huì)的看法。這種對(duì)社會(huì)變革進(jìn)行反映的音樂(lè)成為歷史的見(jiàn)證者，使人們更好地理解特定時(shí)期的社會(huì)氛圍和面臨的挑戰(zhàn)。在此背景下，鋼琴曲《紅燈記》應(yīng)運(yùn)而生。這首曲目以激昂的旋律和引人入勝的和聲技巧，成為反映當(dāng)時(shí)社會(huì)變革的代表音樂(lè)之一。鋼琴曲《紅燈記》不僅影響了中國(guó)音樂(lè)的發(fā)展，還影響了一代鋼琴演奏者。其為那個(gè)時(shí)期的鋼琴演奏者提供了重要機(jī)會(huì)，使他們能夠繼續(xù)接受培訓(xùn)和演奏。借助這些特殊的音樂(lè)創(chuàng)作，中國(guó)的鋼琴藝術(shù)得以重生，并為此后的鋼琴熱潮奠定了基礎(chǔ)。因此，鋼琴曲《紅燈記》不僅是一首音樂(lè)作品，還是中國(guó)社會(huì)變革的見(jiàn)證者，保留了那個(gè)時(shí)期的歷史記憶，同時(shí)也為中國(guó)鋼琴音樂(lè)的發(fā)展做出了重要貢獻(xiàn)。

（四）創(chuàng)新實(shí)踐

和聲技術(shù)為作曲家提供了創(chuàng)新實(shí)踐的空間。一些作曲家選擇突破傳統(tǒng)的和聲結(jié)構(gòu)，采用非傳統(tǒng)的和聲方法，以創(chuàng)造出獨(dú)特的音樂(lè)效果。這種創(chuàng)新精神推動(dòng)了音樂(lè)的發(fā)展，為音樂(lè)創(chuàng)作注入了新的活力。

四、結(jié)語(yǔ)

20世紀(jì)中國(guó)鋼琴作品中的和聲技術(shù)在中國(guó)音樂(lè)中扮演了重要的角色。通過(guò)分析20世紀(jì)的中國(guó)鋼琴作品，有助于了解和聲技術(shù)的表現(xiàn)特點(diǎn)及其在音樂(lè)中的多重作用。和聲技術(shù)不僅是音樂(lè)的一種表現(xiàn)手段，還能反映情感、文化、社會(huì)變革和創(chuàng)新實(shí)踐。和聲技術(shù)在中國(guó)鋼琴作品中的應(yīng)用豐富了音樂(lè)的內(nèi)涵，也為音樂(lè)創(chuàng)作注入了新的活力。

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作者簡(jiǎn)介：

吳晗，碩士，哈爾濱音樂(lè)學(xué)院副教授、碩士研究生導(dǎo)師，研究方向?yàn)樽髑夹g(shù)理論（和聲）。