諶 蕾 （中南林業(yè)科技大學(xué)音樂學(xué)院 湖南長沙 410004）

論歌德入樂詩詞的音樂性
——以《五月之歌》（貝多芬曲）與《魔王》（舒伯特曲）為例

諶 蕾 （中南林業(yè)科技大學(xué)音樂學(xué)院 湖南長沙 410004）

歌德被譽(yù)為“詩中的音樂家”，這說明歌德的入樂詩詞具有濃郁的音樂性。本文以依據(jù)歌德詩詞譜曲的藝術(shù)歌曲《五月之歌》（貝多芬曲）和《魔王》（舒伯特曲）為例分別從詩詞內(nèi)在音節(jié)節(jié)奏和外在結(jié)構(gòu)韻律兩個方面論述了歌德入樂詩的音樂性。

歌德；貝多芬；五月之歌；舒伯特；魔王；藝術(shù)歌曲

約翰?沃爾夫?qū)?歌德（Johann Wolfgang von Goethe，1749-1832）是舉世聞名的德國大文豪，他創(chuàng)作的詩詞并非作為音樂文學(xué)而作，但在完成創(chuàng)作后受到許多著名作曲家們?nèi)缲惗喾摇⑹娌氐热说那嗖A，經(jīng)過這些作曲家們的譜曲后，成為廣為傳唱、經(jīng)久不衰的藝術(shù)歌曲，歌德也被譽(yù)為“詩中的音樂家”。這說明歌德的入樂詩詞具有濃郁的音樂性，非常適合入樂。那么，歌德入樂詩詞濃厚的音樂性特征主要表現(xiàn)在哪些方面呢？根據(jù)筆者的研究，主要在以下兩個方面：

一、詩詞內(nèi)部音節(jié)節(jié)奏的音樂性

節(jié)奏是事物運(yùn)動過程中有秩序、有規(guī)律的反復(fù)連續(xù)。世間的萬事萬物都有節(jié)奏，四季更替是節(jié)奏，晝夜更替是節(jié)奏，潮起潮落是節(jié)奏。人的呼吸、心跳都必須有節(jié)奏。在音樂中，節(jié)奏是指音響運(yùn)動中有規(guī)律交替出現(xiàn)的長短、強(qiáng)弱現(xiàn)象，在詩歌中則指通過語言有規(guī)律的停頓、反復(fù)，呈現(xiàn)一種整齊回環(huán)之美。

詩的節(jié)奏的最小單位是音節(jié) (die Silbe)，也就是每個字的音節(jié)。漢語是單音節(jié)字的語言，基本上一個音節(jié)一個字。但德語屬于日耳曼語系，是多音節(jié)詞的語言，一般一個單詞多個音節(jié)，一個單詞的多個音節(jié)或兩三個單音節(jié)詞之間構(gòu)成一種重讀與輕讀相間的規(guī)律。如果我們慢吟一首德文詩，會發(fā)現(xiàn)詩句中重讀音節(jié)與輕讀音節(jié)按一定的規(guī)律交替出現(xiàn)，這種規(guī)律被稱為：韻律 (der Versmass 或 das Metrum)。詩句中一輕一重，或一重一輕，或兩重一輕等形成節(jié)奏的最小單位稱為音步 (Der Versfuss)。古典詩歌一般都有非常嚴(yán)格的韻律限制，早在古希臘的詩歌和戲劇創(chuàng)作中就已如此。在希臘語和拉丁語中，人們通過音節(jié)的長短來劃分音步。在德語中，則往往就是通過重讀和非重讀的區(qū)分。馬丁?奧皮茨(MartinOpitz)很早就在《德語詩學(xué)》(Buch von der Deutschen Poeterey，1624)一書中指出，德語詩歌的音步應(yīng)該由重音(Akzent)和音調(diào)(Ton)來決定。下表羅列了幾個最重要的音步，其中重讀音標(biāo)記為(H)，非重讀音標(biāo)記為(S)，也就是我們通常所說的“揚(yáng)”(Hebung)和“抑”(Senkung)：

