摘要：網(wǎng)絡(luò)微短劇已然嵌入青年生活領(lǐng)域及價值觀塑造過程，其意識形態(tài)和文化產(chǎn)品的雙重屬性對青年價值觀培育具有重要影響。網(wǎng)絡(luò)微短劇以碎片化對注意力進(jìn)行拆解、以爽點捕捉對理性進(jìn)行擠壓、以高粘性對中心化進(jìn)行銷蝕，容易造成青年精神貧瘠、理性迷失與價值失序。對此，應(yīng)推動媒體跨界融合、加強(qiáng)精品化作品供給、主動深耕“微短劇+”，以強(qiáng)化青年價值追求的正向引領(lǐng)，精準(zhǔn)把握青年群體的思想脈搏，提升青年群體精神生活水平。

關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡(luò)微短?。磺嗄陜r值觀；精品化

中圖分類號：D43

文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A文章編號：1002-7408（2025）01-0069-06

作者簡介：賈千慧（1990—），女，四川廣元人，成都大學(xué)傳媒研究院副研究員，外國語學(xué)院助教，研究方向：網(wǎng)絡(luò)與新媒體、思想政治教育。

自2022年以來，網(wǎng)絡(luò)微短劇呈爆發(fā)式發(fā)展，艾媒咨詢發(fā)布的《2023—2024年中國微短劇市場研究報告》數(shù)據(jù)顯示，2023年中國網(wǎng)絡(luò)微短劇市場規(guī)模為373.9億元，同比增長267.65%，2027年市場規(guī)模有望達(dá)到1000億元[1]。根據(jù)2022年11月國家廣播電視總局辦公廳《關(guān)于進(jìn)一步加強(qiáng)網(wǎng)絡(luò)微短劇管理實施創(chuàng)作提升計劃有關(guān)工作的通知》的界定，網(wǎng)絡(luò)微短劇是單集時長從幾十秒到15分鐘左右、有著相對明確的主題和主線、較為連續(xù)和完整的故事情節(jié)的劇集作品。網(wǎng)絡(luò)微短劇作為一種具有獨特藝術(shù)形式、業(yè)務(wù)模式、傳播方式的新興網(wǎng)絡(luò)文藝樣態(tài)[2]，在制作成本、內(nèi)容呈現(xiàn)上有著鮮明的“短平快”特點，其一方面最大程度地滿足受眾多樣化的場景體驗與縱深性的情感需求[3]，已然成為視聽新“勢”力，發(fā)展呈現(xiàn)著規(guī)模化、多元化、規(guī)范化趨勢[4]；另一方面品質(zhì)良莠不齊的問題飽受詬病，一些作品因渲染血腥暴力、審美表達(dá)惡俗等而引起公眾不滿[5]，在價值導(dǎo)向?qū)用嫦鄬θ笔В毡槌尸F(xiàn)出主題與故事情節(jié)脫離現(xiàn)實，立意不高以及泛娛樂化的傾向[6]。美蘭德數(shù)據(jù)顯示，在2023年上半年熱播微短劇的用戶畫像中，有64.8%的用戶是“Z世代”（15-29歲）；快手?jǐn)?shù)據(jù)顯示，2023年快手短劇重度用戶中，“90后”以下占比超四成。網(wǎng)絡(luò)微短劇已然嵌入青年生活領(lǐng)域及價值觀塑造過程，其意識形態(tài)和文化產(chǎn)品的雙重屬性對青年價值觀培育產(chǎn)生重要影響。

一、迎合與煽動：網(wǎng)絡(luò)微短劇的表征

網(wǎng)絡(luò)微短劇作為伴隨移動互聯(lián)網(wǎng)興起的新型網(wǎng)絡(luò)文藝形態(tài)，最初以網(wǎng)絡(luò)短劇、網(wǎng)絡(luò)迷你劇、豎屏短劇形式出現(xiàn)，移動終端的普及與5G網(wǎng)絡(luò)的建設(shè)，加深受眾使用視頻類應(yīng)用的粘合程度，社會節(jié)奏的加快與疫情期間生活習(xí)慣的改變，推動網(wǎng)絡(luò)文化產(chǎn)品的轉(zhuǎn)型速度，網(wǎng)絡(luò)微短劇應(yīng)運(yùn)而生。作為影視制作輕量化的嘗試，網(wǎng)絡(luò)微短劇契合當(dāng)下碎片化觀劇需求、適配移動端豎屏的使用習(xí)慣，形成了“短、不平、快”的敘事特點，對“爽點”的迎合與“情緒”的拿捏，使其成為滋生非主流文化與價值觀散播的“溫床”。

