論《偽幣制造者》的多重?cái)⑹鲆暯?/h1>

2009-07-15 04:42:16李瑩

現(xiàn)代語(yǔ)文(學(xué)術(shù)綜合) 2009年5期 收藏

關(guān)鍵詞：視角

李　瑩

摘 要：《偽幣制造者》采用了全知全能敘述視角、依次進(jìn)行或交替進(jìn)行的視角和多個(gè)視角的共同講述這三類敘述視角及其轉(zhuǎn)換，呈現(xiàn)出作家寫(xiě)作的探索性和實(shí)驗(yàn)性，顯示了紀(jì)德在小說(shuō)技巧方面的新探索，給20世紀(jì)上半葉危機(jī)肆虐、呼喚革新的法國(guó)文壇帶來(lái)了嶄新面貌。

關(guān)鍵詞：《偽幣制造者》 敘述技巧 視角

紀(jì)德的敘事性作品很多，并且涉獵自傳、書(shū)信、故事（récit）、諷刺故事（傻劇，sotie）、戲劇、長(zhǎng)篇小說(shuō)、日記等多種文體。[1]在他大量的作品中，他自己稱作的故事、諷刺故事和長(zhǎng)篇小說(shuō)都屬于小說(shuō)的文體范疇。紀(jì)德將《偽幣制造者》看作自己的第一部小說(shuō)，想以此表明他從未寫(xiě)過(guò)真正的小說(shuō)，在此之前的作品只不過(guò)是故事和諷刺故事而已?！秱螏胖圃煺摺放c紀(jì)德以往的敘述性作品相比，在敘述視角方面發(fā)生了很大的轉(zhuǎn)變。

通過(guò)一個(gè)限制性的“視點(diǎn)”來(lái)調(diào)節(jié)信息的傳達(dá)方式是19世紀(jì)末以來(lái)世界上研究敘述技巧問(wèn)題的人們經(jīng)常遇到的問(wèn)題。紀(jì)德所生活的19世紀(jì)末和20世紀(jì)上半葉，正是法國(guó)文學(xué)經(jīng)過(guò)浪漫主義、現(xiàn)實(shí)主義、自然主義等思潮的盛行后，進(jìn)入現(xiàn)代主義文學(xué)的轉(zhuǎn)型期。這個(gè)時(shí)期，法國(guó)小說(shuō)出現(xiàn)了多產(chǎn)、對(duì)小說(shuō)的定義、外國(guó)小說(shuō)的競(jìng)爭(zhēng)、小說(shuō)價(jià)值等方面的危機(jī)?？死酌谞柡臀指裨?930年的一次爭(zhēng)論中認(rèn)為，法國(guó)小說(shuō)的形式并沒(méi)有發(fā)生多大的變化。但是他們卻給了紀(jì)德的《偽幣制造者》一個(gè)非常特殊的地位。他們說(shuō)，因?yàn)檫@部小說(shuō)是對(duì)當(dāng)時(shí)大家都熟悉的各種形式的一種和諧的綜合。同時(shí)，這部小說(shuō)又充滿著預(yù)示未來(lái)的許多探索的新意圖。從許多方面來(lái)看，這是一部異常豐富的作品，它是一個(gè)爭(zhēng)論和探索時(shí)代的特有的標(biāo)記。[2]其中，《偽幣制造者》的敘述視角就呈現(xiàn)出作家寫(xiě)作的探索性和實(shí)驗(yàn)性。首先，傳統(tǒng)的全知全能敘述視角的功能得到了充分地發(fā)揮。其次，多個(gè)人物的視角及其轉(zhuǎn)換呈現(xiàn)出兩種截然不同的形式，產(chǎn)生了多聲部、多層次交響樂(lè)般的敘述效果。

一、全知全能的敘述視角

《偽幣制造者》的主要敘述者有兩個(gè)。一個(gè)是全知全能的敘述者，即傳統(tǒng)的第三人稱敘述。這個(gè)敘述者對(duì)人物的一切都了解，他像從高處俯視一切，能看到所有人物的言行、心理以及事件發(fā)生的全過(guò)程，就是普榮所說(shuō)的“后視角”。另一個(gè)主要的敘述者是愛(ài)德華，即在愛(ài)德華日記中以第一人稱敘述故事的人物愛(ài)德華。雖然愛(ài)德華日記是作者著墨較多的地方，但愛(ài)德華只是小說(shuō)中的一個(gè)人物，應(yīng)該歸到人物作為敘述者的內(nèi)聚焦[3]敘述情境中。

