電視紀(jì)錄片娛樂化的文本表達(dá)探析

劉　珺

[摘 要]本文通過對(duì)電視紀(jì)錄片娛樂化文本表達(dá)內(nèi)容與形式兩方面的重點(diǎn)探析、提出了電視紀(jì)錄片娛樂化要適度、適情、適時(shí)的理念，表達(dá)了自己對(duì)電視紀(jì)錄片娛樂化的一些看法和思考。

[關(guān)鍵詞]電視紀(jì)錄片 文本表達(dá) 娛樂適度 積極的娛樂

作者簡(jiǎn)介：劉珺，1973年4月出生，女，講師，新聞學(xué)碩士，中國(guó)計(jì)量學(xué)院現(xiàn)代科技學(xué)院人文與法學(xué)系教師，研究方向是新聞應(yīng)用、影視傳播。

電視是一種文本，當(dāng)節(jié)目與任何一個(gè)觀眾發(fā)生互動(dòng)的時(shí)候，就會(huì)刺激意義和快樂的產(chǎn)生，作為電視節(jié)目類型之一的電視紀(jì)錄片，是電視文本的一種表達(dá)樣式。那么在當(dāng)前這種娛樂化風(fēng)潮之下，電視紀(jì)錄片娛樂化的文本表達(dá)是如何建構(gòu)的?如何用影像語言和電子編碼來營(yíng)造好看、精彩、生動(dòng)的文本？這些都是我們將要關(guān)注的問題，文章將通過電視紀(jì)錄片的文本內(nèi)容和形式兩方面來解析電視記錄片娛樂化的文本表達(dá)方式。

一、電視紀(jì)錄片娛樂化的文本表達(dá)之內(nèi)容題材篇

電視紀(jì)錄片娛樂化的題材選取首先具有一般紀(jì)錄片選題的共同特征，但是在當(dāng)下娛樂化的風(fēng)潮之下，電視紀(jì)錄片要贏得受眾的關(guān)注，其文本的內(nèi)容表達(dá)就顯得愈發(fā)重要，以內(nèi)容為王的電視紀(jì)錄片要體現(xiàn)娛樂性的特質(zhì)就要在文本的題材選擇、主題表現(xiàn)等方面呈現(xiàn)新的面貌、突出娛樂的新特點(diǎn)：

（一）突破陳規(guī)，選題注重重大性、新聞性、時(shí)效性

從新聞角度選擇紀(jì)錄片的題材，把生活中剛剛發(fā)生的重大事情及時(shí)地報(bào)告出來，聚焦世界重大時(shí)事，強(qiáng)化紀(jì)錄片的時(shí)事性、新聞性和時(shí)效性、直接觸及社會(huì)最敏感的神經(jīng)，必然會(huì)引起較大的反響。誠(chéng)然，紀(jì)錄片的時(shí)效性沒有新聞那么強(qiáng)，但是紀(jì)錄片時(shí)效性的價(jià)值在于它所反映的內(nèi)容是否能夠及時(shí)地抓住生活中最新的東西，及時(shí)解答人們的疑問。與新聞專題報(bào)道相比，著眼于時(shí)事題材的電視紀(jì)錄片更追求報(bào)道中的藝術(shù)性、在制作和播出方面提供更大的空間，藝術(shù)性地再現(xiàn)新聞事件，從而彌補(bǔ)特別報(bào)道的不足。把紀(jì)錄片與新聞、時(shí)政聯(lián)系起來并不是一個(gè)新觀念，歷史上最成功的電視紀(jì)錄片和新聞結(jié)合的例子是美國(guó)哥倫比亞廣播公司在1968年開始播出的新聞雜志型欄目“60分鐘”。國(guó)外的紀(jì)錄片導(dǎo)演為尋得片子的吸引力和影響力，往往從當(dāng)時(shí)的新聞熱點(diǎn)中尋找內(nèi)容和素材。題材在時(shí)事上的關(guān)注讓“電視記錄片繼承了媒體設(shè)置社會(huì)議題的功能，通過媒介的方式，把人們關(guān)注的或者潛在關(guān)注的某些社會(huì)思潮、社會(huì)傾向，讓它顯露出來，公開化，進(jìn)入公眾領(lǐng)域。注重和當(dāng)下的社會(huì)、文化、歷史熱連接起來，給社會(huì)輿論加溫，激發(fā)紀(jì)錄片潛在的可能性”，[1]引起社會(huì)和公眾的極大關(guān)注，贏得紀(jì)錄片的高收視率。