Name(名稱) Schema（圖示） Beispiel（實(shí)例）Jambus(抑揚(yáng)格) S H Vernunft Trochaus(揚(yáng)抑格) H S Lager Spondeus(揚(yáng)揚(yáng)格) H H Vollmond Daktylus（揚(yáng)抑抑格） H S S Wiederkehr Anap?st（抑抑揚(yáng)格） S S H Zauberdi

德語詩中重讀音節(jié)與輕讀音節(jié)按一定規(guī)律的交替出現(xiàn)與德國音樂的均分律動相當(dāng)吻合。這一點(diǎn)充分展現(xiàn)出德語詩歌在節(jié)奏方面所具備的音樂性。歌德創(chuàng)作的詩詞在這一點(diǎn)上展現(xiàn)出的音樂性也尤為突出，如《五月之歌》（見譜例）：這是一首非常規(guī)整的四音步詩，Wie、und、Es都是副詞或連詞，在德語中屬輕讀音節(jié)。Herrlich、leuchtet、Sonne、dringen、Blüthen、jedem、tausend、Stimmen等雙音節(jié)詞的重讀音節(jié)在前，輕度音節(jié)在后，Natur也是雙音節(jié)詞，但重讀音節(jié)在后，輕讀音節(jié)在前。如果按照音節(jié)的輕重讀法來朗誦這首詩詞，會發(fā)現(xiàn)其輕讀與重讀相間構(gòu)成了非常有規(guī)律的律動感。如第一句：Wie herrlich leuchtet mir die Natur（大自然多么明凈美妙）中的die是個復(fù)數(shù)定冠詞，輕讀。這樣整個第一句就構(gòu)成了輕－重輕－重輕－重－輕－輕重的律動關(guān)系。接下來的三句詩也基本上是這樣的結(jié)構(gòu)。這一輕重有規(guī)律反復(fù)的律動關(guān)系與西方音樂中二拍子的有規(guī)律的強(qiáng)弱律動非常吻合。所以，《五月之歌》具有很強(qiáng)的節(jié)奏感。

例：《五月之歌》

從上例在強(qiáng)拍揚(yáng)、在弱拍抑的布局可以看出，貝多芬在為《五月之歌》譜曲時，很好的遵循了詩詞的自然律動，使歌曲唱起來朗朗上口，成為經(jīng)典之作。歌德的其他詩詞同樣具有強(qiáng)烈的節(jié)奏感，充分展示出了詩的音樂性。

二、詩詞外在結(jié)構(gòu)韻律的音樂性

中外詩家都認(rèn)為，語音的和諧使人聽起來悅耳動聽，讀起來朗朗上口，所以，能展現(xiàn)這種語音和諧的音韻之美成為詩歌具有音樂美的又一個形式指標(biāo)。音韻之美以押韻為主要手段，韻的反復(fù)出現(xiàn)，能營造出一種音韻回環(huán)之美，并給人以有規(guī)律停頓的穩(wěn)定感。韻律的要求早在古希臘時期的詩歌和戲劇創(chuàng)作中就非常嚴(yán)格。在德語詩中，盡管也存在無韻詩歌，但講求韻律美的詩歌更為普遍，并因具有音樂美而更受作曲家的青睞。從歌德的入樂詩來看，都是押韻詩詞，和諧的韻律使歌德的入樂詩詞彰顯出豐富的音樂美。

德語詩常見的押韻格式有三種：

第一種是交叉韻：a b a b c d c d 交叉押韻，這種交叉韻與中國古典詩詞偶數(shù)句押韻，單數(shù)句不押韻的方式很接近，區(qū)別只在第三句是否與第一句押韻。交叉韻由于韻腳的錯落有致，在韻律上顯得回環(huán)有度，既不太過緊湊，又不會失之于松散，顯得最為韻致，中外詩家都很喜愛，歌德的大部分入樂詩詞就是采用的這種押韻方式。

第二種是對偶韻：a a b b c c d d 成對押韻，如在《魔王》一詩中，全詩都采用了這種押韻方式。

例：《魔王》

Der Erlkoenig

魔王

Wer reitet so sp?t durch Nacht und Wind?