（一）碎片化：網(wǎng)絡(luò)微短劇對注意力的拆解

“碎片化”（Fragmentation），原意為完整的東西破成零片或零塊，在20世紀(jì)80年代末常見于“后現(xiàn)代主義”研究文獻(xiàn)中[7]，是后現(xiàn)代主義的重要特征，如今，已應(yīng)用于政治學(xué)、經(jīng)濟(jì)學(xué)、社會學(xué)和傳播學(xué)等多個不同領(lǐng)域。移動終端把一切碎片時間都利用了起來，但它也把一切時間都變成了碎片時間[8]，網(wǎng)絡(luò)微短劇正是通過碎片化來實現(xiàn)自身生產(chǎn)與傳播。網(wǎng)絡(luò)微短劇單集時長從幾十秒到15分鐘左右，以小程序劇為代表每集時長在1分鐘左右，短小且緊湊的劇情設(shè)計往往在一分鐘內(nèi)就交代完故事的背景、人物關(guān)系、主要劇情，通過壓縮敘述時間、省略敘事提高視頻單位時間的信息密度。這種敘事省略的優(yōu)勢在于能夠有效壓縮故事講述的時長、加快敘事節(jié)奏，讓劇集呈現(xiàn)密集的戲劇沖突，使觀眾在單位時間內(nèi)體驗最大限度的情緒快感[9]。網(wǎng)絡(luò)微短劇“大綱式”的敘事打破了傳統(tǒng)劇集的敘事模式，迎合受眾短暫的注意力跨度，在極短時間內(nèi)搶奪并強(qiáng)化受眾短期注意力，碎片化的內(nèi)容形式使受眾不斷接觸新鮮內(nèi)容，進(jìn)一步強(qiáng)化“即時獲取”習(xí)慣，縮短了注意力的持續(xù)時間。碎片化觀看是網(wǎng)絡(luò)微短劇的另一重要特征。移動互聯(lián)網(wǎng)改變了人們的時間管理和信息消費(fèi)模式，碎片化時間的利用使得人們的注意力更加分散，網(wǎng)絡(luò)微短劇迎合了碎片化的時間管理方式，以信息流的形式，投放于人們觀看短視頻的各個時間碎片，依托于媒介技術(shù)的數(shù)據(jù)算法與互聯(lián)網(wǎng)點對點的傳播路徑，迅速建立起以圈層為核心的組織形式[3]，在推薦算法機(jī)制下進(jìn)一步“圍剿”受眾的注意力。

網(wǎng)絡(luò)微短劇的碎片化內(nèi)容與傳播適配了當(dāng)前受眾短期注意力的需求，也進(jìn)一步導(dǎo)致了注意力的分散，興趣中心在短暫的聚焦后隨著頁面的更換而轉(zhuǎn)瞬即逝，關(guān)注點在不斷地被制造也不停地被抹殺，有限的注意力只能調(diào)動“無所用心”的感官從事“瀏覽”活動，這種信息消費(fèi)模式缺乏深度閱讀與思想的創(chuàng)造[10]。正是對碎片化的有意“強(qiáng)化”，使受眾對劇集內(nèi)容信息的處理更傾向于快餐式消費(fèi)與遺忘，大量碎片淺層、情緒滿足為主的敘事表達(dá)成為網(wǎng)絡(luò)微短劇的主要表征，進(jìn)一步壓縮注意力持續(xù)時間、減弱注意力持續(xù)能力。

