何 桃 （北京印刷學(xué)院 北京 100000）

調(diào)查地區(qū)：西單圖書(shū)大廈 中國(guó)書(shū)店

調(diào)查時(shí)間：2011年6月24日至2011年7月6日

調(diào)查對(duì)象：古詩(shī)詞類書(shū)籍形態(tài)設(shè)計(jì)

調(diào)查方式：實(shí)地考察（攝影記錄，記錄數(shù)據(jù)，實(shí)物觀摩，調(diào)查問(wèn)卷）

資料整理（查閱相關(guān)的文獻(xiàn)資料）

一、古代書(shū)籍中傳統(tǒng)元素的體現(xiàn)

調(diào)研以古籍中的線裝形式書(shū)籍為目標(biāo)，對(duì)其外部形態(tài)（包括裝訂、函套、封面等內(nèi)容）、正文（包括開(kāi)本、版式等）以及書(shū)籍中的護(hù)葉、扉頁(yè)、序、目錄等形態(tài)結(jié)構(gòu)做了較詳細(xì)的了解，提取出其中的傳統(tǒng)元素。選擇了影印版中的一些古籍，例如《楚辭集注》《康熙版宋詞抄》《杜詩(shī)選》《文心雕龍》為目標(biāo)，對(duì)書(shū)籍的結(jié)構(gòu)從開(kāi)本、封面、裝訂、函套、版心等方面進(jìn)行陳述，提煉其中的傳統(tǒng)元素，存在以下幾點(diǎn)：

裝訂方式上的線裝形式是中國(guó)古籍的一大特色。不論是四眼，六眼，還是八眼，或是書(shū)頁(yè)成冊(cè)后，上下的包角，都是中古風(fēng)格的體現(xiàn)。外加的書(shū)套，書(shū)函。書(shū)套作為保護(hù)工具，其綾或錦的套面，開(kāi)啟處的月牙形，云形等的圖案，都是傳統(tǒng)的體現(xiàn)。書(shū)面的材料有紙有布，紙有栗色也有瓷青色，絹料有黃色，也有紅綠藍(lán)灰等顏色，表示不同類型的古籍。版式中的版口，版框，魚(yú)尾，象鼻，書(shū)耳，天頭，地腳等這些固定的版面格式，也是傳統(tǒng)書(shū)的特色之一。版式中的文本信息的主要載體——中國(guó)字是傳統(tǒng)意味最深刻的符號(hào)。古籍裝幀中的藝術(shù)性，體現(xiàn)在書(shū)籍的形態(tài)美，體現(xiàn)在書(shū)籍各個(gè)部分的美，體現(xiàn)在以藝術(shù)的方式表達(dá)書(shū)籍內(nèi)容而帶給人美好聯(lián)想，體現(xiàn)在書(shū)籍中滲透的溫馨閱讀氛圍。這也印證了有相關(guān)理論指出的書(shū)籍裝幀具有藝術(shù)性與功能性的統(tǒng)一。其中藝術(shù)性的作用主要是說(shuō)書(shū)籍裝幀的審美功能，功能性主要指實(shí)用功能。

二、現(xiàn)代書(shū)籍中傳統(tǒng)元素的運(yùn)用

書(shū)籍的外部設(shè)計(jì)包括：封面、書(shū)脊與封底；裝訂形式；護(hù)封和函套。以下是對(duì)調(diào)研的陳述與總結(jié)：

(一)封面，書(shū)脊與封底

封面的作用在于保護(hù)、美化與宣傳。也可以說(shuō)，封面是一個(gè)有效表達(dá)書(shū)籍內(nèi)容的媒介。鄧中和先生寫(xiě)的《書(shū)籍裝幀創(chuàng)意設(shè)計(jì)》一書(shū)中，提到書(shū)籍封面的五個(gè)要素，即文字，材料，圖案，色彩，工藝。以此五要素為指標(biāo)，對(duì)古詩(shī)詞類書(shū)籍封面做統(tǒng)計(jì)，得出以下結(jié)果：封面的功能性明確，字體的整體協(xié)調(diào)性弱，材料多用一般性材料。圖案是否與主題相符，文字與圖像的主次關(guān)系是否明確，這些都是值得注意的。對(duì)封面的裝飾性的加工工藝處理，使得書(shū)籍美觀又耐用。

