○顧建新

心靈奧秘的探索與鮮明個(gè)性的刻畫(huà)
——評(píng)陳力嬌中短篇小說(shuō)集《非常鄰里》

○顧建新

黑龍江青年作家陳力嬌十分勤奮。這不僅表現(xiàn)在她每年發(fā)表許多作品，更表現(xiàn)在她對(duì)小說(shuō)的創(chuàng)作進(jìn)行多方面的探索。她出版長(zhǎng)篇小說(shuō)，也寫(xiě)短篇與中篇小說(shuō)，還有多部微型小說(shuō)集問(wèn)世。能同時(shí)寫(xiě)多種文體的小說(shuō)，這在中國(guó)文壇還不多見(jiàn)。不僅如此，作為一名女性作家，卻不以纖細(xì)和柔媚見(jiàn)長(zhǎng)，她的作品充滿剛陽(yáng)之氣：字里行間，充盈著洶涌澎湃的激情；縱橫開(kāi)合，猶如一幅幅大筆潑墨的寫(xiě)意畫(huà)。你或與她接觸，或讀她的作品，會(huì)真正感到東北人的豪爽與奔放！

我在北京與鄭州的幾次會(huì)議上與她暢談，她的性格給我留下了深刻的印象。文如其人。她作品風(fēng)格的形成，決不是偶然的。

我曾在《文藝報(bào)》上撰文，對(duì)她的微型小說(shuō)集《贏你一生》進(jìn)行過(guò)評(píng)論。近日又收到她的中短篇小說(shuō)集《非常鄰里》。這部書(shū)，選入《青少年文學(xué)讀本·中國(guó)當(dāng)代作家作品精選》叢書(shū)，是一本很有質(zhì)量，很值得一讀的書(shū)。

細(xì)讀這本書(shū)，有三點(diǎn)引起我的關(guān)注。

一，小說(shuō)對(duì)人的心靈世界進(jìn)行了深入細(xì)致的探索

當(dāng)前，我們的文學(xué)創(chuàng)作進(jìn)入了一個(gè)怪圈：市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)成為了文學(xué)作品命運(yùn)的主宰。一方面，作家以贏得最多的讀者，能夠在銷(xiāo)售榜上得到最前的排名為創(chuàng)作的最高境界；出版社以獲得最大的經(jīng)濟(jì)效益為出版的唯一宗旨。于是，脫離現(xiàn)實(shí)生活的胡編亂造，違背生活邏輯的奇人怪事，人為制作的情感風(fēng)波，杯水風(fēng)波恣意擴(kuò)大為驚濤駭浪……紛紛出現(xiàn)了。某些文學(xué)評(píng)論與評(píng)獎(jiǎng)的盲目吹捧與“圈子化”的贊頌，又助長(zhǎng)了此風(fēng)。而真實(shí)地描寫(xiě)普通百姓生存艱難狀況、深切體現(xiàn)人文關(guān)懷，反映大眾心聲、提高人們精神境界的作品越來(lái)越少了。另一方面，長(zhǎng)期以來(lái)，我們強(qiáng)調(diào)文學(xué)的政治性，忽略它作為審美意識(shí)形態(tài)的根本屬性，有意貶低它的娛樂(lè)功能，致使概念化的作品到處涌現(xiàn)?，F(xiàn)在，有些人又走向了反面：刻意擴(kuò)大文學(xué)的愉悅作用，把膚淺的搞笑當(dāng)做神圣；于是，娛樂(lè)化、平庸化、低俗化的小說(shuō)又充斥了市場(chǎng)。王蒙曾經(jīng)說(shuō)過(guò)“文學(xué)應(yīng)該使人快樂(lè)，這種快樂(lè)不是指酒足飯飽的滿足，而是更高精神上的一種舒展，精神上的一種美化，一種升華。”①人們都在感慨當(dāng)今的文學(xué)離大眾越來(lái)越遠(yuǎn)。實(shí)際上，不是人民拋棄了文學(xué)，而是文學(xué)自己遠(yuǎn)離了大眾！

