“四聲八病”

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所謂“四聲”，即分字聲為平、上、去、入四類。所謂“八病”，是指把四聲用于詩歌格律應(yīng)該避免的八種毛病—一平頭(五言詩首句和次句的第一或第二字同聲)；上尾(或名“土崩”，首句和次句的末一字同聲)；蜂腰(一句中第二字和第五字同聲)；鶴膝(第一句和第三句末字同聲)；大韻(或名“觸絕”，同一聯(lián)中用了和所押的韻同韻部的字)；小韻(成名“傷音”，同一聯(lián)中有同韻部的兩個字)；旁紐(亦名“大紐”，或名“爽利”，一聯(lián)有兩字迭韻)；正紐(亦名“小紐”或名“爽切”，一聯(lián)有兩字雙聲)。

以沈約為代表的“永明體”詩歌和他的“四聲八病”說，從實踐到理論都標(biāo)志著我國詩歌從比較自由的“古體”走向格律嚴(yán)整的“近體”的一個重要階段。至唐沈佺期、宋之問手中，詩歌格律終于定型化，“近體”詩成了最盛行的詩體。毋庸置疑，沈約等為我國古典詩歌形式的發(fā)展作出了重要貢獻。但是，這種苛細的格律，連沈約本人也沒能完全做到，且助長了詩歌只注重形式雕飾，而忽視思想內(nèi)容的傾向。

(摘自《安徽青年報》)