摘 要 《再別康橋》這首詩(shī)歌不僅是徐志摩的代表作，更是現(xiàn)代詩(shī)歌的杰出之作。它所展現(xiàn)的“三美”——形式美、音樂(lè)美和繪畫(huà)美，賦予了這首詩(shī)無(wú)盡的魅力。文章試圖從“三美”的角度，解讀這首詩(shī)歌的深層意蘊(yùn)。

關(guān)鍵詞 《再別康橋》 形式美 音樂(lè)美 繪畫(huà)美

徐志摩的現(xiàn)代詩(shī)作《再別康橋》以柔和的筆觸描繪了詩(shī)人重回故地、告別康橋時(shí)的復(fù)雜心情，展現(xiàn)出了他對(duì)愛(ài)情、自由和美的理想追求。《再別康橋》之所以成為現(xiàn)代詩(shī)歌的經(jīng)典之作，就在于它的形式美、音樂(lè)美和繪畫(huà)美。這“三美”不僅增加了這首詩(shī)的藝術(shù)價(jià)值，也使其在當(dāng)代詩(shī)歌史上獨(dú)具特色。通過(guò)分析這首詩(shī)的“三美”，我們可以更深刻地理解《再別康橋》，進(jìn)一步認(rèn)識(shí)這首現(xiàn)代詩(shī)歌的魅力和意義。

一、形式美

1.同心圓式的結(jié)構(gòu)

《再別康橋》是同心圓式的結(jié)構(gòu)，與兩條明暗情感線(xiàn)索交相呼應(yīng)。

詩(shī)歌的結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)出同心圓的特點(diǎn)，外圓由詩(shī)歌的開(kāi)頭與結(jié)尾構(gòu)成，即“輕輕的我走了，正如我輕輕的來(lái)；我輕輕的招手，作別西天的云彩”與“悄悄的我走了，正如我悄悄的來(lái)；我揮一揮衣袖，不帶走一片云彩”。這兩段內(nèi)容相似但情感有細(xì)微差別，形成對(duì)比。內(nèi)圓則是詩(shī)歌的主體部分，通過(guò)對(duì)康橋具體景物的描繪，表達(dá)對(duì)康橋的深情厚意。無(wú)論是外圓還是內(nèi)圓，它們都圍繞著同一個(gè)圓心展開(kāi)，即作者對(duì)康橋的離別之情。這個(gè)圓心貫穿整首詩(shī)歌，是詩(shī)歌情感的核心。

詩(shī)歌中存在明暗兩條情感線(xiàn)索。明線(xiàn)是詩(shī)歌中直接表達(dá)出來(lái)的情感線(xiàn)索，即作者對(duì)康橋的眷戀與不舍。這種情感在詩(shī)歌中得到了充分的體現(xiàn)，無(wú)論是對(duì)康橋美景的描繪，還是對(duì)個(gè)人情感的抒發(fā)，都透露出作者對(duì)康橋的深深眷戀。例如，“那河畔的金柳，是夕陽(yáng)中的新娘；波光里的艷影，在我的心頭蕩漾”。這段詩(shī)通過(guò)對(duì)金柳的描繪，表達(dá)了作者對(duì)康橋美景的贊嘆與喜愛(ài)。暗線(xiàn)是詩(shī)歌中隱含的、需要通過(guò)深入理解才能把握的情感線(xiàn)索，即作者對(duì)現(xiàn)實(shí)的無(wú)奈與接受。雖然詩(shī)歌中直接表達(dá)的是對(duì)康橋的眷戀與不舍，但作者也意識(shí)到這種情感只是暫時(shí)的、無(wú)法長(zhǎng)久的。因此，詩(shī)歌中也透露出一種無(wú)奈與接受的情感。例如，“悄悄的我走了，正如我悄悄的來(lái)；我揮一揮衣袖，不帶走一片云彩”。這段詩(shī)雖然表面上表達(dá)的是離別之情，但“悄悄”二字卻透露出一種無(wú)奈與接受的情感。作者知道自己無(wú)法帶走康橋的一片云彩，也意識(shí)到自己無(wú)法長(zhǎng)久地留在康橋。

同心圓式的結(jié)構(gòu)與明暗兩條情感線(xiàn)索相互交織、相互呼應(yīng)。外圓與內(nèi)圓的對(duì)比，既體現(xiàn)了作者對(duì)康橋的眷戀與不舍，又透露出一種無(wú)奈與接受的情感。同時(shí)，明暗兩條情感線(xiàn)索也貫穿了整個(gè)同心圓式結(jié)構(gòu)，使得詩(shī)歌在結(jié)構(gòu)上更加嚴(yán)謹(jǐn)、在情感上更加深沉。這種交相呼應(yīng)的結(jié)構(gòu)與情感線(xiàn)索，使得《再別康橋》成為一首具有深刻內(nèi)涵和高度藝術(shù)價(jià)值的經(jīng)典之作。

