[摘 要]瑪格麗特?杜拉斯的《情人》在1992年被法國導(dǎo)演讓?雅克?阿諾搬上了銀幕。導(dǎo)演以文學(xué)文本為基礎(chǔ)，通過文學(xué)文本中對男女主人公相互凝望的描寫的擴(kuò)展，建立了電影改編中的凝望建構(gòu)，形成了電影獨(dú)特的敘事框架，并在這一敘事框架中表現(xiàn)了男女主人公的愛情。電影通過眼神的表達(dá)、靜場的作用、障礙物的設(shè)置、情感線索的構(gòu)建等方式，使文學(xué)文本中男女主人公愛情中的隔膜以這種視聽的形式表現(xiàn)了出來。

[關(guān)鍵詞] 凝望建構(gòu)；女孩；中國男人；文學(xué)文本；電影改編

文學(xué)作品的電影改編是文學(xué)作品在視聽藝術(shù)上的延伸，通過電影改編，可以使文學(xué)作品煥發(fā)新的活力。法國當(dāng)代女作家瑪格麗特?杜拉斯（Marguerite Duras,1914—1996）的《情人》是她發(fā)表于1984年的一部自傳式作品，采用第一人稱敘事，講述了在越南殖民地，主人公“我”——一個(gè)15歲的女孩與她的中國情人相遇到離別的愛情故事。文學(xué)作品中通過插敘的手法同時(shí)描寫了“我”的貧窮家庭，與“我”的愛情故事交叉進(jìn)行。讓?雅克?阿諾（Jean Jacques Annaud，1943— ）是法國男導(dǎo)演，1992年將《情人》進(jìn)行了電影改編，片長115分鐘。在電影改編《情人》（The Lover）中，導(dǎo)演從文學(xué)文本的凝望細(xì)節(jié)出發(fā)，在電影中構(gòu)建起了以女主角女孩（The Young Girl）與男主角中國男人（The Chinaman）凝望為線索的敘事框架，形成了電影文本獨(dú)特的凝望建構(gòu)。

一、《情人》中的凝望

在《情人》文學(xué)文本中，凝望是作為一個(gè)首尾呼應(yīng)的細(xì)節(jié)出現(xiàn)的，女孩與中國情人的相遇與最后分別都是在相互凝望中進(jìn)行的。而在電影改編中，總共出現(xiàn)了五次主人公的相互凝望，導(dǎo)演從文學(xué)文本的細(xì)節(jié)出發(fā)，建構(gòu)起屬于電影的視覺敘事線索。正是這五次凝望，形成了電影文本的凝望建構(gòu)。

（一）文學(xué)文本中的兩次凝望

文學(xué)文本中男女主人公的愛情在兩次相互凝望中發(fā)生與逝去。第一次凝望發(fā)生在女孩回西貢的渡船上。這一段凝望的描寫由于穿插入大量的回憶，因此在文本中篇幅較長，但抽離出對凝望的描寫，我們可以看到，這一段描寫?yīng)q如電影的反打鏡頭，在女孩與中國男人之間不斷地切換與拉近，具有電影的視覺蒙太奇效果。具體如下：

黑色汽車——一個(gè)風(fēng)度翩翩的男人正在看我——我早已注意到——男人從小汽車上走下來——他注意著這個(gè)少女——他慢慢往她這邊走過來視覺相遇一步一步拉近了兩個(gè)人的距離，兩人在相互凝望中相遇。

文學(xué)文本中的第二次凝望發(fā)生在兩人最后分別時(shí)，此時(shí)女孩即將乘船離開越南，她看到了停在岸邊的中國情人的汽車，這意味著他們兩人的再次相互凝望。作者對這次凝望的描寫也如同電影的反打鏡頭，不停地在女孩與男人之間切換，具體如下：

