以俚俗諧謔的風格演繹情愛缺失

倪金艷

摘要：通劇《瓦匠女人》充分挖掘南通本地資源，以支撐南通“鐵軍”勇往直前的瓦匠女人群體為主角，演繹農村留守女性的喜怒哀樂，其鄉(xiāng)土特征鮮明、生活氣息濃郁。其中，丑角行當?shù)某浞质褂?，成就了調笑與諷刺并存的喜劇效果?！锻呓撑恕吩诓蹇拼蛘熤蟹从沉肆羰嘏缘纳钇D辛、夫妻聚少離多致使情愛缺失等社會問題，故而，在某種程度上是一部社會問題劇。

關鍵詞：通劇《瓦匠女人》 丑角 諧謔 社會問題劇

由江蘇本省作家黎化編劇、何婷婷主演，“天下第一團”南通通劇團推出的第二部舞臺大戲《瓦匠女人》選取南通建筑工人背后默默付出的女性為主角，以熱辣辣的舞臺風格，展現(xiàn)以何冬梅為代表的瓦匠女人們堅韌、善良、勤勞、勇敢、自立、自強的性格?！锻呓撑恕氛Z言質樸、俚俗，表演大膽潑辣，呈現(xiàn)出狂歡化的喜劇特點；同時，借助丑角戲份，于插科打諢中，引發(fā)對建筑鐵軍家屬一留守女性生活艱辛、情愛失落等問題的關注。

一、聚焦留守女性群體，反映農村現(xiàn)實生活

講好普通人的故事是通劇《瓦匠女人》最突出的特點。編劇坦言“因為我生活在建筑之鄉(xiāng)，耳濡目染了太多建筑‘鐵軍和他們家屬的傳奇”，因而能真實的演繹鐵軍家屬的故事，滿足草根階層的審美趣味，表達普通百姓認同的理念。

其一，選取農村留守婦女，關注普通人的喜怒哀樂?！锻呓撑恕肥钱斀裎枧_上比較難觀摩到的一類劇作，說其難見，一方面，因為它的核心人物是普通的不能再普通的農村婦女?？v觀當下戲曲舞臺上演出的劇目，多是才子佳人、帝王將相、革命英雄及行業(yè)模范，這些角色距離普通民眾有遙遠的距離，雖然劇旨和故事能夠觸動觀眾心靈，但終究與我們的現(xiàn)實生活存在隔膜。而此劇選擇農村女性為主角，以接地氣的方式為普通女性立傳，這是編劇有意講好普通人故事所做的嘗試和努力。另一方面，這些農村婦女是南通“鐵軍”一建筑工人的妻子，由于丈夫在全國各地從事建筑行業(yè)，造成夫妻長年分居，留守在家的婦女經歷著精神、身體及生活的三重折磨。這也是目前農村生活的常態(tài)，因而這部普通的劇又極具典型性。

其二，弘揚責任擔當，歌頌平民百姓的美德。編劇帶著欣賞的眼光塑造了這些女性。以何冬梅為首的瓦匠女人，集勤勞、善良、本分、堅韌、勇敢、誠信、坦蕩、自立自強于一體，是“瓦匠女人精神”的體現(xiàn)，也是南通精神的特質。為了凸顯冬梅的形象，特意在首場安排了夫妻對手戲。丈夫被騙八十萬工資時，心灰意冷，而何冬梅則遇事不慌，頗有主見，不僅沒有責怪丈夫粗心大意，反而給予失意的丈夫鼓勵：“天，塌不下來；地，陷不下去。瓦侯，站起來，站直了！再重的擔子，我和你一道扛：再深的溝塘兒，我和你一道跋！”表達了患難與共的決心和共同承擔債務的擔當。倪瓦侯自知抵抗不住討薪工友，遂逃之夭夭；冬梅則秉持責任道義，留在家中收拾爛攤子，并向大家保證“欠下的工錢決不賴一分。他不還，我還！”“人不死，債不賴。我就是砸鍋賣鐵——”夫妻行為在同場戲的對比中，高下立見。

