摘要：近幾年來，諜戰(zhàn)片持續(xù)熱播，成為社會熱議的話題，也成為一種文化現(xiàn)象，這不僅關(guān)乎編劇、導(dǎo)演和演員，更關(guān)乎社會轉(zhuǎn)型期受眾的集體期待和心理尋喚。本文試圖從受眾社會心理學(xué)視角，探尋諜戰(zhàn)劇熱播與當(dāng)下社會大眾集體尋喚心理間的契合關(guān)系。借以證實(shí)，電視劇的創(chuàng)作，與受眾心理的成長與迷失具有微妙的聯(lián)系，只有契合了時代性的受眾心理需求，才可能生產(chǎn)和播出真正的優(yōu)質(zhì)影視作品。
　　關(guān)鍵詞：諜戰(zhàn)熱 文化現(xiàn)象 受眾心理
　　
　　近幾年來，諜戰(zhàn)題材的影視劇頻頻亮相，深受廣大觀眾的喜愛和追捧，一再成為收視新寵和熱議話題。從2002年播出并在2003年獲得四項(xiàng)飛天大獎的《誓言無聲》到2006年“意外”熱播的《暗算》，從2008年悄然走紅的《潛伏》到電影《風(fēng)聲》、《秋喜》，諜戰(zhàn)劇從熒屏到銀幕一路走紅，你方唱罷我登場，轟轟烈烈營造了一幕又一幕的“諜戰(zhàn)風(fēng)云”。曾有媒體做過粗略統(tǒng)計(jì)，2009年上半年有近50部諜戰(zhàn)劇在各頻道播出，還有30余部近幾年創(chuàng)作的諜戰(zhàn)劇正在等待檔期登陸熒屏?！稊碃I十八年》、《秘密圖紙》、《生死諜戀》、《地上地下》、《利劍》等硝煙未息，《黑玫瑰》、《驚天陰謀》、《金牌特工》、《開國前夜》等又緊隨其后，真所謂諜中諜、諜外諜、諜連諜、諜影重重，大有“諜諜不休”之勢。
　　諜戰(zhàn)劇哪來這么大的魅力？為何能獲得觀眾持久的興趣？除了諜戰(zhàn)故事自身具有的驚險、智斗、偵探等元素外，對于當(dāng)下的國人來說，這些諜戰(zhàn)劇究竟又意味著什么呢？
　　“諜戰(zhàn)劇”的前世今生
　　諜戰(zhàn)劇并不是一種嚴(yán)格意義上的電影類型，只是一種題材。它以間諜這一特殊職業(yè)為表現(xiàn)對象。間諜情報人員一直就有，但諜報戰(zhàn)隨著二戰(zhàn)結(jié)束冷戰(zhàn)開始而日益加劇。美蘇兩大超級帝國為了在政治、軍事、經(jīng)濟(jì)等領(lǐng)域取得優(yōu)勢，除了展開激烈的科學(xué)技術(shù)競爭外，還展開了十分隱蔽的驚心動魄的間諜和反間諜大戰(zhàn)。西方電影界因此拍出了許多間諜片，并在上世紀(jì)六七十年代形成間諜片的黃金時期。007系列成為風(fēng)靡全球?qū)⒔?0年而長盛不衰的諜戰(zhàn)電影。
　　處于冷戰(zhàn)結(jié)構(gòu)東方陣營中的中國也不可避免地卷入間諜大戰(zhàn)。諜戰(zhàn)反特題材的文藝作品頻頻出現(xiàn)，尤其盛行于國慶前后的影視創(chuàng)作中。在上世紀(jì)50年代到60年代初，《神秘的旅伴》、《國慶十點(diǎn)鐘》、《虎穴追蹤》、《寂靜的山林》、《前哨》、《激戰(zhàn)前夜》、《秘密圖紙》、《羊城暗哨》等在銀幕上大行其道。細(xì)分之，又有兩種描述方式：“隱蔽地和公開的敵人斗爭”或“公開地與隱蔽的敵人作戰(zhàn)”。前者表現(xiàn)共產(chǎn)黨人偽裝深入敵人（多為國民黨）軍事、情報機(jī)構(gòu)，與之斗智斗勇，成功地獲取并送出情報，確保了“革命事業(yè)”的勝利推進(jìn)；后者則表現(xiàn)共產(chǎn)黨政權(quán)下的公安干警或情報人員，如何機(jī)智過人地識破了潛藏的敵人（多為臺灣當(dāng)局的派遣“特務(wù)”、“美蔣特務(wù)”或“潛伏特務(wù)”）及其破壞陰謀，有效破獲敵方機(jī)構(gòu)，保證國家政權(quán)的安全和穩(wěn)定。
