鄒曉華，董國炎

（1.鎮(zhèn)江市高等?？茖W校 人文與旅游學院，江蘇 鎮(zhèn)江 212028；2.揚州大學 文學院，江蘇 揚州 225002）

《林公案》是白話章回體小說，共60回，講述了林則徐為官的故事。一般認為《林公案》是清末民初作品，天一出版社等多家出版社記為：“（清）佚名著”。[1]中國國家數字圖書館現存民國版《林公案》縮微文獻，從其版權頁可知—編著者：閩侯林一清；校閱者：江蘇金倜生；發(fā)行者：中西書局總店；出版時間：民國二十二年（1933）。①參見中國國家數字圖書館：《林公案》，http://read.nlc.cn/allSearch/searchDetail?searchType=24&showType=1&indexName=data_416&fid=16jh004534。有學者曾在北京首都圖書館看到過該書。[2]188這個版本的《林公案》大約是目前能查到的最早記錄，天一出版社曾以此為底本影印出版。從小說內容、稱謂和地理風物等來看，此書顯然是清代作品。[3]小說敘寫了林則徐的為官經歷，從他20歲出道到65歲卒于赴任途中，共四十余年的事跡，記敘翔實，意義重大。但該書并未被中國古代小說書目收錄，一般論著也很少提及，長期以來沒有得到重視，幾乎被埋沒。

該書的主人公林則徐，字元撫，又字少穆，福建侯官人，是中國清代后期偉大的政治家、思想家和民族英雄。他“睜眼看世界”的先驅意識和與外國侵略者斗爭到底的愛國主義精神彪炳史冊。這部小說雖名為“公案”，也常作為公案小說之一種與其他公案小說合集出版，但其寫法獨特，實為清代俠義公案小說的一種變體，值得研究和關注。

一、清代俠義公案小說概況

公案小說，用黃巖柏先生的觀點，即“公案小說是中國古代小說的一種題材分類；并列描寫或側重描寫作案、斷案的小說”[4]1。福州評話又叫作公堂書，用以概括公案小說亦較為形象。我國公案小說的源頭可以追溯到神話傳說中關于司法之神的書寫，先秦諸子文中已有斷案類的寓言故事，魏晉時期公案小說開始萌芽，到唐傳奇中公案故事則大量增加，有學者認為唐代是我國公案小說產生及成熟的時期[4]95；宋元時期，公案小說發(fā)展出現重大轉折，“說公案”獨成一家；到明代又空前繁盛，“公案體”也于明末逐漸形成。明代的“公案體”大致可分為書判體和傳記體，書判體的特征是各篇均有判詞，傳記體則是專敘一人斷案的故事。[5]有清一代，公案小說從擬話本樣式到話本體公案小說的復興，再到長篇章回體公案小說的出現及俠義公案小說的產生，[6]形成了“平民文學再興”的局面，出現了一大批經典之作，然后逐漸式微直至消亡。

清代俠義公案小說的代表作是《三俠五義》和《施公案》，它們標志著長篇章回體公案小說的成熟，也體現了清代俠義公案小說的最高成就。《三俠五義》是清代俠義公案小說的集大成者，最初版本為石玉昆的說唱《龍圖公案》，經后人不斷增飾刪改，成為古典長篇俠義公案小說的經典之作，是中國第一部真正意義上的長篇武俠小說。其后有《小五義》《續(xù)小五義》等多種續(xù)書，也有《七俠五義》等改編本，故事曲折，富于變化?！妒┕浮肥侵袊糯L篇小說中回目最多的一部，達528回，120萬字。此書創(chuàng)作及成書過程十分漫長，有上百年時間。《施公案》的本事發(fā)生在康熙年間，至嘉慶年間就出現了小說文本。現存最早版本是道光四年（1824）的前97回正集，卷首有序，有“嘉慶戊午孟冬月新鐫”①參見大塚秀高：《增補中國通俗小說書目》，日本汲古書院1987年出版，第170頁，轉引自苗懷明：《中國古代公案小說史論》，南京大學出版社2005年出版，第99頁。字樣，即嘉慶三年（1798），可知此前已有版本流傳?！妒┕浮穯柺篮?，出現了9次續(xù)書，直至匯成528回的《施公案》全集。但這還不是整個故事的結束，新的續(xù)書“向上續(xù)”?！妒┕浮返那?7回以公案為主，施世綸的位置極為重要、突出，從續(xù)書開始，俠客及打斗場面占據主導地位。《施公案》中的主要俠客是黃天霸，新續(xù)書《彭公案》則寫黃天霸的父親黃三太，之后還有更“向上續(xù)”的《三俠劍》等。其他俠義公案小說如《狄公案》《于公案》《劉公案》《永慶升平》《萬年青》等也很有名，俠義公案評書就更多了。