（二）爽點捕捉：網(wǎng)絡(luò)微短劇對理性的擠壓

從內(nèi)容創(chuàng)作來看，微短劇劇本依托于一系列網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺，內(nèi)容淺顯直白，情節(jié)“狗血”擦邊[4]。網(wǎng)絡(luò)微短劇與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在題材的分類方式上具有一定的相似性，按照受眾群體進(jìn)行分類，微短劇可分為“男頻”“女頻”兩大類別[11]，其中“女頻”以“甜寵”“重生”“穿越”“霸總”故事為主。艾媒咨詢數(shù)據(jù)顯示，2024年騰訊視頻、優(yōu)酷、芒果TV、愛奇藝平臺微短劇題材愛情類占比均在50%以上?！澳蓄l”則以“逆襲”“戰(zhàn)神”題材為主，這些題材擁有網(wǎng)文市場20余年的海量受眾基礎(chǔ)。借由網(wǎng)文爽梗與視聽新形態(tài)相結(jié)合，網(wǎng)絡(luò)微短劇實現(xiàn)了網(wǎng)文的影視化。YY（意淫）是包括中國網(wǎng)絡(luò)類型小說在內(nèi)的大眾通俗文藝的核心快感機(jī)制和創(chuàng)作方法，它是在承認(rèn)世界不可改造的前提下，幫助人們應(yīng)付世界，或者逃向虛擬空間去建構(gòu)一個新世界[12]，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)實質(zhì)上是對人心的麻醉、撫慰與造夢，其包含的核心情緒“爽”是一種欲望得到滿足后簡單而直接的心理快感，對接人們渴望在虛擬世界中“自我實現(xiàn)”“自我滿足”的心理幻想。根據(jù)?？隆爱愅邪睢崩碚?，中國的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是一個非常典型的異托邦，它對“主流邏輯”的破壞、抗議、顛倒，全部來自于它的異質(zhì)性——不知道、不關(guān)心，自己和自己玩[12]。從這個意義上看，網(wǎng)絡(luò)微短劇作為網(wǎng)文的可視化再造，相比于傳統(tǒng)影視劇的起承轉(zhuǎn)合、張弛有度，更注重情緒邏輯而非敘事邏輯，起承轉(zhuǎn)合只?！稗D(zhuǎn)”，劇情潦草、轉(zhuǎn)折突兀的背后是對理性敘事的大量留白和對觀眾感性想象的深度刺激。其借由純“干貨”、快節(jié)奏，重“爽感”緩解壓力，提供情緒釋放出口，引導(dǎo)人們?yōu)椤盎孟搿辟I單，“消費(fèi)了”即“體驗過”，“無需動腦”只要“看得爽”，滿足、迎合了受眾被“燃”、被“爽”、被“蘇”的精神需求，卻壓縮、省略了符合日常邏輯的理性敘事，在對“多巴胺”的極致挖掘下，定向性的深度思考逐漸讓位于淺薄的情緒滿足，理性思維逐漸讓位于套路化的感官刺激。

