電影《消失的她》中色彩化敘事探微

李燕妮

摘要：《消失的她》是一部頗具現(xiàn)實(shí)意義的佳作，該電影通過(guò)色彩化的敘事，不僅塑造了一系列鮮活生動(dòng)的人物形象，還以色彩為媒介巧妙運(yùn)用了梵高的名作，并通過(guò)“影畫(huà)一體”的“海底星空”“精神病院走廊”等畫(huà)面的塑造，使電影聚焦于對(duì)當(dāng)下社會(huì)情境中諸種癥候的探討。人物形象的塑造之巧、社會(huì)癥候的探討之深均使得該電影的色彩化敘事生發(fā)出獨(dú)特的美學(xué)價(jià)值，這也為同類(lèi)型電影的攝制提供了一個(gè)可供借鑒的優(yōu)秀范本。

關(guān)鍵詞：《消失的她》色彩化敘事 人物塑造 時(shí)代癥候 美學(xué)價(jià)值

由陳思誠(chéng)監(jiān)制，崔睿、劉翔執(zhí)導(dǎo)，朱一龍、倪妮、文詠珊主演的電影《消失的她》一經(jīng)上映，便在觀眾中掀起了討論的熱潮。該電影作為一部懸疑片的佳作，在濃重的嫌疑感之外，還以其別具一格的色彩化敘事使觀眾拍案稱絕。同時(shí)，該電影還是一部具有深刻現(xiàn)實(shí)意義的作品，電影通過(guò)光怪陸離的色彩之筆塑造真假李木子、何非等性格及命運(yùn)迥異的人物，并借用梵高的《星月夜》《羅納河上的星夜》《梵高自畫(huà)像》《瘋?cè)嗽旱淖呃取返冉?jīng)典畫(huà)作，通過(guò)“影畫(huà)一體”的敘事技巧，使電影經(jīng)由“海底星空”與“精神病院走廊”聚焦于對(duì)人性善惡、婚姻圍城及主體焦慮等社會(huì)癥候的探討，使得該電影在濃墨重彩的敘事氛圍之外生發(fā)出豐富的美學(xué)價(jià)值。

一、電影《消失的她》中的色彩化敘事

該電影講述何非的妻子李木子在兩人的出國(guó)旅行中神秘失蹤，于是，何非為了在自己的簽證日期到期前找到妻子使出了渾身解數(shù)。然而，異國(guó)他鄉(xiāng)中的尋妻之旅充滿艱難，在何非苦尋妻子數(shù)日無(wú)果后，一名自稱是何非妻子的女人出現(xiàn)了，這名“妻子”將何非帶入了新的迷局，面對(duì)“妻子”的周密設(shè)計(jì)與身份證據(jù)，何非百口莫辯。其后，難以自證的何非不得不求助于當(dāng)?shù)氐娜A人律師陳麥，隨著陳麥的介入，這一撲朔迷離的故事得以慢慢撩起面紗，迎來(lái)反轉(zhuǎn)：原來(lái)看似踏實(shí)可靠的何非是一名嗜賭成性的亡命之徒，他為了獲得擁有上億家財(cái)?shù)囊压矢簧谭驄D的孤女李木子的青睞，一再設(shè)計(jì)使李木子與自己結(jié)婚，而成婚后的何非依然沉迷于賭博中，他再次欠下了巨額賭債。其后，誤認(rèn)為李木子有離婚之意的他，以欣賞“海底星空”為由將李木子騙入深海、使其喪命，并將一切偽造成李木子失蹤，要求警方立案，以便自己繼承李木子的巨額財(cái)產(chǎn)。然而，這一切都被李木子的摯友陳麥（沈曼）察覺(jué)了，陳麥聯(lián)合友人以“局中局”的設(shè)計(jì)做出一場(chǎng)精彩大戲，逼迫何非交代了實(shí)情，并將其送入監(jiān)獄接受懲罰，電影于此結(jié)束。