清代俠義公案小說的特點是承續(xù)民間說唱藝術，接“水滸”之余韻，講忠義，輕生死，俠客跟著清官維護法紀，整頓綱常。小說中既有跌宕起伏的清官斷案情節(jié)，又有俠客義士拼殺打斗的熱鬧場面，“事跡新奇、筆意酣恣，描寫既細入毫芒，點染又曲中筋節(jié)”[7]，其思想傾向是匡扶正義、除暴安良，美學特征是驚險刺激、懸念迭出，語言多簡短，偏口語化、動作化，深受民間說書藝術的影響。魯迅在《清之俠義小說及公案》中提出，“《三俠五義》及其續(xù)書，繪聲狀物，甚有平話習氣”，“《彭公案》續(xù)至十七集；《七俠五義》則續(xù)至二十四集，千篇一律，語多不通，甚至一人之性格，亦先后頓異，蓋歷經眾手，共成惡書，漫不加察，遂多矛盾矣”，并言“俠義小說之在清，正接宋人話本正脈，固平民文學之歷七百余年而再興者也”。[8]179

因此，清代的俠義公案小說，作品眾多，市場繁榮，具有平民文學的特點，但藝術水平參差不齊。隨著作品數量的增加，小說中的武俠成分越來越多，最終架空、取代了清官的主導地位，情節(jié)也由案情、斷案為主演變成以打斗為主。在眾多以娛樂新奇取勝的清代公案小說中，《林公案》獨樹一幟，表現出與其他公案小說迥異的特點。

二、《林公案》的獨特寫法

（一）清官與俠客地位的變化

清代俠義公案小說的特點是俠客的地位極為重要，甚至有的俠客是小說的實際主人公，他們的本領、兵器、暗器、輕功、門派等是小說描寫的重點，武器和特定事件則是故事的關鍵。如黃天霸的金鏢、竇爾敦的虎頭鉤，以及竇爾敦盜御馬、楊香武三盜九龍杯、展昭白玉堂比武等，都是重點關目、著名故事。清官則退居幕后，從統帥變?yōu)橄笳餍缘念I袖或旗號，不多加以描寫。清官身邊聚集著大批的武林高手是俠義公案小說的特征，如《施公案》中，施公身邊除了黃天霸外，還有關小西、朱光祖、計全、張七、何路通、金大力等；發(fā)展到《五女七貞》中又有十幾名重要女將?！度齻b五義》里追隨包公的俠客有南俠展昭、北俠歐陽春、雙俠丁氏兄弟，還有智俠、小俠、“五義”等多人，續(xù)書中又不斷增加俠客，等等。

《林公案》突破了俠義公案小說的固有模式，全篇沒有長期相隨、著力表現的俠客，沒有對武功、兵器和激烈搏殺場面的大肆渲染描寫。林則徐身邊雖也有身手矯健、會武功之人，但這些人物都不是俠客高手，他身邊也從未聚集大批俠客。為了查清案件、獲得第一手資料，林則徐也會微服私訪，甚至深入虎穴被擒，但這些情節(jié)不占重要篇幅。林則徐在書中不是旗號式人物，而是真正的主人公。他身邊的保衛(wèi)者多數是“兼職”幕僚，還經常換人。周保緒、李廷玉、王錫朋等都是文武雙全型人才，都保護過林則徐，但是之后又都因受林則徐舉薦而擔任要職。長時期留在林則徐身邊的兩個人，一個叫史林恩，另一個叫王安福，都粗通文墨。史林恩年輕，經過長期歷練，后被派去帶兵。王安福原是漕幫浙江湖州幫的船老大，曾被其他漕幫陷害冤枉，林則徐幫他洗清了冤屈。后蘇、錫、常等地又發(fā)生了多起與漕幫有關的案件，時任江蘇巡撫的林則徐打算徹底調查漕幫，肅清禍患，就派人找王安福前來相助。這些記敘都充滿了歷史感，敘事平實穩(wěn)健，較少玄虛夸張的描寫。《林公案》第28回中，王安福向林則徐說明自己的顧慮和要求：