2.“三明治”式的層次

《再別康橋》共有七段，整體來(lái)看可分為三層。第一小節(jié)和第七小節(jié)結(jié)構(gòu)相似，且前后呼應(yīng)，構(gòu)成第一層和第三層。作者在開(kāi)頭使用了“輕輕的”，結(jié)尾就出現(xiàn)了“悄悄的”與之對(duì)應(yīng)。在第一節(jié)提到“作別西天的云彩”，最后就寫(xiě)了“不帶走一片云彩”。詩(shī)歌的中間部分不同于開(kāi)頭和結(jié)尾，中間部分既描繪了康橋的景色，又表達(dá)了自己的情感，可以看作一個(gè)層次，即第二個(gè)層次。這個(gè)結(jié)構(gòu)形式類(lèi)似于“三明治”，開(kāi)頭和結(jié)尾使用相對(duì)應(yīng)的話(huà)語(yǔ)，而中間部分與開(kāi)頭、結(jié)尾不同，是徐志摩對(duì)康橋的美好回憶。

在詩(shī)的開(kāi)篇，詩(shī)人以“輕輕的”探索，呈現(xiàn)了離別的輕盈姿態(tài)。這種輕盈的情感貫穿全詩(shī)，從“輕輕的來(lái)”到“輕輕的招手”，都透露出詩(shī)人內(nèi)心的寧?kù)o與和諧。同時(shí)，詩(shī)中“輕輕的”一詞也折射出他心境的轉(zhuǎn)變，經(jīng)歷了六年的光陰變遷，詩(shī)人逐漸變得更加成熟和穩(wěn)重。詩(shī)中的“云彩”是輕盈飄逸和純凈美麗的象征，進(jìn)一步驗(yàn)證了詩(shī)人內(nèi)心的平靜。這也為這首詩(shī)奠定了第二層情感基調(diào)。

在詩(shī)歌的次要部分，詩(shī)人著重回憶了康橋所帶來(lái)的美好回憶，特別是那段純凈無(wú)瑕的愛(ài)情和美好的理想和抱負(fù)。這些寶貴的回憶不僅僅是詩(shī)人感情的傾訴，同時(shí)也是對(duì)內(nèi)心平靜的共鳴。

詩(shī)的第二層描繪了河畔的金柳和軟泥上的青荇，金柳如“夕陽(yáng)中的新娘”，她的美好形象在詩(shī)人內(nèi)心蕩漾，而翠綠草葉在水面上輕搖，喚起詩(shī)人強(qiáng)烈的歸屬感。這些美麗的自然景物象征著詩(shī)人和大自然之間深厚的友誼。

可以從詩(shī)的第四、五小節(jié)中感受到詩(shī)人內(nèi)心的美好理想和抱負(fù)。他用形象的詞句，如“彩虹似的夢(mèng)”“尋夢(mèng)”“放歌”，表達(dá)了對(duì)未來(lái)的憧憬和追求。

詩(shī)的第六節(jié)以一個(gè)“但”字將情景從過(guò)去轉(zhuǎn)變?yōu)楝F(xiàn)在。詩(shī)人以前在康橋放歌，然而今晚因分別而靜默，情感從回憶的快樂(lè)變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)的悲傷。

第三層的詩(shī)句結(jié)構(gòu)與第一層相似，但用詞上有所不同，從“輕輕”變?yōu)椤扒那摹?，不同的用詞不僅展示了詩(shī)人心境的改變，還隱含他有意離別的意圖。他默默離去，不打擾他深?lèi)?ài)的康橋，讓那些美好的情感和理想留在他內(nèi)心的家園。他決定不攜帶任何一片云彩，詩(shī)人將那個(gè)貌似豪放的告別舉動(dòng)中蘊(yùn)藏的現(xiàn)實(shí)負(fù)擔(dān)掩藏了起來(lái)。

由此可見(jiàn)，詩(shī)人內(nèi)心經(jīng)歷了巨大的情感變化，這種情感變化是展現(xiàn)《再別康橋》形式之美的一種方式。

3.自由化的體式

整首詩(shī)分為七節(jié)，每節(jié)四行，形成兩個(gè)平行的臺(tái)階。每行的字?jǐn)?shù)錯(cuò)落有致、富有變化，既彰顯了形式的獨(dú)特性、自由化，也凸顯了詩(shī)意的美感。