　　引爆于這一時期的諜戰(zhàn)熱有著充分的政治緣由，是當(dāng)時國際國內(nèi)政治環(huán)境的產(chǎn)物。新中國成立后，隨著冷戰(zhàn)拉開序幕，社會主義陣營與帝國主義勢不兩立。從國內(nèi)政治考察，在抗美援朝以及中蘇關(guān)系變化等背景下，認(rèn)定美帝國主義亡我之心不死，必然會搗亂。中國捍衛(wèi)主權(quán)、鞏固新生政權(quán)的國家意識，需要向民眾灌輸一種階級敵人無處不在，必須在對敵斗爭中提高警惕，嚴(yán)防階級敵人與外來敵對勢力勾結(jié)破壞的斗爭觀。諜戰(zhàn)片涇渭分明、二項(xiàng)對立的意識形態(tài)與價值表述，正可用來支撐善惡是非判然有別的敵我敘事邏輯。諸多成功揭發(fā)、捕獲“派遣特務(wù)”和“潛伏特務(wù)”的故事，充分復(fù)制再生產(chǎn)著有關(guān)警惕帝國主義顛覆勢力和階級斗爭的話語：“帝國主義亡我之心不死”、“樹欲靜而風(fēng)不止”、“在拿槍的敵人被消滅以后，不拿槍的敵人依然存在，他們必然地要和我們作拼死的斗爭，我們決不可以輕視這些敵人”……鮮明的教化功能，強(qiáng)烈的意識形態(tài)性，明確的政治指向性，有效教育和提高了群眾的革命警惕，增強(qiáng)了對敵斗爭的勇氣，成功宣揚(yáng)了紅色政權(quán)的牢不可破。
　　上世紀(jì)七八十年代之交，諜戰(zhàn)片迎來了第二次高潮，《南海長城》、《黑三角》、《東港諜影》、《風(fēng)浪》、《暗礁》、《霧都茫?！?、《第十個彈孔》等作品，一度成為銀幕奇觀。時代的變遷，國際政治關(guān)系的變化，西方和港臺電影的引進(jìn)或多或少影響了這一時期諜戰(zhàn)片的形態(tài)。以前有來自臺灣、香港的特務(wù)，現(xiàn)在有的來自蘇聯(lián)，更多的時候國籍模糊。而特務(wù)的任務(wù)也發(fā)生了變化，“十七年電影”中的特務(wù)，主要從事的是對人民生命財產(chǎn)的破壞與政治顛覆活動，目的是動搖新生的紅色政權(quán)。而進(jìn)入20世紀(jì)七八十年代，新的政權(quán)相對穩(wěn)固，簡單的殺人破壞活動顯然動搖不了日益強(qiáng)大的政權(quán)，于是窺探盜竊新中國建設(shè)事業(yè)中的新成就，破壞新中國的軍事國防、工業(yè)科技建設(shè)便成了此時特務(wù)的主要活動。
　　進(jìn)入新時期后期，諜戰(zhàn)影片趨于衰落。這應(yīng)該說是一種歷史的必然?！拔幕蟾锩苯Y(jié)束后，雖然保衛(wèi)國家安全的工作并沒有停止，甚至有了更先進(jìn)的科技手段，但改革開放以來的社會狀況、階級對立已經(jīng)成為次要矛盾，人們?nèi)找嬖鲩L的物質(zhì)文化需求和貧瘠的物質(zhì)狀況之間的矛盾上升為主要矛盾，以經(jīng)濟(jì)建設(shè)為中心的戰(zhàn)略調(diào)整，使得中國經(jīng)濟(jì)生活日益高漲。而且隨著東西方冷戰(zhàn)的結(jié)束，國際社會以和平發(fā)展為主流，反特、諜戰(zhàn)片的內(nèi)容與國際國內(nèi)形勢格格不入，諜戰(zhàn)電影也就失去了現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)和社會環(huán)境，因此伴隨著上世紀(jì)90年代國產(chǎn)影視陷入低谷，諜戰(zhàn)片也逐漸淡出了市場，淡出觀眾的視線。