“大人抬舉派差，愿效犬馬之勞；不過糧船幫規(guī)嚴重，向來不能夠貪功帶線……小人此去帶線，不免破壞幫規(guī)，萬一將來幫中人因此向小人問罪，那時還求大人做主！”林公說道：“你不必過慮，盡（管）前去，本部院前次就想勸你改行，今番你如能把各案正犯，緝獲到轅，就賞你當個旗牌，那時再也沒人敢難為你了?！卑哺Ｂ犝f，正是喜出望外……[1]205-206

王安福年齡較大，不適合做官，武功也不強，但他熟悉漕幫特點，具有江湖經驗，為人機敏，在林則徐身邊有特殊作用。林則徐為王安福安排了退路，做一個體面的旗牌官，從此兢兢業(yè)業(yè)，發(fā)揮長處，與史林恩配合查案，順利破獲幾起漕幫大案，二人都得到了林則徐的獎勵，各記大功一次。他們的官職品級都不高，不能與《施公案》《彭公案》中的俠客相比。后一類的俠客往往飛黃騰達，如黃天霸做到提督，級別最高，其他俠客官至總兵、副將的也很多。《林公案》中沒有這樣的俠客角色，林則徐才是敘述的重點。

（二）從情節(jié)中心到人物中心的轉移

童慶炳認為，在“敘事”作品中，人物和情節(jié)的關系不盡相同。[9]有些小說以情節(jié)為中心，如偵探小說、武俠小說、言情小說等，人物只是推動情節(jié)發(fā)展的工具，故事情節(jié)進展快，懸念迭出；而在許多現實主義作品中，人物是藝術表現的中心，情節(jié)則是展現人物性格的手段。我國傳統的敘事理論也有重性格（人物）與重情節(jié)之分，代表人物即金圣嘆和李漁。金圣嘆談到他為什么愛看《水滸傳》，無非是因為作者把108個人的性格都寫活了；而李漁則強調傳奇首先要有奇事，更注重敘事作品的情節(jié)。

中國古代俠義公案小說基本是以情節(jié)為中心的，如《施公案》《彭公案》《三俠五義》《狄公案》等，案情曲折離奇，有時一回中連續(xù)出現幾起案件，有時是幾起案件齊頭并進，案中有案。雖然小說中也有清官帶領衙役和俠客等輾轉斷案的情節(jié)，但情節(jié)發(fā)展基本是由案件連綴而成的，突出多樣性和傳奇性。說書時公案故事大受歡迎也是因為故事情節(jié)中的懸念設計扣人心弦，說書人往往在事件的緊要關頭戛然而止，“欲知后事如何，且聽下回分解”，埋下許多關子和扣子吸引聽眾。有的小說還專注于刻寫摹畫冤案錯案，順應平民大眾呼喚公平正義的愿望，引出清官明辨是非。清官的特點是明察奸詐、摧折豪強、清廉正直等，清官、俠客的對頭如惡霸兇徒等最后都認罪伏法或直接被誅，“善人必獲福報，惡人總有禍臨……報應分明，昭彰不爽”[8]180，使讀者拍手稱快。全書重點在敘述各種離奇案件，始終以情節(jié)為中心。