她在哭，但是無淚——黑色汽車——他坐在后面——她知道他在看她——她也在看他——她看不到他了，汽車駛?cè)ァ囅А劭谙А懙叵扇司瓦@樣在相互凝望中離別。

（二）電影中的五次凝望

在《情人》電影中，除了相遇與離別兩個(gè)場景之外，還添加了與電影情節(jié)相應(yīng)的三次男女主人公的相互凝望。這三次凝望是文學(xué)文本中所沒有的，但在電影中，導(dǎo)演用反打鏡頭對凝望的表現(xiàn)給予了與相遇和離別相當(dāng)?shù)姆至浚瑥哪臅r(shí)長便可看出。凝望在電影中具有與文學(xué)文本中不同的分量，是導(dǎo)演用鏡頭語言對文學(xué)文本細(xì)節(jié)的塑造與擴(kuò)展。鏡頭語言在此濃縮了文學(xué)文本中的部分情節(jié)，并加強(qiáng)了情感表現(xiàn)力。

第一次凝望共1分38秒，內(nèi)容與文學(xué)文本一致。

第二次凝望共2分08秒，此時(shí)兩人相識不久，中國男人去學(xué)校找女孩，女孩走出大門不經(jīng)意看到了男人的車，鏡頭在兩人之間切換，在彼此的凝望中，導(dǎo)演特別設(shè)計(jì)了女孩隔著車窗對男人的一個(gè)曖昧的吻。

第三次凝望共1分09秒，發(fā)生在中國男人宴請過女孩的家人之后兩人回到公寓做愛時(shí)的凝望。此時(shí)的男人看到了兩人之間金錢與地位的隔膜，因此凝視中帶著不滿、怨恨甚至絕望的情緒，女孩的眼神也是閃躲的。在這一次凝望之后，兩人的感情鴻溝加深。

第四次凝望共1分50秒，發(fā)生在中國男人的婚禮上，女孩成為旁觀者，兩人相隔著熱鬧的娶親隊(duì)伍凝望彼此。在這一次凝望之后，兩人的生活徹底沒有了交集。

第五次凝望共2分20秒，內(nèi)容與文學(xué)文本一致。

二、電影改編中的凝望建構(gòu)

在《情人》文學(xué)文本中，故事以女孩與中國情人的故事發(fā)展為主線，其中穿插入大量打亂時(shí)序的女孩家庭和學(xué)校生活的回憶片段。這種敘事特點(diǎn)形成了《情人》的文學(xué)文本的電影蒙太奇效果，但同時(shí)使文本整體較為分散化，給電影改編造成一定的改編難度。《情人》電影文本對女孩家庭的表現(xiàn)較少，而以表現(xiàn)女孩與中國男人的愛情為主要內(nèi)容，這樣就使情節(jié)結(jié)構(gòu)較為統(tǒng)一，不顯分散。電影改編要通過視聽藝術(shù)推進(jìn)情節(jié)，在敘事結(jié)構(gòu)方面，導(dǎo)演以愛情故事為主線，就需要有整體的框架結(jié)構(gòu)進(jìn)行統(tǒng)領(lǐng)。

在電影中，男女主人公的五次凝望構(gòu)成了電影的敘事框架，形成了電影敘事的凝望建構(gòu)。凝望建構(gòu)是從文學(xué)文本中的凝望細(xì)節(jié)延伸發(fā)展出來的敘事脈絡(luò)，在電影文本的敘事結(jié)構(gòu)與情感表達(dá)上起到非常重要的作用。其中第一次和最后一次是文學(xué)文本已經(jīng)給定的開端和結(jié)尾，中間的三次凝望則具有表現(xiàn)故事的發(fā)展、高潮的作用。電影中添加的三次凝望有力推動了情節(jié)發(fā)展，并與第一次與最后一次凝望共同形成電影《情人》敘事的凝望建構(gòu)。下面將逐一進(jìn)行分析。

相遇時(shí)的凝望在反打鏡頭中將男女主人公不斷拉近，沿用了文學(xué)文本內(nèi)容，是男女主人公愛情故事的開端，也是電影敘事線索的開端。

學(xué)校中的凝望表現(xiàn)了文學(xué)文本中中國男人不斷去學(xué)校找女孩的情節(jié)，在電影中，導(dǎo)演則將男人的行動濃縮為凝望，迅速推動了情節(jié)的發(fā)展，并通過一個(gè)吻的設(shè)置表現(xiàn)出愛情的萌發(fā)和發(fā)展。

