于 倩 羅振亞

通常情況下，生活在某一特定環(huán)境或權(quán)力場域的人，未必會洞悉自己的生存境況，也未必?fù)碛幸环N對權(quán)力場域保持清醒認(rèn)知的能力。就像老舍所說：“生在某一種文化中的人，未必知道那個文化是什么，像水中的魚似的，它不能跳出水外去看清楚那是什么水。”①但是，來自大連的作家老藤，卻以自己的官場經(jīng)歷為寫作起點，將多年從政經(jīng)驗中的觀察與反思納入文學(xué)文本，把“官場”——這一特殊政治權(quán)力內(nèi)部的公共權(quán)力運作過程予以全瞻式的把握，為讀者貢獻出了一部獨具特色的現(xiàn)實主義文本。其中一系列關(guān)乎國計民生的敏感問題，如權(quán)力與經(jīng)濟、倫理、道德等問題的復(fù)雜關(guān)系，人在權(quán)力追逐中的困惑與迷失，官場中人性的復(fù)雜變異，人的生存與精神境遇等，均在作家巧妙構(gòu)筑的敘事框架中得到了精準(zhǔn)的呈現(xiàn)。

一

官場小說作為現(xiàn)實主義小說之一種，它的出發(fā)點在于如實客觀地反映人在權(quán)力場中的實際生存境況，將當(dāng)下社會政治的發(fā)展與變化作為關(guān)注的焦點，直視官場現(xiàn)實，不回避社會問題的敏感地帶，敢于挑動權(quán)力場域的中樞神經(jīng)，具有鮮明的批判意識與道德責(zé)任感，并以此激發(fā)起讀者強烈的共鳴和價值判斷。眾所周知，官場是一個極其特殊的權(quán)力場，其中所發(fā)生的與權(quán)力追逐相關(guān)聯(lián)的權(quán)錢交易、權(quán)色機密，以及種種潛規(guī)則下的權(quán)力運作方式，無疑會為作家提供良好的敘事素材，也為讀者提供一個感悟存在、感受人性的理想切入點。但是，如果對這些素材缺乏一個行之有效的敘事策略，官場小說的寫作就會陷入程式化的危機，重蹈泛化的清官廉正、貪官腐敗、邪不勝正等寫作套路。恰如魯迅先生所言，“群乃知政府不足與圖治，頓有掊擊之意矣。其在小說，則揭發(fā)伏藏，顯其弊惡，而于時政，嚴(yán)加糾彈，或更擴充，并及風(fēng)俗。雖命意在于匡世，似與諷刺小說同倫，而辭氣浮露，筆無藏鋒，甚且過甚其辭，以合時人嗜好，則其度量技術(shù)之相去亦遠(yuǎn)矣。”②

