《達(dá)洛維夫人》中自然意象的生態(tài)批評(píng)解讀

楊帆

[摘? 要] 弗吉尼亞·伍爾夫（Virginia Woolf）所著的《達(dá)洛維夫人》被認(rèn)為是具有詩(shī)化傾向的文學(xué)作品，除了精妙的敘事結(jié)構(gòu)以及獨(dú)特的意識(shí)流寫(xiě)作手法外，作品中出現(xiàn)大量的自然意象也增添了語(yǔ)言的詩(shī)意。本文以生態(tài)批評(píng)理論為理論框架，先運(yùn)用量化方法統(tǒng)計(jì)小說(shuō)中出現(xiàn)的“花朵”“動(dòng)物”以及“綠植”三大自然意象的出現(xiàn)頻率，再深入對(duì)作品中的自然意象進(jìn)行審美批評(píng)，解讀這部小說(shuō)中自然意象所起到的作用，從而進(jìn)一步解析伍爾夫的生態(tài)觀以及作品主題。研究發(fā)現(xiàn)，在該作品中，自然意象可以反映人與自然的紐帶、揭示人物內(nèi)心活動(dòng)與精神世界、成為人物回憶的結(jié)晶與重要地點(diǎn)的象征，并暗示社會(huì)的變遷與戰(zhàn)爭(zhēng)的創(chuàng)傷。自然意象的使用為該作品帶來(lái)獨(dú)特魅力，可以成為審美批評(píng)的新視角。

[關(guān)鍵詞] 《達(dá)洛維夫人》? 自然意象? 生態(tài)批評(píng)? 審美批評(píng)

[中圖分類(lèi)號(hào)] I106.4? ? ? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼] A? ? ? ?[文章編號(hào)] 2097-2881（2024）02-0078-06

意象是可以反映主觀感情的客觀事物，能夠喚起人們的感官體驗(yàn)。詩(shī)歌當(dāng)中就常常包含大量的意象集合，讓語(yǔ)言更為生動(dòng)形象，增加作品的可讀性，激發(fā)讀者的獨(dú)特情感。弗吉尼亞·伍爾夫（Virginia Woolf，1882—1941）的作品《達(dá)洛維夫人》（Mrs Dalloway）被認(rèn)為語(yǔ)言?xún)?yōu)美如詩(shī)歌，其中一部分原因是使用了許多自然意象，作品不僅展現(xiàn)了美好的大自然，也蘊(yùn)含著伍爾夫的生態(tài)主義思想。本文將以生態(tài)批評(píng)為理論研究框架，分析該作品中自然意象的使用情況，解讀自然意象的內(nèi)涵和多種作用，從而對(duì)作品展開(kāi)審美批評(píng)。

一、生態(tài)批評(píng)綜述

生態(tài)批評(píng)在當(dāng)代文學(xué)和文化理論中獨(dú)樹(shù)一幟，關(guān)注自然在文學(xué)作品中扮演何種角色。許多生態(tài)批評(píng)家認(rèn)為，現(xiàn)代西方環(huán)保主義始于蕾切爾·卡森 （Rachel Carson） 《寂靜的春天》（1962）的序言，而“生態(tài)批評(píng)”（Eco-criticism） 這一術(shù)語(yǔ)則是威廉·魯克特（William Rueckert） 在 1978 年末創(chuàng)造的。20 世紀(jì) 90 年代中期，勞倫斯·比爾（Lawrence Buell）編寫(xiě)了《生態(tài)想象》（The Environmental Imagination），與徹麗爾·格羅費(fèi)爾蒂（Cheryll Glotfelty）和哈羅德·弗洛姆（Harold Fromm） 共同編寫(xiě)的《生態(tài)批評(píng)讀本》（The ecocriticism reader）一道作為生態(tài)批評(píng)研究的開(kāi)創(chuàng)性著作，標(biāo)志著生態(tài)批評(píng)研究領(lǐng)域逐步走向系統(tǒng)化。