性愛中的凝望顯現(xiàn)出兩人的愛情鴻溝——女孩及其家庭對金錢的渴望，男人對女孩家庭的不滿與在愛情中欲罷不能。這次凝望是兩人關(guān)系的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，也是劇情的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)。兩人的愛情發(fā)展此后不再是上升趨勢，緊接著便是女孩回法國的決定與男人在封建婚姻中的無法擺脫。兩人再無性愛，中國情人愛情的熱烈消退，取而代之的是絕望和痛苦。

中國男人婚禮中的凝望徹底宣告了兩人關(guān)系的結(jié)束，遙望之間是他們兩人的巨大隔閡，但兩人隱忍痛苦的眼神表明愛情仍未完結(jié)，女孩眼神中淡淡的憂傷也仿佛預(yù)示了她心底即將到來的對自己的愛情的發(fā)現(xiàn)，推動了高潮的到來。

離別時(shí)的凝望顯示了女孩心中被遮蔽的愛情，與開頭形成呼應(yīng)，完成了電影的凝望建構(gòu)。這次凝望是影片的高潮，在完成主體故事敘事的同時(shí)將情感推向高潮。凝望中消失的船與碼頭讓影片韻味無窮。

電影《情人》正是從文學(xué)文本中提取細(xì)節(jié)，在凝望建構(gòu)下，確立了自身的敘事結(jié)構(gòu)，同時(shí)也構(gòu)建起了情感的發(fā)展脈絡(luò)，在凝望中顯示出細(xì)膩感人的風(fēng)格特征。愛情的發(fā)展在凝望中呈現(xiàn)出發(fā)生——發(fā)展——轉(zhuǎn)折——高潮的趨勢，女孩對愛情的發(fā)現(xiàn)就是在那最后開船的一刻，而愛情卻也在那開船的一刻戛然而止。

三、凝望對愛情表現(xiàn)的作用

在電影《情人》中的凝望在建立起影片敘事結(jié)構(gòu)的同時(shí)也細(xì)膩地表現(xiàn)了男女主人公的愛情。導(dǎo)演運(yùn)用了靜場、視線中障礙物的設(shè)置加強(qiáng)了鏡頭的表現(xiàn)力，用視聽方法訴說出了超越文學(xué)文本的內(nèi)容，更深入地表達(dá)了兩位主人公的情感與隔膜。

（一）靜場的作用與眼神的表達(dá)

在兩人的凝望鏡頭中，影片采用了靜場的處理，取消對白，只有背景音或音樂聲。這種靜場有利于表現(xiàn)人物的微妙心理，刻畫出兩人在愛情中敏感、深刻的感受，渲染氣氛，使電影敘事細(xì)膩動人。由于對白的取消，鏡頭主要靠兩人凝望的眼神來“說話”，因此，在電影的凝望建構(gòu)中眼神的表達(dá)與變化起到非常重要的作用。

第一次凝望中，中國男人的眼神堅(jiān)定又猶豫，顯示出他在突破心理防線去認(rèn)識女孩時(shí)的義無反顧與緊張。而女孩的眼神輕松自在、略帶不羈，從男人身上瞟過。兩人的眼神表現(xiàn)出了殖民地、不同膚色、種族等兩人之間的隱形隔膜。

第二次凝望中，男人的眼神深情卻略帶閃躲，女孩看到等待她的男人，眼神中帶著驚喜，在走近車時(shí)，眼神執(zhí)著深情，在她親吻車窗那一刻，兩人閉上了眼睛，仿佛在用呼吸交流，此時(shí)女孩的眼神比起男人顯得大膽主動，可以看出在種族身份籠罩下男人對愛情的猶豫。兩人眼神中的深情表現(xiàn)了感情的發(fā)展。