調(diào)研中發(fā)現(xiàn)，封底通常的都有定價(jià)、條形碼、責(zé)任編輯、策劃者等信息，但是一部分書(shū)籍做了勒口處理，因此，責(zé)任編輯、策劃者等信息會(huì)被放在勒口處。封底還是以整體的藝術(shù)性為重點(diǎn)，即與封面、書(shū)脊的風(fēng)格一體化處理。另外，由于商業(yè)促銷的需要，封底、書(shū)脊有書(shū)系介紹性的文字也是一個(gè)特點(diǎn)，但過(guò)多也會(huì)破壞封底與封面的一體化。書(shū)脊中以文字為主要內(nèi)容，加圖形或者圖案的占不多的比例。其中，叢書(shū)、套書(shū)的書(shū)脊設(shè)計(jì)，與單冊(cè)的書(shū)籍的設(shè)計(jì)并無(wú)區(qū)別，沒(méi)有明確地體現(xiàn)出其系列性與連續(xù)性。

（二）裝訂形式

通過(guò)調(diào)研了解到，古詩(shī)詞類的書(shū)籍的裝訂形式主要有線裝、平裝、精裝，其中又以無(wú)線膠訂最為居多。線裝也只是追求形式，用很粗的麻線訂在一起的。精裝書(shū)只占很小的比例，一般是軟精裝，有全織物封面，也有紙面封面，書(shū)脊的兩種形式都有，但是無(wú)絲帶。

（三）護(hù)封

經(jīng)過(guò)調(diào)研，有護(hù)封的古詩(shī)詞類書(shū)籍幾乎沒(méi)有，而有腰封的也不多。但是其廣告的作用是顯而易見(jiàn)的。大部分的書(shū)籍是在原來(lái)的封面上加了勒口。由于封面中已經(jīng)大面積運(yùn)用圖片、文字，所以，勒口處再做出設(shè)計(jì)的書(shū)籍也不多。

（四）函套

在調(diào)研中發(fā)現(xiàn)，由于大部分的書(shū)籍裝訂都是平裝，線裝的書(shū)也已經(jīng)沒(méi)有古籍紙質(zhì)柔軟的特點(diǎn)，所以根本沒(méi)有有函套的書(shū)籍。套書(shū)也都采用現(xiàn)代的塑料膜包裹，顯得更便捷。

書(shū)籍的正文包括：開(kāi)本；版心；字體；行距；重點(diǎn)標(biāo)志；段落起行；頁(yè)碼；頁(yè)標(biāo)題；注文；標(biāo)題；插圖等。以下是相關(guān)的陳述與總結(jié)：

（一）開(kāi)本

對(duì)古詩(shī)詞類書(shū)籍中的《詩(shī)經(jīng)》《楚辭》《唐詩(shī)》《宋詞》《元曲》等主題的書(shū)籍進(jìn)行統(tǒng)計(jì)，最常用的開(kāi)本尺寸是16開(kāi)，排在第二位的是大32開(kāi)。選取20本書(shū)，對(duì)它們的頁(yè)碼和書(shū)脊求平均數(shù)，得知：古詩(shī)詞類的書(shū)籍將開(kāi)本設(shè)定為16開(kāi)，其頁(yè)碼有324頁(yè)，書(shū)脊厚約1.8厘米；設(shè)定為大32開(kāi)的，其頁(yè)碼有330頁(yè)，書(shū)脊厚約1.8厘米。從設(shè)計(jì)理論分析，市場(chǎng)上這種把古詩(shī)詞類書(shū)籍設(shè)定為16開(kāi)或者大32開(kāi)的做法，不是很合理的，因?yàn)檫@樣的設(shè)計(jì)必然導(dǎo)致書(shū)脊過(guò)寬，書(shū)頁(yè)過(guò)多，當(dāng)然這和書(shū)稿的容量也有關(guān)。這樣的開(kāi)本給人厚重的感覺(jué)，這和古詩(shī)詞文雅沉靜的底蘊(yùn)不符合。在調(diào)研中，也有讀者反映，喜歡線裝的輕、薄、柔的感覺(jué)，在閱讀中更能體會(huì)古典文化的韻味。這也印證了一個(gè)觀點(diǎn)：讀者一般會(huì)認(rèn)為有利于閱讀的開(kāi)本是最美的。

