齊昱琿

【摘要】新中國成立以來，隨著經(jīng)濟的發(fā)展，社會的進步，作為反映社會經(jīng)濟狀況的載體，我國黨報的話語形象發(fā)生了巨大的變化。本文以《中國青年報》作為研究對象，以報社在新中國成立以來每個歷史時期的社會經(jīng)濟發(fā)展大背景下的調(diào)整為線索，以新聞專業(yè)主義的理念為判定新聞觀點的標準，力求梳理概括出以《中國青年報》為代表的黨報媒體話語形象的巨大變化。

【關(guān)鍵詞】嬗變；新聞專業(yè)主義；話語與社會發(fā)展

布爾迪厄的語言觀認為：語言不僅僅是溝通的一種手段，還是權(quán)力關(guān)系的一種工具或媒介。隨著社會形態(tài)的發(fā)展，作為傳播信息，進行輿論導向的大眾媒體同樣根據(jù)時代發(fā)展的需要，轉(zhuǎn)換自己的敘述方式。新中國成立以來，一共經(jīng)歷了過渡時期、建設(shè)時期、“文化大革命”時期、改革開放發(fā)展的新時期幾個階段，而每個階段都有自己的表達方式。相應的，作為“黨與人民的喉舌”的我國黨報，話語也發(fā)生了轉(zhuǎn)變，而這種轉(zhuǎn)變在中央級的黨報身上尤為明顯。比如《人民日報》就進行了多次改版，以適應社會發(fā)展需要或者政治風向的變化，最為著名的即是1956年的改版，并成為中國新聞事業(yè)發(fā)展史上一次承上啟下的偉大嘗試。它繼承經(jīng)“1942年解放日報改版”奠定的“黨報模式”，又成為1978年第三次新聞改革的“起點”。這個時期所構(gòu)建的話語體系，在中國近代新聞的研究上有著重要的作用。

而其他黨報也在不同的發(fā)展時期，其新聞話語發(fā)生了巨大的變化。本文選取《中國青年報》作為考察對象。

《中國青年報》1951年創(chuàng)刊，以“推動社會服務(wù)，服務(wù)青年成長”為宗旨，是中國共青團中央的機關(guān)報。半個多世紀以來，中青報始終在其宗旨指導下辦報，始終如一地將其目光投向成長中的青年。但隨著時代的不同、社會的發(fā)展，中青報也在嘗試不同的新聞敘述方式，堅持變革創(chuàng)新，與時俱進?；仡櫰浣?0年的發(fā)展歷史，筆者將中青報根據(jù)新聞話語的變革分為改革開放前、80年代、90年代、新世紀4個階段加以敘述，并在每一時期選取其代表版面進行分析。

創(chuàng)刊到“文化大革命”?？阂孕麄鳛閷虻母锩缹W

本部分主要選取中國青年報攝影部新聞圖片作為分析對象。

以鐵矛、賈化民為代表的早期中青新聞攝影人所攝新聞?wù)掌砦覈ㄔO(shè)時期的新聞話語的構(gòu)建。1957年，《勞動模范為毛主席點煙》、《扎根農(nóng)村的好榜樣》等一系列照片的敘事語言，展示了當時那個年代的“舊時共產(chǎn)主義的照片”樣式。歌頌社會主義國家發(fā)展成就，展示革命領(lǐng)袖高大全的精神風貌成為新聞表達，謳歌先進典型人物的先進事跡成為新聞?wù)掌磉_的主流。

由于時代的需求和政治上的要求，在當時需要黨報等媒體在自己的敘述表達中采取以宣傳為導向的革命美學。這種革命美學，主要吸收蘇聯(lián)的創(chuàng)作方式，采取《真理報》模式的革命敘事。這種方式在當時是完全可取甚至是提倡的，但是也出現(xiàn)了很多問題，比如當時畝產(chǎn)三萬斤的新聞?wù)掌褪且粋€比較極端的案例。

隨著十年“文化大革命”的開始，《中國青年報》的發(fā)展出現(xiàn)了停頓，中國主流黨報等媒體主要以“兩報一刊”為代表，其間新中國新聞事業(yè)的發(fā)展被嚴重打擊。

改革開放復刊到上世紀90年代中葉：變革時代的啟蒙之熱

改革開放以后，《中國青年報》復刊，這時的中青報以一種啟蒙的銳氣開始引領(lǐng)中國報紙行業(yè)的風氣。本部分主要選取《中國青年報》開始創(chuàng)建的深度報道敘事方式，作為這個時期的研究重點，代表人物是李偉中、葉研、張建偉等。

20世紀80年代，中國走上了改革開放的發(fā)展道路，中央推動思想解放熱潮，新聞媒體尤其是黨報媒體也在這樣百廢待興的新形勢之下，改革著過去黨八股就有的“新聞話語”。

80年代，深度報道話語體系的興起也是與大背景發(fā)展息息相關(guān)的，其存在的意義就在于改變觀念、啟迪民心，解答公眾的困惑、廓清改革的發(fā)展方向，使用深度報道的形式來開啟民智，是一種符合中國國情的報道方式。