老藤的《鼓掌》顯然注意到了這一點。它選擇了一種更為可靠的角度進入文本，雖然以現(xiàn)實主義的姿態(tài)起筆，但卻超越了以往現(xiàn)實主義小說的單線敘述和官場小說圍繞一個中心事件集中敘述的模式。它以兩個中心事件的發(fā)生與推進作為敘事的主動脈，具體說來，就是聚焦渾江市政府“換屆”選舉的醞釀過程與“雙規(guī)”牛昕案的處理進度，在兩條敘事線索的并行發(fā)展中，將故事的情節(jié)內(nèi)容以及來龍去脈、前因后果，次第不斷地交代、補充清楚；并以這兩條線索帶動若干敘述懸念的生成。作品在冷靜從容、力求客觀的敘事態(tài)度中，第一章便開門見山，干脆、利落地拋出“雙規(guī)”牛昕與渾江市長“換屆”選舉這兩條線索，同時設(shè)下兩個敘事懸念：一個局級干部的落網(wǎng)何以讓紀(jì)檢委書記猶疑難決，這其中究竟有何奧妙；其中涉案的重量級人物到底有多大，被“雙規(guī)”的牛昕究竟是一個什么樣的人物？其次，所謂以“和諧”為目的的“換屆”是否能夠預(yù)期完成？這兩個懸念都足以吊足讀者的胃口。在接下來的章節(jié)里，小說波瀾叢生，負(fù)責(zé)牛昕案調(diào)查的紀(jì)檢主任李子和發(fā)生車禍，市長的有力候選人之一韓夢潔陷入豆奶工程事故，藍(lán)莊的圈地運動引來革命老英雄藍(lán)七叔的上吊自盡，下崗工人蔡九夷莫名奇妙地被推選為人大代表……這些表面上的事件單位，好似毫無關(guān)聯(lián)，但卻都在小說的兩條敘事主線的牽動之下，都和兩條線索緊密結(jié)合。由“換屆”選舉以及“雙規(guī)”引發(fā)的權(quán)力的挪移，人情規(guī)律和經(jīng)濟規(guī)律不同的計算方式，不同利益集團的明爭暗斗，底層人民沒有發(fā)聲實權(quán)的嚴(yán)峻現(xiàn)實等畫面，被作家一一擺上前臺，猶如一幅精心雕琢的官場浮世繪，將各種社會力量的交匯、交錯甚至交鋒，盡皆展現(xiàn)在讀者面前。同時，《鼓掌》的結(jié)構(gòu)別具匠心，它的十章內(nèi)容既可以分成一個個獨立的敘事單元，也可以銜接成一個完整的故事有機體。老藤這種類似電影敘事中的平行剪輯與快速剪接的敘事方式，讓他在寫作中因為有了主線的貫穿，隨時可以加入背景、細(xì)節(jié)的描繪，并根據(jù)事態(tài)的發(fā)展與行進的速度要求調(diào)節(jié)敘述視角。小說結(jié)尾推出的是一個即出人意料、又在情理之中的結(jié)局，程海巖由紀(jì)委書記暗降為政協(xié)主席，市長韓夢潔落選，韓夢潔在電腦上和“老中醫(yī)”聊天后欲離開渾江返回省城，在車站候車室看到前來送別的李子和，上車后她感到站臺上李子和揚起的一支拐 “好像舉起了一支老舊的步槍”。這一結(jié)尾既完成了讀者對諸多矛盾沖突的期望，也為小說開拓了一個意蘊深厚的空間。對于小說章法結(jié)構(gòu)的把握，作家就像一個運籌帷幄、成竹在胸的書法家，他的敘事筆墨結(jié)構(gòu)中正，字態(tài)安舒，不偏不倚，每招每式的起承轉(zhuǎn)合都是筋斷而意連。不但做到了小說故事情節(jié)運筆時的起、提、頓、收，來龍去脈清晰，在情節(jié)安排上，也是不落俗念，常給人意外之喜，進程中他收放自如，既可以變弧為直，又能夠運筆爽截，轉(zhuǎn)折處多提暗筆或者干脆起筆另入，畫筆、章法布局均衡嚴(yán)整，變化豐富而力度內(nèi)涵。這非但沒有使讀者在閱讀過程中產(chǎn)生倦意，反而隨著小說敘事節(jié)奏的動態(tài)化發(fā)展，在蒙太奇的事件轉(zhuǎn)換中變換思維，使讀者由此產(chǎn)生暢快淋漓的閱讀快感。

二

形象的塑造永遠(yuǎn)是現(xiàn)實主義小說的基本審美品格之一，也是小說能否成功的一個重要標(biāo)尺。正如盧卡契所說：“沒有人的基本特征的顯現(xiàn)，沒有人和外在世界的事件、和事物、和自然力、和社會設(shè)施的相互關(guān)系，最驚險的事件都是空洞的，沒有內(nèi)容的?！雹坶L久以來，文學(xué)作品中的官員形象不是“高大全”、“偉光正”式的完美無缺，就是被單純地定義為某種貪婪與丑陋的形象代言，這種單線思維方式下塑造出的非此即彼、非忠即奸的人物形象，無法獲得一種立體的質(zhì)感，更無法引發(fā)讀者的藝術(shù)通感，這樣的人物形象自然缺乏一種人性的力度。在給人物塑形的過程中，《鼓掌》的作者老藤以全知全能的視角進入文本，采用白描的現(xiàn)實主義敘述手法，對人物形象的塑造突破了單線的、固定的思維方式，傾向塑造多元的人物特質(zhì)，著重于人物綜合造型的開發(fā)。他往往將主人公放在一個進退兩難的情境中，讓人物在抉擇的瞬間表現(xiàn)人性的突變，反映出人在理性與欲望之間的緊張感。也正是在理性與欲望兩難的張力中間，才最真實地展露出人性的本質(zhì)，讓“我們在藝術(shù)中所感受到的不是哪種單純的或單一的情感性質(zhì)，而是生命本身的動態(tài)過程，是在相反地兩極——歡樂與悲傷、希望與恐懼、狂喜與絕望——之間持續(xù)擺動的過程”。④