此外，“不是清泉，是天上虹”，與“尋夢(mèng)？撐一支長(zhǎng)篙”，這樣的表達(dá)摒棄了傳統(tǒng)句式的束縛，展現(xiàn)出一種動(dòng)態(tài)的、自由的氣息。這種句式的變化不僅增加了詩(shī)歌的節(jié)奏感，也賦予了其現(xiàn)代詩(shī)歌自由和靈活的特點(diǎn)。

在寫(xiě)作時(shí)，徐志摩并未受限于固有的格式，而是遵從內(nèi)心的情感需求，靈活地采用了多樣的句子結(jié)構(gòu)。無(wú)論是短句還是長(zhǎng)句，都妥善地傳達(dá)了對(duì)康橋的深情厚意。這種表達(dá)方式展示了詩(shī)人的才華和技藝，同時(shí)給這首詩(shī)注入了生機(jī)與活力。

二、音樂(lè)美

1.優(yōu)美的韻律

《再別康橋》這首詩(shī)展現(xiàn)出了獨(dú)特的韻律美。全詩(shī)共七節(jié)，每行六至八字，每行大致劃分三頓，形成和諧的音節(jié)。韻腳以“來(lái)、彩；娘、漾；搖、草；虹、夢(mèng)；溯、歌；簫、橋；來(lái)、彩”交替出現(xiàn)，每節(jié)二、四行押韻，并且自然換韻。這種韻律的運(yùn)用，使得詩(shī)歌在聲音上呈現(xiàn)出一種流動(dòng)感，富有音樂(lè)性。

詩(shī)句整齊勻稱(chēng)，聲調(diào)回環(huán)反復(fù)，平仄音交替使用。這種音調(diào)的變化使得詩(shī)歌具有起伏和流轉(zhuǎn)之感，并且節(jié)奏明快而和諧。在詩(shī)中使用了疊字技巧、重句和復(fù)沓的手法，比如“輕輕的我走了……作別西天的云彩”和“悄悄的我走了……不帶走一片云彩”，首尾語(yǔ)義相似、節(jié)奏一致并形成環(huán)形呼應(yīng)的結(jié)構(gòu)形式，使詩(shī)歌更具節(jié)奏感和韻律之美。

詩(shī)的第二節(jié)，前兩句描繪了河畔的金柳，后兩句則深化了感情，承接前一部分論述“波光”。第三節(jié)進(jìn)一步描繪了“軟泥上的青荇”，通過(guò)精心安排不同詩(shī)節(jié)之間的相互呼應(yīng)，詩(shī)人成功地實(shí)現(xiàn)了音節(jié)與旋律的自然和諧。“艷影”“榆蔭”“清泉”以及“蕩漾”“招搖”“斑斕”等雙聲詞和疊韻詞的使用，使詩(shī)歌有了更強(qiáng)的節(jié)奏感，使其更具有抒情效果，凸顯了詩(shī)歌的音樂(lè)美。

整首詩(shī)的節(jié)奏錯(cuò)落有致，像漣漪般蕩漾開(kāi)來(lái)。韻律在其中巧妙地變換，展示著詩(shī)人獨(dú)特的審美追求和氣質(zhì)。

2.精妙的言語(yǔ)

詩(shī)人精妙地運(yùn)用語(yǔ)言，讓詩(shī)的情感和意象躍然紙上。語(yǔ)言是詩(shī)歌的外衣，而詩(shī)歌內(nèi)部的意義與外在形式完美地融合在一起，這種美妙而優(yōu)雅的形式使詩(shī)歌的內(nèi)容更加豐富多彩。詩(shī)人運(yùn)用清新的表達(dá)方式賦予詩(shī)歌一種新鮮獨(dú)特的情感，使得詩(shī)歌更具吸引力。

《再別康橋》中的詞句既有重復(fù)也有變化，這種變化與重復(fù)的運(yùn)用使詩(shī)歌更加富有節(jié)奏感和韻律美。首句“輕輕的我走了，正如我輕輕的來(lái)”和末句“悄悄的我走了，正如我悄悄的來(lái)”，初末相映，形成一個(gè)獨(dú)特的回環(huán)結(jié)構(gòu)，使得這首詩(shī)更加完整。

詩(shī)人運(yùn)用簡(jiǎn)潔的語(yǔ)句，表達(dá)豐富的情感和深遠(yuǎn)的意境。重復(fù)的句式凸顯情感的濃烈，而構(gòu)成對(duì)比的不同詞語(yǔ)則隱含時(shí)光變遷。這種對(duì)比和重復(fù)的運(yùn)用使詩(shī)歌更加富有層次感和動(dòng)態(tài)感。