該電影雖以“懸疑劇”為主要標(biāo)簽，但電影中的色彩化敘事同樣引人注目。關(guān)于色彩在電影中的重要作用，有學(xué)者談道：“視覺(jué)造型對(duì)一部影片最終的審美價(jià)值實(shí)現(xiàn)起著不可忽視的作用。色彩作為重要的視覺(jué)元素，在影片中是一種創(chuàng)造視覺(jué)的藝術(shù)，是對(duì)影像的‘再創(chuàng)作藝術(shù)。”電影的色彩化敘事是指電影經(jīng)由色彩的語(yǔ)言連接起電影情節(jié)，寄寓創(chuàng)作者的思想，從而使電影在濃墨重彩的敘事氛圍中彰顯深刻的意蘊(yùn)、生成電影敘事獨(dú)特的美感?！断У乃分猩蕯⑹碌倪\(yùn)用不僅塑造出了真假李木子、何非等人物迥異的性格，還以色彩為視角聚焦于對(duì)人性善惡、婚姻圍城以及主體焦慮等社會(huì)癥候的探討，使得電影畫(huà)面如梵高油畫(huà)一般具有獨(dú)特的詩(shī)性美感。同時(shí)，該電影還通過(guò)對(duì)深藍(lán)炫目的海底星空、暗黑幽閉的深海囚牢、鮮紅如血的死囚監(jiān)獄等場(chǎng)景的刻畫(huà)，加重了電影“羅生門(mén)”式的懸疑感，突出了劇中人在沉重現(xiàn)實(shí)傾軋之下的迷失、困頓與掙扎。并且，該電影雖以閉合型的結(jié)局作為結(jié)尾，但該電影關(guān)于人性的思考與探尋并未隨電影的結(jié)束而中斷，電影在有限的情節(jié)之外，延展的是觀眾對(duì)當(dāng)代人婚戀情感、欲望糾葛、精神迷局以及存在價(jià)值的思悟，該電影也由此成為一部頗具現(xiàn)實(shí)意義的佳作。

二、色彩敘事與人物形象的塑造

現(xiàn)代電影是一種綜合了視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)的藝術(shù)形式，法國(guó)存在主義哲學(xué)家、劇作家馬塞爾·馬爾丹在其著作《電影語(yǔ)言》中指出：“畫(huà)面是電影語(yǔ)言的基本元素。它是電影的原材料，但是，它本身已經(jīng)成了一種異常復(fù)雜的現(xiàn)實(shí)?！痹隈R爾丹看來(lái)，電影畫(huà)面的復(fù)雜性在于其既要秉持現(xiàn)實(shí)主義的原則，客觀準(zhǔn)確地再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活：又要反映電影創(chuàng)作者的意圖，生成一種“具有感染價(jià)值的美學(xué)現(xiàn)實(shí)”。以上兩點(diǎn)的綜合，要求電影畫(huà)面須在概括、凝練現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)上，以其特殊的表現(xiàn)力實(shí)現(xiàn)對(duì)觀眾情緒的感染，要做到這一點(diǎn)，電影畫(huà)面中色彩的力量就不可輕視。俄羅斯藝術(shù)家列賓將色彩視作是表達(dá)情感與傳遞思想的媒介，在《列賓回憶錄》中，他談道：“當(dāng)黑色骨粉和加上的媒質(zhì)越來(lái)越加強(qiáng)深處的幻覺(jué)，以及畫(huà)面上流露出來(lái)的特殊情緒時(shí)，我為這幅畫(huà)度過(guò)了不少悲痛的時(shí)刻?！鄙试诮o人帶來(lái)視覺(jué)刺激的同時(shí)，也會(huì)觸發(fā)人的審美想象、喚醒人的情感體驗(yàn)。色彩的此種特性，使其成為電影塑造人物、傳情達(dá)意的特殊媒介?！断У乃分械纳蕯⑹略谡婕倮钅咀?、何非等人物形象的塑造上具有重要的意義，該電影通過(guò)人物妝容、服飾、出場(chǎng)環(huán)境的特定色彩搭配，烘托出人物的性格、揭示人物的現(xiàn)實(shí)處境、隱喻人物的命運(yùn)，同時(shí)，色彩豐富的表現(xiàn)能力也強(qiáng)化了該電影的視覺(jué)表達(dá)效果、引起觀眾深刻的情感共鳴。

