黃 英，楊詩語

(四川大學(xué) 藝術(shù)學(xué)院， 四川 成都 610207)

純樸、浪漫的愛之歌
——解讀舒伯特的聲樂套曲《美麗的磨坊女》

黃 英，楊詩語

(四川大學(xué) 藝術(shù)學(xué)院， 四川 成都 610207)

聲樂套曲《美麗的磨坊女》猶如一部日記體的中篇抒情音樂小說。整部套曲結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹，布局合理完美;在大自然的背景里，細膩生動地描寫了青年磨工純樸、浪漫的愛情;音樂中，對自然與自我的描寫進行了前所未有的融合，從而使這部套曲具有浪漫主義詩情畫意的特點和清新純樸的魅力。

舒伯特;聲樂套曲;美麗的磨坊女

1824年，舒伯特的《美麗的磨坊女》得以正式出版，這是音樂史上第一部完美的浪漫主義題材的聲樂套曲，是藝術(shù)歌曲有史以來最凄美絕倫的作品之一。舒伯特在這部作品中實現(xiàn)了用歌進行大規(guī)模敘事的理想，并為聲樂套曲這一音樂體裁的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。這部套曲像是一部日記體的中篇抒情音樂小說，在磨工的獨角戲里，講述了他的旅行和對磨坊女的真摯愛情和失戀的痛苦?！睹利惖哪シ慌烦錆M了浪漫主義細致敏銳的感覺：鋼琴與人聲描述了故事的發(fā)展和磨工的心路歷程;多情小伙子的人物形象與栩栩如生的水車、溪流、勿忘我花等自然景色融為一體，情景交融，宛如一幅幅生動的音畫作品。整部套曲酣暢淋漓，一氣呵成，感人至深。但它并非一段簡單的田園愛情故事，而是一篇關(guān)于理想愛情的寓言故事：純潔的愛情經(jīng)受不住殘酷現(xiàn)實的打擊，對浪漫的渴望是對自我的一種回報。這是舒伯特藝術(shù)歌曲中眾多關(guān)于愛與痛苦、理想與現(xiàn)實、流浪、死亡的主題之一。

一、整部套曲結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹，布局合理完美

《美麗的磨坊女》是舒伯特尋找已久的作品，繆勒的詩集為舒伯特提供了他想要的一切：“故事緊湊，富有人性，人物心理刻畫細膩，而且背景翔實，語言樸實、自然并富有韻律?！保?］為了用音樂“講述”好青年磨工的愛情日記，舒伯特對繆勒長達25首的詩集進行了處理，他刪除了原詩中帶有揶揄語調(diào)的開場白和結(jié)束語，另外還刪除了內(nèi)容過長或有些重復(fù)的3首詩，而其余的20首則被原樣保留下來。在大自然懷抱里所發(fā)生的悲劇事件，為套曲奠定了詩情畫意和由快樂逐漸走向哀傷的悲劇性浪漫基調(diào)。磨工的故事與舒伯特失意的愛情經(jīng)歷產(chǎn)生了共鳴，貧困、疾病中的舒伯特在音樂中融入了更多自己的體會和感受。舒伯特以更嚴(yán)肅、慎重的態(tài)度創(chuàng)作了這部作品。他將詩與音樂以一種獨特的方式加以融合，賦予它更多的內(nèi)涵和哲理性，升華了主題，塑造了一個更為豐滿、更有深度的磨工形象。由20首歌組成的這部聲樂套曲是一個連續(xù)的整體，歌曲之間環(huán)環(huán)相扣，但每首歌又有自己的完整性和獨立性?！睹利惖哪シ慌泛侠硗昝赖牟季质瞧涑晒Φ幕A(chǔ)，它在結(jié)構(gòu)上所達到的有機統(tǒng)一可與嚴(yán)謹?shù)墓诺淦鳂沸问较嗵岵⒄摗?/p>

首先，舒伯特從套曲長度上進行了很好的控制。套曲中的歌曲通常比較短小，以歌唱家菲舍爾·迪斯考1971年的錄音為例，整部作品用了62分鐘，3分鐘以下的歌曲就有11首，3～5分鐘的有8首，最長的是最后一首《小溪的搖籃曲》6分21秒?；蛟S舒伯特早就計算好在一個小時的時間里，怎樣用音樂來完成這個故事。