（三）高粘性：網(wǎng)絡(luò)微短劇對中心化的銷蝕

廣義角度中的粘性是指人們受外部吸引而出現(xiàn)的一種行為和心理偏好轉(zhuǎn)變，是處于正常使用和成癮之間的一種行為結(jié)果，粘性行為被認(rèn)為是一種在持續(xù)使用基礎(chǔ)上形成的具有一定心理依賴特征的行為[13]?！吨袊W(wǎng)絡(luò)視聽發(fā)展研究報告（2024）》數(shù)據(jù)顯示，截至2023年12月，我國網(wǎng)絡(luò)視聽用戶規(guī)模達(dá)10.74億，網(wǎng)民使用率為98.3%，移動互聯(lián)網(wǎng)用戶人均單日使用時長為435分鐘，2023年全年共上線重點網(wǎng)絡(luò)微短劇384部，經(jīng)常觀看微短劇用戶占比達(dá)39.9%，其中，31.9%的用戶曾為微短劇內(nèi)容付費(fèi)，微短劇用戶粘性快速增長。網(wǎng)絡(luò)微短劇當(dāng)前的付費(fèi)模式以付費(fèi)引導(dǎo)與廣告投放為主，用戶可以免費(fèi)觀看前幾集內(nèi)容，在最“上頭”的節(jié)點設(shè)置付費(fèi)觀看，想要繼續(xù)觀看則需付費(fèi)充值或者觀看幾十秒廣告解鎖劇集。在這種盈利模式的倒逼下，微短劇的文本結(jié)構(gòu)形成了此前所有影像形態(tài)都不曾出現(xiàn)的新概念——付費(fèi)點[14]，為了吸引人們持續(xù)付費(fèi)觀看，微短劇往往在沖突點、高潮點進(jìn)行人為“掐斷”，吊足觀眾胃口，誘導(dǎo)人們產(chǎn)生持續(xù)付費(fèi)的不理性消費(fèi)決策，本以為9.9元可以解鎖全部劇情，卻跟隨劇情的跌宕起伏、欲罷不能持續(xù)充值，近百集的劇往往會花費(fèi)幾百元，文本之內(nèi)設(shè)置連續(xù)性觀看的觸發(fā)機(jī)制，文本之外配合以連續(xù)性消費(fèi)的心理策略，在二者雙重作用下就形成了今日“微短劇上癮”的文化奇觀[14]。除了信息流的投放方式，在拍攝端網(wǎng)絡(luò)微短劇也充分發(fā)揮了輕量化的優(yōu)勢，隨時根據(jù)評論反饋進(jìn)行拍攝，比如，觀眾不喜歡女主，下一集就可以讓女主消失，進(jìn)一步加強(qiáng)粘度的深度與效度。評論和彈幕能夠為群體制造強(qiáng)大的共時性感受的特質(zhì)，則會將積極的參與文化轉(zhuǎn)化為更強(qiáng)烈的群體行為，即巴赫金所說的“狂歡化”或者涂爾干所說的“集體歡騰”[15]。從這個角度上看，觀眾不僅是消費(fèi)者也是作品的生產(chǎn)者，網(wǎng)絡(luò)微短劇以滿足觀眾的“欲望”為核心，與之形成“共同體”，這種共同生產(chǎn)打破了專業(yè)與非專業(yè)、主流與支流的區(qū)隔，呈現(xiàn)出顯著的去中心化特征。

二、誤導(dǎo)與迷失：網(wǎng)絡(luò)微短劇對當(dāng)代青年價值觀塑造的影響

網(wǎng)絡(luò)微短劇契合當(dāng)下快節(jié)奏的生活方式，呈現(xiàn)井噴式增長態(tài)勢，吸引眾多青年群體參與創(chuàng)作與連續(xù)觀看。作為具有意識形態(tài)和文化產(chǎn)品雙重屬性的新興網(wǎng)絡(luò)視聽樣態(tài)，網(wǎng)絡(luò)微短劇顯著的“情緒價值”吸引眾多年輕人在觀看過程中尋求心理療愈，某種程度上為青年群體在高度內(nèi)卷化社會中提供了釋放和緩解精神壓力的“減壓閥”，但其敘事內(nèi)容與表達(dá)形式所傳遞的思想內(nèi)涵、價值取向在潛移默化中卻給當(dāng)代青年價值觀的塑造帶來了潛在風(fēng)險。

（一）碎片化娛樂催生青年精神貧瘠

傳統(tǒng)的價值觀傳播途徑主要有學(xué)校教育、媒體宣傳、社會榜樣等，移動互聯(lián)網(wǎng)的普及重構(gòu)了主流價值觀的傳播模式，通過大數(shù)據(jù)分析、智能算法推送的碎片化信息流內(nèi)容基于青年群體自身需求偏好的“信息繭房”，當(dāng)信息篩選過濾的標(biāo)準(zhǔn)來自技術(shù)而非價值，必然會導(dǎo)致部分非主流思想、低俗價值內(nèi)容的擴(kuò)散蔓延，擠占主流價值觀的傳播空間。霸總、名媛、暴富、重生……網(wǎng)絡(luò)微短劇沿用網(wǎng)文的“網(wǎng)感”邏輯，對感官刺激、“白日夢”沉溺、即時快感的片面追求，使狗血劇情、浮夸人設(shè)、對立沖突、放大矛盾成為部分網(wǎng)絡(luò)微短劇的“流量法寶”，前有咪蒙爆款短劇《黑蓮花上位手冊》“渲染極端復(fù)仇、以暴制暴的不良價值觀，混淆是非觀念”，后有《老師不要跑》等低俗劇情，涉及嚴(yán)重軟色情，宣揚(yáng)不健康和非主流的家庭觀、婚戀觀。網(wǎng)絡(luò)微短劇通過刺激性戲劇要素的極致疊加給青年群體帶來高強(qiáng)度、即時的感官快樂，娛樂化沉溺容易使青年在打著“放松解壓”旗號進(jìn)行自我心理安慰中放棄主體性和批判性的抵抗，在一集集刷劇中沉浸在算法包裹的“舒適區(qū)”中禁錮思維的拓展，在對碎片化娛樂內(nèi)容的放縱與習(xí)慣中降低專注力和持久性，導(dǎo)致對深度、復(fù)雜性內(nèi)容的厭倦。青年們對“極致干貨”“無腦觀看”的推崇看似是主動選擇，實則是碎片信息流的圍攻，長此以往，青年們會忽略復(fù)雜的人性情感與真實的生命體驗，思想加速僵化、獨立思考能力退化，逐步喪失對深度敘事與更高價值的追求。各種網(wǎng)“?！痹诰W(wǎng)絡(luò)微短劇中的融入，使得原本網(wǎng)文圈的話語表達(dá)開始突破原有圈層進(jìn)入日常生活，臟話、謾罵臺詞被用于制造對立“爽”感頻繁出現(xiàn)，逐步侵染青年的話語體系，加之青年對“個性化”的錯位理解加劇其語言表達(dá)的淺薄化、同質(zhì)化。認(rèn)知窄化、思想貧乏與語言匱乏進(jìn)一步導(dǎo)致了青年精神上的荒漠化。