（一）白色與李木子形象的塑造

《消失的她》中，真李木子多以一襲白衣或白衣搭配淺色系服飾出現(xiàn)，何非夢(mèng)境中的她，于晨曦初現(xiàn)的海邊舒展雙臂，在海天一色的白中聆聽(tīng)潮汐的低語(yǔ)、擁抱初升的旭日，宛若一位沐浴在圣光中的女神。中國(guó)藝術(shù)理論家李廣元在《東方色彩研究》一書(shū)中指出：“‘白色在佛教那里具有特殊的地位，它是圣潔的象征，佛畫(huà)之中往往由白來(lái)表示菩提之心。比如觀音的衣飾多用白色。白色是光譜色的全反射?！卑咨@一看似簡(jiǎn)單的色彩具有豐富的意蘊(yùn)，它是一種無(wú)所不包的圓滿，又是一種具有無(wú)邊恩慈的菩提之心，它揭示了李木子重要的性格特質(zhì)：純真善良、不染世俗。身在巨富家庭中的李木子，從小到大都對(duì)世界抱有溫柔的善意，童年時(shí)的她勇敢救下了被同學(xué)霸凌后意欲輕生的沈曼（陳麥），并與之成為無(wú)話不談的閨蜜：與何非相遇后，善良的她不顧兩人身份地位的懸殊，也不管何非欠下的巨額賭債，與其組建家庭，并期望用愛(ài)與包容喚得何非的浪子回頭，真李木子身上的白色帶有佛畫(huà)中的恩慈與仁愛(ài)色彩。同時(shí)，俄羅斯色彩學(xué)家康定斯基在談到白色時(shí)還指出：“這是萬(wàn)事開(kāi)始之前的、生命誕生之前就已經(jīng)存在的虛無(wú)?！卑咨诮沂纠钅咀有愿裉刭|(zhì)的同時(shí)，也暗示著其命運(yùn)的走向，對(duì)賭徒丈夫的輕信以及無(wú)底線的包容，使李木子將自身置于險(xiǎn)境之中，電影多次以白色的光影和紗幔將李木子包圍，這也暗示著李木子的生命行將逝去、她所幻想的美滿愛(ài)情也將如泡沫一般化作虛無(wú)。

（二）紅色與假李木子形象的塑造

與真李木子相對(duì)，電影中的假李木子是一位神秘、危險(xiǎn)的女性，她多以一襲紅裙示人，充滿魅惑的紅唇不停編織著一個(gè)個(gè)無(wú)懈可擊的謊言，面對(duì)何非的厲聲指責(zé)，她并未以歇斯底里的情緒發(fā)泄作為回?fù)?，而是溫言?xì)語(yǔ)地應(yīng)對(duì)責(zé)難，并在人前裝出一副楚楚可憐的模樣，文弱且無(wú)助的她也理所當(dāng)然地贏得了大家的信任，在她縝密的設(shè)計(jì)與天衣無(wú)縫的謊言下，何非被扣上了“精神失?！钡拿弊印ｋ娪霸谒茉旒倮钅咀拥男蜗髸r(shí)，運(yùn)用了大量的紅色，如假李木子的紅衣、紅裙、紅唇、紅指甲，以及其用玻璃瓶自戕以陷害何非時(shí)額頭涌出的紅色鮮血等?？刀ㄋ够赋觯骸凹t色正如我們的想象——是最有特點(diǎn)的暖色：它通過(guò)內(nèi)在發(fā)生作用。這是一種很有活力的、能動(dòng)的不安寧的色彩?！奔t色是一種內(nèi)部蘊(yùn)藏著巨大能量的色彩，一如燃燒的火焰，它與人的肌體發(fā)生聯(lián)系，帶給人強(qiáng)烈的精神震顫：同時(shí)，紅色也是欲望的色彩，它牽動(dòng)欲念、魅惑人心，成為紅塵中最艷麗也最危險(xiǎn)的顏色。假李木子身上紅色的大面積運(yùn)用，一方面凸顯出其性格中的魅惑、危險(xiǎn)與不安寧因素：另一方面，假李木子作為拆穿何非殺妻陰謀的關(guān)鍵人物，其身上的紅色還具有揭示何非作繭自縛、自取滅亡的警示色彩。