在《偽幣制造者》中，全知全能的敘述視角是貫穿整篇小說(shuō)的視角。無(wú)論小說(shuō)線索怎樣的復(fù)雜和交錯(cuò)，情節(jié)如何散漫地鋪開(kāi)和聚攏，都是以全知全能的敘述視角講述的。這是長(zhǎng)篇小說(shuō)常用的一種敘述視角，然而其功能在這部小說(shuō)中得到了充分的發(fā)揮，主要表現(xiàn)為以下兩個(gè)方面：首先，它造成一種鳥(niǎo)瞰全局的敘述姿態(tài)，體現(xiàn)了作者對(duì)小說(shuō)大到整體結(jié)構(gòu)小到細(xì)節(jié)描寫(xiě)的操縱。例如，小說(shuō)開(kāi)端貝爾納留下書(shū)信離家出走以后，普羅費(fèi)當(dāng)?shù)谝患业那榫w陷入混亂，只有全知全能敘述者視角才能將所有家庭成員在不同場(chǎng)景的情緒和心理一一進(jìn)行敘述?？梢哉f(shuō)只有用全知全能敘述視角才能對(duì)在不同場(chǎng)景、同一時(shí)間發(fā)生的多個(gè)人物的行為進(jìn)行敘述，并且靈活地從這個(gè)敘述場(chǎng)景轉(zhuǎn)換到那個(gè)敘述場(chǎng)景。在這種敘述話語(yǔ)中明顯地聽(tīng)到敘述者的聲音，體現(xiàn)了作者對(duì)敘述行為的操縱。其次，全知全能敘述視角的另一個(gè)優(yōu)勢(shì)就是展示人物內(nèi)心的心理活動(dòng)。

除了采用比較傳統(tǒng)的全知全能敘述視角，《偽幣制造者》還采用了“同視角”或內(nèi)聚焦的方式敘述。作者采用了日記、書(shū)信、人物間的對(duì)話等形式，從不同人物的視角來(lái)敘述。然而，《偽幣制造者》中“同視角”還采用了兩種截然不同的形式。一種形式，作品使用不同人物的視角依次進(jìn)行或交替進(jìn)行敘述。另一種形式，根據(jù)幾個(gè)寫(xiě)信人的視角共同回憶同一件事，或幾個(gè)經(jīng)歷同一件事的人物分別講述事件的經(jīng)過(guò)。

二、依次進(jìn)行或交替進(jìn)行的視角

《偽幣制造者》中有很多故事采用不同人物的視角依次進(jìn)行或交替進(jìn)行敘述。例如愛(ài)德華日記就是小說(shuō)敘事的一塊陣地。日記以愛(ài)德華的視角敘述愛(ài)德華經(jīng)歷或知道的故事。愛(ài)德華日記為什么能承擔(dān)主要敘述者之一這個(gè)重要任務(wù)呢？

一方面，愛(ài)德華在小說(shuō)中是一個(gè)聯(lián)系各種人物關(guān)系和各個(gè)故事的重要人物。他與小說(shuō)中的每個(gè)人物都有著或多或少的交往，有著或親戚、或朋友、或師生關(guān)系，所以能成為小說(shuō)的主要敘述者之一。另一方面，愛(ài)德華在小說(shuō)中聲稱，他正在創(chuàng)作一部小說(shuō)，他寫(xiě)的這部小說(shuō)也叫做《偽幣制造者》，創(chuàng)作的方法就是將現(xiàn)實(shí)發(fā)生的一切寫(xiě)在日記中，作為今后小說(shuō)的材料。然而愛(ài)德華本身是紀(jì)德這部小說(shuō)中的人物，因此在日記中記錄下來(lái)的經(jīng)歷和故事也是紀(jì)德的小說(shuō)的一部分。綜上兩種理由，愛(ài)德華這個(gè)人物游刃有余地?fù)?dān)任起小說(shuō)的主要敘述者之一。在日記中紀(jì)德又可以用他慣用的第一人稱來(lái)敘述。愛(ài)德華日記如同又一部《地上的糧食》，毫無(wú)隱諱地向讀者傾吐心語(yǔ)。

