柏遼茲
- 柏遼茲藝術(shù)歌曲三位一體的藝術(shù)構(gòu)思
——以柏遼茲聲樂(lè)套曲《夏夜》為例
克托爾·路易·柏遼茲（HectorLouisBerlioz，1803 年12 月11 日—1869 年3 月8 日）是19 世紀(jì)上半葉法國(guó)最有代表性的浪漫派作曲家，指揮家和音樂(lè)評(píng)論家。柏遼茲是一個(gè)大膽的創(chuàng)新者。在音樂(lè)與文學(xué)相結(jié)合的道路上，他走得很艱難，卻非常頑強(qiáng)。柏遼茲創(chuàng)造了標(biāo)題交響樂(lè)這一嶄新的體裁，讓其與古典交響樂(lè)相區(qū)別。他一生致力于標(biāo)題音樂(lè)創(chuàng)作，在藝術(shù)歌曲領(lǐng)域，也展現(xiàn)了相似的審美傾向。一、藝術(shù)歌曲（Mélodie）——柏遼茲的首創(chuàng)19 世紀(jì)的法國(guó)歌曲，
戲劇之家 2023年4期2023-03-06
- 柏遼茲的交響情人夢(mèng)
劉雪楓柏遼茲（1803年—1869年）。1827年，貝多芬去世，那年，法國(guó)浪漫派作曲家柏遼茲還 不到24歲。9月，一個(gè)英國(guó)劇團(tuán)到訪巴黎，上演了一系列莎士 比亞戲劇，包括《哈姆雷特》《羅密 歐與朱麗葉》《奧賽羅》等。這次莎 劇的上演震驚了法國(guó)文藝界新生代， 包括作家雨果、德·維尼、戈蒂埃、 大仲馬以及畫(huà)家德拉克洛瓦，還有 正在音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)的柏遼茲。柏遼 茲不僅為莎士比亞的世界激動(dòng)不已，更為女主角哈里特·史密森的精湛 表演神魂顛倒，在第一時(shí)間狂熱地愛(ài)上了她，“
環(huán)球人物 2022年11期2022-06-02
- 從柏遼茲《夏夜》中探尋音樂(lè)與詩(shī)歌的結(jié)合之美*
高雅。本文結(jié)合柏遼茲《夏夜》聲樂(lè)套曲，針對(duì)其中所體現(xiàn)出的詩(shī)歌與音樂(lè)的結(jié)合進(jìn)行探究，力求能感悟詩(shī)歌與音樂(lè)結(jié)合之美，并對(duì)柏遼茲《夏夜》聲樂(lè)套曲的藝術(shù)價(jià)值和學(xué)術(shù)價(jià)值進(jìn)行充分地挖掘。作曲家柏遼茲是法國(guó)著名的浪漫主義音樂(lè)代表人物，其所創(chuàng)作的浪漫主義音樂(lè)藝術(shù)對(duì)法國(guó)音樂(lè)藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了巨大的影響，柏遼茲所創(chuàng)作的聲樂(lè)套曲《夏夜》是最重要的代表作品，在創(chuàng)作方面，將詩(shī)歌的藝術(shù)與音樂(lè)的藝術(shù)有機(jī)融合，融入個(gè)性化的藝術(shù)思想和情感內(nèi)涵，使音樂(lè)曲目能展現(xiàn)出特殊的生命美感，極大增強(qiáng)了音樂(lè)
藝術(shù)品鑒 2021年35期2021-12-30
- 貝多芬“遺產(chǎn)”的守護(hù)者與變革者
—— 以勃拉姆斯、柏遼茲交響樂(lè)創(chuàng)作中的銅管樂(lè)配器思維為例
臨另一種主題：柏遼茲/瓦格納還是舒曼/勃拉姆斯？新德意志樂(lè)派還是萊比錫樂(lè)派？標(biāo)題音樂(lè)還是絕對(duì)音樂(lè)？歌劇還是交響樂(lè)？此起彼伏的問(wèn)題接踵而來(lái)，使得每一個(gè)身處時(shí)代漩渦中的音樂(lè)家都必須做出自己的選擇。本文以此為切入點(diǎn)，勃拉姆斯、柏遼茲相關(guān)交響樂(lè)創(chuàng)作中的銅管樂(lè)配器思維為例，探究其與此相關(guān)的思想觀念與創(chuàng)作手法，以饗讀者。一、啟蒙思想與貝多芬的“遺產(chǎn)”貝多芬去世后，“絕對(duì)音樂(lè)”陷入了某種意義上的停滯。“樂(lè)圣”離去的巨大陰影籠罩在后世幾乎每一位作曲家的肩頭，以至于舒伯特抱
- 門(mén)德?tīng)査伞?span id="j5i0abt0b" class="hl">柏遼茲、瓦格納
—— “忠實(shí)于作曲家”的早期實(shí)踐者①
家的門(mén)德?tīng)査伞?span id="j5i0abt0b" class="hl">柏遼茲、瓦格納，在指揮其他作曲家的作品時(shí)也必須決定自己站在哪一邊，每個(gè)人都宣稱對(duì)自己所指揮的作品懷有某種意義上的“忠誠(chéng)”，但對(duì)這種“忠誠(chéng)”的理解卻又各不相同。門(mén)德?tīng)査珊?span id="j5i0abt0b" class="hl">柏遼茲認(rèn)為，表演首先是一種再創(chuàng)作的行為，而瓦格納則是將表演視為創(chuàng)造性或詮釋性行為的首倡者。三人都認(rèn)為，音樂(lè)的某些特定元素對(duì)一部作品來(lái)說(shuō)是固定的和必不可少的，剩下的部分可以交由表演者來(lái)掌握。考慮到所涉及的有限的元素（音高、樂(lè)句、力度、速度、配器等），那些像門(mén)德?tīng)査珊?span id="j5i0abt0b" class="hl">柏遼茲一樣的指
- 理想與現(xiàn)實(shí)的結(jié)合
——《幻想交響曲》
上的時(shí)代背景為柏遼茲的《幻想交響曲》的創(chuàng)作提供了大的方向和環(huán)境，并且未其的創(chuàng)作題材提供了靈感，之后便成為了這部作品創(chuàng)作的“現(xiàn)實(shí)”因素。（二）生活背景路易·赫克托·柏遼茲（1803-1869）是十九世紀(jì)浪漫主義思潮領(lǐng)域的杰出代表。柏遼茲自幼喜愛(ài)音樂(lè)從小學(xué)習(xí)長(zhǎng)笛，并自學(xué)識(shí)譜，12歲時(shí)就開(kāi)始嘗試作曲，因?yàn)楦赣H的要求進(jìn)入了醫(yī)學(xué)院學(xué)習(xí)，但是由于對(duì)音樂(lè)的喜愛(ài)和追逐，毅然決定放棄入學(xué)，轉(zhuǎn)而投向了音樂(lè)。在成長(zhǎng)期間，柏遼茲大量的觀看歌劇、聽(tīng)交響曲，尤其是貝多芬的交響樂(lè)，這也
黃河之聲 2021年9期2021-11-29
- 柏遼茲歌劇人物浮士德的生死博弈管窺
——基于詮釋學(xué)分析與文化性解讀的形象研究