陳力嬌的小說(shuō)，多從普通百姓的生活取材，她的作品不以情節(jié)的怪誕與離奇取勝，多是凡人瑣事的實(shí)寫(xiě)。那么，她憑什么打動(dòng)讀者呢？我以為，她的小說(shuō)，注重的是對(duì)人的心靈的深層探索。換言之，她在我們面前，展開(kāi)了一個(gè)獨(dú)特的情感世界。

在《非常鄰里》中，她借人物的嘴，抒發(fā)心中的塊壘：“畢竟是搞創(chuàng)作的人，畢竟是探索人類(lèi)深層情感的人，對(duì)那些被人們業(yè)以忽略的心靈深處的情感與萌動(dòng)，愿意投以關(guān)注的一瞥”。這，可以看做是作家創(chuàng)作這部中短篇小說(shuō)集的總綱。

作家實(shí)際提出了一個(gè)很有意義的命題。文學(xué)的魅力究竟在那里？我們讀一部書(shū)或看一篇小說(shuō)，不能企盼它解決我們的生存問(wèn)題，它也不能解決我們身邊的矛盾。換言之，它不能成為實(shí)現(xiàn)功利的工具。同時(shí)，如果文學(xué)作品僅僅作為飯后茶余的閑談材料，或是解悶兒消遣的雜耍，又降低了它的品格。英國(guó)著名作家利維斯指出，杰出的作家應(yīng)具有責(zé)任感，“這種責(zé)任感在本質(zhì)上，就包含了富于想象力的同情、道德甄別力和相關(guān)人性的價(jià)值判斷?！雹谖膶W(xué)創(chuàng)作，應(yīng)該在對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的描摹中，透過(guò)紛紜復(fù)雜的表象，達(dá)到揭示社會(huì)生活本質(zhì)與真實(shí)人性的目的。陳力嬌的小說(shuō)，就是通過(guò)描寫(xiě)人物獨(dú)特的情感，探索人物心靈的奧秘，到達(dá)揭露人性的高度。誠(chéng)如沈從文所說(shuō)的“讀者能從作品中接觸了另外一種人生，從這種人生景象中有所啟示，對(duì)人生或生命能作更深一層的理解。”③這是一種極有難度的創(chuàng)作。王蒙指出，“探索人的精神奧秘，是一件嚴(yán)肅的事情，它要靠人的敏感，靠人的經(jīng)驗(yàn)、閱歷、想象、知識(shí)、激情、要有豐富的經(jīng)歷，這些東西都不是唾手可得的。這是一個(gè)嚴(yán)肅的探索?！雹?/p>

我們來(lái)具體分析陳力嬌的小說(shuō)。

她的代表作《布控》，寫(xiě)的是人們熟悉的題材：綁架。但是，與類(lèi)似小說(shuō)大相徑庭的是：她沒(méi)有去多寫(xiě)綁架或公安解救人質(zhì)的全過(guò)程，或者說(shuō)，并不著重展示事件的曲折性、驚險(xiǎn)性，而是寫(xiě)出了在這個(gè)突發(fā)事件面前，所有的人表現(xiàn)出的不同的情緒與心態(tài)。小說(shuō)的特別成功之處，是細(xì)膩地描摹出綁匪大頭目——一個(gè)叫“韋將軍”，外號(hào)叫“疤痕”的人復(fù)雜的心理?！鞍毯邸苯壖芰酥袑W(xué)生“呂地”。他之所以要綁架呂地，是因?yàn)椤翱春昧怂纳聿暮腕w魄，還有清貧的家境，還有他的媽媽曾是某高校的高材生”。這只是客觀的一個(gè)方面；在主觀上，這個(gè)“瘦瘦的，還有點(diǎn)駝背，個(gè)子也不高”的其貌不揚(yáng)的匪首，卻有著極大的野心，“他不僅想霸占龍城，還想馳騁亞洲，他培養(yǎng)的人才一批批向國(guó)際市場(chǎng)輸送，沒(méi)有不力拔頭籌的，沒(méi)有不像他具有鷹的戰(zhàn)斗力的?！睘榱送瓿蛇@個(gè)宏大的志愿，他要培養(yǎng)他意中的接班人，于是選中了呂地。由此可見(jiàn)，這不是一個(gè)單純貪圖錢(qián)財(cái)，鼠目寸光，胸?zé)o點(diǎn)墨的庸人，這個(gè)綁架案也有著特別的意義。

