王 寧

解析視覺感受對(duì)健身操裁判行為的影響

王 寧

裁判員在觀看健美操比賽時(shí)會(huì)對(duì)比賽隊(duì)伍的藝術(shù)風(fēng)格及水平作出自己的理解與判斷。這不僅與每個(gè)裁判員的主觀層面相聯(lián)系，還與每個(gè)裁判員在現(xiàn)場處于不同的空間位置造成的視覺因素相聯(lián)系。這些因素會(huì)直接影響對(duì)比賽成績認(rèn)可。本文僅從裁判員在觀看比賽時(shí)所處的舞臺(tái)位置來解析視覺和舞臺(tái)形式因素造成對(duì)比賽譯碼歧義的可能性。

視覺 裁判

一、健美操比賽中場地要求和視覺的定義

中國學(xué)生健身健美操競賽評(píng)分規(guī)則對(duì)比賽場地的要求是：呈正方形，四周用寬5cm的白色標(biāo)志帶圈定，標(biāo)志帶寬包括在場地面積之內(nèi)。男子、女子單人、7*7米；混雙、三人、六人均為10*10米。比賽場地的布置與要求：場地周圍至少有1米寬的安全區(qū)，裁判員座席靠近賽區(qū)一邊，排成一排。裁判員之間距離1米寬。在實(shí)際的比賽中，往往場地有兩種，一是劇場舞臺(tái)，裁判員設(shè)在觀眾席的前排，另一種是室內(nèi)體育場館里，用標(biāo)志帶在地面圍出一塊矩形比賽區(qū)域，裁判員在比賽場地的一側(cè)。兩種場地對(duì)裁判員觀看比賽，并決定比賽成績有多大的影響，通過分析在觀看比賽時(shí)裁判員的視覺因素和場地樣式的關(guān)系，作一比較。

觀眾在看健美操比賽時(shí)的生理性主觀判斷主要來自視覺感受。每個(gè)觀眾的視覺感受均是他（她）的視角、視野、視距等的綜合因素。

二、視角對(duì)裁判員的影響

視角是指看客觀事物的空間角度。在一般鏡框式的舞臺(tái)前面的觀眾空間里，前面的觀眾如正面對(duì)著舞臺(tái)的座位上，他們的視角就是正視，而兩側(cè)座位上的觀眾的視角屬側(cè)視。只有坐在整個(gè)觀眾席的中軸線上的座位內(nèi)才構(gòu)成了真正的正視視角。越往中軸線兩側(cè)外延伸的座位其側(cè)視性也就越大。我國多數(shù)劇場的舞臺(tái)口在10～14米，中間觀眾的視角與邊緣座席的觀眾視角相差65度左右，二側(cè)間的視角要相差達(dá)130度左右。舞臺(tái)口越大，觀眾席的跨度也越大，視角的差異性也越大。在比賽的過程中，當(dāng)隊(duì)員正面正身對(duì)著正視視角座位上的觀眾時(shí)，兩側(cè)的觀眾、尤其是最兩側(cè)的側(cè)視視角的觀眾看到的隊(duì)員基本上為側(cè)臉側(cè)身。當(dāng)隊(duì)員的正面正身對(duì)著一側(cè)的側(cè)視視角的觀眾時(shí)，正視視角的觀眾將看到的是隊(duì)員的側(cè)臉側(cè)身，而另一側(cè)的側(cè)視視角的觀眾看到的完全有可能是隊(duì)員的背影和后腦勺。比賽中裁判員的距離相差一米遠(yuǎn)，則最側(cè)位的裁判和中間的裁判在判斷上會(huì)因角度不同出現(xiàn)差別。

