從《貧民窟的百萬富翁》看細節(jié)的藝術魅力

李姜江　黃子嬋

摘 要：電影最能打動觀眾的就是細節(jié)。真實、細膩、傳神的細節(jié)描寫，有時候能夠起到一個情節(jié)甚至是一場戲所能承擔的重任；一些貌似不起眼的小細節(jié)，更能夠體現(xiàn)出編導的獨具匠心。本文以影片《貧民窟的百萬富翁》為例，分析了細節(jié)在刻畫人物性格、表現(xiàn)影片主題、交代場景等方面的藝術魅力。

關鍵詞：《平民窟的百萬富翁》 電影細節(jié) 藝術魅力

電影的細節(jié)描寫是指“對客觀表現(xiàn)對象的某些局部或微小變化所進行的細膩描寫，分為人物細節(jié)描寫、物件細節(jié)描寫、事件細節(jié)描寫等。作品中人物性格、事件發(fā)展、典型環(huán)境、主題思想，都是通過許多有機聯(lián)系的細節(jié)描寫來表現(xiàn)的” [1]。電影是一門以銀幕形象來反映生活的基本規(guī)律的視覺藝術，無論是人物、情節(jié)、環(huán)境，還是表情達意，都離不開細節(jié)的創(chuàng)造運用。真實、細膩、傳神的細節(jié)描寫，有時候能夠起到一個情節(jié)甚至是一場戲所能承擔的重任。正所謂：借一斑略知全豹，以一目盡傳精神。

在第81屆奧斯卡頒獎典禮上，由英國導演丹尼·鮑爾執(zhí)導的《貧民窟的百萬富翁》一舉奪得最佳影片、最佳導演等8項大獎。這部小成本制作的電影，能夠殺出重重包圍，取得巨大成功，筆者認為，不管是導演還是編劇，在細節(jié)的運用上都獨具匠心，本文以該片為例，分析細節(jié)在電影中的作用與藝術魅力。

一、刻畫人物性格

細節(jié)最令人稱道的一個功能就是刻畫人物性格。電影的細節(jié)描寫超越于文學和戲劇的地方，在于對人物的肖像、動作、語言等刻畫都訴諸于視聽語言，顯得更加直觀，從而更具有感染力。

影片主人公杰瑪?shù)母绺缟崂纷运健⒇澙?，為追逐金錢不擇手段，但他也并不是個十惡不赦的壞人。對這個性格復雜的人物，導演給予了很多傳神的細節(jié)來刻畫。

首先，在母親被殘殺的雨夜，舍利姆出于對自身處境的考慮，斷然拒絕了杰瑪收留拉提卡的建議。同時，導演給了舍利姆一只睜得大大的眼睛的特寫，原來他也并沒睡著。與弟弟杰瑪相比，他的表情傷悲但是堅強，并沒有過于無助和驚慌。在這只眼睛里，我們似乎能夠看到他內(nèi)心的矛盾與痛苦，險惡的現(xiàn)實逼迫他變得殘忍，而同時，他心中的人性之光也并沒有泯滅。最后，當杰瑪再次讓拉提卡進來避雨的時候，他以沉默表示認同，體現(xiàn)出信仰和溫情正不斷地同勢利、卑鄙作斗爭。

在影片最后，他決定幫助拉提卡去找杰瑪。在拉提卡出去后，他在關門時像是自言自語地說了句：“要過得幸福?！碑敃r他知道自己是必死無疑，這是為自己之前的所作所為的一種懺悔，也是給杰瑪和拉提卡的美好祝福；在臨死前，當聽到從電視里傳來杰瑪成功的消息時，舍利姆吐出了句“感謝神！”從這里可以看出，他的良知最終還是戰(zhàn)勝了自己的欲望。在貧富懸殊、弱肉強食的社會中，出身卑賤的他，為了過上紙醉金迷的生活，走上了一條不歸路，但是在他的內(nèi)心深處，也會感到懺悔和不安。而他最終在浴缸里鋪滿錢，這個細節(jié)的設置也使人不勝唏噓，發(fā)人深思。

另一方面，在心理描寫方面，電影細節(jié)可以運用畫面的視聽效果來表現(xiàn)諸如回憶、閃念、夢境、想象、幻覺等心理描寫的內(nèi)容。它以更加直觀的形式，使不可感覺的心理活動轉(zhuǎn)化為可感覺的視聽信息，無形中增強了描寫的感染力。[2]《貧民窟的百萬富翁》中，也有很多關于心理描寫的細節(jié)。

比如，導演將在節(jié)目現(xiàn)場陷入回憶中的杰瑪，與他的母親遇害時的場景組接在同一個畫格中，反映了他當時痛苦和悲傷的心理；在答題間隙，多次將拉提卡在火車站的畫面穿插其中，以此來表現(xiàn)杰瑪?shù)男睦砘顒?，強調(diào)杰瑪對拉提卡執(zhí)著的愛戀。

二、表達影片主題

創(chuàng)作者的主觀思想和情感也能夠通過細節(jié)表達出來，細節(jié)還可以拓展影片主題的深度和廣度。《貧民窟的百萬富翁》是一部勵志性影片，表現(xiàn)出了主人公杰瑪?shù)膴^斗歷程，但同時，里面也穿插了關于宗教沖突、貧富差距等內(nèi)容，這些都是通過細節(jié)來展現(xiàn)的。

