歌唱發(fā)聲的一些認(rèn)識(shí)和體會(huì)

查明安

在我學(xué)習(xí)聲樂的過程中，我認(rèn)為歌唱發(fā)聲方法的基本功訓(xùn)練占著很重要的地位，沒有這種訓(xùn)練就不可能發(fā)出具有歌唱性聲樂美的聲音，就不可能獲得演唱古今中外優(yōu)秀聲樂作品的能力。

基本功訓(xùn)練的內(nèi)容上包括呼吸、喉頭調(diào)節(jié)、共鳴和吐字等幾個(gè)方面，它們之間是不可分割的，存在著有機(jī)的聯(lián)系的，必須配合得非常協(xié)調(diào)才能產(chǎn)生具有歌唱性和聲樂美的聲音。

有一種說法，認(rèn)為“呼吸是歌唱藝術(shù)的基礎(chǔ)”，這確實(shí)說明了呼吸在歌唱中的重要性。在歌唱中出現(xiàn)的很多問題都是和不得法的呼吸有關(guān)，比如有的人在發(fā)聲時(shí)能唱得很高，但唱歌時(shí)表現(xiàn)得很吃力，沒有給聽眾美的享受，這就與他的呼吸有關(guān)。再比如很多的作品因?yàn)閮?nèi)容和風(fēng)格的需要而要求樂曲唱得非常連貫或要求聲樂的力度和音量都較大，呼吸調(diào)節(jié)不好，勢必會(huì)出現(xiàn)喉頭捏緊，聲音失去彈性，影響演唱。正確的呼吸要像聞花一樣，吸得越深，氣息量越大，而吐氣時(shí)要慢慢吐，聲音才有支撐性?！段蚁裱┗ㄌ焐蟻怼愤@首歌曲音域并不寬，但要用穩(wěn)重的長線來演唱，旋律線長而飽滿，樂句工整，每句中間不能隨意換氣，如果不能控制好呼吸，那就會(huì)很吃力。我在演唱時(shí)注意深呼吸慢吐氣，氣息扎實(shí)穩(wěn)重，使自己的發(fā)聲舒展明亮，聲音和氣息保持流動(dòng)感，把握住節(jié)奏的強(qiáng)弱對(duì)比和感情線的連貫，注意突出高潮部分，做到了聲情并茂和具有豐富的藝術(shù)表現(xiàn)能力。

歌唱呼吸除了腹部支持，胸部擴(kuò)張，才能獲得更好的呼吸狀態(tài).另外，我還感到如果對(duì)呼吸狀態(tài)只是提吸得深和腹部支持，這樣就會(huì)使腹部肌肉緊張，胸部得不到應(yīng)有的擴(kuò)張和放松，造成氣息緊和氣不夠用的現(xiàn)象。我認(rèn)為在吸氣時(shí)兩肋下部應(yīng)有擴(kuò)張的感覺，在歌唱時(shí)尤其在高聲區(qū).上腹部也要有支持的感覺，吸氣時(shí)一定要避免滿和緊，要吸得深和松，否則就會(huì)出現(xiàn)上胸憋，氣息不能出也不能進(jìn)的現(xiàn)象，這時(shí)再唱下去是很困難的。我在練唱時(shí)經(jīng)常注意胸部不要緊張，前胸骨處要有支持的感覺，實(shí)際上這是胸部處于擴(kuò)張和放松狀態(tài)時(shí)的一種感覺。在發(fā)聲時(shí)為了能將吸進(jìn)的氣息保持更久些，在氣息的運(yùn)用上要感到氣息在你體內(nèi)往返不斷地循環(huán)，似乎還在吸氣似的，而不是一味的住外出氣.當(dāng)然從生理的角度上看，氣息在發(fā)聲時(shí)是逐漸在往外出，這里說的是在體內(nèi)往返不斷的循環(huán)只是歌唱者內(nèi)在的感覺.而這些內(nèi)在的感覺能幫助你保持住氣息.那么歌唱呼吸必須要通過發(fā)聲練習(xí)，聲樂練習(xí)曲和各種不同的曲目的演唱，循序漸近地訓(xùn)練才能達(dá)到。歌唱呼吸的訓(xùn)練往往容易被忽視，似乎用不著專門訓(xùn)練也可以唱好歌，而且這種訓(xùn)練因它的長期性和艱苦性，且在短時(shí)間內(nèi)不易見顯著成效，往往容易半途而廢，這也是要切實(shí)引起重視的。