通過(guò)人物不同凡響的行為，來(lái)表現(xiàn)人物極特殊的內(nèi)心世界，是小說(shuō)鮮明的特色。

小說(shuō)有四處特別值得琢磨。

其一，匪首疤痕與人質(zhì)的初次見(jiàn)面。

這一段寫(xiě)得很有章法，層次分明，而且逐步推向高峰。

先寫(xiě)疤痕靜靜釣魚(yú)，并不理呂地，而且足足耗了一個(gè)小時(shí)不與他說(shuō)話。這表現(xiàn)了疤痕處事的沉穩(wěn)。他一方面在消磨對(duì)方的意志，另一方面也在細(xì)細(xì)地觀察。同時(shí)，以靜寫(xiě)動(dòng)，寫(xiě)出疤痕要在氣勢(shì)上壓倒對(duì)方，使對(duì)方一上來(lái)就處于下風(fēng)。

次寫(xiě)疤痕引出關(guān)于喜歡什么動(dòng)物的談話。這一小節(jié)寫(xiě)得十分奇特，表面上讓人不能理解，甚至讓人感到非常突兀，在悍匪與人質(zhì)第一次交鋒的很重要的時(shí)刻，卻引出了這個(gè)不著邊際，似乎沒(méi)有什么裨益的閑聊，實(shí)際上，它寫(xiě)出了疤痕極深的城府：一方面，是用輕松的談話緩和緊張的氣氛，穩(wěn)住這個(gè)青年人的情緒；另一方面，正因?yàn)楸砻嫔峡?，是毫無(wú)目的談天，對(duì)方不會(huì)設(shè)防，便使思想與性格一下子暴露得更真實(shí)、更充分。果然，當(dāng)呂地說(shuō)出他喜歡“機(jī)智、勇敢和舍棄弱小以求生存“的“狼”時(shí)，疤痕感到達(dá)到了了解對(duì)方的目的。小說(shuō)緊接著寫(xiě)了一筆疤痕關(guān)于狼咬斷被鐵夾夾斷的后腿的一段聯(lián)想，更進(jìn)一步暴露出他的兇狠的心理。

最后，小說(shuō)寫(xiě)了疤痕關(guān)于鷹在40歲后如何通過(guò)自虐而達(dá)到新生的一大段話語(yǔ)，給人以刻骨銘心的感覺(jué)，甚至引起我們心靈的震撼——用呂地的話講，讓人分明感到了一股“陰氣在上升”。使小說(shuō)的氣氛達(dá)到了高潮。這是一段極精彩的對(duì)話，不僅在于對(duì)呂地進(jìn)行深刻的教育，而且是疤痕內(nèi)心世界非常透徹的披露，讓我們清楚地看到這個(gè)人思想的鮮明特色，做事果斷，剛毅，為達(dá)到設(shè)定的目的，可以不惜一切代價(jià)——這是一個(gè)煉獄中誕生的魔鬼；同時(shí)，他又是一個(gè)有著錚錚鐵骨的頂天立地的男子漢。如果他從事正義的事業(yè)，可以創(chuàng)造天翻地覆的偉業(yè)；而他作惡，則可能毀滅世界。

從呂地初感覺(jué)到疤痕的“涼氣”，到深切體會(huì)到“陰氣”的描述，疤痕的內(nèi)心世界是在逐步清晰與深層地展現(xiàn)在我們面前的。

其二，觀察呂地行為帶來(lái)的失望。

當(dāng)疤痕看到呂地并不像他想象的那樣“勇猛、機(jī)智、狡猾、出手不凡、神出鬼沒(méi)”時(shí)，他拿起軍刀在自己的左臂上刻了兩個(gè)字，鮮血橫流他也毫無(wú)知覺(jué)。作家有意選擇常人不可能做出的極端行為，來(lái)突出疤痕此時(shí)的心情：失望、憤慨、暴戾。這個(gè)舉動(dòng)，極充分地表現(xiàn)了人物內(nèi)心震怒的程度，同時(shí)，又表現(xiàn)出作為一個(gè)既有大志、又極其兇殘（用七七的話說(shuō)“他可以生吃人肉”），剛愎自用、目空一切的匪首獨(dú)特的情緒表露方式。