（二）版心

目前，書(shū)店里的古詩(shī)詞類書(shū)籍同常采用的裝訂方式有無(wú)線膠裝，精裝等。大致有以下幾種狀況：版心密排，版心疏排，對(duì)稱排布，非對(duì)稱排布，橫豎混排。從商業(yè)盈利的角度考慮，版心疏而邊框留白大的是少數(shù)情況。對(duì)稱排布，一般用于純文字的書(shū)里；非對(duì)稱排布，在圖文結(jié)合的書(shū)里很常見(jiàn)；橫豎混排是一些商業(yè)促銷型的圖文混排的書(shū)，其版心的安排方式。在所有調(diào)研的書(shū)里，一部分書(shū)有外白邊比中間的內(nèi)白邊要寬的情況，從視覺(jué)上確實(shí)有版心向外散落的感受。有的書(shū)，版心的下白邊和外白邊寬，這更方便手持和批注。

（三）字體

在選用字體時(shí)，必須與書(shū)籍的內(nèi)容性質(zhì)、讀者的愛(ài)好和閱讀效果相適應(yīng)。宋體是一般書(shū)籍最常用的主要字體，這也是古詩(shī)詞類書(shū)籍的正文最常用的字體。在各級(jí)小標(biāo)題，注解等內(nèi)容上，一般用仿宋體，以區(qū)別于古詩(shī)本身。題目等想要突出的內(nèi)容，一般用黑體。

（四）行距

行距影響著閱讀的流暢與閱讀的美觀。行距并無(wú)特別的設(shè)計(jì)之處，一般都是按照規(guī)律，大于字距。由于正文閱讀的連續(xù)性要求，行距會(huì)適當(dāng)?shù)膶捫?；?shī)歌正文比較長(zhǎng)的，行距要寬些；比較短的內(nèi)容，行距安排就窄些。

（五）重點(diǎn)標(biāo)志

古詩(shī)詞類書(shū)籍中的一些小標(biāo)題性的內(nèi)容，比如注解、評(píng)析、作者簡(jiǎn)介等內(nèi)容，通過(guò)調(diào)研，這些內(nèi)容的標(biāo)志方法一般為采用字體的區(qū)別，比如仿宋體、宋體的粗細(xì)體；采用色彩和一些裝飾元素，比如云紋、魚(yú)尾、花草裝飾紋樣等，或者色塊；也有采用字號(hào)區(qū)分的。

（六）段落起行

段落起行的設(shè)計(jì)是為了提供段落閱讀后的休息。對(duì)于詩(shī)詞而言，基本采用左對(duì)齊的方式明確段落。也有豎排版的詩(shī)詞，這和現(xiàn)代通常的起行沒(méi)區(qū)別，都是空兩格。

HGF有著高效的促血管形成作用，最早作為“最強(qiáng)的肝細(xì)胞再生促進(jìn)劑”被發(fā)現(xiàn)[2]，其分子結(jié)構(gòu)為一個(gè)含有α鏈和β鏈的異二聚體，由728個(gè)氨基酸的單鏈前體蛋白裂解而來(lái)。α鏈包含N端的“發(fā)卡”結(jié)構(gòu)和4個(gè)同源的kringle區(qū)，β鏈含有絲氨酸蛋白酶樣結(jié)構(gòu)。成纖維細(xì)胞、內(nèi)皮細(xì)胞、腫瘤細(xì)胞等均可分泌產(chǎn)生HGF，近年研究證實(shí)其在創(chuàng)面愈合、組織修復(fù)、腫瘤的發(fā)生發(fā)展中具有重要的作用。