《林公案》則顛覆了這種寫作模式。全書圍繞林則徐展開敘事，完整描述其為官經歷，著力刻畫林則徐這一偉大人物。小說以林則徐的做官經歷為經，以其所遇事件如漕運、河防、治安、賑災、禁煙等國計民生大事為緯，經緯交織，縱橫交錯，構成了晚清社會的復雜圖景。林則徐身處其中，上報國家，下安黎民，身體力行為民紓困，下情上達為民請愿，夙夜興嘆，殫精竭慮，發(fā)揚實干精神，堅決抵御外侮，是一位愛國良臣。他與當時的大臣如王鼎、陶澍、黃爵滋等一起力挽狂瀾，為國為民，將生死置之度外，極具典型性。而林則徐面臨的難題，是直接關系到千萬百姓的身家性命和國家興衰的大事件，諸多問題相互關聯，此起彼伏?？梢哉f《林公案》真正聯系了時代脈搏、國家命運，當時國弱民貧、漕弊嚴重、煙禁廢弛，國家需要更多林則徐這樣的經世致用之才，《林公案》將這些現實狀況表達得十分深刻、到位。小說的故事性、趣味性也許不強，但相對于其他充滿傳奇色彩、打斗場面令人眼花繚亂的俠義公案小說來說，《林公案》的主線清晰，即描寫林則徐的經歷，對當時的社會現實表現得更全面，愛國與愛民的主題更鮮明，塑造的人物形象也更豐滿和典型。

小說中雖然也描寫了幾起盜竊、兇殺案件，但數量少，僅起穿插作用；有時也敘寫反面人物，但敘述簡略。如林則徐有一個死對頭軍官張保仔，原是海盜出身，罪行累累，但走通了權臣穆彰阿的門路，將被提拔。林則徐上疏反對，列舉確鑿罪證說明提拔此人的危害性。道光帝讀后動容，張保仔升遷從此不利。張保仔因此誓死要除掉林則徐，幾次行動都未成功，反而暴露而逃。林則徐官至巡撫和總督之后，權力及影響都很大，他并不理會張保仔這個死敵，作品也未寫此人結局如何。還有權臣奸相如穆彰阿之流，處處與賢臣作對，禍國殃民，但也只在涉及相關人物時出現，他們的結局也不交代。全書敘述重點緊緊圍繞著林則徐的做官生涯和他如何解決所遇到的棘手問題。因此，《林公案》在寫法上追求創(chuàng)新，與當時盛行的俠義公案小說不同，實現了從情節(jié)中心到人物中心的轉移。

（三）書面語和科學性的追求

《林公案》對書面語的追求也是其不同于一般俠義公案小說的特點。魯迅先生認為，審美心理、欣賞趣味有文人與市民之分，對于大多數市井細民來講，他們看戲、聽說書、讀小說，更多是為了娛樂。[8]205侯忠義、李實評價《于公案奇聞》使用平話的語言，“保留著濃厚的說書藝術的特點，語言簡捷質樸，明快生動，富于口語化。對話語言中，大量省去主語……由于說書的需要，又常常重復已發(fā)生的案情，作為閱讀的作品，不免顯得冗贅”[10]。《林公案》的題名盡管是俠義公案小說的樣式，但較之于以平話為基礎、成就于多人之手、以口語或方言為特征的《施公案》和《彭公案》等“平民文學”來說，《林公案》行文細密平實，書面語增多，屬于個人獨創(chuàng)作品，帶有不同流俗的文人色彩?！读止浮啡珪?0回，回目整飭，每回在3000字至4000字之間，較為勻稱；敘事完整，語言平實曉暢，藝術風格統一。與其他的俠義公案小說相比，“文筆并不俗陋，常識亦甚博雅”[11]312。一般的俠義公案小說語言淺顯直白，多使用老百姓自己的語言，如在《彭公案》中，單看一些反面人物的外號就讓人忍俊不禁，如“胎里壞胡鐵釘”“白眼狼孔亮”等，易為老百姓所接受，而《林公案》則沒有這樣生動的口語體和娛樂性，敘述語言和人物語言區(qū)分度不明顯，都有著半文半白的特點，書面語色彩較濃厚，因此，其趣味性和通俗性也大為降低。

《林公案》的科學性和實踐精神也值得關注，一般公案小說中常見的怪力亂神描寫在本書中難覓蹤影。中國古代公案小說中的超自然元素和神力描寫有時具有特定的含義和所指，屬于藝術表現形式的一種，但也有許多封建迷信的元素，如《施公案》中開篇即有施公夢到九只黃雀和七只小豬，于是派人去捉拿叫“九黃”“七豬”的人，結果還真有同名的不法之徒等怪誕情節(jié)；或清官遇到棘手案件就寄望于冤魂托夢、義獸引路等，這種描寫“往往鑿空不近人情……真瞠乎其后矣”[12]，因而受到批評。《林公案》敘述事件講究追根溯源，追求事件本身的邏輯性和科學性，極少虛言妄語。這是由于晚清時期科學知識逐漸普及，人們的務實心理和實踐精神都在增強，一些低水平的虛妄元素被自覺摒棄，作者自身的學識和人文素養(yǎng)也較高。