在現(xiàn)代劇場里，觀眾席的座位區(qū)域的地坪一般都會(huì)設(shè)計(jì)成前低后高的坡狀結(jié)構(gòu)。在坡狀處于一定高度的座位上，觀眾的視線與參賽隊(duì)員的視線將會(huì)在同一水平面上，稱為平視效果。觀眾視平線高于參賽隊(duì)員的視平線時(shí)，此時(shí)的視角是俯視視角。而老式的劇場中，舞臺(tái)面高于觀眾的視平線，就是仰視。在比賽中，平視最易給人帶來一種直觀的感覺。視角的不同也會(huì)帶來不同的心理感受與對(duì)事物不同的認(rèn)知。當(dāng)隊(duì)員在舞臺(tái)的中軸線上正面仰頭表演時(shí)，正視又仰視的觀眾基本上難以看到隊(duì)員的表情語言，而側(cè)視又平視的觀眾能看到隊(duì)員的一定的表情語言，此時(shí)俯視的觀眾卻能很明確地看到隊(duì)員的表情語言。如果隊(duì)員是低頭表演時(shí)，上述情況則相反。平視又正視視角的觀眾看到舞臺(tái)中軸線上的隊(duì)員向前移動(dòng)的調(diào)度會(huì)有沖我而來之感，而在側(cè)視視角的觀眾眼里，隊(duì)員的調(diào)度則成了橫向移動(dòng)而去了。因此由于裁判員的視角不同和由視角引發(fā)的不同的心理情感傾向性的存在，因此隊(duì)員所發(fā)出的同一個(gè)動(dòng)作或表情，可能會(huì)在裁判員心中產(chǎn)生多種譯碼結(jié)果。因此，在比賽時(shí)找到合適的視角是觀看客觀觀看比賽的前提，作為裁判員則要將裁判席定在平視和正視比賽隊(duì)員的高度上。

三、空間視野對(duì)裁判員的影響

視野是指人的頭部和眼球固定不動(dòng)的情況下，眼睛觀看正前方物體時(shí)所能看得見的空間范圍，常用角度來表示。一般人所看到的自然世界均限定在成60度夾角的放射狀視野范圍里。目視越遠(yuǎn)則視野范圍越大，越近則視野范圍越小。視野內(nèi)的另一個(gè)特點(diǎn)是近大遠(yuǎn)小的空間透視現(xiàn)象?？臻g透視現(xiàn)象的存在，也給人們提供了判斷空間距離的參照依據(jù)。空間透視不僅使物體的高度與寬度會(huì)產(chǎn)生近大遠(yuǎn)小的形象壓縮現(xiàn)象，也會(huì)使深度產(chǎn)生近寬遠(yuǎn)窄的形象壓縮現(xiàn)象。但在俯視視角的視野內(nèi)，前后移動(dòng)與橫向移動(dòng)的物體的空間尺度感的變化均較明顯。在一般情況下，要讓樓下的裁判員感受到隊(duì)員間較明顯的空間位置的變化，隊(duì)員在比賽時(shí)應(yīng)以橫向移動(dòng)為主，以達(dá)到隊(duì)形變化有明顯的效果。當(dāng)舞臺(tái)面高于觀眾的視平線較多而舞臺(tái)深度又較大時(shí)，仰視視角較大的觀眾對(duì)離舞臺(tái)口空間位置較深的隊(duì)員的下半部身體，甚至整個(gè)人都因臺(tái)口的遮擋而看不到（做地面動(dòng)作）。仰視視角看隊(duì)員表演時(shí)還會(huì)產(chǎn)生身大頭小的透視現(xiàn)象。被視物體越高大并離觀者越近，下大上小的反差現(xiàn)象越明顯。而俯視視角看隊(duì)員時(shí)則情況相反，即頭大身小。很強(qiáng)烈的人體透視反差現(xiàn)象會(huì)給人以陌生感和怪異感，因此在裁判員要合理安排藝術(shù)裁判員和完成裁判員的位置，避免裁判員所處的位置會(huì)對(duì)比賽效果產(chǎn)生不同的理解。

四、視距對(duì)裁判員的影響

任何人看對(duì)象時(shí)都會(huì)存在一個(gè)客觀的空間距離，這在視覺上稱作視距。視距存在于視野之中，視距與視野間的關(guān)系是相輔相成的。視距長視野就大，視距短視野則小。通過長視距所看到的大視野中的景物，稱為全景，經(jīng)很短視距所看到的眼前的物體，稱為特寫，介于二者間的還有中景和近景。看到整個(gè)表演隊(duì)伍全景，看到大部分隊(duì)員是中景，看到一個(gè)隊(duì)員的表演為近景。如要表現(xiàn)團(tuán)體動(dòng)作的完整性，一致性時(shí)，隊(duì)形的編排面要適合用大全景觀察，而且最好用長視距的俯視視角來觀看出效果的層次感造型。而對(duì)于想表現(xiàn)配合則少數(shù)人最好，將其編排至舞臺(tái)中央，使所有裁判員觀看視角相似為主。

