劉 旭

（南京師范大學(xué) 文學(xué)院，江蘇 南京 210097）

張愛玲是中國(guó)現(xiàn)代文壇上一位獨(dú)樹一幟，極具傳奇性的女作家，她的作品為我們描繪了三四十年代上海，香港這兩座現(xiàn)代都市里紛繁迷離的社會(huì)生活，刻畫了一系列亂世中的女性形象。她的小說(shuō)除了內(nèi)容和思想意義的深遠(yuǎn)與豐富以外，富有個(gè)性化的語(yǔ)言也是使其作品歷久彌新的因素之一。對(duì)于語(yǔ)言，張愛玲有著嫻熟的駕馭能力，風(fēng)格獨(dú)具一格。她筆下的字詞，不僅注入了女性特有的敏感和溫婉的情絲，還有著華美多姿的色彩。她以濃墨重彩的色調(diào)構(gòu)建起一個(gè)色彩斑斕的小說(shuō)世界，給讀者以視覺藝術(shù)般的美感。讀她的小說(shuō)，令人仿佛置身于美的畫作長(zhǎng)廊之中。

不同的色彩傳達(dá)著不同的感情，在色彩心理學(xué)中，色彩在客觀上是對(duì)人們的一種刺激和象征；在主觀上又是一種反應(yīng)與行為。色彩的應(yīng)用對(duì)文章情感的表達(dá)，對(duì)作品的透徹理解都有著重要的作用。張愛玲的小說(shuō)處處精雕細(xì)刻，如同畫出?！耙粋€(gè)動(dòng)聽的而又近人情的故事”——《傾城之戀》即體現(xiàn)了“張?bào)w”中典型的色彩語(yǔ)言。在《傾城之戀》中，張愛玲以一支畫筆描摹了各種層次的顏色。無(wú)論是意象的選擇，還是景物的勾勒，人物的塑造，張愛玲在其中都運(yùn)用了大量的色彩語(yǔ)言，從而為刻畫人物心理，推動(dòng)情節(jié)發(fā)展等，創(chuàng)造了恰如其分的鋪墊。

一、以色彩豐富的語(yǔ)言描寫，烘托環(huán)境氣氛

色彩語(yǔ)言體現(xiàn)在對(duì)色彩詞的大量使用，張愛玲自幼即表現(xiàn)出對(duì)色彩極強(qiáng)的敏感力，她在《天才夢(mèng)》中這樣寫道：“對(duì)于色彩，音符，字眼，我極為敏感……我學(xué)寫文章，愛用色彩濃厚，音韻鏗鏘的字眼……”。張愛玲對(duì)西方的油畫有著獨(dú)特的見解，在她看來(lái)，她更喜歡后期印象派畫家濃郁，夸張的色彩和藝術(shù)表現(xiàn)形式。這種審美觀也在她的作品中得到了充分的體現(xiàn)，她在作品中使用了大量色彩語(yǔ)言符號(hào)來(lái)修飾作品中的道具。

《傾城之戀》中具有濃厚色彩的詞幾乎可以信手拈來(lái)，比如一開篇：“長(zhǎng)長(zhǎng)的兩片紅胭”，“黑沉沉的破陽(yáng)臺(tái)”，“紅木大床”“白團(tuán)扇”“黃色的燈光”“青磚地”“紫檀匣子”“綠泥款識(shí)”“朱紅對(duì)聯(lián)”“金色壽字團(tuán)花”“墨汁淋漓的大字”……這些大紅大綠色彩詞的運(yùn)用，華麗濃艷，不僅具有強(qiáng)烈的濃度和純度，而且有很強(qiáng)的裝飾性，給人以巨大的視覺沖擊力。這些以色彩修飾的意象構(gòu)成了白家的環(huán)境世界，鮮明，引人入勝，既從側(cè)面反映出白家曾經(jīng)的富貴顯要，又一方面顯示出如今的病態(tài)的大家庭下所彌漫的陳舊氣息，讓人仿佛身臨其境。所以，在這種環(huán)境下成長(zhǎng)的白流蘇是身不由己的，不僅有來(lái)自生活環(huán)境的局限和束縛，還有她自身不可避免所沾染的小家子氣。小說(shuō)以具有濃厚色彩的意象來(lái)描寫白家，故事從白家開始寫起，也就在一開始就為整篇小說(shuō)奠定了深沉的基調(diào)，暗示了故事的情節(jié)走向。