對于當時一些突出的社會問題，《林公案》在敘述時追求嚴謹求實的文風，用數據說話。小說第18回至第19回中，林則徐擔任河道總督，管理運河與黃河堤工。因為黃河決口兇險，林則徐親自查勘，走遍三門峽以下的黃河兩岸，仔細詢問當地百姓，了解河工要害—防治決口，需要預先準備秸料?！懊磕甏洪g預先用秫秸修垛，以固河防……在工員役飽入私囊，所辦秫秸，遂有腐爛朽黑，以舊充新，以虛報實，弊端百出”[1]140，導致河堤經常決口。一些官員不了解實情，視察時排場很大，卻不起作用。林則徐則找到關鍵癥結，逐垛抽拔拆視，丈量檢查，態(tài)度認真務實，查驗具體有效?！奥目蹦媳眱砂镀咔в喽?，先量堆秸寬厚丈尺，次驗秸料新舊虛實，有松即抽驗，有疑即拆視，按垛以計束數，按束稱見斤數，時有弊混查明，當場責令該管官員，勒限賠補重修。”[1]140-141這種科學的態(tài)度和務實有效的檢查方法，使舞弊人員又驚又怕。林則徐同時大力表揚優(yōu)秀的負責官員，很快扭轉了整個局面。此書對關系國計民生的很多重要事物—如系統性戒鴉片藥方、水災搶險的物料準備和檢驗方法、水利工程施工詳細方案、計算土地面積的丈量方法以及災民以工代賑的管理和計算辦法等—認真分析，詳細陳述。儒家文化講究經世致用、格物致知，但很多人流于空談，《林公案》體現的這種科學實踐態(tài)度，或許與林則徐本人有關，也或許與晚清時期人們科學意識的增強有關。

聯系晚清時期內憂外患的時代背景，很多文人自發(fā)創(chuàng)作，或回憶往事，或有所諷寄，或啟人心智?！读止浮返膭?chuàng)作目的顯然不是為了娛樂，而是借以宣揚林公精神，鼓舞有志之士。因此，其文人話語的增加，神仙鬼怪的無涉，娛樂性的降低，科學性的追求，歷史感的加重，甚至敘述語氣的沉重，都可看作是作者的有意追求。這部小說時常充滿了一種低沉的調子，這使得它與其他以娛樂賺錢為目的的輕松詼諧的俠義公案小說有著根本的區(qū)別。

三、《林公案》應歸為歷史演義小說

清代俠義公案小說的取材多源自想象和夸張，如常見的比武、打擂、盜寶等重頭情節(jié)，且多為俠義與公案合流模式，俠客占重要地位?！霸诮Y構上，幾乎所有的長篇公案小說都采用說書體，回首用詩詞開篇，正文中夾雜唱詞和贊語。在情節(jié)上，它們的篇幅都很長，一般在百回以上；情節(jié)驚險離奇，并按照演說的時段分出章回……在語言上……多用口語、方言和說書套話，不僅通俗易懂，而且活潑酣暢，在古代白話小說中具有顯著地位?！盵5]《林公案》則完全摒棄了這些寫法。

《林公案》敘述林則徐為官一任、造福一方的事跡，史實厚重，背景真實而廣闊。歷史上林則徐在江蘇為官時間最長，自道光二年（1822）至道光十七年（1837），歷任江蘇按察使、江寧布政使、江蘇巡撫和代理兩江總督等職，小說基本依據史實。小說第7回至第33回寫林則徐在江蘇任上整頓漕弊、治理漕幫、捉拿鹽梟，以漕運和漕幫為表現重點，對于清代道光時期江蘇地區(qū)的社會狀況—征收漕糧之難、洪澇災害之頻、小民生活之困、運河運道的淤堵擁擠、漕幫水手的劫財害命及尋釁滋事、冬天河道水淺結冰導致糧船無法從長江進入運河等多種現實境況—予以揭露和描述，這在以往的公案小說中非常少見。