其三，眺望為呂地的送葬。

這一段有兩小節(jié)人物的心理描寫(xiě)，極有韻味。兩小節(jié)的寫(xiě)法決不雷同。一是他遠(yuǎn)望為呂地送葬的隊(duì)伍，想起他見(jiàn)到呂地母親時(shí)的情景：在她走后竟“伏在門(mén)框上哭了，他哭了很久”。面對(duì)這個(gè)他曾經(jīng)深?lèi)?ài)的女人，他滿腔的愛(ài)戀與深情，竟不為對(duì)方所知，也無(wú)法直接表達(dá)，愛(ài)與怨，心痛與愧疚，留戀與失落，企盼與無(wú)望……非常復(fù)雜的心情，一齊縈繞在他心頭，使這個(gè)殺人不眨眼的魔王竟淚流滿面，痛哭不已。這里，作家并沒(méi)有放開(kāi)筆墨，只寫(xiě)了一個(gè)“哭”字，把無(wú)限豐富的內(nèi)涵留給讀者去體味，去思索。

如果說(shuō)第一個(gè)小節(jié)是粗筆勾勒，那么，第二個(gè)小節(jié)就是細(xì)筆描畫(huà)。在疤痕看到呂地悲慘的尸體時(shí)，作家寫(xiě)了兩筆：一是他忽然想到呂地出生時(shí)的情景，二是寫(xiě)他悲痛欲絕，頹然倒在了同伙的懷中。至此，我們才知道他綁架的是他多年分離的兒子，又是他親手毀滅了自己兒子的生命。一個(gè)早已喪失了人性的人，在面對(duì)最親的親人的生死訣別是怎樣的心境，怎樣不同尋常的表現(xiàn)，作家做了最充分的描寫(xiě)，在我們面前展開(kāi)了一個(gè)從未體驗(yàn)過(guò)的新鮮的天地。

其四，為呂地送的奇怪的挽聯(lián)。

在龍城殯儀館里，有一副很奇特的、與整個(gè)葬禮氣氛不和諧的挽聯(lián)：“你看，我的兒子，他的胸大肌有多棒!”這，又是一個(gè)匪徒獨(dú)特的親子方式：不是悲痛欲絕，不是愁腸滿腹，不是柔情萬(wàn)端，而是充滿著驕傲，充滿了贊揚(yáng)，用鼓勵(lì)為逝者送行——這實(shí)在是難以見(jiàn)到的，是一個(gè)剛陽(yáng)的男子漢具有的大氣度。

總之，作家在“捕獲人質(zhì)”——“訓(xùn)練人質(zhì)”——“殺害人質(zhì)”——“為人質(zhì)送行”的不同階段，層次分明地寫(xiě)出了人物不同的心境與情緒，讓我們從不同的側(cè)面，極充分地、極清晰地看到了人物無(wú)比豐富的內(nèi)心世界。

于細(xì)微處見(jiàn)精神，是另一種寫(xiě)法，多用于小說(shuō)中的次要人物。

如《紅蜻蜓》中的馬英蓮從小沒(méi)有家，被一個(gè)撿破爛的女人撿回來(lái)，每天在破爛堆中度過(guò)。這樣一個(gè)孩子，生活平淡無(wú)奇，然而，她也有她的情感、有她的快樂(lè)、她活在自己的想象的美好世界里。小說(shuō)寫(xiě)她把撿來(lái)的紙團(tuán)、破襪子做成“孩子”、“媽媽”，教“媽媽”怎么幫“孩子”穿鞋。她蹲在水塘邊，看小青蟲(chóng)怎么吃蝌蚪，又怎么變成紅蜻蜓。正是作家細(xì)膩地寫(xiě)出了人物稚嫩、可愛(ài)、純潔的心靈，就打破了寫(xiě)凡人小事的平庸和無(wú)味，而充滿情趣。

《歡樂(lè)麥田》中有一個(gè)人叫王童小，他平時(shí)膽小如鼠、十分木訥，但在他女兒出去上學(xué)時(shí)，他會(huì)把在部隊(duì)帶回的軍用水壺塞給女兒，還把兩包衛(wèi)生巾也放在女兒包里。他竟能做出一般男人做不出的事，只這一個(gè)細(xì)節(jié)，人物的細(xì)心，對(duì)女兒無(wú)微不至的愛(ài)就都寫(xiě)盡了。