歌唱時(shí)如何充分發(fā)揮共鳴腔體的作用這是很重要的，但是如果沒有深呼吸的支持和喉頭的打開與放下，那是得不到歌唱共鳴的。歌唱的喉頭狀態(tài)不同于我們平時(shí)講話的狀態(tài)，它是隨著吸氣而同時(shí)將喉頭打開并放下。在歌唱時(shí)這樣的喉頭狀態(tài)應(yīng)該基本上保持穩(wěn)定，所謂基本上穩(wěn)定，就是說在歌唱時(shí)由于音程的跳動(dòng)和吐字的變化等原因而使喉頭有微小的上下移動(dòng)，這種移動(dòng)沒有超出穩(wěn)定的范圍，也是正常的，否則就會(huì)出現(xiàn)壓迫喉頭使聲音發(fā)僵的現(xiàn)象。在唱高音時(shí)，喉頭還微有著力的感覺。這種著力必須是有氣息支持的，有彈性的，而且和唱中、低聲區(qū)時(shí)一樣，聲音是從喉頭發(fā)出的，并保持喉頭打開的狀態(tài)，音高的感覺是“低”和“寬”而絕不是“高”和“窄”。如果是后者，那喉頭肯定是捏緊的，而不是打開的。共鳴腔基本上可分為腹腔和頭腔，而我覺得頭腔共鳴是非常重要的。在任何聲區(qū)內(nèi)都不能沒有頭腔共鳴，尤其是在高聲區(qū)，沒有頭腔共鳴是很難歌唱的。在中、低聲區(qū)如果有了頭腔共鳴就會(huì)使音色具有光彩，而且和高聲區(qū)的聲音統(tǒng)一起來。我在演唱習(xí)慣上總覺得硬腭的音感對(duì)發(fā)揮頭腔共鳴有很重要的作用。聲音發(fā)出后的方向究竟在哪里？是打在軟腭以后的部位，還是軟腭以前的部位？我認(rèn)為是后者，當(dāng)然，在唱中、低聲區(qū)時(shí)，聲音是在硬腭的前部，而到接近換聲區(qū)和高聲區(qū)時(shí)，聲音則是在硬腭的中、后部。聲音的方向是向上的，而絕不是向前推的，否則會(huì)造成喉頭緊張和氣息支點(diǎn)浮起的現(xiàn)象。

在唱高聲區(qū)時(shí)，我覺得腭肌是要起作用的，如果不積極抬起就得不到應(yīng)有的頭腔共鳴。當(dāng)然這種抬起是隨著音高的變化感而自行調(diào)整，而絕不是老抬在一個(gè)位置等著發(fā)聲。如果這樣就會(huì)造成腭肌發(fā)僵，使聲音靠后，音色蒼老，發(fā)空，以致發(fā)聲極為困難。

歌唱中是否能吐字清楚，這是關(guān)系到你的演唱能否為觀眾所接受的最基本條件，人聲在表達(dá)感情上是最直接、最有感染力的.歌唱的吐字和平時(shí)講話吐字是不同的，它是在歌唱的狀態(tài)下來吐字，這里就有個(gè)聲音和字如何結(jié)合的問題，即在不破壞聲音的歌唱性和統(tǒng)－性的情況下做到吐字清楚。在字與聲的結(jié)合問題，我覺得唱好元音是很重要的，我們歌唱依靠元音的延長來伸展聲音.發(fā)揮聲樂的美，依靠元音將字與字聯(lián)結(jié)起來形成歌唱樂句。吐字時(shí)絕不能因?yàn)檫^分強(qiáng)調(diào)字頭和字尾而將元音破壞，過分加重和延長字頭會(huì)使聲音發(fā)緊.失去歌唱性.但如果沒有字頭那也不能很好地將元音引出，而且會(huì)造成吐字不清，通常外國人唱中國歌時(shí)就有這種現(xiàn)象，這不只是聽不清字的問題，而且也會(huì)讓人感到很不親切，同樣，如果在延長元音時(shí)過早地出現(xiàn)收音也會(huì)使聲音失去光彩，歌唱語言不美，字也不正了，平時(shí)我們?cè)谥v話中每個(gè)字的元音的共鳴是很少的，它不像歌唱那樣需要運(yùn)用更多的共鳴，所以在歌唱時(shí)發(fā)出的元音與說話時(shí)發(fā)出的元音就有所不同。

總之，歌唱發(fā)聲的基本訓(xùn)練，它的目的是要訓(xùn)練出優(yōu)美、圓潤而又有力度的聲音，要獲得訓(xùn)練有素的，質(zhì)量優(yōu)美的聲音，就必須從基本功訓(xùn)練著手，而且這種訓(xùn)練－定要是全面的而不是片面地強(qiáng)調(diào)某一個(gè)方面的訓(xùn)練，實(shí)際上它們之間是不可分割的，是存在著有機(jī)聯(lián)系的，這種訓(xùn)練又必須在相當(dāng)一段時(shí)間內(nèi)持之以恒。當(dāng)你獲得了好的發(fā)聲后，就能演繹出高質(zhì)量高水準(zhǔn)的演唱。