詩(shī)人運(yùn)用結(jié)構(gòu)相似的短語(yǔ)來(lái)描繪康橋的美景，如“西天的云彩”和“河畔的金柳”。這些短語(yǔ)結(jié)構(gòu)相似，形成了一種獨(dú)特的韻律美。同時(shí)，這些短語(yǔ)也傳達(dá)出詩(shī)人對(duì)康橋美景的留戀。

《再別康橋》中還有一些詞語(yǔ)如“悄悄”“笙簫”“夏蟲(chóng)”“沉默”等烘托了分離的氣氛，無(wú)聲的意象描繪出詩(shī)人對(duì)劍橋難以割舍的情感。這些詞語(yǔ)在詩(shī)中起到了畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用，使詩(shī)歌的情感更加豐富和深沉。

詩(shī)人通過(guò)語(yǔ)言的巧妙運(yùn)用，將情感與景物完美融合，使詩(shī)歌成為一幅美麗的畫(huà)卷。

三、繪畫(huà)美

1.流動(dòng)立體的畫(huà)面

詩(shī)人在描繪景物時(shí)，運(yùn)用動(dòng)態(tài)感十足的詞語(yǔ)，賦予景物生命力。詩(shī)人運(yùn)用了諸如“招手”“蕩漾”“漫溯”“揮一揮”等富有動(dòng)感的詞匯，為每一幅畫(huà)面注入了生機(jī)和活力，猶如呈現(xiàn)出動(dòng)態(tài)的圖像，產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊。

作者在描繪畫(huà)面時(shí)，運(yùn)用了多重視角，展現(xiàn)出了立體的畫(huà)面美。詩(shī)人從不同的視角描繪景物，從河畔到水底，從天上到河中，從整體到細(xì)節(jié)，使得畫(huà)面更加豐富多彩。這種多角度、多層次的描繪，使得畫(huà)面更加立體、更具層次感。

這些生動(dòng)立體的描繪不僅使詩(shī)歌具有了更加豐富的視覺(jué)效果，同時(shí)也賦予了詩(shī)歌更加深刻的情感內(nèi)涵。讀者在閱讀這首詩(shī)時(shí)，不僅能夠感受到康橋的美景，同時(shí)也能領(lǐng)略到詩(shī)人對(duì)美好事物的熱愛(ài)和追求。

2.絢麗多彩的景色

在詩(shī)歌創(chuàng)作方面，徐志摩注重挑選恰當(dāng)?shù)霓o藻和意象，他追求一種理想的境界，即“詩(shī)中有畫(huà)，畫(huà)中有詩(shī)”。《再別康橋》以其絢麗多彩的繪畫(huà)美而著稱(chēng)。

在整首詩(shī)中，徐志摩選用了一系列富有視覺(jué)色彩的意象，如“云彩”“金柳”“夕陽(yáng)”“波光”“艷影”“青荇”“彩虹”“青草”等。這些意象為讀者構(gòu)建了廣闊的想象空間，仿佛每一節(jié)詩(shī)都是一幅生動(dòng)的畫(huà)作。

《再別康橋》的每一節(jié)詩(shī)都可視為一幅獨(dú)立的畫(huà)面。例如，第二節(jié)描繪了康河晚照的美麗景象，可以命名為“康河晚照?qǐng)D”；第五節(jié)則展現(xiàn)了星夜泛舟的浪漫場(chǎng)景，可以稱(chēng)為“星空泛舟圖”。詩(shī)人選用具有強(qiáng)烈動(dòng)作感的詞語(yǔ)，如“招手”“蕩漾”“招搖”“揉碎”“漫溯”“揮一揮”等，賦予了畫(huà)面生氣勃勃的美感，讓每一幅畫(huà)都充滿(mǎn)了層次感。

徐志摩巧妙地將氣氛、情感和景物融為一體，既描繪了美麗的景色，又抒發(fā)了內(nèi)心的情感。他運(yùn)用情景交融的手法，將情感與自然景觀相互滲透，使詩(shī)歌呈現(xiàn)出渾然一體的和諧美。這種美融合了氣氛、情感和景物，給人以耐人尋味的朦朧美和飄逸雋永的古典美?！对賱e康橋》因徐志摩的巧妙構(gòu)思和精湛語(yǔ)言，展現(xiàn)出絢麗斑斕的繪畫(huà)美。

總體來(lái)說(shuō)，《再別康橋》的“三美”是相輔相成的，融為一體而又各具特點(diǎn)。《再別康橋》以其獨(dú)特的結(jié)構(gòu)層次、優(yōu)美精妙的詩(shī)句和絢麗多彩的畫(huà)面展現(xiàn)了康橋的美景和詩(shī)人對(duì)康橋的深深眷戀。“三美”巧妙融合，情感與景物完美融合，構(gòu)成一幅美麗的畫(huà)卷，表達(dá)了詩(shī)人復(fù)雜的情感。