（二）快感追逐造成青年理性迷失

網(wǎng)絡(luò)微短劇通過一系列網(wǎng)文梗與敘事“提純”創(chuàng)造了獨特的快感機(jī)制，“男頻”創(chuàng)作熱榜里的贅婿、戰(zhàn)神，“女頻”熱榜里的重生、復(fù)仇等題材，充分滿足了當(dāng)代青年對“爽”的情緒需求。在萬物皆被“卷”的時代，網(wǎng)絡(luò)微短劇中的劇情設(shè)計完美填補(bǔ)青年人心中的“幻想領(lǐng)域”，微短劇中主角的技能滿點、“又狠又美”，劇集一集一個“逆襲”“打臉”，一套刺激多巴胺持續(xù)分泌的“療愈機(jī)制”提供了巨大的情緒價值，使青年在觀看中獲得前所未有的掌控感和成就感。為了吸引流量、博眼球、誘導(dǎo)消費(fèi)，網(wǎng)絡(luò)微短劇中充斥“顏值正義”“有錢任性”等低俗價值觀，這些價值觀的傳遞容易誤導(dǎo)青年群體的價值觀念，使青年的認(rèn)知變得盲從、膚淺，難以辨別良莠與形成正確的價值判斷。網(wǎng)絡(luò)微短劇的情緒“按摩”作用被移動互聯(lián)網(wǎng)進(jìn)一步放大，青年群體以沉迷觀看的方式尋找情緒與壓力宣泄的出口，部分青年對于理想與現(xiàn)實缺乏客觀清醒的認(rèn)識，在生活中遇到挫折后，對自身與社會發(fā)展產(chǎn)生懷疑，在外部壓力和內(nèi)心焦慮的雙重作用下，選擇“擺爛”?！皵[爛”在社交媒體上呈現(xiàn)為一種“逃避可恥但有用”的處世哲學(xué)，折射出當(dāng)代青年“又喪又頹”的文化性格、群體心理和社會知覺[16]。從“內(nèi)卷”“佛系”到“躺平”，反映出青年群體參與社會競爭的欲望逐步弱化，青年內(nèi)在的奮斗動力日益消解[17]，理想信念日益空洞化。如果青年逐漸以虛擬世界的滿足替代真實生活中的體驗，那么青年感官、情緒短暫愉悅的虛假滿足會使其產(chǎn)生找到生活價值與意義的假象，誘導(dǎo)青年沉溺其中，抑制青年對生活的理性思考，理性在享樂主義和逃避主義影響下怠惰迷失。

