我對(duì)淮劇《臘月雷》中賀氏一角的理解與感悟

■王粉紅

作為一名淮劇演員，從藝30年來(lái)，我曾經(jīng)在舞臺(tái)上塑造了許多不同性格的中老年婦女形象，如《秦香蓮》中的龍國(guó)太、《珍珠塔》中的方母、《薛平貴與王寶釧》中的王氏、《孔雀東南飛》中的劉母、《臘月雷》中的賀氏等，下面就以《臘月雷》中的老旦賀氏為例，談?wù)勎覍?duì)劇中人物的一點(diǎn)理解和感悟。

淮劇《臘月雷》講述的是，年逾花甲的張?jiān)?、賀氏夫婦，在清風(fēng)亭揀到一個(gè)棄嬰。這兩個(gè)無(wú)兒無(wú)女的善良老人將其收養(yǎng)，取名張繼保，含辛茹苦供他讀書(shū)。后張繼保高中狀元，在清風(fēng)亭面對(duì)已經(jīng)淪為乞丐的養(yǎng)父養(yǎng)母，竟拒不相認(rèn)，僅以200文錢(qián)打發(fā)兩位年近八旬、無(wú)依無(wú)靠的老人。賀氏萬(wàn)念俱灰，一頭撞死在張繼保面前；張?jiān)阋啾瘧嵔患?，氣絕身亡，張繼保亦被巨雷擊斃。

從整個(gè)劇情來(lái)看，《臘》劇在保留原劇風(fēng)骨的基礎(chǔ)上，經(jīng)過(guò)改編加工，實(shí)現(xiàn)了老戲新唱。劇情耐人尋味，極具震撼人心的悲劇力量。劇中的賀氏屬做工老旦，但淮劇是一個(gè)以唱功見(jiàn)長(zhǎng)的劇種，改編后的劇本賦予了賀氏很多唱腔，它要求演員不但要有扎實(shí)的表演功底，還要有過(guò)硬的唱念功力，才能把人物內(nèi)在情感準(zhǔn)確地表現(xiàn)出來(lái)，才能使觀眾產(chǎn)生共鳴。在塑造這個(gè)人物時(shí)，主要把握了如下幾點(diǎn)：

（一）注重全劇整體的藝術(shù)處理。也就是說(shuō)，從整個(gè)劇情出發(fā)，根據(jù)典型環(huán)境里的人物的特定的思想感情來(lái)設(shè)計(jì)、處理念白、唱腔和動(dòng)作。比如拾子時(shí)的賀氏與盼子、斥子時(shí)的賀氏，由于有年齡跨度，在發(fā)聲的處理上則需有所不同。前者強(qiáng)調(diào)立音，而后者強(qiáng)調(diào)橫音，衰音更明顯，這樣顯得更蒼勁一些。

（二）注重以情帶聲、以聲傳情。在戲曲藝術(shù)中，無(wú)論是念白、唱腔還是動(dòng)作，最終都?xì)w于一個(gè)字“情”，無(wú)情即無(wú)戲。如《臘月雷》中“盼子”一場(chǎng),從貧病交加的規(guī)定情境出發(fā),賀氏拄著拐杖、顫顫巍巍，口中不停念叨著“繼寶兒—”人物一出場(chǎng)，那種風(fēng)燭殘年、盼兒、思兒之情即已勾畫(huà)出來(lái)。當(dāng)她向老伴索要兒子,一時(shí)氣急用頭將老伴撞倒后,又心疼地?fù)崦习椋貑?wèn):“摔疼了沒(méi)有？”，那種凄涼愁苦、相依相伴之情盡顯無(wú)疑。盼兒兒不回，喚子子不歸，她思兒成疾，哭瞎了雙眼。清風(fēng)亭前，她得知兒子已高中狀元，滿心歡喜上前相認(rèn)，萬(wàn)想不到，她聽(tīng)到的是兒子無(wú)情的呵斥：“老乞婆”！她的心徹底涼透，多少年來(lái)想兒盼兒，到頭來(lái)，竹籃打水一場(chǎng)空。這時(shí)的賀氏有一大段唱腔《斥子》：“想不到你的良心被狗吃了，蒼天無(wú)眼讓你穿上這狀元袍；只說(shuō)好心有好報(bào)，想不到你竟將我二老腦后拋······”在處理這幾句自由板式唱腔時(shí)，我采用的是無(wú)伴奏快起板轉(zhuǎn)慢板的行腔方法，幾乎一口氣唱完這四句詞。與其說(shuō)是唱，不如說(shuō)是對(duì)蒼天、對(duì)劣子的無(wú)情控訴。“可知道，你來(lái)到世上還未睜眼，要花多少心血領(lǐng)大你這血泡泡······”，對(duì)于敘述性唱腔的處理上，在發(fā)揮自身嗓音特色的同時(shí)，為突出人物的蒼老，我非常注意“衰”音（年老女性顫顫巍巍的聲音）的運(yùn)用，使之與“嬌、脆、柔”等音有機(jī)統(tǒng)一起來(lái)，并適當(dāng)借鑒了青衣的一些行腔特點(diǎn)，做到拿捏有度，使人聽(tīng)起來(lái)既能體現(xiàn)出老旦的特點(diǎn)，又能使觀眾體會(huì)到唱腔的旋律美，實(shí)現(xiàn)情與聲的和諧統(tǒng)一。最后的十幾句[垛板]，更是將一位歷盡苦難的老人最后在清風(fēng)亭撞柱自盡的悲壯演繹得感人肺腑、蕩氣回腸，從而把劇情推向高潮。

（三）抓住戲劇沖突，表現(xiàn)人物性格。如《臘月雷》中，當(dāng)張繼寶向二老詢問(wèn)他的身世來(lái)歷時(shí)，老人意欲遮掩又難于自圓其說(shuō)，說(shuō)出真相又怕失去兒子；在清風(fēng)亭前，張?jiān)惴驄D面對(duì)中了狀元的兒子，從滿懷希望到徹底絕望、寧死也不要二百文錢(qián)。張?jiān)惴驄D與張繼保的矛盾實(shí)際上就是“善”與“惡”的沖突。通過(guò)對(duì)劇中一系列戲劇矛盾的分析，我比較準(zhǔn)確地把握人物心理的發(fā)展和情感的變化，從而較好地刻畫(huà)了賀氏這個(gè)人物形象。

淮劇《臘月雷》帶給我的，不僅是藝術(shù)上的一次磨練和進(jìn)步，更重要的是它帶給人們的心靈上的洗禮和震撼，帶給人們對(duì)整個(gè)社會(huì)價(jià)值取向的反思。這部經(jīng)典名劇之所以具有極強(qiáng)的生命力，正因?yàn)樗鹾狭巳嗣翊蟊娨謵簱P(yáng)善的心理，在崇尚信義、孝道的今天，仍具有積極的現(xiàn)實(shí)意義。