姚克與電影《清宮秘史》

○楊劍龍

“文化大革命”中，對于電影《清宮秘史》的批判成為一場政治運動?！肚鍖m秘史》究竟是怎樣的一部作品？編劇姚克是怎樣一個人物？為什么要展開對于電影《清宮秘史》的批判？

姚克（1905-1991），原名姚志伊，學名姚莘農，又名姚成龍，祖籍安徽歙縣，生于福建廈門。祖父有舉人功名，以開店經商為主；父親是清末光緒十六年的進士，曾任翰林院編修，在廈門任四品道員。姚克20世紀20年代畢業(yè)于蘇州東吳大學文學系，業(yè)余時間主持過“東吳劇社”，是著名詞曲家吳梅先生的高足。

從20年代末開始，姚克用英語在英美人辦的《字林西報》、《密勒氏評論報》、天津《北華周報》和《亞西亞》雜志上發(fā)表文章，向歐美人士介紹中國傳統文化，并介紹魯迅著作，他還把中國京劇《打漁殺家》譯成英文介紹到海外去。他在《申報·自由談》、《譯文》上發(fā)表文章介紹西方的文學名著《茶花女》、《卡門》、《天才》、《巴黎圣母院》、《雙城記》等。大學畢業(yè)后他來到上海,先后在世界書局和明星影業(yè)公司任編輯和秘書。他結識了美國記者埃德加·斯諾，兩人合作翻譯魯迅著作。1932年夏，經宋慶齡的引薦進由孫中山文化教育促進會開辦的中國第一家英文雜志《天下月刊》任編輯。他將斯諾撰寫的《魯迅評傳》譯成中文，并寄魯迅本人審閱，與魯迅結下了深厚友誼。斯諾贊姚克“是一位理想主義者，不尚空談，工作認真”。1936年魯迅葬禮上，他是12位抬棺人之一。他與斯諾合署名撰挽聯一副，上聯為“譯著尚未成書,驚聞殞星,中國何人領吶喊”；下聯為“先生已經作古,痛憶舊雨,文壇從此感彷徨”；橫批為“魯迅先生不死”。1937年他代表中國赴莫斯科出席蘇聯戲劇節(jié)，1938年赴美國耶魯大學戲劇系任研究員。1941年回國，任教于復旦大學和圣約翰大學，并參與主持上海職業(yè)劇社、金星訓練班、苦干訓練班等?？箲?zhàn)時期為維持生活,姚克為幾家電影公司編寫過劇本。1948年去香港定居，任永華影業(yè)公司編劇，并創(chuàng)辦南國出版社，以寫書、譯書并編電影劇本為生,是邵氏影業(yè)公司、中華影業(yè)公司等公司座上客。50年代先后在香港中文大學、新亞書院、聯合書院任教。1967年移居美國，任太平洋大學、加利福尼亞大學教授。1976年返回香港，任麗的電視戲劇顧問和麗的電視編劇訓練班導師。1991年逝世，葬于美國西部舊金山郊外。

姚克的主要作品有劇本《蝴蝶夢》、《清宮怨》、《清宮秘史》、《西施》、《楚霸王》、《美人計》、《秦始皇》、《陋巷》、《銀海滄?！?、《豪門孽債》、《一代妖姬》、《女人與老虎》、《愛的俘虜》、《人海奇女子》、《名女人別傳》、《此恨綿綿》、《玫瑰玫瑰我愛你》、《阿Q正傳》（與徐遲合編），制作的電影公司有永華、長城、新華、泰山、邵氏、電懋等，論著有《怎樣演出戲劇》等。姚克擅長歷史題材創(chuàng)作，能夠將西洋戲劇與中國古典戲曲的手法融匯在創(chuàng)作中，在跌宕曲折的戲劇情節(jié)中刻畫人物性格；在香港期間的劇作，多表現新女性的三角戀愛，適應當時商業(yè)電影的要求。他一生追求的是融合西方工匠技巧于中國戲劇形式。

電影《清宮秘史》改編自姚克1941年創(chuàng)作的話劇《清宮怨》，由朱石麟導演、香港永華影業(yè)公司1948年拍攝制作，舒適飾光緒皇帝、周璇飾珍妃、唐若青飾西太后。影片以甲午戰(zhàn)爭、戊戌變法、義和團運動等為背景，以帝黨（光緒為首）變法維新派與后黨（慈禧太后為首）的頑固保守派之間的政治斗爭，展現出清朝末年宮闈斗爭中大清帝國向何處去的重大問題。慈禧太后與其黨羽榮祿與袁世凱等反對變法，繼續(xù)執(zhí)行喪權辱國的政策，將海軍軍費移作修建頤和園；光緒、珍妃、翁同、康有為等人堅決主張維新變法，走富國強兵之路，卻遭到慈禧為首的保守派的強硬鎮(zhèn)壓。影片以光緒在慈禧壓力下不選鐘愛的珍妃而選隆裕為后開篇，在老師翁同龠禾的啟發(fā)下、珍妃的支持下決心變法維新，重用康有為等革新派人士，卻在派遣袁世凱去除掉榮祿時，被袁世凱叛變投敵反戈一擊，釀成光緒被囚禁、珍妃被投井的悲慘結局。影片在八國聯軍攻入京城時慈禧太后化妝倉皇出逃、光緒皇帝逃難時得到百姓幫助為結局。影片通過晚清宮闈保守派與改革派的斗爭，再現了歷史生活，表達變法革新求國家富強的思想。姚克在1941年就說：“把史實改編為戲劇，并不是把歷史搬上舞臺，因為寫劇本和編歷史教科書是截然不同的。歷史家所講究的是往事的實錄，而戲劇家所感興趣的是故事的戲劇性和人情味?！保ㄉ虾D書館編《中國近現代話劇圖志》，P 295，上?？茖W技術文獻出版社2008年版）電影《清宮秘史》劇情的緊張跌宕、矛盾的尖銳復雜、性格的鮮明生動，使其成為一部頗有藝術性的佳作。