《林公案》對江南漕運、晚清漕弊、南漕漕幫的敘寫，與《清史稿》《清實錄》《東華續(xù)錄》《林文忠公政書》等中的相關內容相對照，多有所據且更為詳細，對于研究運河文化和漕幫歷史頗具史料價值。如因運輸漕糧需求而創(chuàng)立的糧幫，后來被稱作“安清幫”，屬安清秘密會社，官方不見記載，本書第27回詳道其來歷及幫規(guī)建制等，可作為幫會研究的參考資料。而由漕幫衍生的水手作亂案件之多之惡劣，包括罪犯姓名等信息，從林則徐等許多大臣的奏稿中均可循跡，這在紀實性上又跨越了很大一步。書中有關漕運的許多名詞，如“板荒”“寄莊”“私糧”“漕尾”“官墊民欠”“催提”“催趲”“重運”“回空”“爭窩”“吃大戶”“圖分”等，在今天看來均較陌生，對這些名稱和所涉事件的描寫，增加了作品的歷史感和深刻性。

《林公案》寫到江蘇的一些獨特現象和具體地點，如淮安地區(qū)販私鹽船只聚集的西麻鎮(zhèn)，漕賦弊端嚴重的常熟和昭文兩縣。其實昭文縣之設，純因常熟賦額太大，雖單獨設縣，但縣衙門仍與常熟縣同城，即“同城分治”，若非親身經歷或者特別留心，一般人很難了解昭文縣，而在清代蘇州府這種現象還不少。再如漕幫回空船只，因為運河結冰無法航行，而滯留竹鎮(zhèn)集河段，不法水手上岸作惡，釀成殺人大案。竹鎮(zhèn)集在今六合北部，與人們想象的船只經揚州大運河南下，實有不小差別。小說反映了道光時期的漕運情況，對于漕船經過的河段、村鎮(zhèn)記載都很具體，蘇南運河水道及糧幫歸次地點等也交代甚詳。林則徐為避免漕幫之間發(fā)生沖突，盡量讓不同漕幫—如湖州幫、常州幫、鎮(zhèn)江幫等—走不同水道，甚至增修水閘、開通新水路以錯開航行。若不了解當時的航道特點和各幫管理特點，很難寫出小說中的具體情節(jié)?！妒┕浮分?，施世綸雖在通州做倉場總督、在淮安做漕運總督，是直接管理漕運的一、二品大員，但是其官職的升遷只是人物行動的線索和契機，小說并不就漕運展開故事情節(jié)，漕督衙門的交接也只用幾句話簡單帶過，以漕運總督為主人公的《施公案》的故事情節(jié)基本與漕運等無關，這更顯示出《林公案》的特別之處。

《林公案》后半部分記錄了林則徐在湖廣總督任上禁煙和到廣州查禁鴉片等事件，詳細再現了鴉片戰(zhàn)爭風云。所涉歷史人物，如軍機大臣王鼎、穆彰阿，兩江總督孫玉庭、陶澍，還有姚瑩、李彥章、鄧廷楨、關天培等，都真實可信，即使林公親隨如周濟、周濟之妾紅娥，也是史有所傳，武舉賴恩爵、李廷玉、王錫朋，均在史冊。相較于同時代另一部記錄林公事業(yè)的小說《罌粟花》，《林公案》明顯更接近史實，如描寫虎門銷煙一事，《罌粟花》記為：“在海灘高堆上周圍做了棚子，中間開了一個大池子，下面鋪了石灰，把那煙土堆得像小山一般，安排定妥，點起一把火來。那時廣東的百姓，聽說火燒鴉片煙，大家歡天喜地……只望見火光一片，烘烘烈烈，比失火還要利害些。不多時，將那二萬多箱的煙土，盡燒成了一堆煙灰。第二天，林欽差就命在那池子邊開了一個水門，通到海口，午刻時候來了二個大潮頭，把這許多毒煙沖得干干凈凈，百姓個個拍手稱快?！盵13]此處描寫與《林公案》大相徑庭?！读止浮返?0回“撒鹽灰銷毒務盡”中，林公曾召集多人研究銷毀方法，得知鴉片最忌石灰和鹽鹵，于是決定臨海挖兩個大池，池底鋪設石板，大池設涵洞與海相接，以木閘封住洞口。銷煙時先車水入池至半，撒鹽入池，再將鴉片切塊倒入池鹵中浸漬半日，俟其溶解后，將燒好的整塊生石灰按比例倒入，再反復攪拌，確認鴉片全部銷蝕凈盡后，才打開涵洞閘門，使之流入海中，然后徹底沖洗大池，再進行下一輪。由于務求銷毀，因此進度很慢，開池一月余，才將鴉片盡數銷毀。這些敘寫與史書中虎門銷煙自6月3日始至6月25日結束，共歷時23天的記載接近，而不是如《罌粟花》中所寫真的拿火去燒。