（三）解構(gòu)權(quán)威導(dǎo)致青年價值失序

不同于傳統(tǒng)影視作品的制作，網(wǎng)絡(luò)微短劇從拍攝手法到敘事內(nèi)容的革新賦權(quán)了更多個人創(chuàng)作者，推動了更多主體參與，打破了傳統(tǒng)影視行業(yè)格局。多元化的創(chuàng)作力量為行業(yè)注入了更多活力與創(chuàng)造力，去中心化創(chuàng)作與碎片化傳播語境加快了傳統(tǒng)影視話語權(quán)的下放，在多主體參與下網(wǎng)絡(luò)微短劇更多呈現(xiàn)世俗、小人物等非權(quán)威性敘事內(nèi)容，對傳統(tǒng)影視的宏大敘事與主流價值觀表達(dá)形成拒斥，通過突出強(qiáng)化個體單一價值觀與多元化價值觀念，引起青年群體共鳴，在情緒狂歡中實現(xiàn)對個人意志的彰顯與標(biāo)榜。在創(chuàng)作方與受眾建構(gòu)的緊密“價值共同體”中，網(wǎng)絡(luò)微短劇如同一面“鏡子”，映照出青年群體的自我意識，也放大了潛意識中的欲望渴求，微短劇中投射出青年對自我尊嚴(yán)的追求，對美好生活、家庭幸福的期盼，在虛擬幻想中青年與劇情中的男女主同呼吸共命運(yùn)。然而，在資本和娛樂化的裹挾下，網(wǎng)絡(luò)微短劇以流量為導(dǎo)向存在盲目性與自發(fā)性，一味追求感官刺激，加之創(chuàng)作主體對價值觀的理解參差不齊，部分作品低俗、拜金的價值傾向體現(xiàn)得更加直白、夸張，劇情走向炫富、三俗，金錢至上、享樂主義、渴望權(quán)力等功利性追求在潛移默化中影響著青年的思想價值觀念。價值觀尚未成型的青年極易在盲從迷茫中陷入非主流思潮陷阱，在虛無想象的滿足中青年固有價值觀受到?jīng)_擊產(chǎn)生無序波動，從而導(dǎo)致主流價值觀邊緣化危機(jī)。

三、引領(lǐng)與回歸：網(wǎng)絡(luò)微短劇影響下青年價值觀塑造的應(yīng)對策略

網(wǎng)絡(luò)微短劇作為網(wǎng)絡(luò)視聽新型樣態(tài)呈現(xiàn)迅猛發(fā)展態(tài)勢，是不少青年追捧的“電子榨菜”“解壓神器”，在提供青年心理療愈和即時情緒滿足的同時，也使青年群體面臨精神貧瘠、理性迷失、價值失序等問題，對當(dāng)代青年價值觀產(chǎn)生多重影響。面對不斷出現(xiàn)的新挑戰(zhàn)，應(yīng)推動媒體跨界融合、加強(qiáng)精品化作品供給、主動深耕“微短劇+”，引導(dǎo)網(wǎng)絡(luò)微短劇嵌入青年正確價值觀塑造過程中。

（一）推動媒體跨界融合，強(qiáng)化青年價值追求的正向引領(lǐng)

網(wǎng)絡(luò)微短劇契合受眾碎片化的觀看習(xí)慣，以爽感文化和土味文化迎合了當(dāng)下人們的心理需求，緊湊的劇情與高密度的沖突反轉(zhuǎn)，為受眾提供了高濃度的情緒刺激，使其在觀看中實現(xiàn)即時的虛擬滿足。習(xí)近平在文藝工作座談會上的講話中指出，“低俗不是通俗，欲望不代表希望，單純感官娛樂不等于精神快樂”，“要通過文藝作品傳遞真善美，傳遞向上向善的價值觀，引導(dǎo)人們增強(qiáng)道德判斷力和道德榮譽(yù)感，向往和追求講道德、尊道德、守道德的生活”[18]。網(wǎng)絡(luò)微短劇具有的意識形態(tài)和文化產(chǎn)品的雙重屬性決定了其不應(yīng)只提供情緒價值，使觀眾在虛擬故事中迷失自我，而應(yīng)肩負(fù)起弘揚(yáng)主流價值觀、傳播社會正能量的社會責(zé)任。一方面，應(yīng)推動主流媒體加快進(jìn)入網(wǎng)絡(luò)微短劇賽道，發(fā)揮主流媒體引導(dǎo)優(yōu)勢，深入洞悉微短劇創(chuàng)作特點與傳播規(guī)律，推動“迎合性”向“引領(lǐng)性”轉(zhuǎn)變，傳播擴(kuò)大主流聲音，助力微短劇主流化發(fā)展。例如，央視頻推出2024年001號、002號網(wǎng)標(biāo)微短劇《中國神話》《AI看典籍》，并全新打造《中國微短劇盛典》；2024年1月，國家廣電總局提出“跟著微短劇去旅行”創(chuàng)作計劃，在計劃號召下浙江衛(wèi)視、抖音聯(lián)合出品精品文旅微短劇《不能擁抱的她》展現(xiàn)浙江茶文化，黑龍江廣播電視臺圍繞文化傳承、非遺項目等主題，策劃《沉香如故》《玉箭千里我的同事9000歲》等微短劇項目。主流平臺推動網(wǎng)絡(luò)微短劇深耕內(nèi)容題材，賦予微短劇思想性與情感性，既提供想象性慰藉，又堅守真善美的主流價值導(dǎo)向，引導(dǎo)青年群體將個體活力與創(chuàng)新動力從虛擬世界投入到推動個人成長與社會發(fā)展上來。另一方面，要警惕被市場和資本裹挾，防止微短劇陷入享樂主義、消費(fèi)主義、功利主義，轉(zhuǎn)變“流量為王”“充值破億”的單一追求，推動主流媒體整合平臺資源，通過與社會制作方、出品方優(yōu)勢互補(bǔ)，推動“長短劇”融合，構(gòu)建微短劇“內(nèi)容為王”的正循環(huán)生產(chǎn)體系，以正能量感召青年。