這部聲樂套曲分為兩個階段。舒伯特在安排音樂的發(fā)展時既照顧到故事循序漸進的特點，又使兩個階段在情緒和色彩上形成對比，同時每個階段的內(nèi)部也有不同的變化。隨著每一首歌曲日記式的訴說，具有內(nèi)在動力的音樂將故事一步步推向高潮，走向尾聲。26歲的舒伯特以他嫻熟的創(chuàng)作手法，有效地運用一切音樂因素，寫下了這部不朽的聲樂套曲。

第一階段(1～11首)是磨工充滿希望走進生活，來到磨坊并愛上磨坊女。這一階段情緒較明朗，音樂清新、質(zhì)樸、抒情，充滿青春浪漫色彩。其中第6首《疑問》以情竇初開時的疑惑、沉思般的抒情與前面4首明朗的情緒形成對比。舒伯特將套曲中的音樂高潮安排在第11首《屬于我》，充分展現(xiàn)了磨工得到愛情而迸發(fā)出的熾熱感情，第一部分由這段快樂的情感高潮來結(jié)束。第二階段(12～20首)失戀后的磨工情緒復(fù)雜，音樂充滿戲劇性張力。第14首《獵人》使故事出現(xiàn)急劇轉(zhuǎn)折，一切幻想、不安和懷疑都變成痛苦的現(xiàn)實，失戀的磨工由于難以自制的妒忌和悲痛促使他的心靈悲劇逐漸成熟。作為第二部分支柱的三首歌曲《嫉妒與矜持》、《可愛的顏色》、《磨工與小溪》，概括了主人公在情感危機時的心理變化。在第16首《可愛的顏色》里顯露出哀歌般的悲傷情緒，初次出現(xiàn)死的念頭。［2］14死亡的陰影貫穿著此后的4首歌，并在《磨工與小溪》的對話里成為現(xiàn)實。

舒伯特為套曲的發(fā)展安排了兩條線索：一條是外在的、明朗的，有時間、人物、地點、事件，具有完整故事結(jié)構(gòu)的這一特點使得《美麗的磨坊女》具有歌劇性;另一條是內(nèi)在的發(fā)展線索，由磨工心情循序漸進的變化所構(gòu)成，它的發(fā)展是從快樂、迷茫到悲傷、痛苦，從透明、明朗的色彩到逐漸變濃、變暗成悲劇的色彩來決定的。因此，這部套曲很大程度上是對人物心理活動、情感變化的深度描寫，而情感心理的描寫是與景色的渲染高度融合的。

二、人物形象的塑造、心理深度的刻畫與自然景色的描寫交相輝映

《美麗的磨坊女》是一部表現(xiàn)浪漫主義主觀性最優(yōu)秀的音樂典范。在這部套曲里，舒伯特探討了愛情、自我以及人與大自然的關(guān)系，將人物形象的塑造、心理深度的刻畫與自然景色的描寫融為一體。

《美麗的磨坊女》在大自然的背景上刻畫了兩個主要的形象：主人公——青年磨工(歌詞里的第一人稱，主要用聲樂旋律部分來表現(xiàn))，配角——被擬人化的小溪(主要用鋼琴來刻畫)。對充滿陽剛之氣的《獵人》主要用鋼琴伴奏模仿嘹亮的號角聲和急促的馬蹄聲來表現(xiàn)。盡管獵人的出現(xiàn)使故事情節(jié)發(fā)生重大變化，但他和磨坊女一樣，一直是個未曾直接走到幕前的角色，是條隱藏的線索。舒伯特將人與人的關(guān)系淡化(盡管這些人對磨工產(chǎn)生了重要影響)，而著重描寫自然與自我。

舒伯特緊緊抓住作品中悲劇性的浪漫主義因素，塑造了一個純真、充滿渴望和焦慮的自我。這個充滿詩情畫意、多愁善感的磨工具有典型的浪漫主義者所特有的幻想、敏感和脆弱的氣質(zhì)。單純的磨工形象隨著感情的深入，情緒變得越來越復(fù)雜和難以控制。作者創(chuàng)作的著力點在于按照情節(jié)的發(fā)展進行敘述，使主人公的性格、情緒、形象在音樂上形成對比。通過音樂的描寫，使敘述的過程更加生動。磨工心中的萬般柔情和悲痛都被舒伯特化解在精致、含蓄、細微的對比和抒情性的音樂之中。