除了日記形式以外，小說(shuō)中還插入了六封其他人物的書(shū)信，以某個(gè)人物的視角來(lái)敘述。他們的書(shū)信給小說(shuō)提供了很多未敘述的信息，是小說(shuō)構(gòu)成完整的敘述整體的重要補(bǔ)充。例如，貝爾納和奧利維埃之間的書(shū)信聯(lián)系，一方面聯(lián)結(jié)了兩個(gè)幾乎同時(shí)進(jìn)行的故事——奧利維埃、帕薩旺的旅行和貝爾納、愛(ài)德華、勞拉的旅行；另一方面又引起下一封奧利維埃的回信。奧利維埃的這封回信正是在貝爾納、愛(ài)德華、勞拉的薩費(fèi)之旅中的一段插敘。以?shī)W利維埃的視角敘述了他與帕薩旺的旅行。而他們的這段旅行在小說(shuō)中并沒(méi)有進(jìn)行正面的敘述。因此這一段插敘是必不可少的。這種讓經(jīng)歷者或知情者來(lái)講述故事的敘述視角，除了增加故事的可信性和真實(shí)性以外，還讓小說(shuō)的敘述格調(diào)發(fā)生多次轉(zhuǎn)換，有利于調(diào)節(jié)全知全能敘述者的刻板語(yǔ)調(diào)。

三、多個(gè)視角的共同講述

另外，《偽幣制造者》也采用了多個(gè)視角進(jìn)行共同講述的敘述情景，根據(jù)幾個(gè)經(jīng)歷同一件事的人物分別講述事件的經(jīng)過(guò)。例如，勞拉和樊尚的故事、拉貝魯斯夫婦的故事、貝爾納和奧利維埃等中學(xué)生嫖娼的事等等。其中關(guān)于勞拉的故事敘述視角最多、最為復(fù)雜。

這個(gè)故事先后由幾個(gè)“知情者”交替敘述，他們的敘述互相補(bǔ)充，逐漸完善。首先是貝爾納出走的第一天，在奧利維埃家留宿時(shí)，奧利維埃給他講述的關(guān)于兄長(zhǎng)樊尚和被他遺棄的情人的故事。其次，通過(guò)莉莉安的視角來(lái)敘述樊尚給她講過(guò)的關(guān)于他的情人的故事。樊尚患肺病在波城的療養(yǎng)院療養(yǎng)時(shí)遇到了同樣在治療肺病的勞拉。再次，在船上的愛(ài)德華重讀了勞拉剛寄給他的書(shū)信。這封信的插入，使敘述的視角轉(zhuǎn)為勞拉，由這個(gè)親自經(jīng)歷此事的人來(lái)講述她的不幸遭遇和現(xiàn)實(shí)的困境。然后，接下來(lái)的愛(ài)德華日記又轉(zhuǎn)為愛(ài)德華的視角，回憶了少女時(shí)期的勞拉，介紹了她的出身、修養(yǎng)、智慧、性格，敘述了他們之間互相愛(ài)慕但沒(méi)有結(jié)果的戀情。到此為止，勞拉的故事被奧利維埃、莉莉安、勞拉、愛(ài)德華四個(gè)人交替敘述出來(lái)，并且互相補(bǔ)充，很少有重復(fù)的內(nèi)容，使勞拉的人物性格逐漸浮現(xiàn)出來(lái)。各個(gè)人物與勞拉的關(guān)系不同，看到的都是這個(gè)故事的一部分。當(dāng)讀者逐漸聽(tīng)完這幾個(gè)人的敘述之后，在腦海中就形成了關(guān)于這個(gè)人物的完整的故事。

綜上所述，《偽幣制造者》采用了全知全能敘述視角、依次進(jìn)行或交替進(jìn)行的視角和多個(gè)視角的共同講述這三類敘述視角及其轉(zhuǎn)換，呈現(xiàn)出作家寫(xiě)作的探索性和實(shí)驗(yàn)性。多重視角在作品中交替使用，構(gòu)成了互相映照、互相補(bǔ)充、互相矛盾的交響樂(lè)般的敘述效果，顯示了紀(jì)德在小說(shuō)技巧方面的新探索，給20世紀(jì)上半葉危機(jī)肆虐、呼喚革新的法國(guó)文壇帶來(lái)了嶄新面貌。

（本文為山東省教育廳社科項(xiàng)目“20世紀(jì)歐美作家的敘述話語(yǔ)”，項(xiàng)目編號(hào)：S07WF31。）

注釋：

[1]華萊士·伐利：《紀(jì)德評(píng)傳》，楊澤譯.臺(tái)北：金楓出版社，1987年版。

[2][法]米歇爾·萊蒙：《法國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)史》，上海譯文出版社，1995年版。

[3][法]熱拉爾·熱奈特：《敘事話語(yǔ)、新敘述話語(yǔ)》，北京：中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，1990年版。

（李瑩 山東省棗莊學(xué)院中文系 277160）

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