（七）頁(yè)碼

通過(guò)調(diào)研，也驗(yàn)證了頁(yè)碼排布的多樣化，可以分為在天頭處，在地腳處和在切口處，訂口處放置頁(yè)碼的非常少見(jiàn)。明碼和暗碼是一同使用的。在頁(yè)碼周邊加短線、圓圈、裝飾紋樣等是很常見(jiàn)的做法。頁(yè)碼有用羅馬字體、簡(jiǎn)體漢字、繁體漢字的。字體字號(hào)上，與正文都有區(qū)別。

（八）頁(yè)標(biāo)題

書(shū)里的書(shū)眉有直排和橫排兩種方式，其余的就是在這兩種方式上的裝飾修飾或者局部改動(dòng)等。裝飾紋樣、豎線、魚(yú)尾、線框、色塊等都被用在頁(yè)眉的裝飾上。

（九）注文

就是注解，在詩(shī)詞類的書(shū)籍中很常見(jiàn)的。一般有以下幾種類型，一種是在詩(shī)歌原文中加羅馬數(shù)字標(biāo)注，然后統(tǒng)一在行文末尾做解釋。還有在詩(shī)歌旁，緊挨著正文。學(xué)術(shù)性很強(qiáng)的書(shū)，有些頁(yè)的正文下加了腳注。其中，插圖版本的插圖的旁邊還加有邊注。不論是哪種方式的注解，字號(hào)都要比正文小或者字體上與正文有區(qū)別，來(lái)區(qū)分主次。

（十）標(biāo)題

調(diào)研中，對(duì)于標(biāo)題的處理主要是用不同的字體、字號(hào)、左對(duì)齊或者居中對(duì)齊的方式來(lái)達(dá)到突出強(qiáng)化的作用。在標(biāo)題上用裝飾紋樣、橫豎線、魚(yú)尾等做修飾的現(xiàn)象很常見(jiàn)。

（十一）插圖

古詩(shī)詞類書(shū)籍的插圖，多為藝術(shù)性插圖，比如國(guó)畫(huà)。有些插圖的內(nèi)容確實(shí)與正文的內(nèi)容有關(guān)聯(lián)性，并且配有邊注。也有為了展示圖片而展示圖片的情況，圖片內(nèi)容和正文并無(wú)明顯關(guān)聯(lián)，比如唐三彩、畫(huà)像石、青銅、玉器等圖片的使用，對(duì)于傳遞詩(shī)歌的涵義作用不大。插圖還是以國(guó)畫(huà)為主，手繪圖次之。

書(shū)籍的零頁(yè)包括：護(hù)頁(yè)；扉頁(yè)；版權(quán)頁(yè)；目錄；序言頁(yè)；索引和附錄等。在這些部分中，把一些傳統(tǒng)元素作為裝飾運(yùn)用在結(jié)構(gòu)中的主要集中在扉頁(yè)、目錄頁(yè)、序言頁(yè)，其他部分都是照常安排內(nèi)容，幾乎沒(méi)有裝飾性的元素。

三、小結(jié)