二，刻畫(huà)了鮮明的人物形象

當(dāng)今小說(shuō)發(fā)展的趨勢(shì)，是多重視敘述方式的變革，而對(duì)人物形象的塑造則不斷淡化。

但我仍認(rèn)為，人物個(gè)性塑造的鮮明與否，是衡量一篇小說(shuō)優(yōu)劣的重要標(biāo)準(zhǔn)之一。古今中外的名篇，無(wú)一不是塑造了栩栩如生、讓人經(jīng)久難忘的人物形象的。

《非常鄰里》在塑造人物形象上，有許多值得借鑒的地方。

首先，是人物多重性格的組合。

金圣嘆在談到閻婆惜時(shí)，說(shuō)她“刁時(shí)便刁殺人，淫時(shí)便淫殺人，狠時(shí)便狠殺人?！苯鹗@的這番論述，已經(jīng)探索到了多重性格，對(duì)創(chuàng)造鮮明個(gè)性的重要作用。

脂硯齋則更明確地提出要寫(xiě)“正邪兩賦”的人物，即要寫(xiě)出同一個(gè)人物身上存在著不同甚至完全相反的性格。

對(duì)這個(gè)問(wèn)題，論述得最清晰、最深刻的，是魯迅先生在《中國(guó)小說(shuō)的歷史的變遷》中論及《紅樓夢(mèng)》的藝術(shù)價(jià)值時(shí)所說(shuō)的極經(jīng)典的一段話：它“敢于如實(shí)描寫(xiě)，并無(wú)諱飾，和從前的小說(shuō)敘好人完全是好，壞人完全是壞，大不相同，所以其中所敘的人物，都是真的人物”。

前邊提出的疤痕，就是這樣一個(gè)極復(fù)雜的人物形象。作家既寫(xiě)了他作為匪首的殘忍、兇狠、暴戾，又寫(xiě)出他作為父親的疼愛(ài)、溫情、痛惜。甚至他施愛(ài)的方式，與通常的父親都不一樣，他綁架兒子，是想讓他接自己事業(yè)的班，把兒子培養(yǎng)成一只能搏擊風(fēng)暴的鷹，一個(gè)能征服世界的強(qiáng)人。直到兒子死，他都對(duì)兒子充滿了贊譽(yù)，為兒子驕傲。

這個(gè)人物，一反同題材小說(shuō)中的匪徒形象，寫(xiě)出了新意。

《歡樂(lè)麥田》中的王童小，一生窩窩囊囊，唯唯諾諾，連老婆都能把他踩在腳下。但在他16歲的女兒打了檢票員一個(gè)耳光，鼓勵(lì)他“挺起腰桿做人”時(shí)，他的自尊得到了恢復(fù)，一改原來(lái)的“小聲小氣、低聲下氣”，而大膽張揚(yáng)。他的人性的偉力得到了充分的釋放，個(gè)性發(fā)生了根本的改變。此消彼長(zhǎng)的擅變，是因?yàn)樗愿裆钐幋嬖谥囊蛩?。多性格的描?xiě)決非作家任意的杜撰，因?yàn)樯鐣?huì)關(guān)系本身就是極其復(fù)雜的、多元的；單一的、平面的人物個(gè)性，無(wú)法反映出當(dāng)今紛紜社會(huì)的多層面。

《碎夢(mèng)》中的飯店前堂組長(zhǎng)王三臉，是個(gè)讓人看后難以忘卻的人物。她出身低微，父親被母親殺死，母親也進(jìn)了監(jiān)獄。她從小被父親侮辱了，后來(lái)丈夫也累死了。按理說(shuō)，她應(yīng)該有同情心。但是，她卻瘋狂地折磨比她地位還低的小姐妹，監(jiān)督她們，在經(jīng)理面前告她們的狀，有事沒(méi)事就制造事端。小說(shuō)用了大量的篇幅，充分展示了她人性惡的方面。但她對(duì)心怡的店堂伙計(jì)王哥卻表現(xiàn)出極度的溫柔，甚至王哥對(duì)她惡毒地謾罵，她不僅不覺(jué)得屈辱，“反而異常的興奮，仿佛陶醉了一樣。”作家把惡毒與柔情，統(tǒng)一在同一個(gè)女人的身上，這種“并寫(xiě)兩面”的手法，對(duì)深化人物起到了十分重要的作用。