在小說(shuō)里這樣的修飾描寫還有很多，比如流蘇后來(lái)成為范柳原的情婦后，范柳原為她租下一套房子，那房子“門窗上的綠漆”“蒲公英黃的粉墻”，這些色調(diào)的使用都透露出蒼涼的意味，雖然“綠”、“黃”、“粉”三個(gè)都是極艷麗的色彩，但是在此刻環(huán)境下的艷麗卻在流蘇眼里顯得極為刺眼。一面是富麗的房間，一面是空落的人影，張愛玲這里對(duì)房間顏色的調(diào)配，把流蘇的恐懼，空虛，痛苦，孤獨(dú)，無(wú)助有力地反襯出來(lái)，與房間里的環(huán)境氛圍形成強(qiáng)烈對(duì)照。白流蘇似乎什么都有了，房子，錢……然而這偌大的房子里并沒有真正有一個(gè)家，這讓在白流蘇與范柳原的愛情顯得那么虛無(wú)縹緲。張愛玲在這里用如此艷麗的色彩寫墻恰是對(duì)倆人愛情最好的嘲諷，把一個(gè)女人可憐而又可悲的命運(yùn)深刻表現(xiàn)出來(lái)。

二、以景物的色彩描寫表現(xiàn)人物的心理和內(nèi)心沖突，推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展

張愛玲對(duì)語(yǔ)言喜歡配以非常絢麗的色彩詞，至于景物描寫，則更加毫不吝嗇，或極力渲染，或精雕細(xì)刻，或熱烈，或冷漠，或黯淡，或鮮明，使人難以忘懷。例如我們?cè)凇秲A城之戀》里看到了那個(gè)流蘇眼中的香港：

那是個(gè)火辣辣的下午，望過(guò)去最觸目的便是碼頭上圍列著的巨型廣告牌，紅的，橘紅的，粉紅的，倒映在綠油油的海水里，一條條，一抹抹刺激性的犯沖的色素，竄上落下，在水底下廝殺得異常熱鬧。

紅，橘紅，粉紅，綠油油……張愛玲故意運(yùn)用極不協(xié)調(diào)的色彩，造成一種觸目的視覺效果，把流蘇即將要獨(dú)自面對(duì)的這個(gè)陌生城市表現(xiàn)得異?？鋸?。同時(shí)，刺激性的色彩放在一起，也把最后流蘇在這個(gè)城市所遭遇的離奇結(jié)局襯托得非常形象。白流蘇在那個(gè)腐朽不堪的大家庭里，沒有自己的聲音，也沒有地位可言，飽受屈辱。而這次的機(jī)會(huì)，可以說(shuō)令她找到了一個(gè)出路，但眼前的路途究竟怎樣走，白流蘇還是迷茫的。同時(shí)，這“犯沖的色素”也表現(xiàn)了流蘇心中的忐忑不安，張愛玲用此刻港口的雜亂色彩體現(xiàn)流蘇內(nèi)心的紛亂，流蘇預(yù)感到這一把“用她的前途”來(lái)下的賭注不會(huì)輕易取勝，這必定是一場(chǎng)激烈的生存之戰(zhàn)，而“在這夸張的城里，就是栽個(gè)跟頭，只怕也比別處痛些”。從舊家庭里走出來(lái)的流蘇，將獨(dú)身在光怪陸離的香港爭(zhēng)取自己下半生的幸福，“心里不由得七上八下起來(lái)”。

流蘇剛進(jìn)入那個(gè)夢(mèng)幻得令人迷失的房間時(shí)也進(jìn)一步注意了環(huán)境的色彩描寫：

“那整個(gè)的房間像暗黃的畫框，鑲著窗子里一幅大畫。那釅釅的，滟滟的海濤，直濺到窗簾上，把簾子的邊緣都染藍(lán)了。”