德《浮士德》的柏遼茲在其清唱?jiǎng) 陡∈康碌陌藗€(gè)場(chǎng)景》(EightScenesfromFaust，op.1，1828-1829)基礎(chǔ)上，對(duì)歌德原著(第一部為主，文中簡(jiǎn)稱：原著)進(jìn)行改編，創(chuàng)作了《浮士德的懲罰》(又譯《浮士德的責(zé)罰》或《浮士德的沉淪》，LaDamnationdeFaust,Op.24，1845-1846)。該劇主要人物為浮士德、瑪格麗特和梅菲斯托，采用蒙太奇似的手法呈現(xiàn)原著中最富于戲劇性的場(chǎng)景，并對(duì)浮士德的活動(dòng)場(chǎng)所、個(gè)性特點(diǎn)、結(jié)局等方面進(jìn)行較大幅
中央音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào) 2021年1期2021-02-22
- 遲到49年的求婚
才不那么孤獨(dú)。柏遼茲和埃斯特爾一樣，也正倚靠著床腳，冥想著家鄉(xiāng)的風(fēng)景，富庶的原野上成片的果子，那些飽滿的果漿和愛(ài)情一樣充盈。在那原野旁的小山丘上，他曾經(jīng)向她許下過(guò)諾言，要成為一名音樂(lè)家，但卻沒(méi)有想過(guò)，要相隔如此之久才會(huì)重逢。柏遼茲打量著床柜上的花瓶，不自覺(jué)地在日記中寫(xiě)下：“當(dāng)我嗅聞一朵芬芳的玫瑰時(shí)，總有一種不可名狀、富有愛(ài)情的感覺(jué)?！彼麄兊募亦l(xiāng)圣安德烈，是一座位于格勒諾布爾和里昂之間的小城。雖是平原，但卻群山環(huán)繞，仿佛被擁入懷中一般。教堂就建在半山腰上。因
莫愁·智慧女性 2020年12期2020-12-28
- 遲到49年的求婚
才不那么孤獨(dú)。柏遼茲和埃斯特爾一樣，也正倚靠著床腳，冥想著家鄉(xiāng)的風(fēng)景，富庶的原野上成片的果子，那些飽滿的果漿和愛(ài)情一樣充盈。在那原野旁的小山丘上，他曾經(jīng)向她許下過(guò)諾言，要成為一名音樂(lè)家，但卻沒(méi)有想過(guò)，要相隔如此之久才會(huì)重逢。柏遼茲打量著床柜上的花瓶，不自覺(jué)地在日記中寫(xiě)下：“當(dāng)我嗅聞一朵芬芳的玫瑰時(shí)，總有一種不可名狀、富有愛(ài)情的感覺(jué)。”他們的家鄉(xiāng)圣安德烈，是一座位于格勒諾布爾和里昂之間的小城。雖是平原，但卻群山環(huán)繞，仿佛被擁入懷中一般。教堂就建在半山腰上。因
莫愁 2020年34期2020-12-25
- 惟妙惟肖 出神入化
柏遼茲（1803—1869），法國(guó)作曲家。代表作《幻想交響曲》是用音樂(lè)寫(xiě)的小說(shuō)。他第一個(gè)把文學(xué)性情節(jié)和戲劇性構(gòu)思融入音樂(lè)的創(chuàng)作之中，將交響樂(lè)藝術(shù)推入到一個(gè)新的階段。他還是一個(gè)指揮家，親自指揮《幻想交響曲》的演奏。當(dāng)時(shí)風(fēng)靡歐洲的“小提琴之王”帕格尼尼就被征服了，稱道柏遼茲：“你超過(guò)了貝多芬。”勃拉姆斯（1833—1897），德國(guó)作曲家。他的交響曲是古典主義與浪漫主義的結(jié)合。他傲慢不羈，經(jīng)常叼著雪茄步行去光顧紅刺猬酒館。剪影漫畫(huà)像的下角，畫(huà)家還特意畫(huà)了一個(gè)刺猬
語(yǔ)文世界(初中版) 2020年12期2020-04-06
- 探究柏遼茲《夏夜》套曲中的聲樂(lè)美學(xué)取向
徐紅磊柏遼茲創(chuàng)作的時(shí)代處于浪漫主義文學(xué)后期，這時(shí)期的浪漫主義音樂(lè)風(fēng)格還處在發(fā)展階段。資產(chǎn)階級(jí)革命在經(jīng)歷了一段時(shí)期后也進(jìn)入了反思階段，資本主義社會(huì)發(fā)展所帶來(lái)的財(cái)富與文明積累更加劇了不同社會(huì)階層的分裂。作曲家柏遼茲通過(guò)從著名的文學(xué)作品中汲取創(chuàng)作音樂(lè)靈感的方式，大大推動(dòng)了法國(guó)乃至整個(gè)歐洲浪漫主義音樂(lè)的發(fā)展。尤其是在法國(guó)藝術(shù)界，柏遼茲的音樂(lè)創(chuàng)作掀起了一股新的熱潮，他所撰寫(xiě)的《配器法》，對(duì)于法國(guó)器樂(lè)語(yǔ)言與聲樂(lè)藝術(shù)的結(jié)合，產(chǎn)生了重要影響。柏遼茲在聲樂(lè)領(lǐng)域也做出了一定嘗
歌劇 2020年8期2020-03-17
- 淺析浪漫主義音樂(lè)對(duì)“末日經(jīng)”的引用
處理方式。一、柏遼茲《幻想交響曲》（1830）：音樂(lè)似敘事，動(dòng)人婉轉(zhuǎn)；愛(ài)人如旋律，縈繞于懷?？送小?span id="j5i0abt0b" class="hl">柏遼茲（Hector Berlioz，1803-1869“末日經(jīng)”）法國(guó)作曲家，法國(guó)浪漫主義樂(lè)派代表人物。1830年，27的柏遼茲寫(xiě)下了他最具有代表性，甚至這也是西方音樂(lè)界中第一部標(biāo)題交響音樂(lè)一一《幻想交響曲》（Symphonie Fantastique）。作曲家為這部作品添加了一個(gè)副標(biāo)題“一個(gè)藝術(shù)家生涯中的插曲”。眾所周知的是，這首《幻想交響曲》是柏遼茲本人
黃河之聲 2020年22期2020-03-16
- 論柏遼茲聲樂(lè)作品創(chuàng)作的藝術(shù)特征
【摘 要】柏遼茲是19世紀(jì)法國(guó)浪漫主義音樂(lè)的主要代表人物。如今在歐洲，更多的人愿意探討關(guān)于柏遼茲對(duì)于生活和現(xiàn)實(shí)的意義，尤其在英國(guó)，學(xué)界更是掀起了一股研究柏遼茲的熱潮。柏遼茲的樂(lè)評(píng)與音樂(lè)的創(chuàng)作同樣受人矚目。而其聲樂(lè)作品更是具有鮮明的社會(huì)性和現(xiàn)實(shí)意義。柏遼茲在音樂(lè)方面的創(chuàng)作手法和形式，也為日后歐洲音樂(lè)的創(chuàng)作提供了有益借鑒和啟迪?！娟P(guān)鍵詞】柏遼茲;時(shí)代特色;戲劇沖突;中圖分類號(hào)：J605文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（20
戲劇之家 2020年1期2020-02-18