1951年3月11日《人民日報》上電影《清宮秘史》的廣告稱：“永華公司，赫赫無比，榮譽偉構，絕代超華，古裝宮闈，歷史巨片。群星云集，演員數千，眾力合作，攝制年余?！?月17日，電影開始在北京上映，3月21日《人民日報》發(fā)表署名亞群的《對〈清宮秘史〉的看法》一文，認為光緒“是一個有愛國思想的皇帝”，“在歷史發(fā)展的意義上說，光緒是有他一定限度的進步性的”，對影片持肯定意見。但電影受到時為中共中央宣傳部電影處副處長江青的指責，她“在中宣部部務會議上說這部電影‘很壞’，應該公開批判”（孟犁野《〈清宮秘史〉懸疑新解》，載《大眾電影》2002年第7期），當時未得到響應。5月3日，《清宮秘史》被有關部門通知停映。

1954年10月16日，毛澤東在給中央政治局和有關同志寫的《關于“紅樓夢研究”問題的一封信》中提出：“被人稱為愛國主義影片而實際是賣國主義影片的《清宮秘史》，在全國放映之后，至今沒有被批判?！钡敃r并未開展對于《清宮秘史》的批判。1963年，程季華在其主編的《中國電影發(fā)展史》中對《清宮秘史》作了批判：“《清宮秘史》同《國魂》一樣，也是用唯心主義的歷史觀來表現歷史的……更為荒謬的是，他以光緒皇帝、改良派和帝國主義為矛盾沖突的一方，而以慈禧和義和團為矛盾沖突的另一方，這樣就一方面美化了帝國主義對中國侵略的本質，同時也夸大了資產階級改良派變法運動的進步意義；而另一方面，則歪曲和丑化了義和團的反帝運動，把義和團和慈禧、保守派等同起來，把義和團反對帝國主義侵略的愛國行動寫成一種野蠻排外運動。這顯然是對義和團的污蔑，對中國人民革命傳統的污蔑，對中國歷史的污蔑?！保ǔ碳救A主編：《中國電影發(fā)展史》第2冊P 317，中國電影出版社1981年版）

1967年《紅旗》雜志第1期，發(fā)表了姚文元的《評反革命兩面派周揚》一文，披露了毛澤東1954年對影片是賣國主義的評說，并含沙射影地指明“鼓吹《清宮秘史》的‘大人物’當中，就包括有在當前這場無產階級文化大革命中提出資產階級反動路線的人”，將矛頭直接指向當時的國家主席劉少奇。1967年《紅旗》雜志第5期，發(fā)表了戚本禹寫的《愛國主義還是賣國主義？——評反動影片〈清宮秘史〉》，在上綱上線中認為：“圍繞著《清宮秘史》這部反動影片，以毛主席為首的無產階級革命派同黨內一小撮走資本主義道路的黨派，展開了一場嚴重的斗爭。”“反動影片《清宮秘史》，是一部所謂歷史題材的影片，寫的是清代末年戊戌變法運動和義和團斗爭。它公開站在帝國主義、封建主義和反動資產階級的立場上，任意歪曲歷史事實，美化帝國主義，美化封建主義和資產階級改良主義，歌頌?；庶h，污蔑革命的群眾運動和人民反帝、反封建的英勇斗爭，宣揚民族投降主義和階級投降主義。”文章批判說：“作者姚克，是一個堅持反革命立場的反動文人。他曾經編輯過反動的《天下》月刊，反對中國革命，積極為英、美帝國主義和買辦資產階級效勞。后來，又投靠國民黨反動派，并不斷寫點反動的、黃色的劇本。他是反動統治階級的一條小走狗?！蔽恼聦⒚^直指“黨內最大的走資本主義道路當權派”，并列舉其“八大罪狀”，“你是假革命、反革命，你就是睡在我們身邊的赫魯曉夫！”使批判影片《清宮秘史》成為批斗國家主席劉少奇的動員令。1967年4月，在戚本禹的文章發(fā)表后不久，成千上萬的造反派圍攻中南海，揪斗被誣蔑為“黨內頭號走資本主義道路當權派”的國家主席劉少奇。