生態(tài)批評(píng)的初步定義是“對(duì)文學(xué)與自然環(huán)境之間關(guān)系”的研究，需采用一種“以地球?yàn)橹行摹钡奈膶W(xué)研究方法[1]。生態(tài)批評(píng)學(xué)者格雷格·杰拉德（Greg Garrard）認(rèn)為：“生態(tài)批評(píng)最廣泛的定義，是研究人類(lèi)文化史上人類(lèi)與非人類(lèi)的關(guān)系。”[2]近年，謝麗爾·盧斯利（Cheryl Lousley） 給生態(tài)批評(píng)下了一個(gè)較新的定義，即“作為文學(xué)和文化分析的一種政治模式，生態(tài)批評(píng)旨在理解和干預(yù)當(dāng)今世界承受的破壞和消解”[3]。而我國(guó)一些學(xué)者則認(rèn)為，作為文學(xué)批評(píng)理論，生態(tài)批評(píng)的前提是“人類(lèi)文化與自然世界密切關(guān)聯(lián)”，它通過(guò)文學(xué)重審人類(lèi)文化、探索人類(lèi)思想，挖掘人類(lèi)對(duì)自然的行為[4]。

二、達(dá)洛維夫人中的自然意象概述

意象經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)在詩(shī)歌等文學(xué)作品當(dāng)中。作為意象派的領(lǐng)袖，埃茲拉·龐德（Ezra Pound）提出了 20 世紀(jì)使用最廣泛的意象定義：“意象是指在瞬間呈現(xiàn)出的思想和情感的復(fù)合?！盵5]意象不僅是客觀事物，也可以傳遞主觀情緒和情感。大衛(wèi)·伯格曼（David Bergman）和丹尼爾·馬克·愛(ài)潑斯坦（Daniel Mark Epstein） 也曾經(jīng)定義：“意象是一組直接記錄感官印象的文字。詩(shī)人使用意象不僅是為了讓我們對(duì)人、地點(diǎn)或事物產(chǎn)生感官印象，也是為了喚起我們的情感?！盵6]而在中國(guó)，意象也是常被討論的話(huà)題，如朱光潛認(rèn)為，情趣（feeling）和意象相互融合、互相影響[7]。

所謂自然意象，主要是指“由于自然造化而形成的原始自然物象”，也就是“在這個(gè)世界上沒(méi)有經(jīng)過(guò)太多的人工雕琢、自然而然地產(chǎn)生的自然物體與生命存在”[8]。

在伍爾夫的小說(shuō)《達(dá)洛維夫人》中，充斥著大量的自然意象，生動(dòng)描繪出大自然、人物內(nèi)心與戰(zhàn)后倫敦社會(huì)的剪影。本文通過(guò)對(duì)小說(shuō)中出現(xiàn)的意象進(jìn)行量化統(tǒng)計(jì)頻次，發(fā)現(xiàn)花朵、動(dòng)物以及綠植三種意象是《達(dá)洛維夫人》中較為突出的自然意象。

首先在花朵意象中，“Flower”作為上義詞，共出現(xiàn)了51次；“Bud”（花苞）出現(xiàn)2次；“Petal”（花瓣）出現(xiàn)4次。此外，還出現(xiàn)了24個(gè)不同種類(lèi)的花朵意象，共計(jì)164次。

在動(dòng)物意象中，“Animal”作為上義詞，共出現(xiàn)4次。鳥(niǎo)類(lèi)動(dòng)物、昆蟲(chóng)、海洋動(dòng)物與陸生動(dòng)物均有出現(xiàn)，共出現(xiàn)了51種動(dòng)物意象，共計(jì)152次。其中，陸地動(dòng)物出現(xiàn)頻率最高，共有20個(gè)不同的種類(lèi)。

綠植意象也可被分為幾個(gè)大類(lèi)，植物結(jié)構(gòu)、樹(shù)木種類(lèi)、植被和植物種類(lèi)。其中“Leaves”（樹(shù)葉）、“Tree”（樹(shù)）、“Grass”（草地）和“Plant”（植物）是出現(xiàn)最頻繁的幾個(gè)上義詞。

經(jīng)過(guò)量化的統(tǒng)計(jì)，可發(fā)現(xiàn)自然意象在《達(dá)洛維夫人》中擔(dān)任著重要角色，這些意象增加了語(yǔ)言美感，讓讀者在閱讀作品像是在欣賞一首詩(shī)、觀看一幅倫敦都市畫(huà)卷，伍爾夫展示了對(duì)大自然的美好向往與敬重。除此之外，自然意象也帶來(lái)了其他意蘊(yùn)，下面筆者將嘗試以生態(tài)批評(píng)為理論視角，從四個(gè)方面進(jìn)行詳細(xì)分析。