- 浪漫與現(xiàn)實(shí)的情愫
——詠嘆調(diào)《愛(ài)情，這熾熱的火焰》文本與演唱分析
浪漫主義作曲家柏遼茲于1846 年創(chuàng)作的一部杰出的清唱?jiǎng)?。該劇取材于歌德?chuàng)作的詩(shī)歌《浮士德》。全劇分為4 個(gè)部分，共20 個(gè)場(chǎng)景，匯集了多首有較高藝術(shù)性和戲劇性且適合不同角色和聲部演唱的獨(dú)唱曲目與重唱曲目。這些優(yōu)秀作品既可以作為音樂(lè)會(huì)的保留曲目進(jìn)行舞臺(tái)演唱，又可以作為音樂(lè)學(xué)院聲樂(lè)專業(yè)的教學(xué)曲目使用。筆者根據(jù)多年教學(xué)和觀看音樂(lè)會(huì)的經(jīng)驗(yàn)，認(rèn)為無(wú)論聲樂(lè)專業(yè)教學(xué)還是音樂(lè)會(huì)演出，對(duì)外國(guó)作品的選擇，更多地集中在威爾第、普契尼和莫扎特等作曲家的作品及德奧藝術(shù)歌曲，而對(duì)于
藝術(shù)家 2020年11期2020-01-03
- 柏遼茲：十九世紀(jì)法國(guó)戲劇音樂(lè)大師
楊怡文柏遼茲（Hector Louis Berlioz，1803-1869），十九世紀(jì)法國(guó)作曲家、指揮家、音樂(lè)評(píng)論家。早年他受到父母的影響，十八歲進(jìn)入醫(yī)科學(xué)校學(xué)習(xí)，但他對(duì)此并不感興趣。第二年他開(kāi)始學(xué)習(xí)音樂(lè)，創(chuàng)作歌劇。二十歲時(shí)，他跟隨巴黎音樂(lè)學(xué)院作曲教授勒絮爾學(xué)習(xí)作曲。二十三歲時(shí)，他毅然決然放棄醫(yī)學(xué)專業(yè)，轉(zhuǎn)而去巴黎音樂(lè)學(xué)院求學(xué)。柏遼茲的音樂(lè)創(chuàng)作深受莎士比亞的影響。二十四歲時(shí)，他迷戀上了《哈姆雷特》劇中的愛(ài)爾蘭女演員史密森小姐，對(duì)她展開(kāi)瘋狂追求，并為她創(chuàng)作了《
音樂(lè)愛(ài)好者 2019年12期2019-12-25
- 淺談《幻想交響曲》中標(biāo)題因素對(duì)音樂(lè)形式結(jié)構(gòu)產(chǎn)生的影響
》是法國(guó)作曲家柏遼茲的代表作，貫穿始終的固定樂(lè)思，形象化的配器技巧，特殊的曲式結(jié)構(gòu)與鮮明生動(dòng)的標(biāo)題及描述性的文字相結(jié)合，極大豐富了標(biāo)題音樂(lè)的創(chuàng)作手法。本文擬通過(guò)對(duì)該作品第一樂(lè)章曲體結(jié)構(gòu)的分析，類比文學(xué)作品情節(jié)發(fā)展的基本結(jié)構(gòu)，闡述文學(xué)因素如何融入音樂(lè)創(chuàng)作，并探討這種融合對(duì)音樂(lè)本體形式結(jié)構(gòu)的影響?！娟P(guān)鍵詞】柏遼茲;幻想交響曲;標(biāo)題音樂(lè);奏鳴曲式【中圖分類號(hào)】J658? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A柏遼茲的《幻想交響曲》
北方音樂(lè) 2019年19期2019-11-29
- 一個(gè)人不能騎兩匹馬
麥淇琳柏遼茲是19世紀(jì)法國(guó)作曲家、指揮家、音樂(lè)評(píng)論家，因?yàn)樯钏龋幸魂囎铀拷o雜志社撰稿為生。一天夜里，柏遼茲夢(mèng)見(jiàn)一部交響曲的拍子，他一下從床上坐起來(lái)，想趕緊把它們記錄下來(lái)?？墒寝D(zhuǎn)念一想，假如自己寫(xiě)下這一樂(lè)章，肯定會(huì)忍不住繼續(xù)往下寫(xiě)，甚至還要找人抄寫(xiě)樂(lè)譜或聯(lián)系演出，如此一來(lái)自己就沒(méi)時(shí)間再寫(xiě)副刊短文，收入也將相應(yīng)減少。想到這里，柏遼茲不由拋下筆說(shuō)：“算了，我還是去寫(xiě)短文補(bǔ)貼家用吧?！币晃辉诎屠韪鑴≡汗ぷ鞯呐笥寻⒅Z了解了柏遼茲的情況后問(wèn)他：“難道你的夢(mèng)想不
課堂內(nèi)外·創(chuàng)新作文高中版 2019年8期2019-09-11
- 一個(gè)人不能騎兩匹馬
麥淇琳柏遼茲是19世紀(jì)法國(guó)作曲家、指揮家、評(píng)論家，因?yàn)樯钏?，有一陣子他靠給雜志社撰稿謀生。一天夜里，柏遼茲夢(mèng)見(jiàn)一部交響曲的拍子，他醒后準(zhǔn)備寫(xiě)下來(lái)，可一想到假若自己寫(xiě)下這一樂(lè)章，就會(huì)忍不住要往下寫(xiě)，甚至還要找人抄寫(xiě)樂(lè)譜或者聯(lián)系演出。如此一來(lái)他就不能再寫(xiě)副刊短文，收入也將會(huì)相應(yīng)減少……想到這里，柏遼茲不由得拋下筆說(shuō)：“算了，我還是去寫(xiě)短文賺家用吧。”柏遼茲在巴黎歌劇院工作的朋友阿諾問(wèn)他：“難道你的夢(mèng)想不是成為作曲家而是一名撰稿人？”柏遼茲說(shuō)道：“當(dāng)然不是，
故事家·花開(kāi)不敗 2019年4期2019-09-10
- 最浪漫的表白
國(guó)人赫克托耳·柏遼茲。五年前，小斯密森三歲的赫克托耳·柏遼茲，還是個(gè)籍籍無(wú)名的作曲家。他拒絕按父親的吩咐學(xué)醫(yī)，轉(zhuǎn)而學(xué)習(xí)音樂(lè)、唱歌、奏樂(lè)、寫(xiě)音樂(lè)評(píng)論掙點(diǎn)閑錢(qián)。五年前，他在奧戴翁劇場(chǎng)見(jiàn)到斯密森，一見(jiàn)鐘情，于是每天捧場(chǎng)，拼命寫(xiě)情書(shū)，還私自舉辦了一場(chǎng)“為斯密森小姐而辦的音樂(lè)會(huì)”，因?yàn)樗龥](méi)到場(chǎng)而倍感落寞——完全忽視了斯密森并不知道此事，也并不認(rèn)識(shí)他。1830年，即柏遼茲初見(jiàn)斯密森三年后，他得到羅馬大獎(jiǎng)，在音樂(lè)上有所成就。也就是那年，他為斯密森寫(xiě)了《幻想交響曲》。是的
幸?！せ橐霭?2019年6期2019-08-18
- 上海歌劇院精彩演出搶先看