　　新世紀(jì)的諜戰(zhàn)熱潮首先在電視劇中恢復(fù)了元?dú)狻?004年廣電總局規(guī)定與現(xiàn)實(shí)社會有映射、關(guān)聯(lián)意義的反腐、涉案劇退出黃金檔，2006年“意外”熱播的《暗算》引發(fā)了諜戰(zhàn)熱潮，風(fēng)生水起的諜戰(zhàn)和反特劇以“革命的名義”蔓延全國，取代了古裝戲、偶像劇、情感劇與《激情燃燒的歲月》、《亮劍》所開創(chuàng)的“新革命歷史劇”而成為電視劇市場中受到格外青睞的劇種，一時間電視熒幕上“諜”聲四起，直到2009年初《潛伏》再度使得諜戰(zhàn)劇成為公共話題。在這輪諜戰(zhàn)風(fēng)潮中，不僅上世紀(jì)50～70年代的經(jīng)典諜戰(zhàn)電影（如《英雄虎膽》、《羊城暗哨》等）被重新拍攝，就連上世紀(jì)80年代初期耳熟能詳?shù)挠捌ㄈ纭稊碃I十八年》、《藍(lán)色檔案》等）同樣被重拍，而且“‘文化大革命’手抄本”小說《一雙繡花鞋》和《梅花檔案》等也拍攝了電視劇版。除此之外，更多新諜戰(zhàn)劇被大量創(chuàng)作。這次諜戰(zhàn)劇熱潮，不僅讓中國影視人對諜戰(zhàn)題材有了新的理解，并且在商業(yè)包裝、視聽語言、劇作技巧、類型拓展與更新上均取得了長足的進(jìn)步，可謂在鐐銬中跳出了越發(fā)鮮活而美麗的舞蹈。
　　應(yīng)該說，隨著改革開放和冷戰(zhàn)結(jié)束，這種孕育諜戰(zhàn)片的歷史條件已有極大改變，但近年出現(xiàn)的諜戰(zhàn)劇仍然大有市場，究其原因，一方面，諜戰(zhàn)劇的出現(xiàn)與受寵是歷史語境的變化和時代發(fā)展的需要。諜戰(zhàn)劇作為一種適于講述冷戰(zhàn)故事的影視類型，是二元對立的冷戰(zhàn)意識形態(tài)表述的最佳載體。冷戰(zhàn)的終結(jié)并沒有消除資本主義和社會主義兩大陣營二項(xiàng)對立的意識形態(tài)，帝國主義、霸權(quán)主義又企圖制造反對中國和廣大第三世界國家的新的冷戰(zhàn)。伴隨著中國一天天的富足強(qiáng)大，中國“威脅”論也在國際上盛傳開來。國際政治矛盾錯綜復(fù)雜，國際風(fēng)云陰云密布，世界變得更為緊張了。相對于戰(zhàn)火紛飛的年代，和平年代這場沒有硝煙的戰(zhàn)爭仍需要提高警惕，需要博弈對峙。另一方面，目前較為開放的文化政策為諜戰(zhàn)劇的創(chuàng)作和發(fā)展提供了有利契機(jī)；部分國家檔案和歷史資料逐漸公開，為諜戰(zhàn)劇創(chuàng)作提供了大量的原始素材和良好的外部條件。更為重要的是，進(jìn)入新世紀(jì)以來，諜戰(zhàn)劇呈現(xiàn)出不同以往的風(fēng)格特色，不僅更具時代內(nèi)涵和文化意義，更因其符合大眾的社會心理、滿足受眾的心理期待而帶動了公眾的觀賞熱潮，從而使得諜戰(zhàn)劇再度興盛并魅力不減。
　　
　　當(dāng)前“諜戰(zhàn)熱”的受眾心理分析
　　諜戰(zhàn)劇講述的背景大都在1949年新中國成立前后的一段特殊歷史，那是國共兩黨生死較量，決定中國前途和命運(yùn)的關(guān)鍵時刻。如今我們已經(jīng)遠(yuǎn)離那個特殊的年代，為何諜戰(zhàn)題材仍舊備受青睞呢？跨越遙遠(yuǎn)的歷史空間，必定是諜戰(zhàn)劇的某些方面使受眾欲罷不能。大眾文化研究表明，任何一種題材若不和時代發(fā)生聯(lián)系就不會引發(fā)觀眾的關(guān)注。換句話說，題材熱的背后除了政治意識的訴求和商業(yè)運(yùn)作的策略外，受眾的集體期待和心理尋喚也是不可忽視的元素。諜戰(zhàn)片正是因?yàn)闈M足了和平年代觀眾的獵奇心理和情感訴求、英雄情結(jié)和精神超越，從而成為觀眾熱議的劇目。