三、自然意象——人與自然的紐帶

首先，作品中的角色經(jīng)常透過(guò)他們的雙眼來(lái)觀察世間生機(jī)勃勃的美景，體現(xiàn)人類(lèi)與自然的聯(lián)結(jié)以及對(duì)生命的敬畏?！八墒髼跇?shù)上舔毛，麻雀在噴泉邊覓食，狗兒在欄桿邊歡鬧……”“快樂(lè)的鴨子”“大喉袋的鳥(niǎo)兒”[9]，這些攝政公園中小動(dòng)物們?cè)诖笞匀恢锈蛔缘玫臉幼?，伴隨著暖風(fēng)與陽(yáng)光的沐浴，在達(dá)洛維夫人的眼中營(yíng)造出了富有生命力的自然美景。角色塞普提默斯·沃倫·史密斯（Septimus Warren Smith）是一位患有嚴(yán)重戰(zhàn)后心理綜合癥的士兵，經(jīng)常出現(xiàn)幻覺(jué)，時(shí)而沉浸在壓抑的精神世界中。而作品中，他在精神不穩(wěn)定的情況下，卻看到了“樹(shù)葉在風(fēng)中瑟瑟顫抖”“燕子猛然俯沖，盡情飛來(lái)飛去”“太陽(yáng)以極為和善的脾氣為樹(shù)葉抹上一層柔美的金黃”[9]等平靜祥和的美景和動(dòng)植物自然意象，不禁發(fā)現(xiàn)美都是從平凡和自然的事物中來(lái)，這令他感嘆道：“美，就是此刻的真理?！盵9]或許戰(zhàn)爭(zhēng)在他的內(nèi)心留下了不可磨滅的傷痕，但大自然總能為他提供安寧之所，體會(huì)片刻的寧?kù)o與活著的樂(lè)趣。從生態(tài)批評(píng)的角度來(lái)看，豐富的自然意象體現(xiàn)出了自然之美，人物與萬(wàn)千生靈間緊密的聯(lián)系傳達(dá)出了伍爾夫?qū)τ诿篮么笞匀坏南蛲?/p>

其次，《達(dá)洛維夫人》中，作者經(jīng)常會(huì)把角色比作動(dòng)物或者植物，揭示了人類(lèi)與自然事物間的相似性。達(dá)洛維夫人“有種小鳥(niǎo)的氣質(zhì)，像一只藍(lán)綠的鰹鳥(niǎo)”[9]，有一副“豆芽般的細(xì)長(zhǎng)身材”[9]，當(dāng)她慌張時(shí)，像是“一棵小草因船槳的驚擾而搖曳不定”[9]。而達(dá)洛維夫人的女兒伊麗莎白則宛如“一朵照不到陽(yáng)光的風(fēng)信子，只露出淡淡的花蕾”“原野里的一只梅花鹿”[9]，在大家的眼里，她就像是“楊樹(shù)、晨曦、小鹿、流水和花園里的百合”[9]。

由此可見(jiàn)，伍爾夫常將女性角色比喻為自然意象。然而，她沒(méi)有僅僅只凸顯女性與大自然的聯(lián)系，也看到了男性與自然的相似之處。比如，塞普提默斯在經(jīng)受精神創(chuàng)傷后，和當(dāng)時(shí)的女性一樣成了社會(huì)的邊緣人物，受到偏見(jiàn)和壓迫，伍爾夫?qū)⑺茸鳌澳贻p的雄鷹”[9]，描寫(xiě)了許多他和大自然互動(dòng)的場(chǎng)景，“樹(shù)葉是有生命的，樹(shù)木也是有生命的……樹(shù)枝向前伸展，他也呼應(yīng)做出同樣的姿態(tài)”[9]，并且從他的口中直白傳遞出“不可以砍伐樹(shù)木”[9]的觀點(diǎn)，側(cè)面體現(xiàn)出人類(lèi)為了發(fā)展和繁榮而對(duì)大自然造成了不可挽回的傷害，可見(jiàn)作者的生態(tài)思想不僅突出了自然和女性的重要地位，更強(qiáng)調(diào)了性別平等以及人類(lèi)保護(hù)環(huán)境的重要意義。