能力?；孟搿?span id="j5i0abt0b" class="hl">柏遼茲作品專場(chǎng)音樂(lè)會(huì)時(shí)間：4月27日地點(diǎn)：上海交響樂(lè)團(tuán)音樂(lè)廳指揮：林友聲演奏：上海歌劇院交響樂(lè)團(tuán)曲目介紹：《羅馬狂歡節(jié)》序曲戲劇傳奇《浮士德的沉淪》選曲歌劇《本幾努托·切利尼》序曲《幻想交響曲》演出介紹：艾克托爾-路易-柏遼茲是法國(guó)浪漫樂(lè)派的代表人物，羅曼·羅蘭一生只為兩位音樂(lè)家撰寫(xiě)過(guò)傳記，一位是貝多芬，而另一位就是柏遼茲。正是柏遼茲將標(biāo)題音樂(lè)發(fā)展至新的高度。在柏遼茲逝世150周年之際，上海歌劇院將再現(xiàn)這位法國(guó)“鬼才”作曲家的顛覆與創(chuàng)造，從標(biāo)
歌劇 2019年3期2019-07-12
- 最浪漫的表白
國(guó)人赫克托耳·柏遼茲。五年前，小斯密森三歲的赫克托耳·柏遼茲，還是個(gè)籍籍無(wú)名的作曲家。他拒絕按父親的吩咐學(xué)醫(yī)，轉(zhuǎn)而學(xué)習(xí)音樂(lè)、唱歌、奏樂(lè)、寫(xiě)音樂(lè)評(píng)論掙點(diǎn)閑錢(qián)。五年前，他在奧戴翁劇場(chǎng)見(jiàn)到斯密森，一見(jiàn)鐘情，于是每天捧場(chǎng)，拼命寫(xiě)情書(shū)，還私自舉辦了一場(chǎng)“為斯密森小姐而辦的音樂(lè)會(huì)”，因?yàn)樗龥](méi)到場(chǎng)而倍感落寞üü完全忽視了斯密森并不知道此事，也并不認(rèn)識(shí)他。1830年，即柏遼茲初見(jiàn)斯密森三年后，他得到羅馬大獎(jiǎng)，在音樂(lè)上有所成就。也就是那年，他為斯密森寫(xiě)了《幻想交響曲》。是的
幸福 2019年16期2019-06-27
- 唐菖蒲響應(yīng)電子束轉(zhuǎn)靶X射線輻照的生物學(xué)效應(yīng)和輻射敏感性評(píng)價(jià)
wland)、柏遼茲(Berlioz)、貝多芬(Beethoven)、湖岸(Lakeland)、白色昌盛(White prosper)。1.2 方法1.2.1 輻射處理 在四川省原子能研究院開(kāi)展電子束轉(zhuǎn)靶X射線(以下簡(jiǎn)稱X射線)輻射處理，輻射劑量分別為0(CK)、25、50、75、100 Gy，能量為2 MeV，流速為10 mA，每個(gè)品種各輻射劑量分別處理14個(gè)種球，每處理均設(shè)3次生物學(xué)重復(fù)，輻射處理完成后進(jìn)行盆栽試驗(yàn)。1.2.2 栽培管理 按照裂區(qū)隨機(jī)區(qū)
核農(nóng)學(xué)報(bào) 2019年6期2019-06-22
- 上海歌劇院精彩演出搶先看
60?；孟搿?span id="j5i0abt0b" class="hl">柏遼茲作品專場(chǎng)音樂(lè)會(huì)Fantastique—Berlioz Symphony Works Concert時(shí)間：4月27日地點(diǎn)：上海交響樂(lè)團(tuán)音樂(lè)廳指揮：林友聲演奏：上海歌劇院交響樂(lè)團(tuán)曲目介紹：《羅馬狂歡節(jié)》序曲戲劇傳奇《浮士德的沉淪》選曲歌劇《本凡努托·切利尼》序曲《幻想交響曲》演出介紹：艾克托爾·路易·柏遼茲是法國(guó)浪漫樂(lè)派的代表人物，羅曼·羅蘭一生只為兩位音樂(lè)家撰寫(xiě)過(guò)傳記：一位是貝多芬，而另一位就是柏遼茲。正是柏遼茲將標(biāo)題音樂(lè)發(fā)展至新的高度。
歌劇 2019年4期2019-05-18
- 《BBC音樂(lè)》
號(hào)● 今年關(guān)于柏遼茲的紀(jì)念文與錄音方面的紀(jì)念策劃都不少，本期《BBC音樂(lè)》的封面主題也是圍繞這位作曲家。封面主題的核心專文可說(shuō)是一點(diǎn)也不擔(dān)心“冷飯新做”會(huì)讓讀者厭倦——以《幻想交響曲》為切入點(diǎn)，談?wù)?span id="j5i0abt0b" class="hl">柏遼茲革命性的音樂(lè)創(chuàng)作。柏遼茲所帶來(lái)的革命性是長(zhǎng)久的話題，無(wú)論對(duì)于當(dāng)時(shí)整體的音樂(lè)環(huán)境，還是法國(guó)的音樂(lè)品位來(lái)說(shuō)都是如此。而作曲家最負(fù)盛名之作，自然非《幻想交響曲》莫屬。另一篇稍短的文章也值得一看：雜志請(qǐng)來(lái)了一些重要的柏遼茲演釋者，簡(jiǎn)短地談?wù)勊麄冄壑械?span id="j5i0abt0b" class="hl">柏遼茲及其音樂(lè)
音樂(lè)愛(ài)好者 2019年5期2019-05-08
- 柏遼茲與他的標(biāo)題音樂(lè)
，是法國(guó)作曲家柏遼茲。柏遼茲生活的時(shí)代，歌劇的中心已經(jīng)從法國(guó)轉(zhuǎn)移到了意大利，而器樂(lè)的中心也在德國(guó)。巴黎籠罩在“七月革命”前的陰影中。整個(gè)巴黎音樂(lè)界充滿保守古板的氣氛，這個(gè)時(shí)代的法蘭西音樂(lè)幾乎可以說(shuō)是意大利和德國(guó)的影子。然后，柏遼茲出現(xiàn)了。柏遼茲的父親是一名醫(yī)生，他固執(zhí)地希望自己的兒子能子承父業(yè)。但柏遼茲不喜歡學(xué)醫(yī)，反而從小熱愛(ài)音樂(lè)。在父親的威逼下他不得不離開(kāi)家鄉(xiāng)，來(lái)到巴黎學(xué)醫(yī)。但是到達(dá)巴黎后的柏遼茲迅速打開(kāi)了新天地，他沉迷歌劇無(wú)法自拔。這下可惹怒了他專制暴
琴童 2019年2期2019-03-21
- 最浪漫的表白
國(guó)人赫克托耳·柏遼茲。五年前，小斯密森三歲的赫克托耳·柏遼茲，還是個(gè)籍籍無(wú)名的作曲家。他拒絕按父親的吩咐學(xué)醫(yī)，轉(zhuǎn)而學(xué)習(xí)音樂(lè)、唱歌、奏樂(lè)、寫(xiě)音樂(lè)評(píng)論掙點(diǎn)閑錢(qián)。五年前，他在奧戴翁劇場(chǎng)見(jiàn)到斯密森，一見(jiàn)鐘情，于是每天捧場(chǎng)，拼命寫(xiě)情書(shū)，還私自舉辦了一場(chǎng)“為斯密森小姐而辦的音樂(lè)會(huì)”，因?yàn)樗龥](méi)到場(chǎng)而倍感落寞———完全忽視了斯密森并不知道此事，也并不認(rèn)識(shí)他。1830年，即柏遼茲初見(jiàn)斯密森三年后，他得到羅馬大獎(jiǎng)，在音樂(lè)上有所成就。也就是那年，他為斯密森寫(xiě)了《幻想交響曲》。是