（三）黑色與何非形象的塑造

在對(duì)何非形象的塑造上，電影主要采用了黑色與綠色這兩重色彩的組合敘事。電影剛開(kāi)始時(shí)，何非神色慌張地來(lái)到巴蘭迪亞島的警局報(bào)案，此時(shí)距李木子失蹤已兩周有余，距何非簽證的到期日也不足五日，憂心忡忡的何非在苦求當(dāng)?shù)鼐瘑T立案無(wú)果后，徘徊在異國(guó)街頭。華人“警官”鄭成的介入曾帶給何非希望，但鄭成的調(diào)查很快又因假李木子的攪和而終止。最后，走投無(wú)路的何非只得求助于當(dāng)?shù)氐摹敖鹋坡蓭煛标慃?，在與陳麥的溝通中，何非一開(kāi)始是有所保留地將實(shí)情告知，其后，隨著假李木子一行恐嚇的升級(jí)、自身簽證到期日的迫近以及陳麥的步步誘逼，何非最終向陳麥交代了李木子被自己殺害、陳尸深海的事實(shí)。墨綠色的襯衫、黑色的長(zhǎng)褲、黝黑的面龐、雜亂的胡須、黑色的潛水表，電影在對(duì)何非形象的塑造上，采用最多的便是黑色與綠色。從色彩學(xué)上來(lái)說(shuō)，黑色是亮度最低的顏色，它：“一如不含可能性的虛無(wú)，一如太陽(yáng)熄滅后的死了的虛無(wú)，一如沒(méi)有未來(lái)和希望的永恒的緘默?！焙谏蚱澉龅c神秘，多象征日漸衰頹的人事或漸趨微弱的力量，它一如死寂的虛無(wú)與缺失希望的緘默，在亡命之徒何非的身上，黑色一定程度上喻指著其陰狠、殘忍的性格。綠色本就屬冷色調(diào)，而墨綠之色又為綠色增添了一重暗影，使得何非身上的綠帶有冷酷、寒涼之感。黑色與綠色的組合在何非身上將其扭曲的人性展現(xiàn)得淋漓盡致，同時(shí)，這兩重色彩也暗示著賭徒何非行將毀滅的結(jié)局。

三、影畫(huà)一體：色彩敘事與時(shí)代癥候的表達(dá)

電影《消失的她》的成功，不僅與其懸念迭生的情節(jié)、鮮活精彩的各色人物相關(guān)，還與其對(duì)世界著名藝術(shù)大師梵高繪畫(huà)的靈活化用有關(guān)。梵高一生都對(duì)繪畫(huà)抱有熱情，即便是在精神失常的生命黃昏，他也依然堅(jiān)持用熠熠生輝的畫(huà)筆為后世創(chuàng)造絢爛多彩的世界。中國(guó)當(dāng)代著名畫(huà)家吳冠中曾談道：“梵高是以絢爛的色彩、奔放的筆觸表達(dá)狂熱的感情而為人熟知的……他熱愛(ài)色彩，分析色彩，他曾從一位老樂(lè)師學(xué)鋼琴，想找出色彩的音樂(lè)，他追求用色彩的獨(dú)特效果表現(xiàn)狂熱的內(nèi)心感情，用白熱化的明亮色彩表現(xiàn)引入墮落的夜咖啡店的黑暗景象?！辫蟾呃L畫(huà)中對(duì)色彩的運(yùn)用并非憑空臆造，他用紅褐、棕黃與鈷藍(lán)等色在《梵高自畫(huà)像》《瘋?cè)嗽旱淖呃取贰惰蟾咴诎柪盏呐P室》等畫(huà)作中表達(dá)自身對(duì)苦難、貧窮與疾病的真切感受，又用深藍(lán)、藤黃、橙紅等色在《星月夜》《羅納河上的星空》《夜間的咖啡館》等畫(huà)作中言說(shuō)工業(yè)文明侵襲之下的19世紀(jì)生活的駁雜與困頓，同時(shí)也用金黃、淺綠、亮藍(lán)等色在《向日葵》《鳶尾花》《盛開(kāi)的杏花》等畫(huà)作中寄寓自身對(duì)光明、自由及溫暖的渴望與追尋。電影《消失的她》對(duì)梵高畫(huà)作的化用多達(dá)十余幅，其中較為重要的包括李木子陳尸深海時(shí)、海底璀璨炫目的“星空”；何非被陳麥一行設(shè)局交代李木子失蹤真相后，穿越的如迷宮般的“精神病院走廊”：以及何非罪行敗露、被囚監(jiān)獄時(shí)，形容枯槁、兩眼無(wú)光的“自畫(huà)像”等?！断У乃分?，梵高畫(huà)作的化用不僅為電影增加了“影畫(huà)一體”的藝術(shù)美感，同時(shí)，濃墨重彩的電影畫(huà)面也將難以言明的時(shí)代癥候與社會(huì)焦慮具象化，使電影得以通過(guò)色彩這一富有感染力的媒介反思人性、剖析社會(huì)問(wèn)題、鞭撻丑惡與罪行。