《達(dá)洛維夫人》中通過(guò)大量的自然意象展現(xiàn)自然之美以及人類(lèi)與自然的天然相似性，體現(xiàn)了伍爾夫?qū)Υ笞匀坏臒釔?ài)和生態(tài)主義思想，男性、女性和大自然應(yīng)該和諧共存。

四、自然意象——內(nèi)心活動(dòng)與精神世界

伍爾夫除了用自然意象來(lái)表現(xiàn)自然之美、象征人與自然的相似性，還會(huì)將人物的內(nèi)心情感聯(lián)系比作自然之物。達(dá)洛維夫人年輕時(shí)曾與彼得·沃爾什 （Peter Welsh）有過(guò)一段曖昧關(guān)系，當(dāng)他們?cè)俅蜗嘤鲋畷r(shí)，“她的目光，穿越了所有往日的時(shí)光與感情，遲疑地落到他身上……然后又升起來(lái)，飄走了，如原本棲息于一根樹(shù)枝的小鳥(niǎo)，又振翅飛走了”[9]。伍爾夫?qū)⑦_(dá)洛維夫人對(duì)彼得的感情比作小鳥(niǎo)，生動(dòng)展示出愛(ài)情美好但又易逝的特點(diǎn)，暗含著這份感情的不穩(wěn)定，暗示兩人終將放下過(guò)去，走向自己的人生。此外，伍爾夫還將塞普提默斯和他的妻子盧克蕾西婭（Lucrezia）比作小鳥(niǎo)。兩人共處時(shí)，他能感覺(jué)到她的思想，“像鳥(niǎo)兒在一根根枝丫間飛來(lái)飛去，又總能穩(wěn)穩(wěn)地落在枝頭”，如果他要說(shuō)什么的話(huà)，她立刻笑了，“像一只落在枝頭的鳥(niǎo)兒，爪子緊緊地攀住了枝條”[9]。伍爾夫用小鳥(niǎo)的自然意象來(lái)展現(xiàn)兩人曾經(jīng)愛(ài)情的美好，襯托出塞普蒂默斯患精神創(chuàng)傷后兩人愛(ài)情的悲劇性。對(duì)蕾西婭來(lái)說(shuō)，二人曾經(jīng)的愛(ài)情像枝頭間跳躍的小鳥(niǎo)，生動(dòng)活潑，而現(xiàn)在她卻遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)，獨(dú)自一人照顧重病的丈夫，失去了自我和自由，面臨精神危機(jī)。另外，自然意象不僅被用來(lái)傳遞人物間的愛(ài)情，也包括友情。伍爾夫把塞普提默斯和他在戰(zhàn)爭(zhēng)中死去的長(zhǎng)官埃文斯（Evans）比作一對(duì)小狗，“他倆活像爐前地毯上嬉戲的兩只狗，小狗在耍弄著一只紙盒子……而老狗則昏昏沉沉地躺著”[9]。這些描述不僅體現(xiàn)了二人堅(jiān)固的友情，也合理化了埃文斯死后，塞普提默斯的癲狂與無(wú)助。