　　諜戰(zhàn)劇的懸疑和突變滿足了觀眾的追新求奇心理。對于諜戰(zhàn)、特情類影視劇而言，特殊的歷史背景、復(fù)雜的人性掙扎、緊張刺激的懸念沖突、驚險玄妙的情節(jié)推理向來是其標(biāo)志性特征。深入虎穴、與狼共舞、敵我莫辨、忠誠與背叛、真情與假意等是其不可或缺的核心內(nèi)容要素。相較于現(xiàn)實(shí)生活劇的平淡敘事和情感偶像劇的纏綿悱惻，諜戰(zhàn)劇一波三折、引人入勝的劇情，神秘莫測的懸念設(shè)計(jì)，出人意料的命運(yùn)突轉(zhuǎn)和復(fù)雜多變的人性較量讓人耳目一新。熱播劇《潛伏》以“每10分鐘一個危機(jī)，每5分鐘一個意外”的懸念密度和跌宕起伏的情節(jié)設(shè)計(jì)，使觀眾在“突轉(zhuǎn)”的敘事策略下不斷被拋向浪尖又被卷入谷底。《特殊使命》、《敵營十八年》、《利劍》等無不是以驚心動魄、扣人心弦的情節(jié)設(shè)置，波瀾迭起、懸疑重重的故事拴住了觀眾的心。
　　飄搖亂世下的兒女情長也是當(dāng)今諜戰(zhàn)劇吸引觀眾的一大元素?！稘摲贰ⅰ队啦幌诺碾姴ā?、《利劍》等大都加強(qiáng)了情感戲。諜戰(zhàn)英雄接受任務(wù)之前大都有一個心儀已久兩情相悅的戀人，為了完成任務(wù)，不得不與組織安排的另一女性假結(jié)婚，有時還不免要和別的女子逢場作戲，最后所愛的人香消玉殞，永別人世，與不愛的人假戲真做，結(jié)為夫妻。相比都市情感劇蒼白無力的愛情游戲、家庭情感劇平凡無味的庸俗人生，諜戰(zhàn)英雄的情感世界則是充滿了悲壯和神圣、隱忍和犧牲，相愛卻終難相守，不愛卻又難以離棄，理智與情感的沖突，真情與假意的糾結(jié)，革命和愛情的難以兩全，讓人唏噓嘆息，難以平靜。
　　人們都具有喜歡獵奇、喜歡感官刺激、喜歡人與人之間爭斗以及慘烈的戰(zhàn)爭場面的心理，生活在和平年代的受眾更傾向追新求奇，偏好緊張、懸疑的影視劇作品，從而為緊張忙碌的現(xiàn)代生活平添幾分愜意和宣泄方式。諜戰(zhàn)劇的重重懸念，讓觀眾期待“柳暗花明”的謎底，屢瀕險境讓觀眾體驗(yàn)到一種身臨其境的緊張，懸疑得釋、化險為夷幫助人們釋放焦慮情緒。與觀劇的焦慮相伴隨，現(xiàn)實(shí)生活工作中產(chǎn)生的焦慮也得到轉(zhuǎn)移或適度緩解。
　　對英雄人物的重塑，契合受眾的英雄主義情結(jié)。人類天生有崇敬英雄的本能，在不同的歷史文化語境下，對英雄的渴望與贊美乃是普遍的文化心理。但英雄形象并非一成不變，而是隨著每一個時代、每一個社會真善美標(biāo)準(zhǔn)的變化而轉(zhuǎn)換變形。諜戰(zhàn)劇延續(xù)了文藝創(chuàng)作中的英雄主題，它一方面大力弘揚(yáng)英雄主義的價值和理念，著力描繪“潛藏在敵人心臟”的英雄人物，另一方面在英雄的塑造中，結(jié)合時代審美趣味的變化，勾畫“平民英雄”的形象，鐫刻在平民敘事結(jié)構(gòu)上的人文內(nèi)涵和革命信仰使觀眾感到親切可觸，進(jìn)而產(chǎn)生由衷的認(rèn)同和敬仰。
　　相比于“新革命歷史劇”中“顯在”英雄的張揚(yáng)個性、金戈鐵馬、叱咤風(fēng)云，“潛伏”的英雄人物是平凡的，又是特殊的，他們只能默默無聞、隱忍犧牲，在坎坷磨礪中慢慢成長為英雄，但其英雄主義精神卻因此而更加值得頌揚(yáng)和崇尚、更加值得人們永遠(yuǎn)牢記?！稘摲分械挠鄤t成最初的愿望就是和心愛的人在一起過柴米油鹽的日常生活，他是在“潛伏”中經(jīng)歷了一系列的遭遇變故后不斷成長、成熟，最終確定了信仰并為之奮斗終身的。《永不消逝的電波》中的李俠也并不完美，但正是這種不完美更能夠喚起觀眾的記憶和認(rèn)同，從而實(shí)現(xiàn)其意義引導(dǎo)。