其三，苦心經營事業(yè)，自立自強。冬梅帶領部分瓦匠女人承包蔬菜大棚，闖出了一條新時代女性自立自強的道路。她組織留守婦女承包大棚，種植蔬菜，堅持“不打農藥不施化肥，人工鋤草人工捉蟲”，走綠色環(huán)保之路。百畝的菜棚，靠人工除草、灌溉、施肥、捉蟲，這其中的體力勞動之強可想而知。到了雨季，上百個大棚需要排澇搶險，冬梅更是連續(xù)幾天不合眼，累到筋疲骨松，感嘆道：“我們瓦匠女人，求人也難，樣樣事只能自己扛！”蔬菜種植賠錢時，她不失希望。金娥諷刺她“番茄減產了瓜田挨淹了，扁豆蟲蛀了韭芽撂荒了”，欠銀行貸款好幾萬，她以平和的心態(tài)對待。即便蔬菜大豐收，卻也面臨著滯銷的窘境，“這雨天看樣子難得好轉，大棚里時令菜天天變老。經紀人不露面推三阻四，可要我送城里菜場直銷？”難能可貴的是，她不忘本心，能抵擋住金錢的誘惑。當市場上白菜大漲時，冬梅的白菜打了稀釋農藥，盡管能賣十來萬塊錢，但她毫不猶豫的將打過農藥的小白菜全都鏟除，因為她堅持“糧食蔬菜，全是吃的東西，必須讓人百分之百地放心！”為解燃眉之急，只能將視為精神支柱的“魯班獎”抵押出去。

二、充分調用丑角行當，打造調笑與諷刺并存的喜劇效果

《瓦匠女人》之所以讓觀眾在觀劇過程中笑聲不斷，是因為成功地設置了“攪蠻精”金娥與輕浮博浪的牛小皮兩位丑角行當?！盁o丑不成戲”是戲曲界的共識，應該說“丑角天然的具有快感效應”。丑角的成功表演，能為整部劇帶來滑稽、幽默、詼諧的喜劇色彩。金娥和牛小皮兩位丑角，通過唱腔、念白、身段的表演，介入到戲曲沖突中，既營造了調笑歡快的氛圍，又推動著劇情發(fā)展。

金娥牙尖嘴利，精明潑辣，充滿了市井小民的算計。她氣勢強硬，思維活躍，得理不饒人，語言如連珠炮，時不時甩幾句葷話調節(jié)氣氛，讓觀眾捧腹不已。金娥以丑角應工，主要是通過嬉笑怒罵的臺詞和打鬧的動作，成就喜劇效果。她的語言中充斥著歇后語、俚語、俗語，既有生活感又能增加諷刺意味。譬如，她對冬梅一家欠債不還非常不滿，叫囂著“跑得了和尚跑不了廟，躲得過煙囪躲不過灶”。當冬梅承攬還債任務時，她諷刺道：“小蛤蟆打噴嚏一好大的口氣！”她擔心木訥的老公與獨守空房的冬梅曖昧不清，故而時時盯梢，并夜雨捉奸，“貓兒不吃蟹——擺下來看！”當看到牛小皮找冬梅，揶揄他：“木板釘釘、一往情深??！”“算準了今天下雨，唱一出‘牛郎織女？”金娥的話具有濃郁的生活色彩和俚俗氣息，但部分言語也存在較為露骨的弊端，有損整部劇的藝術性。編劇還安排了金娥和木訥口吃的丈夫季楞侯打鬧的場面，如第一場戲中，金娥想抱走冬梅的衣服，丈夫欲阻攔，被金一把推開；第二場中“季抱住金拖拽，金掙扎下”：第三場戲中金娥躲在傘下，被丈夫撞到，她無理攪三分，險些被丈夫責打。

金娥屬于典型的刀子嘴，善妒多猜忌，但本性并不壞，所以當牛小皮邀請她拉皮條時，她怒斥：“黃貓尿燒糊了你的心，把我們瓦匠女人當什么人！”在目睹了冬梅光明磊落并熱心帶領大家致富后，自我反思：“我這張嘴，漏湯漏水，多有得罪?！本磁宥窞橥呓撑碎L臉，并積極加入合作社，實現(xiàn)互幫互助。

牛小皮名如其人，時不時吹吹牛皮，增加俗趣。牛小皮本名是牛小坡，只因粗心將坡寫成皮，從此成了綽號。他的言語、邏輯、行為處處透漏著諧趣?！斑@年頭找小姐太貴，養(yǎng)小三太累……呃，找老同學最是實惠”，于是對冬梅百般騷擾，威逼利誘，試圖讓女主依從。他言語放浪，普通話不標準，但故作城里人，其語調介于方言和普通話之間，不倫不類，自帶笑點，冬梅直言：“你……說話能把舌頭攤平嗎？”他高傲自滿，自信爆棚，“我走南闖北弄慣了，學了一口的普通話，家鄉(xiāng)話倒講不起來了”。他言語挑逗，“只要我們心連心，菜棚變成紫金盆”。他行為輕浮，或拉手或擁抱，趁機揩油。