《達(dá)洛維夫人》這部作品還會(huì)運(yùn)用自然意象來(lái)描繪人物的內(nèi)心活動(dòng)，構(gòu)建人物內(nèi)心世界。當(dāng)達(dá)洛維夫人想到自己的女兒和家庭教師基爾曼小姐（Miss Kilman）關(guān)系深厚時(shí)，不免感到憤恨，“她聽(tīng)見(jiàn)了樹(shù)枝折斷的聲音，感覺(jué)到沉重的馬蹄聲踩踏在枝繁葉茂的密林深處”[9]，伍爾夫運(yùn)用樹(shù)枝折斷及馬蹄踏葉的自然意象來(lái)描繪達(dá)洛維夫人內(nèi)心的復(fù)雜情感和嫉妒憤怒。在達(dá)洛維夫人年輕時(shí)，她曾被薩利的獨(dú)特魅力而吸引，“在粉紅色暮色中，有幾只白嘴鴉飛上飛下……那么此時(shí)就是最幸福的時(shí)刻了”[9]，伍爾夫通過(guò)描繪鳥(niǎo)類(lèi)上下飛舞的生動(dòng)畫(huà)面，來(lái)體現(xiàn)達(dá)洛維夫人梳妝打扮時(shí)的神態(tài)動(dòng)作，以及和密友薩利見(jiàn)面時(shí)的喜悅心情。蕾西婭和塞普提默斯結(jié)婚后，塞普提默斯的心理狀態(tài)就極度不穩(wěn)定，常出現(xiàn)幻象，讓她覺(jué)得“天地一片混沌，山岳沒(méi)有名字，河流蜿蜒著不知流向何方”[9]，伍爾夫用無(wú)名山丘和河流構(gòu)建出了蕾西婭的內(nèi)心世界，表現(xiàn)出角色的虛無(wú)感和無(wú)助感，她徹底迷失在生活當(dāng)中，體現(xiàn)了婦女所受到的壓迫。塞普提默斯在攝政公園時(shí)，精神再度陷入了恐慌，他聽(tīng)到一只麻雀嘰嘰喳喳叫著他的名字，緊接著“又一只麻雀參加進(jìn)來(lái)，他們一起用希臘語(yǔ)拉長(zhǎng)了調(diào)子唱起了動(dòng)人的歌”[9]，這虛構(gòu)的自然意象更突出了塞普提默斯內(nèi)心創(chuàng)傷之深、精神疾病之重。伍爾夫此處以一個(gè)角色著筆，反映了一戰(zhàn)結(jié)束后，英國(guó)社會(huì)上無(wú)數(shù)經(jīng)歷著悲痛的人所面臨的精神危機(jī)。

在這部作品中，自然意象被用來(lái)描繪人物的內(nèi)心情感、剖析精神世界，從而更細(xì)膩地揭露人物的所思所想，在生動(dòng)塑造人物的同時(shí)，也揭示了人類(lèi)思想可能會(huì)被周遭的自然環(huán)境所深刻影響的事實(shí)。

五、自然意象——回憶結(jié)晶與地點(diǎn)象征

自然意象可能會(huì)成為記憶的重要部分，像“線(xiàn)索”一樣喚起人們的回憶。小說(shuō)開(kāi)篇，達(dá)洛維夫人打開(kāi)窗戶(hù)，意識(shí)開(kāi)始在當(dāng)下與過(guò)去中游走，她想起了和彼得的過(guò)往時(shí)刻：“‘——與花椰菜比，我更喜歡人……成千上萬(wàn)樁往事都已忘得干干凈凈，卻偏偏記住了卷心菜之類(lèi)的只言片語(yǔ)?！盵9]彼得隱晦表達(dá)情意的場(chǎng)景深深留在達(dá)洛維夫人的腦海中，成為她的重要回憶，但隨著時(shí)間流逝，當(dāng)時(shí)的場(chǎng)景已經(jīng)無(wú)法完全復(fù)現(xiàn)，可花椰菜、卷心菜這些自然意象卻保留在記憶里。同樣，她回想起和曾經(jīng)另外一位密友兼戀人薩利·西頓（Sally Seton）共同度過(guò)的時(shí)光，“薩利停下了腳步，摘了一朵花，親吻了她的唇。整個(gè)世界就此坍塌”[9]。達(dá)洛維夫人與彼得以及薩利交往時(shí)的少女情懷，就分別凝結(jié)在了“花椰菜”和“花朵”這些自然意象中，成為她記憶的代表物。類(lèi)似的是，彼得與薩利也曾有過(guò)親密友誼，小說(shuō)曾提到“一封關(guān)于‘藍(lán)繡球花的過(guò)分熱情的長(zhǎng)信，是看見(jiàn)了藍(lán)繡球花才使她想起了他和往昔的歲月”“看見(jiàn)藍(lán)色的繡球花，她就會(huì)想起他來(lái)”[9]。這是作者用彼得的視角講述，最近薩利給她寫(xiě)了一封信，信里說(shuō)到藍(lán)色繡球花讓她回憶二人的過(guò)往?；蛟S二人間相處的點(diǎn)滴回憶已被漸漸淡忘，但看到藍(lán)色繡球花，就會(huì)聯(lián)想到彼此以及和對(duì)方交往時(shí)的感受，藍(lán)色繡球花這一自然意象就成了他們二人浪漫回憶的結(jié)晶。