　　在當(dāng)今和平年代，轟轟烈烈的英雄可謂鳳毛麟角，大多數(shù)人生活在平庸的環(huán)境中，雖然渴望成為英雄、雖然心中從未泯滅信仰，但平凡的日子使他們更關(guān)注身邊的凡人瑣事，更渴望現(xiàn)實(shí)的超越和追求。新世紀(jì)以來的諜戰(zhàn)片通過塑造平民化的英雄形象拉近了與觀眾的心理距離，增強(qiáng)了作品的真實(shí)性和藝術(shù)性。在英雄平民化的“后英雄時代”，這種處理方式更接近今天觀眾的審美，使人們在這種真實(shí)的日常生活中，體會到了英雄們的理想和信仰，感悟到了最真實(shí)的英雄情懷，從而在“擬態(tài)環(huán)境”的想象中完成了對英雄形象的個人體驗(yàn)和對人生價值的探詢與追問。
　　對信仰的張揚(yáng)，滿足了受眾對精神超越的渴望。成功的諜戰(zhàn)劇總在試圖講述一種為了國家利益而犧牲的精神以及為了信仰而甘愿潛伏的故事，安在天、錢之江、余則成、吳克峰、晏海清等都是一些“戰(zhàn)斗在敵人心臟”的有信仰、有理想的無名英雄。他們在國共兩黨對立的艱苦條件下，靠信仰的力量在險象環(huán)生、敵我難辨的環(huán)境中堅(jiān)持、等待、隱忍、犧牲，在當(dāng)今這個缺失又急需主流價值觀的時代，他們成為重建信仰的精神楷模。
　　“信仰”這個主題對今天的觀眾來說尤為發(fā)人深思。當(dāng)前我們正處于“舊世界已失去，新世界未建立”的文化無根狀態(tài)。在表述、描述、批評或歌頌這個處于轉(zhuǎn)型時期的社會時，文壇曾經(jīng)構(gòu)建了一種復(fù)雜的、豐富的語言系統(tǒng)，一反改革開放之前的宏大敘事，反英雄、反文化、反主流、反崇高，造成電視熒屏的偶像泛濫、無病呻吟、戲說成風(fēng)，伴隨而起的是一種精神的潰敗，信仰的迷失。諜戰(zhàn)片是信仰教育的絕好題材。在《暗算》中柳云龍扮演的解密專家安在天和地下工作者錢之江身上，人們看到了為了信仰而犧牲的精神?！稘摲芬脖徽J(rèn)為是一部“愛和信仰的簡史”，導(dǎo)演姜偉以信仰貫穿《潛伏》始終，余則成由軍統(tǒng)特務(wù)成長為共產(chǎn)黨是依靠信仰的力量。而同樣改編自麥家小說的《風(fēng)聲》中經(jīng)受酷刑的老鬼也被上升為一種信仰和精神。麥家在接受采訪中強(qiáng)調(diào)：“人生多險，生命多難，我們要讓自己變得強(qiáng)大、堅(jiān)忍、有力，坦然、平安、寧靜地度過一生，也許唯一的辦法就是把自己‘交出來’，交給一個‘信仰’。”更不用說《誓言無聲》、《利劍》、《秋喜》中的許子峰、吳克峰、晏海清等，自始至終都有著堅(jiān)定的信念與信仰?？梢哉f諜戰(zhàn)劇對信仰、理想的由衷認(rèn)同和大力弘揚(yáng)，既是滿足主流文化需要的一個重要砝碼，也是吸引觀眾超越世俗人生，追求真理的重要精神元素。