（一）“海底星空”：為何愛(ài)我者予我牢籠

首先來(lái)看《消失的她》中的海底“星空”對(duì)于時(shí)代癥候的揭示與反思。海底“星空”主要出現(xiàn)于電影的結(jié)尾處：何非因婚后的再次賭博使李木子大為不悅，李木子告知何非不會(huì)再替其償還賭債，不知悔改的何非因覬覦李木子的巨額財(cái)產(chǎn)，對(duì)其漸起殺心。為制造李木子“失蹤”的假象，何非在兩人結(jié)婚一周年之際，以欣賞海底“星空”為由，將李木子帶到即將廢棄的莫沙燈塔下潛水，待李木子下潛到深海后，何非將其引入防鯊籠中，此時(shí)的李木子沉浸在欣賞由水母群組成的海底“星空”中，不料何非趁其不備離開(kāi)防鯊籠并將之反鎖，待李木子覺(jué)察到危險(xiǎn)時(shí)為時(shí)已晚，此時(shí)的何非已獨(dú)自上岸，絕望的李木子扯去氧氣面罩，在深海牢籠中平靜地接受死亡。電影中的海底“星空”巧妙地化用了梵高的名畫(huà)《星月夜》，這一畫(huà)面以大片的深藍(lán)色作為星空的背景，深藍(lán)之上又綴以或白或黃的水母群作為星群，李木子的長(zhǎng)發(fā)向上漂浮，變成了原畫(huà)中黢黑的柏樹(shù)。藍(lán)色本就是冷色，深海的幽藍(lán)色在冷冽之外，又帶有濃厚的幽閉色彩；白色與黃色的水母群閃爍飄忽閃爍如郊野磷火、傳遞出窒息的意味：黢黑的柏樹(shù)也宛若新墳祭奠著孤獨(dú)死去的木子，海底“星空”雖然絢爛，卻也具有一種侵入骨髓的冷冽感。梵高創(chuàng)作《星月夜》的時(shí)期距其自殺僅剩一個(gè)月，彼時(shí)的梵高視力嚴(yán)重受損，他在該畫(huà)中寄寓著一種既沉醉又痛苦的情緒，他沉醉于藝術(shù)世界的美好中，卻又被身體的病痛與人世的苦難深深困擾。《消失的她》中的海底“星空”亦是如此，它既璀璨炫目卻又虛無(wú)縹緲，一如賭徒何非的愛(ài)，毫無(wú)真誠(chéng)與溫暖可言，只有算計(jì)、欺騙與背叛，這種扭曲的情感如水母一般帶有毒素，將原本生活在光明中的李木子拉入深淵，予其牢籠又取其性命。