這樣遲誰在黑夜和風(fēng)中奔馳？

Es ist der Vater mit seinem Kind;

是那位父親帶著他的孩子；

Er hat den Knaben wohl in dem Arm，

他把孩子抱在他的懷里，

Er fa?t ihn sicher，er h?lt ihn warm.

他把他摟緊，給他保持暖氣。

Mein Sohn，was birgst du so bang dein Gesicht ?

我兒，為何藏起你的臉？

Siehst，Vater，du den Erlk?nig nicht ?

爸爸，你，沒瞧見那個魔王？

Den Erlk?nig mit Kron' und Schweif ?

那魔王戴著冠冕，拖著長裙。

Mein Sohn，es ist ein Nebelstreif.

我兒，那是一團(tuán)煙霧。

……

押韻有助于強(qiáng)化詩詞的情感色彩，魔王采用的對偶韻：ind、ind、arm、arm，icht、icht、eif、eif，通過韻腳的一致，可以加強(qiáng)后一句詩詞對前一句詩詞情緒的承載與發(fā)展，使詩詞結(jié)構(gòu)顯得更為緊湊，尤其是《魔王》這種從頭到尾充滿戲劇性矛盾的詩詞。

第三種是包韻：a b b a c d d c ，這一種相對前兩種押韻方式在歌德的入樂詩詞中較少出現(xiàn)，本文不多贅述。

歌德入樂詩詞音韻上的音樂性不僅僅通過有規(guī)律的輕重音節(jié)和押韻來體現(xiàn)，詩詞中常出現(xiàn)的詩句的排比和反復(fù)手法因與音樂本身的韻律相通，從而使詩詞彰顯出更強(qiáng)的音樂性。首先，在分節(jié)歌中，同樣的曲調(diào)可以有多段歌詞，按照音樂規(guī)律，歌詞的幾個段落之間必須保持相同或相近的結(jié)構(gòu)，從《魔王》可以看到，歌德的入樂詩詞，段落結(jié)構(gòu)規(guī)整、一致，從樂段結(jié)構(gòu)上來說，非常適合入樂，尤其是歌曲創(chuàng)作中最常見的分節(jié)歌形式。其次，在音樂創(chuàng)作中，重復(fù)、變奏都是旋律發(fā)展手法中最常用的技術(shù)，這與詩詞創(chuàng)作中的反復(fù)和排比有著異曲同工之妙，這同樣可以從《五月之歌》和《魔王》看出。在歌德的其他入樂詩詞中，句與句、段與段之間的重復(fù)或排比句式也運(yùn)用很多，如《傍著愛人》中，四段歌詞的開始分別是“想念你”“看見你”“聽見你”“傍著你”，作者以這樣的排比方式連綿不斷地敘述思念之情，使詩詞所內(nèi)含的情感悠然不迫、娓娓道來，具有一氣呵成的連貫之美。

結(jié)語

從歌德的入樂詩詞可以看出，歌德入樂詩詞所具有的均勻節(jié)奏律動與和諧韻律，為詩詞與音樂的完美結(jié)合提供了良好的支架。從音樂與文學(xué)的關(guān)系來說，如果說歌詞中充沛的情感內(nèi)涵是一位舞者的激情，那么，詩詞良好的節(jié)奏和音韻就是舞者優(yōu)美的舞步和儀態(tài)，而音樂則借給舞者一雙可以在想象王國里自由飛翔的翅膀，將舞者化為美麗的天使在自由而廣漠的想象之時空漫舞。所以，歌德入樂詩詞具備的濃郁的音樂性使其倍受作曲家的喜愛，因?yàn)椋麄冎恍柙贋樗V出一雙音樂的“翅膀”，它就能在人類想象的時空中自在、持久地穿梭飛翔。歌德根據(jù)本國語言的特點(diǎn)在詩詞中注入了濃郁的音樂性，使他的詩詞非常適合入樂，正如貝多芬所說：“沒有比歌德的詩歌更適合于譜曲的了?！备璧碌娜霕吩娫~正是具備了諸多與音樂相通的藝術(shù)特征，才能成為作曲家們的歌詞來源的首選，這一點(diǎn)為音樂文學(xué)創(chuàng)作提供了極為寶貴的經(jīng)驗(yàn)。