（二）關(guān)注歷史、關(guān)注人文、全球化視野、本土化策略

今天我們看到能在國(guó)際上頻頻獲得大獎(jiǎng)的紀(jì)錄片作品，幾乎都離不開全人類所共同關(guān)注的話題：情感，戰(zhàn)爭(zhēng)、災(zāi)難、環(huán)保、命運(yùn)、情感、人性等等，這些作品包含著對(duì)歷史的思考，以及對(duì)這個(gè)時(shí)代所發(fā)生的事件和人物命運(yùn)的反思，也就是我們常常說的作品的深度和震撼力。人們?cè)谂c歷史的對(duì)話中尋求某種現(xiàn)實(shí)的靈感和啟迪，從而通過正確認(rèn)識(shí)歷史達(dá)到更加深刻認(rèn)識(shí)現(xiàn)實(shí)的目的?！凹o(jì)錄片直接關(guān)注人、人與自然的關(guān)系，人對(duì)宇宙和世界的思維。它以人為核心向外輻射出世界的紛紜、社會(huì)的動(dòng)態(tài)、科學(xué)的進(jìn)步等。題材的人文特征是紀(jì)錄片的特點(diǎn)，它的主題趨向更為深層更為永恒的東西?！盵2]其實(shí)娛樂不僅僅是獵奇、搞笑、滑稽的代名詞，并非只有相聲、小品、歌舞才是娛樂。娛樂是一個(gè)大概念，讓人激動(dòng)、產(chǎn)生共鳴、甚至感覺悲壯，滴下崇高的眼淚也一樣是娛樂。

關(guān)注歷史，關(guān)注人文，在一種普世的意識(shí)形態(tài)框架中選擇題材；全球化視野、本土化策略，既是民族的又是世界的，這樣才能贏得世人的關(guān)注。因?yàn)榧o(jì)錄片是要用來享受的，觀眾享受的是紀(jì)錄片的真實(shí)、知識(shí)、歷史和一種人文的情懷，這也是紀(jì)錄片娛樂化的一種題材內(nèi)容選擇表現(xiàn)。

（三）現(xiàn)實(shí)題材選取具有較強(qiáng)娛樂性的故事和人物

針對(duì)現(xiàn)實(shí)題材的紀(jì)錄片如果選拍的題材本身很有特性，很適合畫面表現(xiàn)，或者被攝者個(gè)性張揚(yáng)，很愿意在鏡頭前表現(xiàn)自己，那么這部紀(jì)錄片一定好看。所以?shī)蕵坊募o(jì)錄片與選材有很大關(guān)系，具有時(shí)代性、新鮮性、復(fù)雜性和人文性的現(xiàn)實(shí)題材是我們的首選。

比如浙江衛(wèi)視拍攝的《阮奶奶征婚》，表現(xiàn)的是安徽一位82歲的阮奶奶，在報(bào)紙上刊登征婚廣告，在全國(guó)選老伴的故事，觀眾是在歡樂愉悅中觀看這部15分鐘的紀(jì)錄片的，節(jié)目結(jié)束的時(shí)候觀眾還有意猶未盡的感覺。紀(jì)錄片《三節(jié)草》講述了一個(gè)16歲嫁入瀘沽湖摩梭人土司做壓寨夫人的漢族女子肖淑明傳奇般的人生經(jīng)歷，反映了她從一個(gè)正在接受現(xiàn)代教育的中學(xué)生轉(zhuǎn)變?yōu)槟λ笕四赶瞪鐣?huì)的土司夫人所經(jīng)歷的心路歷程。主人公豐富的經(jīng)歷就為選擇素材提供了好看的賣點(diǎn)，同時(shí)也容易調(diào)動(dòng)觀眾的情緒，不好看也難。

二、電視紀(jì)錄片娛樂化的文本表達(dá)之外在形式篇

電視紀(jì)錄片好的內(nèi)容還需要好的形式的包裝，在確定了電視紀(jì)錄片的表達(dá)主題和內(nèi)容之后，好看是電視紀(jì)錄片追逐的。電視紀(jì)錄片娛樂化的好看形式有些什么新的變化，新的特點(diǎn)？將在本節(jié)一一講述：