全書描寫鴉片戰(zhàn)爭“人物故事，什九與史實相合……閱讀《林公案》故事，以小說待之，名實相符。只要不違背史實，已是了不起的作家，其貢獻自當肯定”[11]310。孟犁野先生評論道，《林公案》有較強的“社會紀實性與歷史真實感。它較真實地記載與表現了清末時期官場、司法、賦稅、漕運等方面的種種黑暗現象與弊端，描繪了當時社會動蕩不安的景象，使人感到那個政權的岌岌可危。書中有關地理方位、名物制度、風土人情的介紹與描繪，都比較準確。作者尤其熟悉當時的官場內幕”[2]189-190?！读止浮返臍v史真實性引人注目，這也是本書最為珍貴的地方。

因此，《林公案》雖名為“公案”，但它以歷史上的重要人物和事件為主線，展現了深廣的社會文化和歷史背景，相較于其他以清官名字命名的公案體小說，它是晚清公案小說的一種變體，更應歸類于秉承中國史傳文學傳統的歷史演義小說。歷史小說，顧名思義，就是指講述或描寫歷史人物與故事的小說。[14]3馬振方先生進一步將歷史小說明確為：盡管可以虛構人物和事件，史有所載的人事必須占有相當的比重，從而令人明白無誤地認定其所寫內容的歷史時代，如果作進一步的表述，那就是它是以真實歷史人事為骨干題材的擬實小說。[15]歷史小說以歷史人物和事件為題材，反映了一定歷史時期的生活面貌，這類作品所描寫的主要人物和事件都有歷史根據，但允許適當的虛構，它的主要目的在于給讀者以啟示和教育；歷史演義有所謂“按鑒”之說，所寫多為軍國大事，故其人物主要是王侯將相，作品之情趣亦主要在于這些人物在政治軍事斗爭方面的膽識、謀略、才干與武藝，或運籌帷幄、決勝千里之外，或忠肝義膽、文死諫武死戰(zhàn)，有一定程度的正統史傳的氣韻。[14]6考察《林公案》的內容與旨歸均與之相符。另此書雖又名《林則徐全傳》或《林文忠公全傳》，也始終以寫“人”為中心，似應屬于傳記體文學，但由于其中有少量的虛構成分，而傳記文學的特點是“運用除虛構以外的多種文學藝術手法”[16]，因此不能將其簡單歸為傳記體文學，仍應是歷史小說。所以王爾敏先生稱《林公案》為“清官真實閱歷之演義”[11]304，孟犁野先生稱之為“公案與歷史雜糅的《林公案》”[2]188，均是公允之評?！读止浮窇敱徽J定為歷史演義小說。

四、結語

《林公案》把偉大歷史人物的故事用通俗小說的方式進行記敘和傳播，秉承崇實的創(chuàng)作傳統，借鑒史傳文學的手法，通過重大事件塑造典型人物，表現了愛國良臣殫精竭慮、精忠為國、全心為民的高貴品質，體現了林則徐的民本主義思想和民族精神，“時隔百年，當我們現在閱讀它時，仍然能感受到一股堂堂正氣撲面而來”[2]190，這對于后來者了解那段歷史，擴大林則徐的影響，弘揚林則徐的精神，激起強烈的民族自尊心和愛國熱情，均具有重要的認識價值和教育意義。因此，《林公案》的諸多成就值得整理和研究。