《美麗的磨坊女》的音樂并不復(fù)雜深奧，為了表現(xiàn)單純的人物和純真的情感，舒伯特則用簡潔的音樂來與之相匹配。多段歌詞唱同一曲調(diào)的分節(jié)歌正適合表現(xiàn)青年磨工單純的音樂形象。因此，舒伯特大量地運用了這一形式，并達到了理想的效果。類似民謠體的分節(jié)歌是整個套曲曲式的基礎(chǔ)，共有九首(第一階段5首，第二階段4首)。分節(jié)歌在套曲結(jié)構(gòu)中起著統(tǒng)一全曲的作用，不僅在一頭一尾用分節(jié)歌作形式上的呼應(yīng)，在套曲中部最寧靜和積聚情感的階段——第7、第8、第9、第10這四首歌都用了這一形式。舒伯特以他敏銳的感覺和音樂天賦，完全避免了同一形式所帶來的單調(diào)、雷同的危險，而磨工的憧憬和渴望為后面情感的爆發(fā)和悲劇的發(fā)生奠定了基礎(chǔ)。

旋律、節(jié)奏的規(guī)整性也是表現(xiàn)人物單純的手法?！睹利惖哪シ慌返男苫旧显趩渭兊淖匀灰趔w系里，沒有太多的變化音，同時采用對句結(jié)構(gòu)。套曲中旋律豐富但通常較短，一般由2小節(jié)或4小節(jié)構(gòu)成一個樂句，樂段幾乎總是由兩樂句構(gòu)成，形成對稱;每首歌曲都有明確的速度標(biāo)記，幾乎所有歌曲在一開始就建立了固定的速度和伴奏音型。

把多種情緒摻雜在一首歌曲里，這不僅是典型的舒伯特音樂風(fēng)格，也是舒伯特雙重性格在音樂上的反映。在套曲中，舒伯特對人物心理的二元性和矛盾性進行了探索。在和聲上更多地運用了簡潔樸素的和弦式的自然音階進行，用三度關(guān)系上的突然轉(zhuǎn)調(diào)和同名大小調(diào)的轉(zhuǎn)換等色彩性調(diào)性的對比來刻畫人物的心理和詩意的表現(xiàn)。舒伯特常用上揚、跳躍的旋律，在音階的第三、五、七級音上的持續(xù)延長等來表現(xiàn)磨工的渴望。歌曲中常常在一個樂觀、勇敢表白的大調(diào)后，緊跟著一個憂郁、懷疑的小調(diào)，這種大小調(diào)的突然轉(zhuǎn)換表現(xiàn)了磨工愛與痛并存的矛盾心理。此外，歌唱旋律總是在弱起小節(jié)的進入、詢問式的音調(diào)等這些不穩(wěn)定的因素也表現(xiàn)出磨工猶豫、不安的情緒和不確定的命運。

三、鋼琴貫穿著整部套曲，擔(dān)負著角色，烘托氣氛，充滿詩情畫意

鋼琴在《美麗的磨坊女》里具有舉足輕重的地位，鋼琴伴奏的音樂處理具有豐富的形象性，它們既不喧賓奪主，又注意到與旋律之間的有機聯(lián)系。鋼琴與聲樂、歌詞三者融為一體，共同完成音樂形象的塑造和情感的表達。

用鋼琴所刻畫的小溪起著統(tǒng)籌全曲的作用，大多數(shù)歌曲都反映出小溪的音樂生活，也使我們形成小溪始終貫穿整個套曲的意識。鋼琴對小溪的描寫主要借助一種音樂技法——琶音，這種“琶音音型與四小節(jié)樂匯、局部大小調(diào)轉(zhuǎn)換以及主音的忽略，共同成為該套曲的身份識別標(biāo)志”［3］88。對小溪的刻畫就像舒伯特作品里常有的那樣，表現(xiàn)外表的手法是從屬于主要形象的心理描寫，人格化的小溪烘托了主人公的心理狀態(tài)和情緒變化。小溪仿佛是磨工另一個自我，他們惺惺相惜，磨工快樂時小溪也活潑歡唱;磨工憂郁時，小溪緩緩流淌輕語安慰;磨工痛苦時她驚慌不安急促涌流。鋼琴在作品里不但擔(dān)負著角色的重任，而且隨著故事的發(fā)展，鋼琴伴奏所構(gòu)成的背景不斷進行變化，仿佛歌劇中變化的布景。同時，鋼琴也起著歌劇中管弦樂的作用，揭示著人物的內(nèi)心情感，烘托著氣氛。這些形象性的描繪與人聲交相輝映，構(gòu)成一幅幅生動的音畫作品，充滿詩情畫意，并清晰地浮現(xiàn)在我們的內(nèi)心視覺里。