對于官場小說而言，作家除了要完成好敘述故事情節(jié)的關(guān)鍵一環(huán)，也要在敘述的過程中，以顯現(xiàn)或隱蔽的方式表達一種基本的道德肯定、價值判斷與倫理支撐，以此實現(xiàn)一種合乎倫理規(guī)范與公正的精神旨?xì)w，使小說產(chǎn)生更大的包容力。否則，官場小說便會停留在一個浮世繪的圖層表面，成為官場入門指南而淪為大眾文化的消費品之一。同時，人物形象塑形工作完成的成功與否，也關(guān)乎作家對于人的靈魂的拷問與人的價值的思索是否成熟。因此，在人物身上必須凸顯一種立場鮮明的價值判斷與倫理訴求，給讀者一個精神意義上的承諾。

程海巖與牛昕分別是《鼓掌》中“換屆”與“雙規(guī)”這兩條平行敘事線中的主要人物，前者是市紀(jì)檢委書記，是市長換屆的有力候選人之一，同時也是“雙規(guī)”事件的負(fù)責(zé)人，而后者就是被“雙規(guī)”的對象。這兩個人物是以一種耐力與能量對決的方式出現(xiàn)的，他們之間猶如一場拉力賽。程海巖是作家重筆刻畫的人物，他愛好文學(xué)，經(jīng)常閱讀經(jīng)典文學(xué)名著；喜歡音樂，專門搜集國內(nèi)外名曲，甚至在聽《十面埋伏》的時候，可以被音樂沉浸在漫無邊際的惆悵與傷感之中；擅長書法，尤其善于隸書的謄寫，但是卻從不將作品外贈。應(yīng)該說，這是一個有著豐富的人文底蘊，并帶有鮮明的儒學(xué)氣質(zhì)的現(xiàn)代知識分子形象，是一個低調(diào)的雅官。作家讓這個人物形象的主體精神永遠(yuǎn)處于在場狀態(tài)，這是一個不斷進行自我爭辯、自我反省的形象。在外界權(quán)力的壓力與震懾下、在金錢與女色的誘惑面前，他始終淡定地做出明智的選擇，堅持著知識分子的心靈擔(dān)當(dāng)與行為操守。他讓我們看到，“真正的知識分子在受到形而上的熱情以及正義、真理的超然無私式原則感召時，斥責(zé)腐敗、保衛(wèi)弱者、反抗不完美的或壓迫的權(quán)威，這才是他們的本色”。 ⑤

牛昕雖然是被“雙規(guī)”的對象，但卻超出我們對于一個腐敗干部的認(rèn)知慣性。老藤并沒有正面描寫牛昕如何走向貪污腐敗，以此滿足一部分讀者的心理窺探欲望，作家在文學(xué)文本與市民文化的需求中，選擇的是對于文學(xué)力量的尊重，而不是對于某種俗文化的實用主義參與。《鼓掌》中，作者對于牛昕的直接描畫著墨并不多，這個人物的豐富性，更多是通過旁人——尤其是女人們的講述來完成的，這也因此愈發(fā)顯得他的與眾不同。首先，在牛昕“雙規(guī)”案的負(fù)責(zé)人左黎眼里，他是一個僅在外貌上就可以得高分的男人：挺拔的身材、炯炯有神的眼睛；棱角分明的雙唇和剛毅威嚴(yán)的鼻子，渾身充滿磁性。僅憑他的翩翩儀表就無法讓人將他與一般意義上大腹便便的腐敗分子聯(lián)系起來。在五個與他交情甚好的女人眼里，他更是一個氣場中充滿霸氣的男人，昂首挺胸、不卑不亢。其次，他是一個具有非凡的膽識、氣魄和經(jīng)濟領(lǐng)導(dǎo)能力的實干者，他為渾江的經(jīng)濟發(fā)展、招商引資做出了很大的貢獻。但是，他同時也視國家的律法于不顧，在欲望的擴張下，資本對于他產(chǎn)生了越來越強有力的控制，以致一個局級干部的落網(wǎng)牽動了一個政府組織機構(gòu)中的幾大重量級人物，副市長、財政局長、審計局副局長等等，其惡劣影響的程度之深可想而知。在他身上體現(xiàn)出一種非常復(fù)雜的人性，干大事的是他們，惹大禍的也很可能是他們。牛昕的身上帶給人們一種困惑，這種困惑既出自價值判斷，也有道德判斷的因子，由此使小說形成一種倫理道德的內(nèi)在張力。幸運的是，作家沒有在這種困惑中迷失，最終，他還是讓這個人物在法理面前屈服，向我們保證了一種精神向度上的持衡。