小品文選刊 2019年1期2019-01-21
- 柏遼茲：標(biāo)題音樂(lè)的標(biāo)桿
，就不得不提到柏遼茲。1803年12月11日，埃克托爾·路易·柏遼茲出生于法國(guó)南部的圣安德烈城，少年時(shí)的柏遼茲喜愛(ài)讀書(shū)，更喜愛(ài)音樂(lè)，雖未能受到專業(yè)的音樂(lè)教育，但他會(huì)吹長(zhǎng)笛，尤其深諳吉他。1921年3月，身為醫(yī)生的父親送柏遼茲到巴黎醫(yī)科學(xué)校就讀，一心希望他能子承父業(yè)?？僧?dāng)柏遼茲第一次走進(jìn)解剖室，看到還在滴血的內(nèi)臟時(shí)，禁不住跳出窗外，嘔吐不止。而當(dāng)他一進(jìn)入巴黎歌劇院，卻頓時(shí)感覺(jué)如魚(yú)得水，流連忘返，他尤其喜愛(ài)德國(guó)作曲家格魯克的作品。1824年取得醫(yī)學(xué)學(xué)士學(xué)位后，
小演奏家 2019年12期2019-01-06
- 柏遼茲：音樂(lè)與毒品、性
譯艾克托爾·柏遼茲（1803—1869）古怪的人生和藝術(shù)創(chuàng)作可以獨(dú)立成章。他最為人熟知的作品是《幻想交響曲》，自己承認(rèn)該作品描述的是他服用鴉片后的幻象。該作品的靈感可能來(lái)源于托馬斯·德·昆西的《一個(gè)英國(guó)吸食鴉片者的自白》——真是個(gè)不錯(cuò)的小報(bào)標(biāo)題！《幻想交響曲》是不是有刻意自傳的性質(zhì)有爭(zhēng)議，但里面顯然提及了柏遼茲自己的生活，讓人懷疑他是在吸食毒品后譜寫(xiě)了這部作品，正如塞繆爾·泰勒·柯勒律治在創(chuàng)作《忽必烈汗》時(shí)一樣。交響曲描述了一個(gè)墜入情網(wǎng)的年輕藝術(shù)家的關(guān)于
書(shū)摘 2018年9期2019-01-04
- 一個(gè)人不能騎兩匹馬
麥淇琳柏遼茲是19世紀(jì)法國(guó)作曲家、指揮家、音樂(lè)評(píng)論家，因?yàn)樯钏?，有一陣子他靠給雜志社撰稿為生。一天夜里，柏遼茲夢(mèng)見(jiàn)一部交響曲的拍子，他一下從床上坐起來(lái)，想趕緊把它們記錄下來(lái)?？墒寝D(zhuǎn)念一想，假如自己寫(xiě)下這一樂(lè)章，肯定會(huì)忍不住繼續(xù)往下寫(xiě)，甚至還要找人抄寫(xiě)樂(lè)譜或聯(lián)系演出，如此一來(lái)自己就沒(méi)時(shí)間再寫(xiě)副刊短文，收入也將相應(yīng)減少。想到這里，柏遼茲不由拋下筆說(shuō)：“算了，我還是去寫(xiě)短文補(bǔ)貼家用吧?！币晃辉诎屠韪鑴≡汗ぷ鞯呐笥寻⒅Z了解了柏遼茲的情況后問(wèn)他：“難道你的夢(mèng)想不
課堂內(nèi)外·創(chuàng)新作文高中版 2018年11期2018-12-04
- 最浪漫的表白
國(guó)人赫克托耳·柏遼茲。5年前，赫克托耳·柏遼茲還是個(gè)沒(méi)什么名氣的作曲家。他拒絕按父親的意愿學(xué)醫(yī)，轉(zhuǎn)而學(xué)習(xí)音樂(lè)，靠唱歌、演奏、寫(xiě)音樂(lè)評(píng)論掙點(diǎn)閑錢(qián)。5年前，他在奧戴翁劇場(chǎng)見(jiàn)到斯密森，一見(jiàn)鐘情，于是每天捧場(chǎng)，拼命寫(xiě)情書(shū)，還私自舉辦了一場(chǎng)“為斯密森小姐而辦的音樂(lè)會(huì)”，因?yàn)樗龥](méi)到場(chǎng)而倍感落寞——完全忽視了斯密森并不知道此事，也并不認(rèn)識(shí)他。1830年，即柏遼茲初見(jiàn)斯密森3年后，他得到羅馬大獎(jiǎng)，在音樂(lè)上有所成就。也就是那年，他為斯密森寫(xiě)了《幻想交響曲》。是的，愛(ài)上一個(gè)人
讀者 2018年22期2018-11-01
- 聲樂(lè)作品交響化
——以柏遼茲聲樂(lè)套曲《夏夜》為例
間，我深深愛(ài)上柏遼茲的聲樂(lè)套曲《夏夜》，并用了鋼琴演奏與室內(nèi)樂(lè)演奏的不同形式呈現(xiàn)過(guò)兩次《夏夜》。這部聲樂(lè)套曲共有六首歌曲，分別是：《田園歌》《玫瑰花魂》《在海邊淺水灘》《離別》《在墓地》《無(wú)名島》，這六首歌曲以不同的音樂(lè)風(fēng)格展現(xiàn)了作曲家內(nèi)心最深處、最敏感、最細(xì)膩的情感，讓人喜愛(ài)。隨著對(duì)作品的深入了解，對(duì)作曲家我也產(chǎn)生了濃厚的興趣。人們對(duì)于柏遼茲總是更多的把目光集中在他的標(biāo)題交響音樂(lè)創(chuàng)作,尤其是最為突出的代表作《幻想交響曲》上，而他的聲樂(lè)作品以及聲樂(lè)作品交響
嶺南音樂(lè) 2018年3期2018-08-14
- 柏遼茲《哈羅爾德在意大利》創(chuàng)作特色與作品風(fēng)格研究
【摘要】柏遼茲作為西方音樂(lè)史浪漫主義中期的代表人物，其對(duì)浪漫主義音樂(lè)影響深遠(yuǎn)?！痘孟虢豁懬分该髁死寺髁x標(biāo)題音樂(lè)的創(chuàng)作道路，是后來(lái)標(biāo)題交響曲和交響詩(shī)的樣板。標(biāo)題音樂(lè)在19世界浪漫主義思潮下出現(xiàn)，體現(xiàn)追求自由、崇尚個(gè)人主義的時(shí)代精神，尋求變化、劇烈對(duì)比、喜劇沖突等。《哈羅爾德在意大利》以中提琴為主線，具有時(shí)代特性，在中提琴史上具有里程碑意義，極具研究?jī)r(jià)值。【關(guān)鍵詞】柏遼茲；《哈羅爾德在意大利》；創(chuàng)作特色；作品風(fēng)格【中圖分類號(hào)】J614 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A艾克
北方音樂(lè) 2018年10期2018-05-14
- 柏遼茲聲樂(lè)套曲《夏夜》鋼琴伴奏演奏分析
王 晨引 言柏遼茲是浪漫主義時(shí)期法國(guó)最為突出的一位音樂(lè)家，受貝多芬《F大調(diào)第六交響曲“田園”》的標(biāo)題化影響，在浪漫主義時(shí)期，柏遼茲確立了標(biāo)題交響樂(lè)的形式，并創(chuàng)作了舉世聞名的《幻想交響曲》，這無(wú)疑是柏遼茲最為代表性的創(chuàng)作。然而，除了交響樂(lè)方面創(chuàng)作，柏遼茲的藝術(shù)歌曲真正的開(kāi)啟了法國(guó)藝術(shù)歌曲的篇章，這其中最為代表性的創(chuàng)作即為聲樂(lè)套曲《夏夜》。十九世紀(jì)早期的法國(guó)藝術(shù)歌曲還處于傳統(tǒng)浪漫曲的陳舊模式，即樂(lè)句方整、刻板，強(qiáng)調(diào)“旋律就是一切”，柏遼茲之于法國(guó)浪漫主義藝術(shù)歌