因為宗教沖突，遭遇襲擊的貧民窟陷入到一片火海和混亂之中，導演運用運動鏡頭和主觀鏡頭來表現(xiàn)年幼的兩兄弟在人群中穿插奔逃。突然，鏡頭固定，一個身著宗教服裝，手持弓箭的小孩擋住了他們的去路。導演運用正反打，首先分別是小孩和兄弟兩人的近景，然后小孩的特寫，再到杰瑪?shù)奶貙?，最后快速搖到舍利姆的特寫，三個孩子的表情都是茫然的，瞪大的雙眼里充滿著驚疑和恐懼。這組鏡頭節(jié)奏很快，但是讓人印象深刻。也許他們根本就不明白到底為什么會有這樣的暴力和屠殺，但是宗教沖突在他們原本天真無邪的心靈里埋下了仇恨的種子，投下了抹不掉的陰影，讓人扼腕嘆息。

另外，編劇在劇情的設置上，也是獨具匠心的。在《誰想成為百萬富翁》這個節(jié)目里，杰瑪需要求助的三個問題也很令人回味。

他求助現(xiàn)場觀眾的問題是：印度國徽中有三頭獅子，獅子下面有一行什么字？在警察局里，審訊官告訴杰瑪，這個問題簡單到他五歲的女兒也知道正確答案。但杰瑪卻答不上來。的確，在他的人生經(jīng)歷里面，只有謊言必勝、暴力必勝和金錢必勝，唯獨沒有“真理必勝”。更耐人尋味的是，在求助成功后，主持人也沒有公布正確答案，而是給觀眾思考的空間：到底什么能夠戰(zhàn)勝一切？

杰瑪需要去掉一半錯誤答案的題目是：哪位板球運動員是本世紀歷史得分最多的？去掉了兩個錯誤答案A和C后開始插播廣告。在衛(wèi)生間里，主持人對杰瑪進行了一系列的暗示，并在鏡子上寫下了“B”，但是杰瑪卻堅定地選擇了“D”，結(jié)果他答對了。為什么杰瑪會拒絕主持人的暗示呢？影片也沒有給出明確的說明。但筆者認為，也許不斷地遭遇欺騙和背叛的悲慘經(jīng)歷，已經(jīng)讓杰瑪變得成熟，他不再輕易相信別人，更何況，一開始主持人對出身低微的他進行冷嘲熱諷，更加使他心存戒備。

杰瑪選擇電話求助的是最后一個問題：大仲馬的《三個火槍手》中，其中兩個叫阿托斯、波托斯，第三個叫什么？這個問題他選擇給舍利姆打電話，而接通后得知對方是拉提卡，杰瑪并沒有立即重述問題，而是強忍著激動問：“真的是你嗎？”在主持人的催促下讀了問題后，他也沒有追問拉提卡是否知道答案，而是問：“你在哪里？”得知她也不知道答案的時候，杰瑪?shù)谋砬橐廊皇羌雍团d奮的。這足以表明，在杰瑪看來，與自己的愛人相比，獎金是微不足道的。而同樣，拉提卡在說了“不知道”后，依然面帶微笑說：“杰瑪，沒有錢……”雖然這句話被掐斷了，但是觀眾可以從這個細節(jié)推斷，她肯定也和杰瑪?shù)男囊馐窍嗤ǖ摹?/p>

電影里還有一些隱喻象征的細節(jié)，比如，杰瑪不知道1000盧比上面的人像是甘地，但被傷害致殘的盲童竟然非常熟悉100美元上的人像是弗蘭克林；在帶美國游客去看“印度最有代表性的景觀”之后，杰瑪被毆打，他那句“你想看印度最有代表性的東西嗎？這就是！”體現(xiàn)了杰瑪對社會的痛斥；而美國游客那句悲天憫人的“現(xiàn)在是真正的美國時間了”，詮釋了西方社會文化中的人文關懷，兩種文化在這里激烈的碰撞，引發(fā)觀眾的思考。

三、交代場景，展示民族特色

細節(jié)還能夠作為基本的構(gòu)成要素來豐富場景、展開場景。使場景產(chǎn)生更加豐富和充分的生活實感。

《貧民窟的百萬富翁》中，影片開始是一群貧民窟孩子在所謂的“私人領地”里玩棒球卻遭警衛(wèi)驅(qū)逐的一幕。當孩子們在奔跑逃避時，伴隨著輕快的音樂，鏡頭跟著孩子們的奔跑進入貧民窟，從臟水池里的拾荒者、路邊的小販、目無表情的理發(fā)師、熙攘的人群等一一掠過，給觀眾呈現(xiàn)了臟亂的居住環(huán)境，以及生活在貧民窟里的這些人的瑣碎生活。同時，鏡頭帶領觀眾將其與周圍的高樓和明星的私人直升機形成對比，體現(xiàn)出了貧富之間的巨大差距。通過這種細節(jié)的組接，不但交代了故事發(fā)生的場景，還起到了一定的推動情節(jié)、表達思想的作用。

同時，電影作為一門藝術，也是傳播自身文化和風俗習慣的媒介。而獨具民族特色的內(nèi)容，往往都是靠影片中的細節(jié)來表現(xiàn)。電影里看到主人公杰瑪答題時用搖頭來表示肯定，這與印度人搖頭表示“yes”點頭表示“no”相吻合。杰瑪兄弟逃離普努斯的魔掌后爬上了從孟買開往新德里的火車，天亮后，兄弟倆坐在火車頂，開始一段未知的旅程，伴隨著印度民族風格的音樂，一個個有著印度特色的生活鏡頭不斷浮現(xiàn)，立體地展示了印度的火車文化。除此之外，劇中人物的服飾、音樂，以及結(jié)束后的歌舞等等，無一不展示了獨特的印度風情。

注釋：

[1]許南明：《電影藝術詞典》，北京：中國電影出版社，1986年版。

[2]鐘勇：《電影細節(jié)的審美功能與解讀》，湖南第一師范學報，2008年12月第8卷，第4期。

（李姜江，黃子嬋 南昌大學人文學院影視藝術研究中心 330031）