雖然牛小皮語言不正派，行為也輕浮，但其能力有目共睹，并熱情地為巨債壓身的冬梅提供幫助。他是連接產銷的中介，幫農民銷售農產品，也保證城市物資的供應，相對而言事業(yè)有成。他有正義感，當面諷刺倪瓦侯“自己欠了一屁股債，撂下老婆吃苦受害。你的責任心在哪塊？”這番批評切中要害，擲地有聲。當冬梅的大棚面臨暴雨淹沒的災難時，他伸出援助之手，借來水泵抽水排澇，但也不忘調侃自己：“這年頭再沒有人像我牛小坡學雷鋒叔叔了。

金娥和牛小皮兩位丑角行當?shù)脑O置，一方面承擔著活躍氣氛，串聯(lián)場次，推動劇情發(fā)展的作用。債務壓身、大棚減產、夫妻分離、婚姻不穩(wěn)等現(xiàn)狀都是棘手壓抑的問題，但因為丑角的插科打諢，制造了引入發(fā)笑的噱頭，故而讓演出氛圍熾熱，帶給觀眾輕松愉快的體驗。同時，牛小皮的戲份，關乎到劇情的發(fā)展，他為冬梅排憂解難，助推女主走向成功：他和冬梅的頻繁聯(lián)系，引發(fā)瓦侯猜忌，進而提出離婚，從而讓冬梅可以盡情訴說瓦匠女人的艱辛。另一方面，也烘托反襯女主的偉大。金娥的狹隘、自私、多疑，襯托冬梅的大度、無私、篤定：牛小皮的圖謀不軌和趁人之危的小動作，襯托冬梅的光明磊落和互幫互助的大格局。

丑角是傳統(tǒng)戲曲樂天精神的展現(xiàn)，也起著“經夫婦，成孝敬，厚人倫，美教化，移風俗”的作用。觀眾在丑角滑稽的表演中獲得愉悅的同時，也注意到丑角身上的缺點，生發(fā)出引以為戒的警示作用。金娥和牛小皮所具有的狹隘計較、多疑貪婪的個性讓我們在嘲笑“劇中人”的同時，也做自身檢討，這是丑角的道德訓誡功能之所在。

三、以“錢”和“性”為戲核，諧謔演繹情愛缺失

錢與性是《瓦匠女人》的戲核，整部劇主要圍繞這兩點展開。錢是這部戲的契機。為了掙錢，瓦匠們被迫離開鄉(xiāng)土，留守婦女支撐家庭。元宵節(jié)過完，丈夫們要外出務工，照顧一家老小的重任就落到了瓦匠女人身上。編劇舉重若輕，用簡單的對話“你在家把娃兒帶好”，“放心，娃兒挺懂事的！”完成繁重任務的交接。在外打工的丈夫固然辛苦，但留守在家的女人也同樣艱難。冬梅有大段獨唱介紹瓦匠女人的艱辛：

不嫌苦來不喊個累，泥土里打滾汗水里煎。

家里事，外頭事，全要我奔忙。

一頭心思難排解，兩肩擔子重如山，

三伏汗水泡身心，四季換穿翻柜箱，

五臟疼痛沒人問，六病上身不敢躺，

七竅冒煙喝冷水，八方人情難推擋，

全家的坎坷九九歸一，

瓦匠女人只能咬緊牙齒眼淚拌飯。

生活的煩惱千言萬語，

瓦匠女人只能忍氣吞聲獨自品嘗。

這種艱辛應該是農村留守女性的共性，既要照顧公婆，又要養(yǎng)育孩子，亦要將事業(yè)經營好，還時時惦記丈夫的安全，一個人挑起全家的責任，可謂是身心俱疲。劇中，八十萬欠款是劇情得以展開的緣由。瓦侯因為被王老板騙走八十萬而無法為百姓發(fā)工錢，他只能四處追債，才引發(fā)了后續(xù)的故事。村民們?yōu)榱擞懟毓ゅX，圍追堵截，搬空瓦侯的家，立體再現(xiàn)了冬梅處境的艱難。就連她辛苦經營大棚蔬菜，也有掙錢幫丈夫還債的意圖。

情愛缺失的展現(xiàn)是這部劇的敘事重點，也是隱性線索。編劇表現(xiàn)情愛失落時非常大膽，他直面農民工涌入城市后，夫妻雙方分居造成的性愛缺乏、生理饑渴的問題，由此引發(fā)的精神、生理和心理的折磨。編劇從“攪蠻精”金娥、老同學牛小皮、閨蜜張曉芳、丈夫瓦侯四個方面，層層皴染情愛缺失的困擾。