同時，作家也沒有忽略其他形象的塑造，擅長太極拳的市委書記“練就了協(xié)調(diào)各方的方法，并通過實踐，把這一方法百煉鋼化作了繞指柔”，⑥他“實際上就是一個政治上的沙拉大師——黃瓜、西芹、生菜、苦菊什么的，放在一起，一通攪拌。秘訣就在于用什么沙拉醬了?！雹哌@段形象恰切的比喻一語中的，將中國官員的政治智慧道破，“這就是國情。正是這種國情，才孕育出了作為國學(xué)精粹的中庸之道。”⑧同樣讓人印象深刻的還有紀(jì)檢主任李子和，這是一個瘦高、清癯、表情凝重的一根筋形象，他身上帶有一絲唐吉柯德式的悲壯。這個人物鐵面無私，不把事情查出個水落石出絕不善罷甘休，同時，他的心中也充滿仁念，對將自己撞傷的司機不但沒有要求賠償，反而以德報怨，贏得一片贊譽。這個人物的出現(xiàn)，也使讀者對小說中的諸多官員形象平添了一份信心。

作家對女性形象的塑造也比較成功，讓人們感到官場已不僅僅是男人的世界，女性也以獨立的姿態(tài)居身其中。她們是具有鮮明時代特色的女性形象，這里既有韓夢潔這樣的官場中的女強人形象，也有李子和妻子那樣的賢妻良母，既有蘇梅這樣的性感尤物，也有程海巖妻子式的獨立的知識分子形象。她們在追求自己事業(yè)的過程中要付出比男人更多的艱辛，她們?nèi)淌苤鞣N各樣的非議，她們幫助男人完成事業(yè)上的成功，女性心理上的壓力更是難以想象。盡管小說中女性形象并沒有占據(jù)太多篇幅，但還是以幫襯的形象完成了小說的敘述。作家對女性性格中獨有的、更為復(fù)雜細(xì)膩的情感狀態(tài)描寫，在很大程度上豐富了小說內(nèi)涵的容量，拓展了小說的文學(xué)表現(xiàn)力度。

三

“權(quán)力是使公共領(lǐng)域——潛在于行動和言說的人們之間的顯現(xiàn)的空間——得以存在的東西”。⑨一般來說，凡是在人類以復(fù)數(shù)形式聚居在一起的地方，為了達到某種活動所預(yù)設(shè)的目標(biāo)和效應(yīng)，就需要出現(xiàn)一個人或人數(shù)相對較少但組織良好的團體，由他們提供出一個具有可支配作用的意志，以此來協(xié)調(diào)整體的行動。權(quán)力就是意志的顯現(xiàn)與實現(xiàn)?！坝捎跈?quán)力和所有具有潛在性的事物一樣，只能現(xiàn)實化而不能完全物質(zhì)化，它就以驚人的程度獨立于數(shù)量或手段等物質(zhì)因素?！雹馊绻麢?quán)力“能像體力一樣為個人擁有，像強力一樣應(yīng)用，并且不依賴眾多意志和愿望之間不可靠的、暫時的聯(lián)盟，那么就可以變得無所不能?！?同時，如果沒有較為完善的法律制度約束以及倫理道德等方面的自控能力，那么，權(quán)力的核心便可以實現(xiàn)權(quán)利者的各種最大利益。再加上人性自身的弱點，便會產(chǎn)生狂熱的權(quán)利崇拜。進入現(xiàn)代化工業(yè)社會以后，專制主義者的絕對權(quán)力失去了原有的經(jīng)濟基礎(chǔ)，人際關(guān)系逐漸與商品貨幣關(guān)系的本質(zhì)相符合，已經(jīng)轉(zhuǎn)化為一種契約關(guān)系，契約軸心成功地替代了權(quán)力軸心。但是，權(quán)力在被實際操控的過程中，尤其是在政府機關(guān)這樣的特殊場域，盡管政治文明已經(jīng)取得了里程碑式的進步，政府權(quán)力受到了制衡，絕對權(quán)力的存在空間已經(jīng)非常逼仄；人類對于權(quán)力的追逐依舊沒有停止，在權(quán)力場中依然存在著由權(quán)力失衡所引發(fā)的社會平衡體系的失重。人們對于權(quán)力的渴求以及在權(quán)力面前的俯首與失態(tài)，不禁讓人想起?？略趯θ祟愔T多生存領(lǐng)域進行考察和審視后的發(fā)現(xiàn)：人類生活在一個龐大的政治監(jiān)獄中，永遠(yuǎn)也無法逃離被權(quán)力規(guī)約的馴順的肉體。這似乎也是人類隱晦的命運，而所謂自我與自主只是一個自相情愿的幻象。權(quán)力意識在中國得到普遍性認(rèn)同是一個不爭的事實，這是國人幾千年來在適應(yīng)封建專制不斷強化的歷史過程中逐漸形成的，甚至已經(jīng)成為一種具有普遍性的潛意識而讓人無所察覺，盡管帝制早已結(jié)束，但這種權(quán)力崇拜意識仍然憑借其強大的慣性，影響、制約并支配著人的行為訴求與行動目的，以此獲取超越社會公正準(zhǔn)則的特殊利益。老藤在《鼓掌》中寫的最為精彩的部分，就是由“換屆”和“雙規(guī)”引發(fā)的權(quán)力的調(diào)和。他將自己在官場打拼多年的從政經(jīng)驗以文學(xué)的筆墨納入小說文本，用令人欽佩的勇氣觸碰社會現(xiàn)實中最堅硬的問題，并以諷刺的手法將故事的結(jié)局推向小說敘事的高潮。