《冰點》創(chuàng)刊到2005年左右：平民話語的回歸

80年代末的一場政治風波之后，深度報道的實踐暫時經(jīng)歷了3年左右的寂靜期。而過往那種宏大敘事的深度報道話語也開始被新聞報人所反思。1995年1月6日，中青報《冰點》周刊走平民路線的8000字開山力作《北京最后的糞桶》激發(fā)了強烈的社會反響，《中國青年報》從某種程度上來說步入“冰點時代”。這個時代的代表人物是李大同、盧躍剛、杜涌濤“冰點三杰”以及李大同的夫人江菲等。

“起這個名兒，并非是想嘩眾取寵，而是想以此來鞭策自己，在不放棄社會焦點、熱點的同時，更多地去關(guān)注尚不那么顯著的人群與事物，更多地去關(guān)注普通人的生存狀況與想法?？傊?，離讀者、離青年近些、更近些?！痹诤髞淼挠懻撝校畲笸J為隨著社會的持續(xù)發(fā)展，很多人較之以前過上了比較好的生活，但他們還是感覺到了社會中存在的某些失衡，即大多數(shù)普通百姓在主流媒介上沒有占據(jù)應有的重要位置?！捌矫裨捳Z”的回歸昭示了《冰點》以后取得的巨大成功。

普通人不普通的命運，反映社會重大問題的事件，人物深度報道，能提供人生經(jīng)驗與感悟的親身經(jīng)歷，具有真知灼見、能引起讀者興趣的專家訪談等，都成為冰點選擇的題材。在宏觀中國、宏大敘事之后，中青報《冰點》選擇了去探討大背景下的微觀生活，更多地去關(guān)注人，關(guān)注人的故事、人的心情、人的喜怒哀樂，“人性”成為這一時期《中國青年報》的關(guān)鍵詞。

而這個時期，各地都市報的創(chuàng)立浪潮也方興未艾，在報道中更多地去關(guān)注人性，貼近受眾，“軟些，軟些，再軟些”的新聞話語開始出現(xiàn)在中國報紙媒介。但不同于都市報的瑣碎，黨報在運用“平民話語”的時候，還考慮到小人物背后的大背景、小人物背后的大問題，將微觀的小事鑲嵌在大歷史的浪潮下，更增強了報道的厚重感，“大特寫”是這種報道手法的高度概括?！侗c》周刊強調(diào)新聞的思想性，相對于許多媒體而言，《冰點》周刊更看重新聞的表現(xiàn)性和可讀性。它不喜歡干巴巴的思想，而是鐘情于那種“有表情的思想”。

冰點的興起反映了社會開始對具體個人的關(guān)注與保護，曾經(jīng)的集體主義美學開始在一定程度上得到瓦解。但是《冰點》周刊在剛開始創(chuàng)辦時也有自己先天的缺點，即是過多地注意新聞創(chuàng)作的寫作手法，注重歷史記錄，盡管后來李大同的“冰點”開始由軟變硬，強調(diào)用“新聞影響今天”，但在后來冰點人事的巨大變動后，由于一些外界的原因，探索還是進入一定程度上的停滯，觸動社會發(fā)展變動的力量較之李大同后期的探索有所削弱。但無論如何，冰點仍是當代中國政治的一個“標本”。

特別報道創(chuàng)刊至今：新聞專業(yè)主義與理性、建設(shè)性

當下的中國已經(jīng)進入一個信息爆炸的新聞產(chǎn)品日益聲像化的時代，新聞產(chǎn)品的生產(chǎn)也日益標準化。新聞專業(yè)主義作為一種新聞創(chuàng)造的精神，開始逐步展示出其魅力。

注重線索、注重證據(jù)是新聞專業(yè)主義的重要特點。注重思想上的獨立性、理性、建設(shè)性，也是新聞媒體尤其是報紙媒體發(fā)展的重要趨勢。而在這個時期，《中國青年報》的“特別報道”板塊開始了新聞專業(yè)主義的重要嘗試，用事實來打動人，將個人的觀點抽離于事實之外，在注重人性的基礎(chǔ)上更注重事實的邏輯性、條理性。這個時期的代表人物是吳湘韓、劉萬永以及殷紅、洪克非等。

“用腳采訪，用筆還原。”特別報道的一大特色就是記者深入一線現(xiàn)場，進行扎實的調(diào)查，收集盡可能詳細的證據(jù)，還原事情的本原面目。調(diào)查性報道最重要的就是收集證據(jù)，“細節(jié)，細節(jié)，還是細節(jié)”式地進行新聞報道，盡可能用白描的方式還原新聞事實。

這種調(diào)查報道的興起，與當今社會信息泛濫、觀點繁多、人的情緒越來越浮躁有著極大的關(guān)聯(lián)。在這種背景下，如果報紙媒體想要抓住更多讀者的眼球，必須盡可能地貼近真相、挖掘真相。調(diào)查性報道區(qū)別于觀點樣式的報道，就在于現(xiàn)場、挖掘事件與問題的核心與精髓。

（作者為鄭州大學新聞與傳播學院2010級碩士生）

編校：張紅玲