同為瓦匠女人的金娥，深知丈夫不在家時的落寞孤單，當丈夫幫助冬梅經營大棚時，她擔心二人有茍且行為，因此諷刺丈夫“這里也不是盤絲洞，哪來個喜喜兒（蜘蛛）精，粘（黏）住了豬八戒的心？”指桑罵槐“哪里的狐貍精，勾了你的心？”金娥常常窺探，時不時查崗，于雨夜躲在菜棚想抓個現(xiàn)行，這些行為皆是源于夫妻長年分居造成的疑惑。農業(yè)經紀人牛小皮對貌美如花的冬梅開展猛烈的追求。先是甜言蜜語表明中學時便情根深種，現(xiàn)在正好再續(xù)前緣，況且瓦侯逃債遠離家鄉(xiāng)，“你何必再為他獨守空房？”其次，軟磨硬泡，誘惑她只要能暗度陳倉，“我?guī)湍銚纹疬@菜棚大梁”。遭到冬梅怒斥之后，他索性用蔬菜滯銷威脅，進攻一步一步強化。冬梅不為所動，不畏不亢：“你以為，沒你小牛皮，我就不喘氣？”

面對閨蜜曉芳，冬梅才敢吐露心聲，“男人要是出遠門打拼吧，我們身子撂了荒，心也裂了拆。（嗅柳條帽）聞聞他的汗味道也愜意（舒服）的。一曉芳，你呢？”“結了婚的女人，哪有個不想男人的！”“瓦匠女人年紀輕輕哪能不思春”，性愛匱乏的苦惱充分的表露出來。倆女人只能通過相擁，發(fā)泄性愛缺乏的痛楚。與丈夫聊天時，她會撒嬌道：“你……在外頭可想我？”“想……想你能怎??？抱了枕頭流眼淚。瓦侯，你還是回來吧！”她期待著丈夫早日回來，也會留下相思的淚水。“冬梅我情愿吃盡千辛萬苦，只盼你在外頭順順當當太太平平?！边@是對丈夫最深情的告白。

瓦匠女人們不舍得和丈夫分離，為了生活又不得不分離，只能是咬緊牙關，承受生理和心理的雙重失落。不僅留守女性如此，在外漂泊的男性也遭受相似的折磨。故而，瓦侯在看到一個背影類似冬梅的女性，險些撲過去與她親熱。待他回家后，也是迫不及待抱住冬梅強行周公之禮，其性愛的缺失程度不言而喻。

《瓦匠女人》直指社會現(xiàn)實生活中農村留守女性生活艱難和情愛缺失的問題，因而可以稱之為具有現(xiàn)實主義色彩和強烈社會關懷的社會問題劇。所謂社會問題劇是指“按照題材分類的一種戲劇類別，主要指反映社會矛盾，提出社會問題的作品”。主創(chuàng)團隊在展現(xiàn)眾生百相的同時，將諸多社會問題暴露于眾目睽睽之下，引起療救的注意。雖然瓦匠女人承受著身體和精神的雙重失落，但她們“走得坦坦蕩蕩，經得住坎坷磨難不怕跌跌撞撞”，“活得堂堂正正，受得住日月煎熬不怕雨雪風霜！”她們在日復一日的辛苦付出和艱難支撐中守護婚姻，忠于愛情，化被動為主動，譜寫著留守女性的光輝贊歌。

縱然通劇《瓦匠女人》反映了瓦匠家庭情感缺失、瓦匠女人生活艱難的社會問題，但并不影響這是一部充滿正能量的戲。盡管它也存在境界不夠高、格調不夠雅的特點，但其貼近生活，因而具有煙火氣息和藝術真實性。《瓦匠女人》既客觀地展現(xiàn)了現(xiàn)實生活中存在的弊病，又不失生活的希望，而溝通問題與希望的橋梁是瓦匠女人的鼎力支持。當瓦侯產生不思進取，想守著老婆在家謀食時，冬梅鼓勵他要不怕跌倒，勇往直前，“你有技術，有能力，工程施工管理是個行家，完全可以挑個重擔子?！辈⑼顿Y五十萬，支持瓦侯創(chuàng)辦建筑工程公司，帶領全村強壯的男性闖出一條大路。瓦匠女人們在孤獨的歲月中保持樂觀，在日常繁雜的事物中互幫互助，她們積極向上的生活態(tài)度，感動著觀眾。加之丑角滑稽的表演，在充滿歡聲笑語的欣賞中引發(fā)觀者對瓦匠群體和瓦匠女人群體的思考，這也是對社會問題的一次積極回應。

[本文為河北省社科基金一般項目“民國時期河北戲曲時事劇整理與研究”（項目編號：HB22ZW002）的階段性成果]

責任編輯：伍文珺