樂(lè)府新聲 2018年1期2018-01-24
- 文藝的現(xiàn)實(shí)主義精神與浪漫主義情懷
重要的是目光。柏遼茲的音樂(lè)吵，雨果的作品雜，德拉克洛瓦的色彩亂。但這恰是他們尋找自我、尋找生命意義的探索。柏遼茲要在管弦樂(lè)的音符彈跳中找到一個(gè)自我；雨果需借此宣泄他自己的渴望、絕望以及寒冬中的一點(diǎn)點(diǎn)希望；德拉克洛瓦需要在人世之外尋找一處沒(méi)有枷鎖的地方安他一身傲骨。他們是上天的使者，上天派他們用追求自由的精神來(lái)解放人類的靈魂。讓人類在一切苦難、不幸之后依然相信美好，熱愛(ài)生活。柏遼茲和巴赫不一樣；雨果和巴爾扎克不一樣；德拉克洛瓦和安格爾不一樣。安格爾畫(huà)路易十三
北方文學(xué) 2017年32期2017-11-30
- 淺析柏遼茲《幻想交響曲》
張希敏摘要：柏遼茲的《幻想交響曲》開(kāi)創(chuàng)了標(biāo)題性音樂(lè)的先河。雖然使器樂(lè)作品具有標(biāo)題性最先并不是由他創(chuàng)新的，早在十八世紀(jì)，許多作曲家都曾用音樂(lè)表現(xiàn)外界的不同形象和圖畫(huà)。但是柏遼茲的標(biāo)題性音樂(lè)有著另外一種意義，它描寫(xiě)的是用音樂(lè)形象連續(xù)發(fā)展的情節(jié)，同時(shí)，它改變了古典音樂(lè)中趨于抽象的的形式。所以，《幻想交響曲》勘稱第一部標(biāo)題交響樂(lè)作品。關(guān)鍵詞：柏遼茲；《幻想交響曲》海托克·柏遼茲（H.Berlioz，1803～1869）法國(guó)作曲家、指揮家、評(píng)論家，法國(guó)浪漫樂(lè)派的主要
東方教育 2017年5期2017-06-20
- 柏遼茲《夏夜》的文化內(nèi)涵與藝術(shù)特色
)【文學(xué)評(píng)論】柏遼茲《夏夜》的文化內(nèi)涵與藝術(shù)特色黃楠楠 (沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院教育學(xué)院,遼寧 沈陽(yáng) 110002)作曲家柏遼茲是法國(guó)浪漫主義音樂(lè)創(chuàng)作代表之一。聲樂(lè)套曲《夏夜》(Les Nuits D'été)展示了作曲家的創(chuàng)作特色。本文在探討柏遼茲對(duì)法國(guó)藝術(shù)歌曲的貢獻(xiàn)基礎(chǔ)上，分析了《夏夜》的文化價(jià)值與藝術(shù)特色。柏遼茲；藝術(shù)歌曲；《夏夜》；文化內(nèi)涵；藝術(shù)特色法國(guó)著名的浪漫主義音樂(lè)創(chuàng)始人之一艾克托·柏遼茲(Louis Hector Berlioz,1803-1869)
文化學(xué)刊 2017年6期2017-03-11
- 淺析柏遼茲音樂(lè)中自然主義特征
樂(lè)和交響詩(shī)是在柏遼茲的作品中得到最鮮明的體現(xiàn)，柏遼茲非常有意識(shí)地追求這種新的藝術(shù)形式，他大膽探索是為了適應(yīng)對(duì)“心智和聽(tīng)覺(jué)的新的需要”。【關(guān)鍵詞】柏遼茲 自然主義 浪漫主義【中圖分類號(hào)】G4 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】2095-3089（2016）04-0087-02“崇尚自然”這一美學(xué)傾向自貝多芬以后在法國(guó)的浪漫主義運(yùn)動(dòng)中得到了空前的發(fā)展。不管是極端的浪漫主義著（如柏遼茲、李斯特等）還是“保守的”具有名族主義傾向的浪漫派音樂(lè)家（如肖邦）都從不同的角度，
課程教育研究·學(xué)法教法研究 2016年4期2016-04-19
- 標(biāo)題交響音樂(lè)之旅（一）柏遼茲的《幻想交響曲》
文/孫 熠柏遼茲畫(huà)像女演員斯密森法國(guó)大革命之后的歐洲，啟蒙運(yùn)動(dòng)所宣揚(yáng)的理性主義逐漸被一種新的思想觀念所代替，這就是浪漫主義（Romanticism）。作為一種文藝思潮，浪漫主義注重想象與個(gè)人情感的表達(dá)，強(qiáng)烈地反叛“理性”的束縛。在19世紀(jì)的各藝術(shù)門(mén)類中，音樂(lè)被視作最具浪漫特征的藝術(shù)載體，因?yàn)橐魳?lè)不能表達(dá)明晰的概念，它反而更能觸及宇宙的神秘和人生的精髓。具體而言，器樂(lè)因其固有的抽象性與不明確性，能夠完美地傳達(dá)純粹的情感，成為最接近于浪漫主義觀念的藝術(shù)形式。1
音樂(lè)生活 2015年2期2015-11-05
- 標(biāo)題交響音樂(lè)之旅（二） 柏遼茲的《哈羅爾德在意大利》
樂(lè)之旅（二） 柏遼茲的《哈羅爾德在意大利》★文/曹燕①在第一期的標(biāo)題交響音樂(lè)之旅中，我們感受到了柏遼茲《幻想交響曲》的絢麗音響與奇景幻想。作為柏遼茲的第一部交響曲，也是西方音樂(lè)史上第一部真正意義上的標(biāo)題音樂(lè)，《幻想交響曲》在表現(xiàn)內(nèi)容、結(jié)構(gòu)形式和創(chuàng)作技法等方面都打破了傳統(tǒng)的交響曲體裁形式。在此之后，柏遼茲的交響曲創(chuàng)作將會(huì)怎樣走下去呢？他如何才能繼續(xù)他的創(chuàng)新之路呢？在這一期的標(biāo)題交響音樂(lè)之旅中，我們將探究柏遼茲的第二部交響曲——《哈羅爾德在意大利》。下文將從創(chuàng)
音樂(lè)生活 2015年4期2015-01-14
- 音樂(lè)中的莎士比亞
戀》出自海涅、柏遼茲的《哈羅德在意大利》出自拜倫、舒伯特的《冬之旅》出自米勒、貝多芬的《五月之歌》出自歌德。即便聽(tīng)起來(lái)毫無(wú)關(guān)聯(lián)，但肖邦的《敘事曲》和《降A(chǔ)大調(diào)波蘭舞曲》明顯受到波蘭詩(shī)人密茨凱維奇詩(shī)歌的影響，李斯特的交響詩(shī)也幾乎無(wú)一例外是詩(shī)人和作家文學(xué)作品的音樂(lè)版本。大量把戲劇文學(xué)名著改編成歌劇的例子也比比皆是，諸如瓦格納的《漂泊的荷蘭人》、威爾第的《茶花女》《弄臣》《唐卡羅》、比才的《卡門(mén)》、理查德·施特勞斯的《莎樂(lè)美》、羅西尼的《威廉退爾》、古諾的《浮士