1.現(xiàn)代古詩(shī)詞類書(shū)籍設(shè)計(jì)中兩種裝訂方式的書(shū)籍中傳統(tǒng)元素運(yùn)用的比較

從便于閱讀的功能來(lái)分析，封面能給讀者帶來(lái)一目了然的感受，同時(shí)，堆積圖片的做法，又顯得無(wú)層次且凌亂；版式設(shè)計(jì)上，版心大小和字號(hào)字距行距的安排，缺少疏朗流暢的感受；開(kāi)本的選擇上，封面的材質(zhì)選擇上，對(duì)讀者的需要考慮不夠。從識(shí)別功能來(lái)說(shuō)，書(shū)封書(shū)脊的作用很大。對(duì)詩(shī)歌的內(nèi)容，以明顯的朝代為劃分依據(jù)，采用這個(gè)時(shí)代的代表藝術(shù)品或這裝飾紋樣等，作為書(shū)中各個(gè)部分的裝飾元素，從體現(xiàn)古詩(shī)詞的文雅氣質(zhì)上來(lái)說(shuō)，還有提升空間。裝飾元素的運(yùn)用，在烘托良好閱讀氛圍方面發(fā)揮的作用不明顯，反倒是使書(shū)籍內(nèi)容顯得擁擠凌亂。這種各種裝飾元素的多樣化的運(yùn)用缺乏整體的同一性。古詩(shī)詞類書(shū)籍設(shè)計(jì)的一個(gè)共同存在的問(wèn)題：是迎合商業(yè)需求，過(guò)多加入時(shí)代元素豐富版面，還是根據(jù)古詩(shī)詞的潛質(zhì)創(chuàng)造文質(zhì)彬彬的閱讀氛圍。現(xiàn)在新印版的古詩(shī)詞類書(shū)籍，通常采用線裝的形式，其文雅的氣質(zhì)是顯而易見(jiàn)的。封面上恢復(fù)古籍的色彩、材質(zhì)和一些明顯的符號(hào)，比如書(shū)法字體、單線框、文武框等。在版式的排布上，在借用魚(yú)尾、象鼻、界框、文武線等古籍元素的同時(shí)，也做了一些有現(xiàn)代感的改變，比如文字字體、色彩、字號(hào)等都是和傳統(tǒng)的古籍有很大區(qū)別的。書(shū)眉、書(shū)頁(yè)的安排也不是刻意遵循與古籍的一致，也是有變動(dòng)的。這些部分的形式的改變，從古詩(shī)詞類書(shū)籍的整體效果上來(lái)講，既有傳統(tǒng)意味，又有時(shí)代感。

2.中華書(shū)局出版社的古詩(shī)詞類書(shū)籍為對(duì)象的分析

從封面的形式結(jié)構(gòu)分析，中華書(shū)局出版的圖書(shū)通常采用“豎線”的形式結(jié)構(gòu)，給人挺拔的感受，同時(shí)，也很有中國(guó)傳統(tǒng)書(shū)籍的韻味。運(yùn)用點(diǎn)線面色彩的組合方式，這些書(shū)籍形式意味所帶給人的形式感又是很鮮明的。《新注本?唐詩(shī)三百首》其封面的色彩對(duì)比鮮明，方形的文字框與隨意的圖形構(gòu)成了靜與動(dòng)的對(duì)比，從單線框的使用中，既有傳承，又有創(chuàng)新，傳統(tǒng)中有時(shí)代感?！吨腥A大字經(jīng)典?詩(shī)經(jīng)》封面的特色在于對(duì)稱均衡的形式感。

從版式設(shè)計(jì)的形式上分析，中華書(shū)局出版的圖書(shū)都能遵循規(guī)范性，有序性的理性設(shè)計(jì)原則，功能需要很明確。從感性設(shè)計(jì)原則考慮，中華書(shū)局出版的圖書(shū)版式，有的從章節(jié)標(biāo)題，題目，文字等的編排上，都充滿了點(diǎn)，線，面的形式感，有的通過(guò)書(shū)眉，版框的設(shè)計(jì)，使得讀者從現(xiàn)代的橫排版方式中體會(huì)到傳統(tǒng)的閱讀氛圍。

3.中文版與海外版的古詩(shī)詞類書(shū)籍形態(tài)的比較

在調(diào)研中，把中文版與海外版的古詩(shī)詞類書(shū)籍形態(tài)加以比較，對(duì)它們的相同與不同之處得出一下結(jié)論：二者的藝術(shù)性與功能性的統(tǒng)一感不強(qiáng)，都是凸顯實(shí)用功能而忽視藝術(shù)性的表達(dá)，都帶有強(qiáng)烈的商業(yè)感，文字與圖片所創(chuàng)造的閱讀氛圍，設(shè)計(jì)情感的形式表達(dá)，封面與版式所帶來(lái)的愉悅境界等這些地方所體現(xiàn)的藝術(shù)性不多。中文版的書(shū)籍中過(guò)多的運(yùn)用一些傳統(tǒng)元素作為裝飾性的符號(hào)，而海外版的書(shū)籍中又是過(guò)于單純的文本信息的表達(dá)，幾乎沒(méi)有裝飾性的體現(xiàn)。