其實(shí)，不只是李木子，現(xiàn)實(shí)社會(huì)中的不少人，都對(duì)愛(ài)情存留著一種幻想，時(shí)代背景下，繁縟沉重的生活壓力、無(wú)從把握的旦夕禍福、煙云過(guò)眼的利祿功名等，使得社會(huì)中的每一位個(gè)體深感孤獨(dú)，我們渴望慰藉也渴望溫暖，“愛(ài)情”成為救贖我們的稻草。偶然的相遇、莫名的悸動(dòng)、窄小的交際圈、可怕的孤獨(dú)感等，使我們?cè)诿鎸?duì)似是而非的“愛(ài)情”時(shí)，總是來(lái)不及細(xì)思：面前這個(gè)人到底是不是良人？面對(duì)身邊人的犯錯(cuò)，害怕失去“愛(ài)情”的我們，總是將自身的底線一再降低，一再包容對(duì)方本不可原諒的惡行，卻不去細(xì)究對(duì)方真實(shí)的脾氣與秉性。于是，就有了如李木子般的“所托非人”，有了當(dāng)代“渣男”謀財(cái)害命的“海誓山盟”，“一見(jiàn)鐘情”的浪漫故事背后卻是身邊人處心積慮的算計(jì)與逆天改命的野心，有多少人在愛(ài)情的鴆酒與婚姻的牢籠中越陷越深，直至付出生命？浪漫與死亡的距離原來(lái)如此之近，這是時(shí)代的病癥，也是電影的批判意義之所在。

（二）“精神病院走廊”：為何囚人者也像困獸

其次來(lái)看《消失的她》中的“精神病院走廊”對(duì)時(shí)代癥候的揭示與反思?！熬癫≡鹤呃取背霈F(xiàn)在何非的殺妻惡行被揭露之后，陳麥一行為找出李木子消失的原因，在何非身上設(shè)下連環(huán)局，“精神病醫(yī)院”實(shí)際上也是陳麥的設(shè)計(jì)，在腦白質(zhì)切除手術(shù)的恐嚇下，何非承認(rèn)了自己殺妻的事實(shí)，但隨后他發(fā)現(xiàn)恐怖的手術(shù)并未如期而至，他驚恐地逃出手術(shù)室，在穿越了一段又一段的“走廊”后，他看到了戶外的陽(yáng)光，也發(fā)現(xiàn)所謂的醫(yī)院只是一座廢棄建筑，陳麥一行的“表演”其實(shí)是誘逼他說(shuō)出真相的障眼法。電影中精神病院走廊的畫(huà)面主要由灰綠、鈷藍(lán)、中褐等色構(gòu)成，同時(shí)綴以黑灰色的門(mén)框，該畫(huà)面與梵高畫(huà)作《瘋?cè)嗽旱淖呃取返呐渖嗨?，梵高?huà)作是對(duì)圣雷米精神病院的描繪，該畫(huà)以灰綠、淺藍(lán)、紅褐為主色，同時(shí)綴以黑色的線條，傳遞出一種焦慮、無(wú)助、絕望的情緒?！断У乃分?，用藍(lán)、灰、黑等一系列冷色描繪了“精神病院”中如迷宮般的道道鐵門(mén)與條條走廊，揭示了何非在賭癮與物欲中的迷失，整個(gè)畫(huà)面?zhèn)鬟f出一種迷惘無(wú)助之感。