其次，超?；臄⑹觥?/p>

所謂“超?；保侵溉宋锏男袨槌隽顺Ｈ说淖龇?，或者是明顯地違反生活或思維的邏輯。這樣的人物，因給人以“超群”之感而醒目。

最典型的，當(dāng)屬《奇人馬應(yīng)龍》中的馬應(yīng)龍。他的每一個(gè)行動(dòng)，幾乎都是反常理，讓人無(wú)法理解的。例如，他作為省人大代表，在會(huì)議表決時(shí)，他可以舉起右手表示同意；他又可以馬上舉起左手表示棄權(quán)。他自相矛盾卻又可以振振有詞地為自己的怪異舉動(dòng)辯解。當(dāng)年他曾為了給生產(chǎn)隊(duì)的馬接生而使自己的老婆命喪黃泉。如今，進(jìn)入了市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的時(shí)代，他積習(xí)不改，把他借居的藥店告上法庭，不留一點(diǎn)情面。他寧愿耽誤兒子的升職而絕不允許他作一點(diǎn)假。特別令人震撼的是，他對(duì)自己的孫子犯罪不依不饒，非要把他判勞教不可。而當(dāng)家人已輸通了關(guān)系，而且給被害人送錢(qián)賠償，使對(duì)方撤訴的關(guān)鍵時(shí)刻，是他出來(lái)?yè)鯔M，要為受害者伸張正義，讓犯罪者受到應(yīng)有的懲罰。最后，孫子判勞教，兒媳婦瘋了。他不惜使這個(gè)家庭徹底破碎，也要維護(hù)他心中的“正義”。他揭露假冒偽劣，人們可以理解并予支持。但他要置自己最疼愛(ài)的親人于死地，則可能被看作是“傻”，看作“不近人情”，甚至是“怪異”，“神經(jīng)有病”。這是一個(gè)卑微的無(wú)權(quán)無(wú)勢(shì)的小人物，卻有著博大的胸懷，高尚的品德，遠(yuǎn)大的志向，他要用他的綿薄之力，掃盡人間不平事，讓正義與真理常駐。在當(dāng)前這個(gè)一切以獲利為唯一出發(fā)點(diǎn)，處處是欲海橫流的社會(huì)里，塑造這樣一個(gè)“鶴立雞群”式的人物，雖然多少有些理想化的成分，但是，作家通過(guò)自己的創(chuàng)作，體現(xiàn)深切的人文關(guān)懷，為社會(huì)風(fēng)氣的改變大聲疾呼，讓傳統(tǒng)的民族美德發(fā)揚(yáng)光大，是值得贊譽(yù)的。

《1960年的米》中，也有一個(gè)類(lèi)似的人物——陳勝無(wú)。當(dāng)他鐘愛(ài)的女人平阿姨，被她的丈夫欺辱時(shí)，他怒火萬(wàn)丈。但他并不是去毆打或用其它的辦法去懲治，而是表面上不動(dòng)聲色，卻在任何人都不知曉的情況下，用三寸鐵釘把平阿姨的男人釘死在榆樹(shù)上。他為了心愛(ài)的女人可以不惜一切，甚至失去自己的生命。他報(bào)復(fù)的手段也是極特殊、極殘忍的?？傊瑸榱俗约河膶?shí)現(xiàn)，他不會(huì)做更多的考慮。我們并不贊成他“走極端”的做法，對(duì)于法盲的行徑也是堅(jiān)決反對(duì)的，但對(duì)他如此執(zhí)著的愛(ài)卻不能不嘆服。刻畫(huà)人物采用“極致化”的手法，讓讀者產(chǎn)生心靈的震顫，從而獲得難以忘懷的效果，是小說(shuō)敘事的一個(gè)很好的策略。

《無(wú)歌的年代》中，為了多吃一碗面，華玲玲竟在音樂(lè)會(huì)決賽時(shí)出事了，從而失去了大好的前途。這在我們今天絕對(duì)是不可思議的。而人物正是在這個(gè)令人難以置信的極端化的行動(dòng)中，個(gè)性得到了最充分的顯示。