這段景物描寫很經(jīng)典，色彩強(qiáng)烈卻又不失配色的柔和，以環(huán)境暗示人物的心理。臨海房間特有的夢(mèng)幻的氣息撲面而來(lái)，流蘇此刻的心情也隨著色彩的顯現(xiàn)躍然紙上。張愛玲在創(chuàng)造這段意境時(shí)，更像是一位對(duì)色彩的把握爐火純青的畫家，其天才的藝術(shù)感覺，使得她筆下的意境如夢(mèng)如幻。

三、以各具色彩的意象寄托人物情思，抒發(fā)人物感情

意象，簡(jiǎn)單說(shuō)來(lái)，就是主觀的“意”和客觀的“象”的結(jié)合，張愛玲的小說(shuō)充分運(yùn)用了意象的表現(xiàn)手法，因而富有詩(shī)歌一般的韻味。而張愛玲的意象獨(dú)具一格，特別能吸引讀者的眼球的原因之一就在于她對(duì)意象中色彩的把握。她在作品中對(duì)意象的描摹色彩分明，把人物感情和客觀物象結(jié)合起來(lái)，既不失語(yǔ)言的客觀性又不失主觀的感受心理，從視覺直深入讀者心底。

“月亮”是張愛玲小說(shuō)中最為典型，也是最有特色的意象，在《傾城之戀》中也不例外。“淚眼中的月亮大而模糊，銀色的，有著綠的光棱?！薄笆辉挛驳睦w月，僅僅是一鉤白色，像玻璃窗上的霜花。”兩處月亮出現(xiàn)的時(shí)間和相對(duì)應(yīng)的人物心理不同，所以，在不同背景下的月亮出現(xiàn)了兩種顏色，因而也具有兩種不同的象征意蘊(yùn)。

即使是她筆下的感情也是有色彩的，意象描寫看似隨意，其實(shí)透著深重的心機(jī)。小說(shuō)用“野火花”來(lái)隱喻主人公的情欲。流蘇與范柳原舞會(huì)后在淺水灣散步“夜里，她看不出那紅色，然而她直覺地知道它是紅得不能再紅了，紅得不可收拾，一蓬蓬一蓬蓬的小花，窩在參天大樹上，壁栗剝落燃燒著，一路燒過(guò)去，把那紫藍(lán)的天也熏紅了?！痹谶@段文字中，主要突出的是一個(gè)“紅”字，流蘇覺得小花紅得在燃燒，這般大膽的想法是普通人在平常狀態(tài)下感受不出來(lái)的，只有熱戀中的人才能產(chǎn)生如此火熱的情感。紅色表示愛的顏色，張愛玲以紅色調(diào)來(lái)象征流蘇感情的熾熱，閃爍著紅色焰火的小花反映了她潛意識(shí)下的愛的欲望，富有激情。

四、以不同色彩塑造性格迥異的人物形象

《傾城之戀》中的人物塑造也恰到好處地運(yùn)用了色彩語(yǔ)言，張愛玲在刻畫人物時(shí)，以獨(dú)特的藝術(shù)手法，將色彩與人物形象融為一體，鮮明的人物形象使人過(guò)目難忘。

白流蘇身為沒落遺老，書香世家的貴家小姐，性格剛毅而沉穩(wěn)，膽大直率卻又多愁善感，“沒了屬于少女鮮亮的色澤，卻多了幾許引人遐思的暗香”，因而作者在描寫白流蘇的面容時(shí)這樣寫道：“她那一類的嬌小的身軀是最不顯老的一種，永遠(yuǎn)是纖瘦的腰，孩子似的萌芽的乳。她的臉，從前是白得像瓷，現(xiàn)在由瓷變?yōu)橛瘛胪该鞯妮p青的玉。”玉是極具中國(guó)傳統(tǒng)色彩的意象，給人以溫潤(rùn)，嫻靜的感覺，而“青”色是中國(guó)特有的一種顏色，象征著堅(jiān)強(qiáng)，古樸和莊重。作者在這里對(duì)白流蘇的面容工筆精細(xì)，用詞樸素，“輕青的玉”表現(xiàn)出白流蘇身上散發(fā)出來(lái)的孤傲的大家風(fēng)范。再出場(chǎng)時(shí)則是“月白蟬翼紗旗袍”，那是白流蘇和寶絡(luò)相親，也是流蘇第一次見范柳原時(shí)所穿的衣服。“月白”的顏色有清新之感，把一個(gè)溫婉大方的白流蘇推到讀者面前，人物也融會(huì)在白的色彩中讓人無(wú)法釋懷。作者對(duì)流蘇的配色多選用白，青這樣的色彩，我們即可以看出流蘇的性格，雖然后文沒有對(duì)流蘇的面貌，穿著再做過(guò)多的描述，但我們不難想象白流蘇每次的出場(chǎng)服裝以及神情姿態(tài)。對(duì)于如此一個(gè)清新素凈的人兒，寥寥數(shù)筆就足矣，無(wú)須再做渲染。