其實(shí)，現(xiàn)實(shí)中許多人身上都帶有何非的影子：生于平凡，沒(méi)有背景沒(méi)有資源也沒(méi)有光環(huán)，即便曾經(jīng)的我們富有理想、斗志昂揚(yáng)，但營(yíng)生之艱、逐夢(mèng)之苦與生活之難很快改變了我們的豪情萬(wàn)丈。就像曾經(jīng)的何非，在燈紅酒綠的上海賣(mài)力地活著，他期望憑借自己的努力出人頭地，送外賣(mài)、做酒保、做潛水教練……苦活累活他從不抱怨，可他的工資在扣去房租后卻所剩無(wú)幾。從這一點(diǎn)上來(lái)說(shuō)，我們都是何非，作為社會(huì)的“草根”，我們不得不正視現(xiàn)實(shí)：為何別人生來(lái)就是錦衣玉食，而我們光是解決生計(jì)問(wèn)題就用光了力氣？為何別人唾手可得的資源，我們?cè)诳嗫嗯χ笠廊贿b不可及？為何我們的“遠(yuǎn)方”只是別人的起點(diǎn)？又為何我們的殫精竭慮不抵別人的吹灰之力？……于是，在這諸多的困惑面前，我們中的一部分人開(kāi)始思考現(xiàn)實(shí)的重量，并以數(shù)倍于前的努力來(lái)守護(hù)自己的夢(mèng)想，這些人沒(méi)有何非那般投機(jī)取巧，對(duì)于雷區(qū)和紅線，他們保持了足夠的警惕。而以何非為代表的一部分人卻被物欲與野心吞噬了，即便上天給了他們理想的愛(ài)人，但相對(duì)匱乏的教育經(jīng)驗(yàn)、長(zhǎng)期受貧的痛苦經(jīng)歷、敏感脆弱的底層心態(tài)等，都使他們失去了愛(ài)的能力，他們的沉淪既可恨也可憐，誤入歧途的“草根”刺痛的恰恰是時(shí)代最敏感的神經(jīng)，反映的也是當(dāng)下最棘手的社會(huì)病癥。

四、結(jié)語(yǔ)

當(dāng)代電影中的視聽(tīng)語(yǔ)言一般具有特定的表達(dá)意義、呈現(xiàn)獨(dú)特的美學(xué)效果。電影的色彩語(yǔ)言亦是如此，它使觀眾得以憑借電影中色彩的蛛絲馬跡感知電影的情節(jié)走向、提煉電影的主題思想，繼而使電影在濃墨重彩的敘事氛圍中生成自身獨(dú)特的美學(xué)價(jià)值。陳思誠(chéng)電影《消失的她》中的色彩化敘事共具有三重美學(xué)價(jià)值：其一，電影將色彩這一自然界中客觀存在的物質(zhì)，通過(guò)象征化的手法將其與人物的性格塑造、命運(yùn)走向的隱喻及存在境遇的表達(dá)等糅合起來(lái)，從而使電影得以通過(guò)靈動(dòng)的色彩之筆強(qiáng)化自身的視覺(jué)表達(dá)效果、引起觀眾深刻的情感共鳴。其二，電影通過(guò)色彩化的敘事實(shí)現(xiàn)了對(duì)于梵高畫(huà)作的化用，這為電影增加了“影畫(huà)一體”的獨(dú)特美感，同時(shí)電影中濃墨重彩的畫(huà)面也將難以言明的時(shí)代癥候與社會(huì)焦慮具象化，從而使得該電影得以通過(guò)色彩形象生動(dòng)且富有感染力的媒介反思人性、剖析社會(huì)問(wèn)題、鞭撻丑惡與罪行。其三，《消失的她》作為一部類(lèi)型成熟的懸疑電影，色彩化敘事的運(yùn)用加重了該片的懸疑感，藍(lán)、灰、黑等一系列冷色在“海底星空”“精神病院走廊”等畫(huà)面中的運(yùn)用，使得該電影中環(huán)環(huán)相扣的“戲中戲”充斥著懸念迭生的神秘、緊張與刺激感，而該電影中“羅生門(mén)”般的敘事套層不僅為觀眾增加了探奇揭秘的觀影快感，也引起了觀眾對(duì)于當(dāng)下就業(yè)難、婚戀難、階層跨越難等社會(huì)問(wèn)題的深思。

[本文為國(guó)家社會(huì)科學(xué)基金項(xiàng)目“中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)批評(píng)編年史（1907-1949）”成果（項(xiàng)目編號(hào)20BZW142）；成都信息工程大學(xué)引進(jìn)人才科研啟動(dòng)項(xiàng)目“中國(guó)當(dāng)代文學(xué)中的‘氣象書(shū)寫(xiě)及其生態(tài)關(guān)懷研究”成果（項(xiàng)目編號(hào)KYT22022118）]

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