《紅蜻蜓》中一個(gè)七歲的女孩兒會(huì)把她的母親鎖在窗欞上餓死，是為了不想讓她媽出去撿剩飯。

《月下秋千》中的王如果，“從骨子到內(nèi)心無(wú)不表現(xiàn)出超乎常人的節(jié)縮”，一大早為省一毛錢(qián)，可以從東街到西街，跑兩天而沒(méi)能買(mǎi)一點(diǎn)菜。他到科長(zhǎng)家，喝茶覺(jué)得不合算，就去吃香焦。自己吃了還不夠，想讓老婆也吃。小說(shuō)這些“超?；钡募?xì)節(jié)，不僅對(duì)刻畫(huà)人物形象有益，也為作品平添了許多情趣。

三，傳神的肖像描寫(xiě)

在《世說(shuō)新語(yǔ)》中，曾寫(xiě)顧愷之在畫(huà)裴楷時(shí)，在他的頰上畫(huà)了三根毫毛，使人物頓時(shí)活靈活現(xiàn)起來(lái)。這里講了一個(gè)值得思考的藝術(shù)手法：即抓住有特色的人物外貌，畫(huà)龍點(diǎn)睛地描摹，就可以達(dá)到出神入化的境界。

這在《非常鄰里》中，可說(shuō)是比比皆是。

如《紅蜻蜓》中的女乞丐馬老歪“有一張慘白瘦削的臉。頭發(fā)總是黏稠地披著，掩蓋著那一直向著一個(gè)方向扯去的嘴。那張嘴就殘酷地拉長(zhǎng)到耳根了，再?zèng)]有可到達(dá)的地段了”。

《碎夢(mèng)》中，“我媽穿一身黑，黃臉，白牙，牙有點(diǎn)大，趴在玻璃窗上擋黑了一大面，仿佛一片黑云壓下來(lái)。猛抬頭，沒(méi)有看清時(shí)嚇一跳，覺(jué)得有點(diǎn)像鬼”。

再如《無(wú)歌的年代》中的華五,“他全部模樣是頭戴一頂巧舌帽，帽子兩端搭下兩塊齊肩的耳撘，一身?yè)錆M白粉的勞動(dòng)布裝”。

《1960年的米》中的平阿姨“去街上買(mǎi)兩毛錢(qián)一盒的脂粉，買(mǎi)回來(lái)就把臉抹上一層白，再用紅紙蘸水把嘴唇涂紅”。我們發(fā)現(xiàn)，這種“浮雕式”的人物容貌的白描，一般都使用在小說(shuō)的次要人物上；同時(shí)，描寫(xiě)中略帶一點(diǎn)夸張，使人物呼之欲出，靜中有動(dòng)，神氣十足。用筆的精準(zhǔn)和簡(jiǎn)練，是她在隆隆的文字禮炮中，飄散在空中神態(tài)各異的彩蝶，給人留下難忘可觀的陶醉和享受，勢(shì)不可擋。

總之，力嬌的小說(shuō)，關(guān)注普通百姓艱難的生存，著力寫(xiě)出大眾的情感體驗(yàn)，在刻畫(huà)人性的深度和高度上刻苦追求，從而形成了自己創(chuàng)作的獨(dú)特風(fēng)格，令人欣慰，可喜可賀。

我們期待她有更多的好作品，獻(xiàn)給我們這個(gè)壯麗的時(shí)代，成為眾多旗幟中醒目而妖嬈的鮮艷，為人們所稱(chēng)頌，永久流傳。

（作者單位：中國(guó)礦業(yè)大學(xué)文法學(xué)院）

①④《中國(guó)文學(xué)怎么了》，人民文學(xué)出版社,2003年9月版,第3頁(yè)，第52頁(yè)。

②【英】利維斯《偉大的傳統(tǒng)》，袁偉譯，三聯(lián)書(shū)店2002年版，第49頁(yè)。

③《小說(shuō)的作者和讀者》，王云熙主編《現(xiàn)代文論選》現(xiàn)代卷（下）,江蘇文藝出版1996年版。