當(dāng)自然意象成為記憶的重要組成部分，就很有可能再次與該事件發(fā)生的地點(diǎn)產(chǎn)生聯(lián)系。達(dá)洛維夫人經(jīng)?；貞浧鹱约耗晟贂r(shí)在伯爾頓的時(shí)光，“她相信自己屬于家鄉(xiāng)的樹(shù)木；屬于家鄉(xiāng)的房屋，盡管那棟房子已荒草叢生”[9]。她問(wèn)彼得：“你還記得那面湖嗎？”“在說(shuō)‘湖這個(gè)詞時(shí)，連嘴唇也打起顫來(lái)?！盵9]“湖”位于伯爾頓，對(duì)達(dá)洛維夫人來(lái)說(shuō)是個(gè)重要地點(diǎn)。她不禁思考，曾經(jīng)自己還是個(gè)小女孩的時(shí)候，站在父母中間喂湖里的鴨子，而現(xiàn)在她長(zhǎng)大了，父母已白發(fā)蒼蒼，她也迎來(lái)自己新的生活。達(dá)洛維夫人在伯爾頓時(shí)無(wú)拘無(wú)束，是天真爛漫的小女孩，分別對(duì)薩利和彼得產(chǎn)生了真誠(chéng)而激烈的情感。但由于父權(quán)制度、社會(huì)現(xiàn)實(shí)和世俗慣例，她選擇嫁給一位生活安穩(wěn)的議員，和達(dá)洛維先生平淡共處、關(guān)系疏離。一戰(zhàn)后，她雖成為一名倫敦上流社會(huì)的夫人，時(shí)常舉辦宴會(huì)或欣賞鮮花，常常思考生與死的課題，再不像年少時(shí)那般無(wú)慮。從伯爾頓到倫敦，從家鄉(xiāng)的湖與樹(shù)木到攝政公園的花與動(dòng)物，是她的成長(zhǎng)記錄，象征著時(shí)光的流逝和純真的逝去，象征著人由自由自在到受到束縛的變化。

蕾西婭在塞普提默斯發(fā)瘋之時(shí)，回想到了自己的家鄉(xiāng)意大利。那時(shí)她與自己的姐妹們編帽子，黃昏時(shí)跑到喧囂的大街上放聲大笑。意大利對(duì)她來(lái)說(shuō)，是充滿(mǎn)生命力又可以追尋自由的地點(diǎn)。而來(lái)到倫敦后，她說(shuō)現(xiàn)在的生活就是“看著花盆里稀稀拉拉的幾朵丑陋的花”[9]，用丑陋的花這一自然意象，作為傷心之地的象征，凸顯了她來(lái)到倫敦后的絕望，以及婚姻帶給她的束縛，體現(xiàn)出她再也找尋不到生活的意義的內(nèi)心想法。

海倫娜·帕里（Helena Parry） 是《達(dá)洛維夫人》當(dāng)中的一個(gè)陪襯人物，她已年過(guò)八十歲。在達(dá)洛維夫人舉行的聚會(huì)上，她回憶起之前在印度的旅行。她發(fā)覺(jué)自己對(duì)于將軍、總督等著名人物沒(méi)有美好記憶，但能想起“——蘭花，和一道道山隘，以及60年代苦力們抬著她穿越荒山野嶺的情景，或者是下轎去采蘭花”[9]。雖然印度當(dāng)時(shí)處于戰(zhàn)亂中，甚至“一顆炸彈在她家門(mén)口爆炸”[9]，但當(dāng)她想到印度這個(gè)對(duì)她而言十分特殊的地點(diǎn)時(shí)，最突出的回憶不是戰(zhàn)爭(zhēng)，而是蘭花和野山這類(lèi)美好的自然意象。這也側(cè)面體現(xiàn)出了伍爾夫一方面意識(shí)到了環(huán)境的惡化和生態(tài)危機(jī)，另一方面展現(xiàn)了她對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的排斥和厭惡，以及在艱苦環(huán)境中也要向往美好的真切心意。