（二）加強(qiáng)精品化作品供給，精準(zhǔn)把握青年群體的思想脈搏

短視頻的發(fā)展拓寬了數(shù)字情緒的表達(dá)維度，將情緒表達(dá)從即時、靜態(tài)的定格動作轉(zhuǎn)變?yōu)檫B續(xù)、動態(tài)的片段記錄[19]。音視頻形態(tài)的數(shù)字情緒延伸了表情傳遞的空間和效果，此時情緒的接收方不再是明確而單一的，而是混合了表演者自己、模糊的關(guān)注者和較為明確的觀眾，情緒的放映與共鳴既是展演的內(nèi)容也是展演的效果[20]。網(wǎng)絡(luò)微短劇通過劇情沖突與情感共鳴拓展了“爽感”情緒的時空跨度，在拉長情緒體驗的同時延展情緒傳播維度，戲劇創(chuàng)作勾連情感欲望，迎合受眾情緒狂歡期待，使觀看的落腳點集中于情感刺激與沖突劇情，其脫離傳統(tǒng)影視創(chuàng)作的專業(yè)化生產(chǎn)，在內(nèi)容生產(chǎn)、價值傳遞等方面顯示出隨意性與邊緣性。2024年6月1日，國家廣播電視總局下發(fā)《關(guān)于微短劇備案最新工作提示》，明確微短劇實行分類分層審核，未經(jīng)審核且備案的微短劇不得上網(wǎng)傳播，網(wǎng)絡(luò)微短劇告別野蠻生長，至此進(jìn)入“強(qiáng)監(jiān)管”時代，精品化、專業(yè)化成為其發(fā)展的必由之路。青年思想傾向與價值觀念根植于社會現(xiàn)實，是時代風(fēng)向的縮影，青年價值觀在后現(xiàn)代價值觀影響下呈現(xiàn)出多元化、差異性，網(wǎng)絡(luò)微短劇需要在“精耕細(xì)作”中深入認(rèn)識和把握青年群體的思想動向，創(chuàng)作具有時代感召力與吸引力的精品力作。一要提高主題立意，關(guān)注當(dāng)下青年的現(xiàn)實境遇，創(chuàng)新敘事視角，拓展主題內(nèi)容的廣度與深度，傳遞向上向善價值觀，激發(fā)青年情感認(rèn)同。二要創(chuàng)新敘事技巧，融合青年喜聞樂見的話語表達(dá)與審美風(fēng)格，將主流價值觀內(nèi)化于表現(xiàn)形式之中，探索新穎視角的主流化敘事，講好榜樣青年故事、中國夢等，增強(qiáng)主流話語親和力與精神感召力。

