文／王海軒

行書(shū)《滕王閣序》，紙本，橫211 厘米，縱23.5 厘米，現(xiàn)藏于蘇州博物館，為明代大書(shū)法家文徵明85 歲時(shí)所作。

文徵明（1470—1559 年），名璧，字徵明，更字徵仲，號(hào)衡山居士，江蘇長(zhǎng)洲縣（今蘇州）人。他與沈周共創(chuàng)吳門(mén)地區(qū)最大的繪畫(huà)流派“吳派”，繪畫(huà)成就與沈周、唐寅、仇英并稱(chēng)“吳門(mén)四家”；文學(xué)成就與祝允明、唐寅、徐禎卿并稱(chēng)“江南四才子”；書(shū)法與祝允明、王寵并譽(yù)為“吳中三家”。因詩(shī)、文、書(shū)、畫(huà)無(wú)一不精，人稱(chēng)文徵明是“四絕”全才，此全才之人幼年卻是以資質(zhì)欠佳而聞名。

《滕王閣序》是“初唐四杰”之一王勃所作，無(wú)論從內(nèi)容上還是形式上看，均代表了中國(guó)駢文的最高成就。其中的“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長(zhǎng)天一色”更是婦孺皆知的千古名句。王勃曾被贊為“神童”，可惜“神童”英年早逝，幼年不慧的文徵明書(shū)錄此作時(shí)卻已是耄耋之年?！峨蹰w序》作為文徵明行書(shū)的巔峰之作，讓中華“千古第一駢文”之光芒隔千年時(shí)空仍閃耀異彩，文、書(shū)相得益彰，百代不朽。

文徵明的書(shū)法造詣?lì)H高。其小楷和行書(shū)取法于“二王”一脈，在臨摹和領(lǐng)悟上精益求精、兼容并蓄，最終融晉、唐、宋、元書(shū)法神韻于一爐，形成“溫純精絕”的自家風(fēng)貌。

文徵明書(shū)《滕王閣序》時(shí)行草結(jié)合。用筆清爽勁利，圓熟流暢，提按頓挫明晰，使轉(zhuǎn)靈活利落。起筆藏鋒為主，行筆含蓄內(nèi)斂，收筆不事張揚(yáng)。其點(diǎn)畫(huà)溫潤(rùn)秀勁，瀟灑多姿，法度謹(jǐn)嚴(yán)，筆墨飛動(dòng)；結(jié)字舒展瀟灑，意態(tài)鮮活，端莊而不失靈動(dòng)。通篇淋漓痛快，血脈貫通，氣韻流暢，古澹閑雅，韻味內(nèi)斂，字字?jǐn)嚅_(kāi)卻筆斷而意連，溫文爾雅的書(shū)卷之氣自然流露于字里行間，實(shí)為“韻法兩勝”之佳作。文徵明曾贊其師：“公既多閱古帖，又深詣三昧，遂自成字，而古法不亡。”這句話(huà)恰好也道出了他的書(shū)學(xué)思想。

據(jù)記載，文徵明到8 歲還不能說(shuō)話(huà)，卻從3 歲開(kāi)始學(xué)書(shū)，80 多年筆耕不輟，無(wú)有懈怠之態(tài)，直至90 歲仙逝。他89 歲時(shí)仍能精書(shū)小楷，有大作《行書(shū)千字文》存世，其書(shū)精純已臻化境，跟米芾、趙子昂相比也不落下風(fēng)，令人稱(chēng)嘆。明代文學(xué)家謝在杭曾說(shuō)：“至本朝文徵仲先生始極意結(jié)構(gòu)，疏密勻稱(chēng)，位置適宜。如八面觀音，色相具足。于書(shū)苑中亦蓋代之一人。”

文徵明的傳世墨跡很多，有小楷《離騷經(jīng)九歌冊(cè)》 《前后赤壁賦》，行書(shū)《岳陽(yáng)樓記》 《醉翁亭記》，等等。值得思考的是，在文徵明自己眼中，他并不是一個(gè)書(shū)法家，而是一個(gè)文人，書(shū)法只是他文學(xué)修養(yǎng)的一種外在體現(xiàn)而已。《誡子書(shū)》中云：“夫君子之行，靜以修身，儉以養(yǎng)德。非淡泊無(wú)以明志，非寧?kù)o無(wú)以致遠(yuǎn)?！蔽尼缑饔靡簧髯C了寧?kù)o淡泊才是佳修之道，也詮釋了何為厚積薄發(fā)。欲在藝術(shù)闊大而深邃的海洋里暢游，必得能淡下來(lái)，必得能靜下來(lái)。觀今天書(shū)壇，不乏亂象：或以丑為美，美丑不分，浮躁神亡；或假以創(chuàng)新之名，視祖宗幾千年總結(jié)傳承下來(lái)的精粹而不見(jiàn)。品文徵明書(shū)法之道，或許可如此說(shuō)：非繼承無(wú)以創(chuàng)新，非浸古無(wú)以書(shū)今……