小演奏家 2014年11期2014-12-17
- 幻想交響曲
是以法國(guó)作曲家柏遼茲創(chuàng)作的標(biāo)題交響曲《幻想交響曲——一個(gè)藝術(shù)家生涯中的插曲》為標(biāo)志?！耙晃痪哂胁B(tài)過(guò)敏氣質(zhì)又極富想像力的青年音樂(lè)家，在一次絕望愛(ài)情的打擊下用鴉片自殺。鴉片的劑量太少不足以致命，卻使他陷入沉睡并進(jìn)入奇異的夢(mèng)境；在夢(mèng)中，意識(shí)、感情和記憶在他失常的腦海里都化為音樂(lè)的形象和主題……”在總譜的扉頁(yè)上，作曲家以文字的方式清晰地指明了這部交響曲所講述的內(nèi)容。而這部帶有自傳性特點(diǎn)的音樂(lè)作品正是柏遼茲在其真實(shí)的個(gè)人情感體驗(yàn)上展開(kāi)的極富浪漫主義色彩的想象。18
藝術(shù)匯 2014年5期2014-11-20
- 名家音樂(lè)軼事
倒的法國(guó)作曲家柏遼茲譜首曲子，之后，柏遼茲便完成了交響曲《哈羅德在意大利》。首演結(jié)束，身患喉疾的帕格尼尼激動(dòng)地表示：“我從來(lái)不曾從音樂(lè)中受到像今日這樣的感動(dòng)?！睒?lè)隊(duì)還未全部退去，他就拉著柏遼茲登上舞臺(tái)，跪下一膝，吻他的手，弄得柏遼茲驚慌失措，劇場(chǎng)氣氛一時(shí)達(dá)到高潮。第二天，帕格尼尼又寫(xiě)信給柏遼茲，并附上二萬(wàn)法郎。柏遼茲因此擺脫了貧窮的煎熬，從容寫(xiě)作，并取得了很大成就。當(dāng)時(shí)柏遼茲三十五歲，而名揚(yáng)四海的帕格尼尼已經(jīng)五十五歲。常人與大師的區(qū)別大音樂(lè)家魯賓斯坦有一段
小演奏家 2014年6期2014-10-31
- 大音樂(lè)家的小故事
音樂(lè)糾正了愚蠢柏遼茲是19世紀(jì)法國(guó)的大作曲家，在青年時(shí)期，他經(jīng)受了失戀的痛苦，但他熱愛(ài)音樂(lè)，并從中獲得慰藉，糾正了愚蠢的行為。柏遼茲曾深深地愛(ài)著一位名叫卡米優(yōu)的姑娘，兩人情投意合準(zhǔn)備結(jié)婚，但因柏遼茲要去意大利留學(xué)而拖延了婚期，柏遼茲與卡米優(yōu)訂了婚后便去了意大利，過(guò)了不多久，卡米優(yōu)的母親從巴黎給柏遼茲寄去一封信，說(shuō)因家族的反對(duì)，她女兒只好解除婚約，并說(shuō)她女兒已與別人結(jié)婚了，這不祥的消息，頓時(shí)使柏遼北失去了自控能力，他陷入了深深的痛苦境地，感情劇烈沖擊著他的心
音樂(lè)生活 2014年9期2014-09-04
- 評(píng)柏遼茲的《幻想交響曲》的文學(xué)價(jià)值和藝術(shù)魅力
摘 要：柏遼茲的《幻想交響曲》是浪漫主義音樂(lè)的代表作，是文學(xué)底蘊(yùn)與音樂(lè)創(chuàng)作天賦的交匯，是浪漫主義時(shí)代賦予的產(chǎn)物，獨(dú)特的思維方式，創(chuàng)新的創(chuàng)作手法和豐富的文學(xué)情感，匯成了幻想的意識(shí)和交響的音詩(shī)。關(guān)鍵詞：柏遼茲；幻想交響曲；文學(xué)價(jià)值；藝術(shù)魅力作者簡(jiǎn)介：魏松（1972-），男，重慶市云陽(yáng)人，講師，碩士研究生，重慶三峽醫(yī)藥高等?？茖W(xué)校教師，研究方向：音樂(lè)教育。[中圖分類號(hào)]：J605 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A[文章編號(hào)]：1002-2139（2014）-35--01柏遼茲
青年文學(xué)家 2014年35期2014-04-29
- 春天的浪漫和幻想
協(xié)奏曲和下半場(chǎng)柏遼茲的《幻想交響曲》，都和愛(ài)情有關(guān)，便讓這一晚音樂(lè)的法國(guó)味，散發(fā)著濃郁的愛(ài)情芬芳。只是這樣愛(ài)情的味道，上下兩場(chǎng)并不完全一樣。舒曼的鋼琴協(xié)奏曲，是獻(xiàn)給他的妻子克拉拉的。無(wú)論第一樂(lè)章的快板，還是第二樂(lè)章的行板，都是那樣的優(yōu)美抒情。特別是第二樂(lè)章中鋼琴和弦樂(lè)的對(duì)話，傾訴感極強(qiáng)；大提琴優(yōu)雅的抒情之后，鋼琴緊緊跟隨的琴瑟相合，仿佛月色花園里的攜手散步?？梢悦黠@感受到愛(ài)情的美好，情不自禁喃喃自語(yǔ)，深情款款地訴說(shuō)給對(duì)方聽(tīng)。浪漫曲風(fēng)是那樣的渾然天成，讓內(nèi)斂
音樂(lè)生活 2014年4期2014-04-24
- 大音樂(lè)家的小故事
倒的法國(guó)作曲家柏遼茲（1803-1869）譜首曲子。柏遼茲寫(xiě)成了《哈羅德在意大利》交響曲。首演結(jié)束，身患喉疾的帕格尼尼激動(dòng)地表示：我從來(lái)不曾從音樂(lè)中受到像今日這樣的感動(dòng)。樂(lè)隊(duì)還未全部退去，他就拉著柏遼茲登上舞臺(tái)，單膝跪下，吻他的手，弄得柏遼茲驚惶失措，劇場(chǎng)氣氛達(dá)到高潮。第二天，他又寫(xiě)信給柏遼茲，并附了二萬(wàn)金法郎。柏遼茲從此擺脫了饑餓的煎熬，從容寫(xiě)作，取得了很大成就。當(dāng)時(shí)柏遼茲35歲，而已名揚(yáng)四海的帕格尼尼已經(jīng)55歲了。
音樂(lè)生活 2014年1期2014-04-24
- ?？送小?span id="j5i0abt0b" class="hl">柏遼茲：大張旗鼓的激進(jìn)派
華芳在柏遼茲生命的最后幾年中，他不僅遭受了兒子路易去世的喪子之痛，還要時(shí)常忍受克羅恩?。–rohns Disease，一種炎癥性胃腸?。┑恼勰?，同時(shí)他還害怕他的音樂(lè)會(huì)“隨他而逝”：作為一名才華橫溢的指揮家（甚至在許多人心目中，是那個(gè)時(shí)代最好的指揮家），他正是親自執(zhí)棒，賦予了自己音樂(lè)以生命的那個(gè)人。他的崇拜者遍布俄羅斯、英格蘭、德語(yǔ)國(guó)家，還有他的家鄉(xiāng)法國(guó)。當(dāng)他百年之后，誰(shuí)能傳承衣缽？柏遼茲清楚自己的交響樂(lè)作品帶給它演釋者們的難度。正如他在他的回憶錄中寫(xiě)到的，