（一）故事化故事形態(tài)展現(xiàn)真實(shí)內(nèi)容

故事化是“文藝作品中用來表現(xiàn)主題的情節(jié)”，它具備連續(xù)性、富有吸引力、能夠感染人。對(duì)于紀(jì)錄片來說，故事化是手段，紀(jì)實(shí)才是目的，紀(jì)錄化的故事片可以看作是在紀(jì)錄片這個(gè)特定領(lǐng)域內(nèi)向影視劇靠攏、借鑒、互補(bǔ)和融合，它得到的仍然是真實(shí)?；谶@樣一個(gè)前提，只要守住真實(shí)的底線，故事化處理就不會(huì)偏離紀(jì)錄片的本質(zhì)，關(guān)鍵在于紀(jì)錄片對(duì)真實(shí)故事的處置方式。故事的敘事方式在故事片和紀(jì)錄片中沒有多大的區(qū)別，如：懸念、細(xì)節(jié)、鋪墊、重復(fù)、沖突、高潮等，這不僅是故事片的專利，也可以在紀(jì)錄片中派上用場(chǎng)“故事”對(duì)于故事片來說是虛構(gòu)的，但“故事”對(duì)于紀(jì)錄片來說卻是真實(shí)的，它來源于被紀(jì)錄的真實(shí)故事本身和編導(dǎo)的藝術(shù)性處理。

國(guó)外的紀(jì)錄片如美國(guó)國(guó)家地理頻道National Geography、Discovery發(fā)現(xiàn)頻道、歷史頻道的紀(jì)錄片節(jié)目、英國(guó)BBC的紀(jì)錄片都追求故事化敘事的模式，如《失落的文明》、《華氏911》等紀(jì)錄片都是故事化敘事的典范。我國(guó)紀(jì)錄片在真實(shí)性的基礎(chǔ)上正逐漸走向故事化，《清宮密檔》、《復(fù)活的軍團(tuán)》、《故宮》使紀(jì)錄片的內(nèi)容由無情節(jié)的“事”變?yōu)楸徊稍L者“說的故事”，再由“說的故事”變?yōu)椤翱吹降墓适隆薄ＴS多人物紀(jì)錄片《最后的山神》、《舟舟的世界》、《英與白》等都充溢著表現(xiàn)人物命運(yùn)和事件歷程的故事，吸引了受眾的目光。

（二）情景化情景再現(xiàn)代替語言講述

關(guān)于情景再現(xiàn)，一直還有一個(gè)更為普及的名字真實(shí)再現(xiàn)。真實(shí)再現(xiàn)最初常常用于敘事人敘述的事件無法用影像資料展現(xiàn)時(shí)，是為了縫合畫面的敘事斷點(diǎn)，出現(xiàn)了一些帶有表演特性的真實(shí)再現(xiàn)的段落，在敘事的過程中起到一種修辭的作用。簡(jiǎn)單的說，情景再現(xiàn)就是讓電視紀(jì)錄片在面對(duì)歷史題材的時(shí)候也能夠堅(jiān)持“讓畫面說話”。在2005年幾部大型的歷史題材的電視紀(jì)錄片中，無論是《1405鄭和下西洋》、《故宮》，還是2006年播出的《新絲綢之路》、《再說長(zhǎng)江》，在談及還原歷史面貌的表現(xiàn)手法時(shí)，都采用了“情景再現(xiàn)”的手法。情景再現(xiàn)，突破了“畫面缺失”的歷史語境，充分發(fā)揮了影像表述的魅力以一種文字無法表達(dá)的意境方式闡釋了歷史，同時(shí)又不會(huì)陷入缺乏細(xì)節(jié)的敘事尷尬中。

在當(dāng)代數(shù)字影像技術(shù)的影響下，情景再現(xiàn)也可以通過數(shù)碼特技創(chuàng)造出符合歷史事實(shí)的“影像奇觀”，使得歷史記錄片越來越好看。情景再現(xiàn)中的歷史不再是枯燥無味的史實(shí)堆積或者乏善可陳的考據(jù)論證，而是一個(gè)可感知、可體驗(yàn)的影像化的語境，它在一定程度上滿足了觀眾的視覺感受和審美需要，從而彌補(bǔ)了情景再現(xiàn)固有的信息缺失。