這類(lèi)自然意象，也與伍爾夫標(biāo)志性的寫(xiě)作手法不謀而合，即“存在瞬間”（Moments of being）[10]?！按嬖谒查g”指給人們留下深刻印象的時(shí)間點(diǎn)，是生活中關(guān)鍵而特殊的時(shí)刻，當(dāng)多年過(guò)去，人們陷入回憶時(shí)，仍能生動(dòng)明晰地再現(xiàn)那一刻的感受。

因此，自然意象可以是人們重要記憶的結(jié)晶，是人們與其依戀地點(diǎn)產(chǎn)生聯(lián)結(jié)的象征，是“存在瞬間”的坐標(biāo)。這意味著，人與自然不僅僅需要物理意義上的和諧共存，在認(rèn)知層面和精神世界中也相互依附、聯(lián)系緊密。

六、自然意象——社會(huì)變遷與戰(zhàn)爭(zhēng)陰霾

《達(dá)洛維夫人》中的自然意象也會(huì)被用來(lái)暗示社會(huì)變遷。英國(guó)的維多利亞女王非常喜歡天竺葵，認(rèn)為這種花可以讓人感受到生命的美好和自由。在作品中，天竺葵這一自然意象也時(shí)有出現(xiàn)。比如“歐戰(zhàn)的魔爪終于伸了過(guò)來(lái)……在天竺葵的花壇里炸出了一個(gè)大坑”“——他的天竺葵在戰(zhàn)爭(zhēng)中毀了——”[9]等。天竺葵被用來(lái)隱喻英國(guó)，而多次出現(xiàn)天竺葵被毀的情境描寫(xiě)則是暗示了戰(zhàn)爭(zhēng)給英國(guó)帶來(lái)的陰霾和創(chuàng)傷，戰(zhàn)爭(zhēng)剝奪了人們追尋美好和自由的權(quán)利，給塞普提默斯等無(wú)數(shù)人帶來(lái)了不可磨滅的心理創(chuàng)傷。這一自然意象的使用彰顯了伍爾夫的生態(tài)批評(píng)思想，反對(duì)人類(lèi)中心主義的做法，隱晦地呼吁人們不應(yīng)發(fā)起戰(zhàn)爭(zhēng)，應(yīng)該和平共處，一起守護(hù)美好世界，善意對(duì)待大自然。

此外，作品第一句話(huà)“達(dá)洛維夫人說(shuō)她要自己去買(mǎi)花”[9]就蘊(yùn)含著花朵這一自然意象。事實(shí)上，在小說(shuō)所處的時(shí)代背景之下，女性往往受到束縛，不能獨(dú)自上街。第一句話(huà)雖然簡(jiǎn)短，但作者用花這一意象傳遞了自己對(duì)美好和自由的向往，更顯示了她的女性意識(shí)覺(jué)醒，以及挑戰(zhàn)傳統(tǒng)社會(huì)規(guī)范的勇氣。

七、結(jié)語(yǔ)

《達(dá)洛維夫人》中存在大量的自然意象，其中以花朵（164個(gè)）、動(dòng)物（152個(gè)）以及綠植（148個(gè)）三種意象最為突出。豐富的自然意象讓整個(gè)小說(shuō)像是一首詩(shī)、一幅畫(huà)，生動(dòng)描繪了戰(zhàn)后倫敦的自然圖景，賦予作品審美價(jià)值。本文從生態(tài)批評(píng)視角，分析作品中的自然意象，發(fā)現(xiàn)其可以展示景色之美、人類(lèi)與大自然的相似性，展示人物內(nèi)心復(fù)雜的情感，成為人物記憶和人物所依賴(lài)場(chǎng)所的重要線(xiàn)索，表達(dá)戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷性。因此，自然意象是人與自然的紐帶、是內(nèi)心情感與精神世界的反映、是重要回憶的結(jié)晶和依戀地點(diǎn)的象征，也暗示了社會(huì)變遷。這些自然意象的使用方式也突出了戰(zhàn)后創(chuàng)傷和生與死的主題，側(cè)面反映了伍爾夫的生態(tài)意識(shí)，人與自然具有物理層面上以及精神層面上的天然聯(lián)系，所以人類(lèi)應(yīng)該正確認(rèn)識(shí)自己與自然的關(guān)系，向往大自然、保護(hù)大自然，與自然環(huán)境友好共處。

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（責(zé)任編輯 陸曉璇）