與白流蘇相對(duì)比出現(xiàn)的是薩黑夷妮公主，她的色彩是一出場(chǎng)“披著一頭漆黑的長(zhǎng)發(fā)”，“腳踝上套著赤金扭麻花鐲子”，“上面微微露出一截印度式桃紅皺裥窄腳褲。”金色，桃紅色都是比較張揚(yáng)的顏色，金和紅的搭配表現(xiàn)出薩黑夷妮公主不拘一格的異域風(fēng)情。第二次出場(chǎng)則是“玄色輕紗氅”，“她穿著金魚黃緊身長(zhǎng)衣，蓋住了手，只露出晶亮的指甲，領(lǐng)口挖成極狹的V形，直開到腰際”，依舊是非常高調(diào)的色彩，“她的臉色黃而油潤(rùn)，像飛了金的觀音菩薩，然而她的影沉沉的大眼睛里躲著妖魔?！薄胺奂t的厚重的小嘴唇，仿佛腫著似的?！弊髡邔?duì)薩黑夷妮的幾次出場(chǎng)都做了濃墨重彩的渲染，用彩毫不吝嗇，這些炫目的顏色把一個(gè)熱情，充滿誘惑力的公主栩栩如生展現(xiàn)出來(lái)，非常符合一位靠美色來(lái)獲取男人心的妖艷女子的形象。這般火熱的色彩與白流蘇的白形成了鮮明的對(duì)比，因而兩人的個(gè)性特征也可以想見。作者安排這樣一個(gè)競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手給流蘇，無(wú)疑是非常致命的，也難怪白流蘇在薩黑夷妮公主面前會(huì)不安心，會(huì)吃醋。如此的對(duì)比模式既推動(dòng)了情節(jié)的發(fā)展，也更加凸顯了人物形象，使人物性格在色彩對(duì)比中深入人心。

色彩語(yǔ)言的使用在這篇小說(shuō)中不勝枚舉，還有很多，這些色彩從不同角度，不同側(cè)面豐富了小說(shuō)的意蘊(yùn)，將小說(shuō)的感情傳達(dá)得淋漓盡致，從而也使小說(shuō)更具有美的意味。

張愛玲在散文《談音樂》中曾有這樣的表達(dá)：“不知為什么，顏色與氣味常常使我快樂……”“總之，顏色這東西，……但凡讓人注意到，總是可喜的，使這世界顯得更真實(shí)?！睆垚哿崾且晃粯O具審美能力的作家，也是一位神奇的畫師，她憑借自己的藝術(shù)感受力把色彩的絢麗多姿，華美艷麗帶進(jìn)了她的文字，無(wú)論寫景，寫人還是寫物，都很注意用色彩語(yǔ)言來(lái)達(dá)到表達(dá)的需要，因而她的小說(shuō)如畫一般意境深遠(yuǎn)，或蒼涼凄美，或陰郁黯淡，或明艷非凡，或流露出淡淡的感傷，使得文學(xué)作品在帶給我們深沉的厚重感的同時(shí)，也讓我們感受到藝術(shù)的獨(dú)特魅力。

［1］李曉.視覺的盛宴——評(píng)張愛玲小說(shuō)的色彩語(yǔ)言.

［2］郝友.張愛玲小說(shuō)的語(yǔ)言藝術(shù)研究.

［3］朱紅.淺談《傾城之戀》語(yǔ)言之美.

［4］王英.奇詭艷麗、華美樸素的藝術(shù)宮殿——論張愛玲小說(shuō)的意象和語(yǔ)言藝術(shù).