對(duì)視力正常者來說，盡可能地看全又看清的有效折衷視距是觀者離該物體高度與寬度中的最大值的二倍跨度處，而且觀者的視平線應(yīng)在該物體的垂直高度的二分之一處。當(dāng)然，這后一個(gè)條件在日常生活中要做到肯定會(huì)有非常態(tài)的麻煩。一般而言，一個(gè)成人站著看另一個(gè)身高170公分站著的人時(shí)，二人間的距離應(yīng)適當(dāng)大于340公分更妥。如以上述一般劇場的舞臺(tái)大幕垂線至第一排的數(shù)值作參數(shù)，那么裁判員應(yīng)選擇第八排至第十排的中間座位以便于獲得看全又看清的視覺效果。

五、舞臺(tái)形式使視覺因素多樣化

舞臺(tái)樣式多種多樣，有鏡框式、伸出式、中心式。其中鏡框式舞臺(tái)是我們常見的，即劇場舞臺(tái)，尤其是表演性質(zhì)比賽中常用。另一種則是把舞臺(tái)搬下在地面上標(biāo)出比賽區(qū)域，后面有背景遮擋。兩種舞臺(tái)形式不同，裁判員對(duì)比賽的結(jié)果產(chǎn)生的感覺各有不同。場地上的比賽使得裁判員可以更加平視比賽隊(duì)伍，但缺點(diǎn)是觀眾較少，容易集中在裁判員身后，不利于裁判員的工作。

比賽時(shí)的規(guī)則是規(guī)定好的，但在比賽時(shí)，裁判員的感受的多元性的，也會(huì)和他所處的位置和舞臺(tái)的形式有聯(lián)系的，在編排時(shí)，如果可以充分的顧及并合理的利用裁判員的視覺感受，那么會(huì)編排出更具有視覺沖擊的隊(duì)形，對(duì)觀賞者來說也是一種美的享受。

各類舞臺(tái)形式中，數(shù)中心式舞臺(tái)要應(yīng)對(duì)的觀眾視覺現(xiàn)象是最為復(fù)雜的。在360度的階梯式碗狀空間范圍內(nèi)充滿了觀眾的各種視角，而且大部分是高低不同的俯視視角。中心式舞臺(tái)“赤裸”于觀眾的視野中而毫無遮掩，使隊(duì)員的表演受到了眾多觀眾的全息化檢測。整個(gè)舞臺(tái)面均暴露于多數(shù)觀眾的各種視野內(nèi)，這也成了教練員設(shè)計(jì)需焦慮的因素，高大布景的使用又因全方位觀眾視線的存在而難以安排。而2008年北京奧運(yùn)會(huì)的開幕式文藝表演堪稱合理運(yùn)用視覺的經(jīng)典杰作。

隨著健美操比賽的發(fā)展，越來越多的表演形式出現(xiàn)在比賽中，裁判也不再局限于舞臺(tái)正中位置，而有可能在舞臺(tái)側(cè)面，或是不同位置有不同的裁判，因此什么樣的舞臺(tái)形式可以對(duì)裁判員產(chǎn)生一定的影響。在比賽之前，不僅要將隊(duì)伍的基本功練好，也要考慮到舞臺(tái)的形式，避免由于舞臺(tái)形式產(chǎn)生的視覺因素影響裁判對(duì)隊(duì)伍的認(rèn)可。

[1]林正苑．大學(xué)心理學(xué)[M]．浙江大學(xué)出版社，2000 ．

[2]胡海燕．論大學(xué)生體育舞蹈教學(xué)中的美感訓(xùn)練[M]．武漢體育學(xué)院學(xué)報(bào)，2000．

[3]胡妙勝．《閱讀空間----舞臺(tái)設(shè)計(jì)美學(xué)》，上海文藝出版社 ，2002 ．

（王寧：河南省鄭州市中原工學(xué)院體育教學(xué)部，講師，學(xué)士。研究方向：體育教育訓(xùn)練學(xué)。）