黃聞繪

每當聽到二胡《光明行》那激揚的琴聲，人們便會想起我國民族音樂家劉天華。他出生在江蘇江陰，生長在知識分子家庭，自幼喜好音樂，后隨其兄著名文學家劉半農(nóng)赴上海進一步學習音樂。此后他對民間音樂產(chǎn)生了濃厚的興趣，便拜訪名師學習民族樂器的演奏，同時開始了民族樂曲的創(chuàng)作。他還在二胡、琵琶創(chuàng)作和演奏，以及樂器改革、傳統(tǒng)音樂記譜等方面進行了一系列的探索與研究。

民族器樂創(chuàng)作，是劉天華對中國音樂最重要的貢獻，尤其表現(xiàn)在他對二胡音樂創(chuàng)作方面，開拓了二胡獨奏音樂的新天地并使之成為極富表現(xiàn)力的音樂。

從劉天華先生將二胡引進到藝術院校，使它由原來被人們認為是販夫走卒所操之器，到如今能成為一件獨奏的樂器，發(fā)展到今天有如此眾多的追隨者，劉天華先生可以說是做出了不可磨滅的貢獻，因此其兄劉半農(nóng)在《書亡弟天華遺影后》中寫道：“二胡地本卑微，自有天華乃登上品?！?/p>

二胡發(fā)展到今天，能有這樣顯著的地位，也是很多代演奏家孜孜不倦探索的結果，特別是他的演奏藝術經(jīng)過不同年代演奏家的發(fā)展、發(fā)現(xiàn)已經(jīng)形成自己的一整套科學、規(guī)范的演奏體系，不論是從演奏方法上、演奏（教學）理論上、教學經(jīng)驗上，曲目的豐富上都已經(jīng)達到了一定的地步，這也是專業(yè)的二胡演奏家、專業(yè)的二胡教師及二胡的愛好者所欣喜的。特別是近幾年民族音樂的發(fā)展不斷加快，隊伍不斷壯大，在世界舞臺上已經(jīng)占有一席之地。隨著二胡曲目的豐富，在二胡的演奏技法上難度要求也有所提高，比如近些年新創(chuàng)作的曲目《第一二胡狂想曲》、《第二音樂會練習曲》、《雙闕》、移植曲目《陽光照耀著塔什庫爾干》、《流浪者之歌》、《卡門》等這些曲目都極大的豐富了二胡的演奏藝術，使這件樂器在原有的演奏基礎上又上升了一個嶄新的高度。同時，我們的二胡又有非常優(yōu)秀的傳統(tǒng)曲目及６０年代、７０年代、８０年代新創(chuàng)作的曲目。以阿炳的《二泉映月》為代表及前面提到的劉天華先生創(chuàng)作的《月夜》、《光明行》、《空山鳥語》等及后來創(chuàng)作或改編的《江河水》、《蘭花花敘事曲》、《秦腔主題隨想曲》、《新婚別》、《長城隨想》等一大批優(yōu)秀的二胡曲目，這對于二胡的演奏藝術來說都是一筆巨大的財富。是它們發(fā)揚了二胡的演奏藝術，是它們豐富了二胡的演奏藝術。

談到二胡的演奏藝術，我們不能不提到藝術兩個字，藝術的范疇是很龐大的，它包括很多種：表演藝術、演奏藝術、舞臺表演藝術、影視表演藝術等都可以歸納到藝術范圍之內(nèi)。我們今天提到的是二胡的表演藝術，所以針對二胡來說，不論是表演還是演奏都是為藝術服務的，再優(yōu)秀的表演，再正確的演奏方法，再完美的演奏技巧，都是為了將藝術表現(xiàn)得淋漓盡致。二胡由最早卑微的地位能夠登上大雅之堂，上升到今天的層次，最后發(fā)展到二胡的演奏藝術，劉天華先生做出了不可磨滅的貢獻。劉天華先生生前雖然只寫了四十七條初步的二胡練習曲及十首二胡獨奏曲，但卻為二胡的發(fā)展奠定了堅實的基礎，開辟了一條科學的道路。其實和劉天華同一時期還有一位民間藝人也可以說是民間藝術家，即華彥均，又名阿炳。他的三首二胡曲：《二泉映月》、《聽松》、《寒春風曲》可以說是二胡曲庫中非常寶貴的財富。特別是《二泉映月》可以說是家喻戶曉、婦孺皆知，被稱為世界十大名曲之一。這首樂曲可以說是他的藝術結晶，表現(xiàn)了他飽經(jīng)風霜、漂泊坎坷的一生，揭示了他辛酸悲惻、感傷憤懣的內(nèi)心情感，展現(xiàn)出他堅毅自信、剛直倔強的氣質(zhì)。筆者也經(jīng)常演奏他的作品，每次演奏時都被它的質(zhì)樸蒼勁、柔美動聽、委婉抒情、意境深造的旋律所打動。不論是從曲目還是演奏上兩位二胡前輩對二胡的演奏藝術能夠發(fā)展到今天的規(guī)模，也應該是做出不可磨滅的貢獻，他們所創(chuàng)作的曲目和他們的演奏藝術永遠值得我們學習和研究。