四、無與倫比的抒情性與內(nèi)在的戲劇性相結(jié)合

聲樂套曲是在不同的感情階段上揭示主人公的統(tǒng)一形象，以抒情為主，音樂和表演形式具有室內(nèi)樂的特點?！睹利惖哪シ慌敷w現(xiàn)了舒伯特在音樂上無與倫比的抒情性。舒伯特透過繆勒抒情詩的意境反射出純粹音樂的意境。舒伯特用音樂的各個要素營造出各種抒情的氛圍。這種抒情性是多樣的：有愉快，有憧憬，有感傷，有寧靜，有痛苦。旋律是舒伯特表達內(nèi)心情感最自然的方式，一切情感盡在旋律中。舒伯特的旋律天才使得每一首歌都有它的藝術(shù)個性，在處理歌曲的各種變化時仿佛信手拈來，自然生成。在這部套曲中，舒伯特的旋律融合了民歌的純樸自然和高度的藝術(shù)性，與鋼琴伴奏結(jié)為一體，營造了一個龐大的抒情空間。

《美麗的磨坊女》的戲劇性是內(nèi)在的，是由外在的物質(zhì)世界和人際關(guān)系轉(zhuǎn)移到人物的內(nèi)心世界。在聆聽這部套曲時，我們體會到積聚性的情感力量，不知不覺進入到人類情感的戲劇中。套曲中復(fù)二部、復(fù)三部和通譜歌這些復(fù)雜的曲式，更多地表現(xiàn)了歌曲結(jié)構(gòu)內(nèi)部諸因素戲劇性的沖突發(fā)展和復(fù)雜的心情(如《疑問》、《嫉妒與矜持》等)，這些歌曲用更濃重的筆墨探索了人物充滿矛盾的心理。在《屬于我》、《獵人》、《嫉妒與矜持》、《可恨的顏色》這些歌曲中，我們也能感受到抒情空間中戲劇性的張力和激情。另外，在抒情性的歌曲中加強朗誦性音調(diào)是舒伯特表現(xiàn)戲劇性的一種獨特方式。如第6首《疑問》中宣敘調(diào)的旋律給音樂帶來戲劇性力量。宣敘調(diào)朗誦性的特點，在舒伯特后期的藝術(shù)歌曲里被巧妙地提煉成了一種簡約而又具有戲劇性的風(fēng)格。

從這部作品可看出詩人繆勒和舒伯特對自我與自然的關(guān)注所具有的浪漫主義色彩。套曲里，整個大自然被詩意化、人格化，而人卻被自然化了，人和大自然融為和諧的一體。舒伯特以詩為基礎(chǔ)，在廣闊的抒情空間，對一個普通人的情感和心理進行了深刻而細膩的描寫，真正意義上實現(xiàn)了詩與音樂、抒情性、敘述性和戲劇性的完美結(jié)合。舒伯特在聲樂套曲上的成功，為浪漫主義藝術(shù)歌曲開創(chuàng)了更為廣闊的藝術(shù)天地。

［1］ 黃英.青春的挽歌［J］.作家，2008(4).

［2］ 黃英.舒伯特的聲樂套曲——《美麗的磨坊女》［D］.上海師范大學(xué)，2004.

［3］ 保羅·羅賓遜.歌劇與觀念［M］.周彬彬，譯.上海：華東師范大學(xué)出版社，2008.

【責(zé)任編輯 張 琴】

2011-01-16

黃 英(1970-)，女，重慶人，四川大學(xué)藝術(shù)學(xué)院音樂系講師，碩士。

楊詩語(1989-)，女，山西太原人，四川大學(xué)藝術(shù)學(xué)院音樂系學(xué)生。

四川大學(xué)2008年度哲學(xué)社會科學(xué)研究青年基金項目;2010年度四川大學(xué)哲學(xué)社會科學(xué)課題：中外藝術(shù)研究比較(0082705502E41)

1672-2035(2011)02-0140-03

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