　　對現(xiàn)實(shí)生存困境的映照，緩解了受眾因生活壓力所產(chǎn)生的焦慮感。諜戰(zhàn)題材持續(xù)走紅的原因不僅包括其自身具備的獨(dú)特魅力，更深層的原因是現(xiàn)代都市人在諜戰(zhàn)片的觀賞中也暗含了心理和身份的認(rèn)同，產(chǎn)生共鳴。進(jìn)入21世紀(jì)后，社會急劇變遷，經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)軌，社會轉(zhuǎn)型，貧富差距拉大，嚴(yán)酷慘烈的職場競爭，忙碌快速的生活節(jié)奏，高壓變幻的社會現(xiàn)實(shí)，復(fù)雜莫測的人際關(guān)系，日益增長著人與人之間的信任危機(jī)，人生猶如諜戰(zhàn)片，充滿了危機(jī)和不確定性。諜戰(zhàn)片最容易在兩個方面引起觀眾的心理共鳴。一是危險的隱秘性。間諜戰(zhàn)是隱秘于日常生活中的戰(zhàn)斗，從事地下情報工作容忍不了錯誤，任何細(xì)小的錯誤都可能會導(dǎo)致重大的損失，甚至不留意的夢話也會害死自己和同志。所以他們的戰(zhàn)斗場所無處不在，危險和緊張的因素也就存在于生活的每一個細(xì)節(jié)中，和謹(jǐn)小慎微、如履薄冰的當(dāng)下生活形成映照。二是人際交往的復(fù)雜性。間諜的交際圈中沒有信任，或者說“任何信任都是有限度的”。身邊的每個人都在相互猜忌，稍有不慎就會喪命。在電影《風(fēng)聲》中，李寧玉說的一句話：“你們到底誰是真的？”不僅是劇中人的困惑，也道出了當(dāng)下社會人心的普遍焦慮。正是在這樣兩個方面，電視劇《潛伏》從熒屏走向職場，成為觀眾熱議的話題。余則成和翠平所演繹的兵不血刃的刀光劍影、如履薄冰的潛伏式生存，已變成了一個當(dāng)代職場生存寓言，一種生存哲學(xué)。許多觀眾坦言，他們不是把《潛伏》看做諜戰(zhàn)片，而是看做一部關(guān)于“辦公室政治”的劇集，一部職場“教科書”。人性的弱點(diǎn)、社會的逼仄、情感的糾葛、生活的浮躁都仿如現(xiàn)實(shí)生活的再現(xiàn)和演繹，在某種程度上暗合了當(dāng)今受眾在重重的社會壓力下，真實(shí)自我和所扮演的社會角色在現(xiàn)實(shí)生活的裹挾之中所產(chǎn)生的復(fù)雜多變的心理狀態(tài)，讓人產(chǎn)生一種虛實(shí)難辨的錯覺。
　　社會政治、經(jīng)濟(jì)環(huán)境的變化往往會影響人們的心態(tài)，進(jìn)而決定廣大國民的心理訴求。當(dāng)今這個物化消費(fèi)的社會，引起許多人的失望、恐懼、沮喪、絕望等“焦慮癥”。人們對自己、對生活越來越失去了信心，急需一種積極向上的引導(dǎo)，以此挖掘潛藏于人內(nèi)心深處的力量，形成社會發(fā)展的新的“爆發(fā)力”。從心理學(xué)角度看，人如果在現(xiàn)實(shí)中不能滿足自己的愿望，就會尋求一種“虛擬型的滿足”或“替代性的滿足”，人不同于動物之處就在于人可以以精神性的滿足替代實(shí)物性的滿足?？剂课覀兊拇蟊妭髅?，影視劇作無疑是最佳的滿足人類的“虛擬性需要”的工具，在今天大眾文化盛行的時代，影視劇作儼然已成為大眾傳媒奉獻(xiàn)給受眾的一道美味的“文化快餐”。而諜戰(zhàn)劇因?yàn)槠鹾狭水?dāng)下觀眾的心理需求，實(shí)現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)生活中觀眾的精神性的滿足，緩解了背負(fù)生活重?fù)?dān)的人們的心理壓力，成為醫(yī)治現(xiàn)代人“焦慮癥”的一劑良方。持續(xù)熱播的“諜戰(zhàn)熱”再一次證明了電視劇的創(chuàng)作，與受眾心理的成長與迷失具有微妙的聯(lián)系，只有契合了時代性的受眾心理需求，才可能生產(chǎn)和播出真正的優(yōu)秀影視作品。
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　?。ㄗ髡邽楹幽峡萍即髮W(xué)人文學(xué)院副教授）
　　編校：鄭艷