首先，“渾江”這個“渾”字本身就具有多重含義，在漢語大字典中，“渾”字有這樣的一些解釋：混濁，污濁；混合；合為一體；全，滿，整個。這樣看來，這個“渾”字本身的意蘊便與渾江“換屆”選舉以及“雙規(guī)”事件的復(fù)雜程度相對應(yīng)，正是在這樣一個地方，一個人的行為導(dǎo)致一個人和利益集團的行為變化，選舉成為上級政府對于市級政府貫徹省級政策的一個考驗，顯規(guī)則的無力執(zhí)行以及潛規(guī)則的無意識奉行，使得一個旨在確立社會公正秩序的法律和政策，在具體的執(zhí)行過程中被消解于無形，并影響著這里利益集團的粘合強度，于是，“渾江”二字便有了超乎地理位置之外的深層含義，可見作家創(chuàng)作的良苦用心。

在老藤穩(wěn)健的敘述節(jié)奏中，由于各個利益方的權(quán)力交涉與較量，“換屆”與“雙規(guī)”已經(jīng)不再是純粹的公共事務(wù)管理與決策，各種聲音的喧吵，各色人物的出場，使得明明可以秉公執(zhí)行的政策在具體的實施過程中備受阻撓。明明以為實現(xiàn)渾江百姓利益最大化、保障渾江未來發(fā)展走向的換屆選舉背后，卻有著太多無法解釋清楚的人情關(guān)系。選舉的結(jié)果是：程海巖雖然由紀(jì)委書記升至市政協(xié)主席，但實際上卻是明升暗降；本是市長有利候選人之一的韓夢潔，卻因選票總數(shù)居末而連副市長的位置也沒有保住，成為一個政治權(quán)力調(diào)衡中的犧牲品；新任市長由省里推薦，以全票當(dāng)選，這表明渾江完全經(jīng)受住了省委對市委貫徹上級決策力度的考驗。換屆圓滿完成了各層權(quán)益關(guān)系的協(xié)調(diào)，迎來了掌聲雷動的閉幕式，這也是《鼓掌》中最具現(xiàn)實諷刺力度的一段：