（三）音樂化音樂渲染情境，拓展主題表達(dá)空間

美國(guó)匹茲堡公共電視臺(tái)執(zhí)行副總裁托馬斯·斯金納先生說：“增強(qiáng)紀(jì)錄片感染力的另一種手法是音樂?！庇绕涫窃诂F(xiàn)在強(qiáng)調(diào)紀(jì)錄片的故事性，用音樂來增強(qiáng)其可視性和感染力的潮流中，音樂在紀(jì)錄片中的功能地位便愈加凸顯。它對(duì)紀(jì)錄片敘述節(jié)奏的影響，對(duì)紀(jì)錄片中情感、氣氛的抒發(fā)、渲染和烘托，對(duì)紀(jì)錄片敘事的補(bǔ)充，內(nèi)容的拓展都起到了不可或缺的作用，使紀(jì)錄片主題表現(xiàn)得更為豐滿、鮮明、深刻。

音樂具有刻畫人物的內(nèi)心世界，心理變化，表現(xiàn)人物之間的情感，思想沖突等等的特有功能，它可以推動(dòng)劇情的發(fā)展，音樂不僅可以參與紀(jì)錄片情節(jié)發(fā)展的敘述，還可以在紀(jì)錄片中參與講故事，通過事件的發(fā)展，人物情感的變化，用音樂貫穿其中，達(dá)到娛樂強(qiáng)化效果。正如托馬斯·斯金納所言：要求作曲家用音符將拍攝素材的內(nèi)容組合起來，根據(jù)自己的理解用音樂講故事，“在故事的起伏和高潮部分進(jìn)行情緒渲染，創(chuàng)造出立體的第三種意境。讓受眾在視聽中產(chǎn)生情感，其情感又因人而異，這種立體的效果是音樂在紀(jì)錄片中表現(xiàn)的最高境界?！盵4]

（四）幽默化注重策劃與創(chuàng)意 嚴(yán)肅主題表達(dá)輕松化

優(yōu)秀好看的紀(jì)錄片講究畫面語言的敘述，講究剪輯的力量，講究創(chuàng)作的工整流暢。每個(gè)紀(jì)錄片人都想拍到好看的故事，可是有的時(shí)候，拍到的卻是一些好看故事的“碎片”。這個(gè)時(shí)候就只有通過巧加工，進(jìn)行創(chuàng)意化剪輯，通過作者在后期剪輯時(shí)，有意識(shí)地把這些好看的“碎片”編輯成一組擬人化的很搞笑的情節(jié)，同樣令人忍俊不禁，娛樂效果很強(qiáng)。用幽默的態(tài)度和手法創(chuàng)作紀(jì)錄片，在紀(jì)錄片中大量地運(yùn)用拍攝到的幽默情節(jié)和故事，包括一些幽默的對(duì)話， 對(duì)一些主題嚴(yán)肅的題材和悲劇題材另辟蹊徑，運(yùn)用幽默的故事和表達(dá)形式，可能會(huì)帶給觀眾一些喜劇輕松的色彩；讓觀眾在輕松接受的同時(shí)感受創(chuàng)作者的良苦用心，這就是紀(jì)錄片娛樂化創(chuàng)作的一條經(jīng)典的、世界的、通用的路徑。比利時(shí)紀(jì)錄片導(dǎo)演菲利普·杜提爾在法國(guó)FIFA電影電視節(jié)播放的獲獎(jiǎng)紀(jì)錄片《老鱷魚與小雛雞》為我們記錄了一個(gè)半殘疾的白人老人和一位年輕的黑人女性的聯(lián)姻，經(jīng)過許多困難他們終于能走到一起，其中是有許多艱辛的。但是他沒有用一種悲慘的遭遇和痛苦的過程來反映情況，而是用一種幽默和輕松的方式，觀眾看到無論是那位黑人女孩生活的環(huán)境還是白人老人生活的環(huán)境，大家都是樂觀的。

（五）另類化追求視聽效果，探索創(chuàng)作表達(dá)空間

突破陳規(guī)，力求創(chuàng)新的紀(jì)錄片人給紀(jì)錄片的創(chuàng)作與表達(dá)帶來了萬千氣象，同時(shí)也帶來了很多關(guān)于紀(jì)錄片界限的爭(zhēng)論和探討：象背景重建、手繪紀(jì)錄片這兩種表現(xiàn)手法是這兩年在業(yè)界爭(zhēng)議頗多，今天的另類也許會(huì)成為明天表達(dá)方式的主流，但有待時(shí)間的檢驗(yàn)！。