第三次凝望中，中國男人心底對女孩愛恨并存，性愛時(shí)眼神中帶有憤怒、痛苦、絕望。女孩則眼神閃躲，甚至刻意避開了男人的眼神，表現(xiàn)出她面對自己家庭的貧窮與欲望時(shí)心中的不安。

第四次凝望中，兩人相隔娶親隊(duì)伍相望，男人的目光跨過新娘直接落在遠(yuǎn)處的女孩身上，顯示出他的不舍與決絕。女孩則眼中帶有憂傷，此時(shí)的她已經(jīng)意識到自己的愛情。此時(shí)背景音是娶親的民樂，音畫對立反襯出傷感的情緒。

第五次凝望沒有給出男人的面孔，僅用男人的汽車表現(xiàn)他在凝望女孩，給了觀眾想象的空間。女孩在這次凝望中嗚咽，顯示出隱忍的悲傷。最后，雙方眼中漸漸消失的輪船與海岸使這段無果的愛情回味無窮。

（二）凝望建構(gòu)中障礙物的隱喻

在凝望的五個(gè)鏡頭中，男女主人公眼神的接觸間總會有障礙物出現(xiàn)，這些障礙物的設(shè)置表現(xiàn)了兩人之間的阻隔，隱喻了橫亙在兩人之間的無法跨越的因素。

在五次凝望中分別有以下障礙物出現(xiàn)。第一次凝望時(shí)剛開始兩人的視線是模糊的，被汽車窗紗遮住。第二次兩人從凝望到親吻都是隔著汽車玻璃。第三次女孩的眼神是閃躲的，是心理障礙的表現(xiàn)。第四次兩人空間距離較遠(yuǎn)，被娶親隊(duì)伍爆竹的煙霧阻隔。第五次兩人遙相望，一個(gè)在船上一個(gè)在岸邊，最后眼中只留下海平線。 這些障礙物的設(shè)置一方面烘托了對愛情朦朧美的表達(dá)，表現(xiàn)出一種百轉(zhuǎn)千回之感。另一方面，物理距離也隱喻了心理距離——兩人的愛情之間有無法消除的隔閡。這種距離主要表現(xiàn)在種族、殖民地、國界、金錢、封建因素等方面。

首先，文學(xué)文本中，敘述人多次提到在殖民地白人的地位與其他人種的差別，因此男人相對于女孩在愛情中的態(tài)度呈現(xiàn)出一種地位的低微，這是兩人根本上的差異。其次，文本中的故事發(fā)生在法國殖民地越南，來自宗主國的女孩在身份上具有優(yōu)越感，兩人的身份地位是不平等的。另一方面，女孩最終要回法國，殖民地與國籍成為必須面對的現(xiàn)實(shí)問題。再次，金錢是兩人之間的另一重障礙。女孩與男人相戀的動機(jī)是因?yàn)槟腥说腻X，貧窮與金錢成為兩人之間的鴻溝。第三次性愛時(shí)的凝望中表現(xiàn)了這一點(diǎn)。最后，在男人背后隱藏的龐大而腐朽的封建制度也是兩人的障礙之一。男人最終遵從父命娶妻，無法逃脫封建婚姻制度。兩人的留戀在婚禮中的凝望被表現(xiàn)出來，然而阻隔其間的是龐大的娶親隊(duì)伍。正是這些障礙物阻隔了兩人的愛情，在凝望建構(gòu)中的障礙物設(shè)置通過視覺效果表達(dá)了這些愛情背后的因素。

《情人》的電影改編以文學(xué)文本的兩次凝望細(xì)節(jié)為基礎(chǔ)，通過五次凝望的設(shè)置構(gòu)建起了電影所需的敘事框架，形成了電影文本的凝望建構(gòu)，并在凝望建構(gòu)中通過眼神的表達(dá)、靜場的作用、障礙物的設(shè)置等細(xì)膩地表現(xiàn)了女孩和中國情人的愛情故事。

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[作者簡介]師璞（1987— ），女，山西太原人，暨南大學(xué)文學(xué)院比較文學(xué)與世界文學(xué)碩士。主要研究方向：電影學(xué)。