（三）主動深耕“微短劇+”，提升青年群體精神生活水平

網(wǎng)絡(luò)微短劇的興起迎合了快節(jié)奏的生活需求，也反映出青年群體對精神文化生活的追求，很多青年網(wǎng)友稱之為“電子榨菜”即有味道但沒營養(yǎng)，折射出當(dāng)代青年對高質(zhì)量網(wǎng)絡(luò)微短劇作品的期待。2023年中國青年報社社會調(diào)查中心數(shù)據(jù)顯示，有35.5%的受訪青年認(rèn)為現(xiàn)在的網(wǎng)絡(luò)微短劇“質(zhì)量參差不齊”，63.7%的受訪青年認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)微短劇應(yīng)堅守創(chuàng)作底線，倡導(dǎo)積極正向的價值觀。伴隨主流話語權(quán)的解構(gòu)，更多的微短劇創(chuàng)作者擁有了社會現(xiàn)象的解讀與表達(dá)權(quán)，這對于青年價值觀的塑造既是風(fēng)險也是機(jī)遇。推動網(wǎng)絡(luò)微短劇由“電子榨菜”轉(zhuǎn)變?yōu)椤熬袷臣Z”、豐富青年群體的精神文化生活需要變被動為主動，積極引導(dǎo)微短劇“破圈”成為主流價值觀傳播載體，推動微短劇從新興業(yè)態(tài)向成熟業(yè)態(tài)轉(zhuǎn)變。一要推動“微短劇+”，以微短劇為工具撬動行業(yè)發(fā)展新空間。關(guān)注地方文旅、鄉(xiāng)村振興、非遺故事、風(fēng)土人情等題材，講好中國故事，傳播好中國文化，帶動多方效應(yīng)疊加，創(chuàng)新探索“微短劇+實體經(jīng)濟(jì)”“微短劇+鄉(xiāng)村振興”“微短劇+文化傳承”等業(yè)態(tài)，在賦能地方發(fā)展的同時，增強(qiáng)微短劇生命力[5]，滿足青年群體對高質(zhì)量精神文化生活的期待。二要構(gòu)建清朗健康向上的網(wǎng)絡(luò)精神空間。加強(qiáng)政府和主管部門的引導(dǎo)與管理，大力治理微短劇亂象，通過制度監(jiān)管，確保行業(yè)與平臺承擔(dān)起應(yīng)有的社會責(zé)任，共同抵制違規(guī)內(nèi)容，同時正向引導(dǎo)創(chuàng)作者回歸到藝術(shù)創(chuàng)新和價值引領(lǐng)上來，產(chǎn)出既貼近現(xiàn)實生活又激發(fā)情感共鳴、帶來思想啟迪的正能量優(yōu)質(zhì)作品，豐富青年的精神文化生活。

習(xí)近平在紀(jì)念五四運(yùn)動100周年大會上指出：“中國共產(chǎn)黨立志于中華民族千秋偉業(yè)，必須始終代表廣大青年、贏得廣大青年、依靠廣大青年，用極大力量做好青年工作，確保黨的事業(yè)薪火相傳，確保中華民族永續(xù)發(fā)展?！盵21]闡明了黨的青年工作在黨的事業(yè)全局中的重要地位。青少年階段是人生的拔節(jié)孕穗期，青年的理想信念、價值觀念需要正確引導(dǎo)。網(wǎng)絡(luò)微短劇作為當(dāng)前熱門的網(wǎng)絡(luò)視聽新型樣態(tài)，在流量為王、娛樂至上及算法的裹挾下媚俗價值觀傳遞與不良信息誤導(dǎo)正以多樣化、碎片化形態(tài)影響著青年價值觀的塑造。在機(jī)遇與挑戰(zhàn)并存的當(dāng)下，需要重視網(wǎng)絡(luò)視聽作品對意識形態(tài)工作的影響，化解網(wǎng)絡(luò)微短劇在青年價值觀塑造過程中的潛在風(fēng)險，積極發(fā)揮主流媒體平臺的力量推動網(wǎng)絡(luò)微短劇從“高流量”向“高質(zhì)量”轉(zhuǎn)變，通過“價值引導(dǎo)”挖掘網(wǎng)絡(luò)微短劇對青年價值觀塑造的積極作用，推動青年群體增強(qiáng)對主流價值觀的認(rèn)同感、積極參與主流意識形態(tài)的再生產(chǎn)，引導(dǎo)青年價值觀塑造呈現(xiàn)積極健康、向上向好的發(fā)展態(tài)勢。

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