渾江大會堂的攏音效果出奇地好。這掌聲沒有節(jié)奏，如同開閘的水瀑聲，又像堆放的爆竹在響。他機械地跟著鼓掌，卻聽不到自己的掌聲。

他揉了揉眼睛，伴著轟鳴的掌聲，辨清了主席臺上一張張陌生面孔。中間那位一定是方書記了。天庭飽滿、地閣方圓。鼓掌的動作緩慢而沉穩(wěn)，沒有被雷一般的掌聲影響，一下、兩下、三下。每鼓一次，都要讓兩掌合上一小會兒，生怕掌心拍到的東西飛走了一樣。方書記左側(cè)的人該是新來的市長了，白白凈凈。他鼓掌時，好像怕拍疼了白嫩的手，只是輕輕粘一下，馬上就分開，似乎這次歡聲雷動的掌聲于己無關(guān)。他想，市長這樣鼓掌，實在不該！你全票當(dāng)選，卻這么鼓掌，不是在敷衍嗎？方書記右側(cè)的人是老魯。新當(dāng)選的人大主任白發(fā)耀眼。他的鼓掌和臺下代表一個節(jié)奏，快而緊湊，不拖泥帶水，但五指分得很開，似乎鼓不出聲音來。挨著鄒市長的是程海巖。新上任的政協(xié)主席表情凝重，目光深遠(yuǎn)，打著一條黑白相間的領(lǐng)帶。在幾乎清一色的深色領(lǐng)帶中，格外耀眼。他鼓掌時動作標(biāo)準(zhǔn)，結(jié)實有力。蔡九夷欣賞這樣的鼓掌，真誠而熱烈，聽起來解渴。從程海巖肩頭看上去，后排座位上是一身白衣的韓夢潔。主席臺上的她，如同綠叢中的芍藥一樣，美麗大方。落選的不幸并沒有讓這個女人黯淡下去。坐在那里，她依舊燦爛奪目。她鼓掌的動作很特別，胳膊并不動，兩只手腕像是系在一起，兩只手掌蝴蝶翅膀一樣，一開一合。

這里，作者通過蔡九夷的眼光透視，讓讀者清楚地看到，換屆到閉幕的最后一刻，真正由民間選舉出的人大代表卻不具有任何實際存在價值。蔡九夷猶如一個被政治戲弄的小丑，折射著底層人民無力發(fā)聲、無法發(fā)聲的嚴(yán)酷現(xiàn)實。盡管現(xiàn)行體制為社會群體設(shè)立了合法的發(fā)聲渠道，但是，出于各種各樣的原因，這些所謂的綠色通道依舊荒沙彌漫，他們微弱的聲音，被漠視、被拒絕、甚至被惡意剝奪，這使得他們的合法權(quán)利訴求依舊難以表達。換屆僅僅完成了一個冠冕堂皇的政治儀式，這才是作家與現(xiàn)實、責(zé)任、關(guān)懷建立起來的深刻關(guān)系的顯現(xiàn)，這才是《鼓掌》背后最真實的現(xiàn)實。

應(yīng)該說，老藤不是先驗的哲人，但他卻以《鼓掌》的寫作，成功地超越了自己的生存場域。在這個復(fù)雜的生存現(xiàn)場，他不但沒有被感染生理和精神上的城市病，反而以冷靜的觀察、紀(jì)實的筆調(diào)，精準(zhǔn)地為我們勾畫出一幅讓人震驚的官場浮世繪，完成了一個知識分子在自身環(huán)境中應(yīng)有的道德、良知與情感擔(dān)當(dāng)。盡管小說的初稿被出版社刪減了幾萬言，令人十分遺憾，但我們依然以為，他手中的這個故事已經(jīng)基本完成了作家的思考，讓我們確信一種正義的聲音永遠(yuǎn)不會被混世的濁音覆蓋，它始終會以顯性的方式存在。而小說故事內(nèi)容、思想深度與結(jié)構(gòu)形式上的全方位互動，又在一定程度上表明老藤以文學(xué)的方式完成了一種對現(xiàn)實的糾正，帶動了一種力量不再保持沉默；也讓讀者穿越官場這一社會強大縮影的現(xiàn)實境況，成功地體驗了一次對于人性現(xiàn)實的追問之旅。我們堅信，老藤會繼續(xù)用他手中的文學(xué)之筆，寫出一部部值得人們?yōu)橹恼频淖髌贰?/p>

①老舍《四世同堂》[M]?！独仙嵛募返?卷，北京，人民文學(xué)出版社，1983，98。

②魯迅《中國小說史略》[M]。長江文藝出版社，2008，189。

③［匈］盧卡契《盧卡契文學(xué)論文集》（一）[M]。中國社會科學(xué)出版社，1980，53。

④［德］卡西爾《人論》[M]。甘陽譯，上海，上海譯文出版社，2004:189。

⑤［美］愛德華·W－薩義德《知識分子論》[M]。北京，生活·新知·生活三聯(lián)出版社，2002，P13。

⑥⑦⑧老藤《鼓掌》[M]。 群眾出版社，2009，51、166。

⑨⑩?[美]漢娜·阿倫特《人的境況》[M]。 上海，上海世紀(jì)出版集團，上海人民出版社，2009，157-158。