音樂(lè)愛(ài)好者 2013年7期2013-04-29
- 柏遼茲早期管弦樂(lè)作品精選
貝多芬，一位是柏遼茲?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">柏遼茲》一文發(fā)表于1904年，正值作曲家誕辰百年。羅曼·羅蘭的文筆自然精妙，而更吸引人眼球的，恐怕還是柏遼茲這位曠世奇才。柏遼茲年少時(shí)沒(méi)有接受過(guò)嚴(yán)格的音樂(lè)訓(xùn)練，學(xué)過(guò)的樂(lè)器也只有長(zhǎng)笛和吉他。父親為了他能有一個(gè)好的營(yíng)生，安排他去學(xué)醫(yī)。然而二十歲那年，他還是放棄了父親為他選擇的職業(yè)，開(kāi)始學(xué)習(xí)作曲。1826年他如愿進(jìn)入巴黎音樂(lè)學(xué)院。同年夏天，二十三歲的柏遼茲首次參加羅馬大獎(jiǎng)賽，第一輪就被淘汰，但這盆冷水并沒(méi)有潑滅他對(duì)音樂(lè)的熱愛(ài)之情。而后三年
音樂(lè)愛(ài)好者 2013年7期2013-04-29
- 柏遼茲與《幻想交響曲》
克托爾·路易·柏遼茲（HectorLouisBerlioz，1803—1869）與法國(guó)浪漫主義文學(xué)大師雨果、浪漫主義畫(huà)家德拉克洛瓦并稱“法國(guó)浪漫主義三杰”?！痘孟虢豁懬肥?span id="j5i0abt0b" class="hl">柏遼茲一生中最重要的作品，也是音樂(lè)史上最偉大的交響樂(lè)之一。要理解柏遼茲的這部作品，不能不了解柏遼茲的感情世界。與貝多芬一樣，柏遼茲一生都被激情所控制。但與貝多芬和命運(yùn)搏斗的英雄情結(jié)不同，柏遼茲一生都被狂熱的愛(ài)情所支配。柏遼茲生性敏感，感情強(qiáng)烈但又羞澀內(nèi)向。十二歲那年，柏遼茲在外祖父的鄉(xiāng)間
名作欣賞 2012年5期2012-08-15
- 柏遼茲《羅馬狂歡節(jié)》賞析
最杰出的作曲家柏遼茲在完成他的歌劇《本維努托·切里尼》之后，又重新為該劇第二幕而加寫(xiě)的一首序曲。柏遼茲在這部作品里，采用了意大利傳統(tǒng)而熱烈的舞蹈“薩爾塔列羅”來(lái)烘托狂歡節(jié)的歡騰景象。同時(shí)，著重刻畫(huà)了主人公切利尼愛(ài)慕苔蕾莎，焦急地等待著會(huì)面時(shí)的內(nèi)心活動(dòng)。作品中新穎、明澈的樂(lè)隊(duì)配器效果和戲劇化的處理極大地豐富了音樂(lè)的表現(xiàn)力，是一首著名的浪漫主義經(jīng)典管弦樂(lè)曲?！娟P(guān)鍵詞】柏遼茲；浪漫主義；《羅馬狂歡節(jié)》浪漫主義樂(lè)派是繼維也納古典樂(lè)派后出現(xiàn)的一個(gè)新的流派，它產(chǎn)生在十
都市家教·上半月 2012年9期2012-04-29
- 音樂(lè)中的“情感涌動(dòng)”
期的管弦樂(lè)大師柏遼茲的一部著名代表作品。在西方音樂(lè)史中,柏遼茲是一位大膽革新的人物,他的創(chuàng)作手段是新穎的,音樂(lè)視覺(jué)是獨(dú)特的。他開(kāi)辟了標(biāo)題交響樂(lè)的新天地,使交響樂(lè)具有文學(xué)般的戲劇性和描繪性。固定樂(lè)思的運(yùn)用和管弦樂(lè)法的創(chuàng)立,使他被譽(yù)為浪漫主義標(biāo)題交響樂(lè)的光輝旗手。《幻想交響曲》創(chuàng)作于1830年,這部作品描繪了柏遼茲愛(ài)情生活的一個(gè)片段,也是作者失戀后創(chuàng)作的一部作品。在思想和藝術(shù)雙重性中給人一種嶄新的感覺(jué)。在描述自己的同時(shí),也反映了當(dāng)時(shí)知識(shí)分子的苦悶和精神生活的不
文化月刊·遺產(chǎn) 2009年8期2009-08-17
- 柏遼茲的愛(ài)情交響曲
張 勇柏遼茲是十九世紀(jì)法國(guó)浪漫主義音樂(lè)的杰出代表，他的代表作《幻想交響曲》在音樂(lè)史上占有重要的位置，特別是對(duì)標(biāo)題交響曲的創(chuàng)作影響深遠(yuǎn)，而這部作品的創(chuàng)作與作者跌宕起伏的愛(ài)情息息相關(guān)。1827年秋天的法國(guó)巴黎，英國(guó)一家劇團(tuán)在奧德翁劇院演出莎士比亞的悲劇《哈姆雷特》《羅密歐與朱麗葉》《奧賽羅》等。24歲的柏遼茲深陷戲中，既為莎劇的魅力，更為來(lái)自舞臺(tái)上飾演朱麗葉的女演員哈麗艾特·史密森而動(dòng)心。演出結(jié)束，他徑自跑到后臺(tái)，向心目中的朱麗葉傾訴了愛(ài)慕之情，并且希望獲得心
意林原創(chuàng)版 2009年4期2009-05-30
- 音樂(lè)和愛(ài)情
買(mǎi)回的唱盤(pán)中有柏遼茲的《幻想交響曲》，其實(shí)家里早有他的唱盤(pán)，但這盤(pán)里面還有《羅密歐與朱麗葉》和《浮士德的沉淪》等作品的片斷，《幻想交響曲》也是其中的一個(gè)片斷。想多聽(tīng)聽(tīng)他的音樂(lè)，素以鬼才著稱的他大概是被畫(huà)為漫畫(huà)最多的一個(gè)音樂(lè)家了。其中一幅漫畫(huà)畫(huà)著他將電線當(dāng)成五線譜，他用電線桿指揮音樂(lè)，雖然他在世時(shí)，包括瓦格納、門(mén)德?tīng)査稍趦?nèi)的許多音樂(lè)家都不喜歡他。記得有一年在國(guó)外買(mǎi)到一套摩納哥發(fā)行的紀(jì)念柏遼茲的郵票，十幾張郵票統(tǒng)統(tǒng)畫(huà)的都是《浮士德的沉淪》的內(nèi)容，能將一部音樂(lè)用
意林 2008年8期2008-11-22
- 網(wǎng)情
柏遼茲將進(jìn)入巴黎先賢祠根據(jù)法國(guó)希拉克總統(tǒng)的決定，法國(guó)19世紀(jì)作曲家柏遼茲的遺骸將于2003年，即他誕辰200周年之際被遷入巴黎先賢祠。柏遼茲是法國(guó)著名的作曲家、指揮家和音樂(lè)評(píng)論家。他早年同情資產(chǎn)階級(jí)民主革命，其代表作之一《葬禮與凱旋交響曲》就是1830年7月革命烈士紀(jì)念碑揭幕而作的。柏遼茲后來(lái)致力于標(biāo)題音樂(lè)創(chuàng)作，并在樂(lè)曲中以新穎的配器效果著稱，在西方音樂(lè)史上占有重要地位。柏遼茲于1869年去世，目前葬在巴黎蒙瑪特墓地。巴黎先賢祠建成于1812年，是為法國(guó)做
音樂(lè)周報(bào) 2000年14期2000-06-13