說起背景重建不得不說英國(guó)BBC在2003年制作的歷史人文紀(jì)錄片《龐貝古城：最后的一天》、《金字塔》，這些作品很難用傳統(tǒng)的紀(jì)錄片概念去為它歸類。作品出現(xiàn)了人們以往在紀(jì)錄片中看不到的因素：片中有精彩的對(duì)話、有查無實(shí)據(jù)卻充滿戲劇性的矛盾沖突、有英國(guó)式的幽默。更為關(guān)鍵的是：這些人物的許多故事，卻不是實(shí)實(shí)在在記錄在歷史上的?！氨尘爸亟ū日鎸?shí)再現(xiàn)更進(jìn)一步挑戰(zhàn)了紀(jì)錄片虛構(gòu)的底線。之所以稱之為背景重建是因?yàn)樵谡宫F(xiàn)大背景上，作品是尊重事實(shí)的，在一些小細(xì)節(jié)上卻是重建的，根據(jù)歷史資料設(shè)想可能的歷史情境再加以表現(xiàn)，而不是再現(xiàn)的；這種背景重建能夠蘊(yùn)藏更多創(chuàng)作者的主觀傾向，也更能夠貼近受眾的情感需求，它是否會(huì)成為一種成熟的知識(shí)類人文歷史題材的紀(jì)錄片作品的創(chuàng)作模式還有待時(shí)間的檢驗(yàn)?！盵5]

央視科教頻道《探索·發(fā)現(xiàn)》欄目制作的中國(guó)首部手繪紀(jì)錄片《大唐西游記》，為紀(jì)錄片的表現(xiàn)形式探索新的空間，一種全新的手繪特效畫面成為這部紀(jì)錄片的影像主體。手繪的紀(jì)錄片吸引了六歲以下的兒童對(duì)紀(jì)錄片的關(guān)注，把它看成一部動(dòng)畫片；把紀(jì)錄片當(dāng)動(dòng)畫片看也是紀(jì)錄片娛樂化創(chuàng)作形式的一大突破和創(chuàng)新吧。

三、電視紀(jì)錄片娛樂化的適度、適情、適時(shí)

在娛樂化、市場(chǎng)化的興奮劑的支撐下，我們的紀(jì)錄片還能跑多遠(yuǎn)？解決之道就是電視紀(jì)錄片娛樂化要適度、適情、適時(shí)。也就是說電視紀(jì)錄片娛樂化要注重合適、合情、合理、合時(shí)的積極的娛樂。這種“積極的娛樂”是相比于一笑而過的淺表的、甚至媚俗化的沒有太多深刻意義的消極娛樂而言的，它讓觀眾在輕松、愉快地收看節(jié)目的過程中同時(shí)獲得知識(shí)，獲得精神上的愉悅和高層次的心理滿足?！胺e極的娛樂”最大的效應(yīng)就是創(chuàng)造了“娛樂的過程即是獲取知識(shí)的過程”的奇跡。[6]電視紀(jì)錄片娛樂化的最高境界應(yīng)當(dāng)是：不露聲色地融文化性與知識(shí)性在好看的故事里，在故事背后隱藏某種理念或文化，在趣味性與知識(shí)性、觀賞性與文化性的結(jié)合中創(chuàng)造了強(qiáng)大的市場(chǎng)效應(yīng)。

注釋

[1]鐘大年、朱冰著，紀(jì)錄是一種態(tài)度[J] 現(xiàn)代傳播 ，2006，2：88

[2]朱羽君著，現(xiàn)代電視紀(jì)實(shí)[M]北京：北京廣播學(xué)院出版社，2000：98

[3]俞凡著， 從《探索·發(fā)現(xiàn)》看紀(jì)錄片娛樂化[J] 電視研究 ， 2004，12：67

[4]王一夫著 ，論音樂在記錄片中的作用[J]當(dāng)代電視 2006， 1：58

[5]江逐浪著，背景重建：挑戰(zhàn)紀(jì)錄片與劇情片的界限從《龐貝古城》看紀(jì)錄片的新發(fā)展[J]現(xiàn)代傳播 ，2006，1：114，115(參考了此文)

[6]陳勇志著，紀(jì)錄片的欄目化生存與市場(chǎng)化發(fā)展探索兼及云南衛(wèi)視《經(jīng)典人文地理》的運(yùn)作[J]廣州：南方電視學(xué)刊，2006，2：85