談?wù)勍窦s詞和豪放詞的不同特點

陳允諾

【摘要】中國是詩的國度，燦爛五千年的中國文化，閃爍著詩歌的光輝。而詞作為宋代最有代表性的文學(xué)樣式，以其婉約和豪放兩種不同的藝術(shù)風(fēng)格，用其優(yōu)美的意境和深厚的文化積淀，深深滋養(yǎng)著華夏子孫。

【關(guān)鍵詞】婉約詞；豪放詞；特點

一、題材、內(nèi)容上的不同

婉約詞多寫兒女之情、離別之緒，其中抒寫愛清是其永恒不變的主題，反映在封建禮教統(tǒng)治下，人們對愛情的熾烈追求和對幸福生活的向往，以及遭到迫害，受到挫折時的悲愁和哀怨。李清照的《醉花陰》、溫庭筠的《望江南》都是對愛情的表露，抒寫的是美滿幸福愛情生活的向往。婉約詞也往往抒寫感時傷世之情。作者把家國之情、身世之感，或打入艷情，或寄于詠物，描摹物象，實際上別有寄托。如李清照的《武陵春》，寫于國家滅亡、家鄉(xiāng)淪陷、文物丟失、丈夫亡故之時，反映的正是她真實的生活片段和思想感情，抒寫的是就是這種國破家亡的感時傷世的悲苦之情。又如陸游的名作《卜算子，詠梅》以梅花自喻，意在言外，引人深思。

與婉約詞不同，豪放詞多寫邊塞、軍營和狩獵生活，抒寫的是殺敵報國、建功立業(yè)的鴻鵠之志以及理想難以實現(xiàn)的悲憤之情。相比北宋和南宋的豪放詞，北宋的豪放詞主要體現(xiàn)為封建體制下受壓抑個體的心靈釋放，如蘇軾名作《江城子一密州出獵》，這首詞感情縱橫奔放，令人“覺天風(fēng)海雨逼人”。詞中表現(xiàn)了蘇軾的胸襟和見識，其情感興趣、希望理想，一波三折，姿態(tài)橫生，“狂”態(tài)畢露，充分抒發(fā)了作者在貶官后希望得到朝廷重用的理想追求，充滿了陽剛之氣。而南宋豪放詞則將個人命運與國家命運緊密結(jié)合，因為靖康之變后，中原淪陷，南宋偏安的社會現(xiàn)實，給南宋詞人以極大的刺激，詞人紛紛引出悲壯之音，唱出慷慨之聲，收復(fù)失地，殺敵報國成為那個時代豪放詞的最強音。如辛棄疾的名作《破陣子一為陳同甫賦壯詞以寄之》，詞人日夜眷戀的是火熱的軍營生活和硝煙彌漫的戰(zhàn)場，抒發(fā)了“了卻君王天下事，贏得生前身后名”的理想追求和報國無門、壯志難酬的悲憤之情。本詞結(jié)構(gòu)緊湊，諧聲繪色，形象鮮麗、生動，讀后遺音繚繞，余味無窮。

二、表現(xiàn)手法、風(fēng)格之不同

婉約詞修辭委婉，用含蓄慰藉的方法表現(xiàn)情緒，風(fēng)格綺麗、婉約、纏綿。這方面的代表詞人當(dāng)推溫庭筠、柳永、李清照等人。這些天才的詞人既有文學(xué)素養(yǎng)，又都通曉音律，每填一闋，往往錘字煉句，審音度曲，把如畫的意境、精煉的語言和美妙的音樂緊密結(jié)合起來，既表情達(dá)意，又悅耳動聽，具有超人的藝術(shù)魅力。如溫庭筠的《望江南》，它“音節(jié)諧婉，音調(diào)柔美”，用“旖旎近情，鋪敘展衍”的手法，曲折有致的表現(xiàn)了思婦盼歸之切和用情之專。詞中，詞人一字不提女主人的容貌服飾，而用純白描手法作心態(tài)描摹，借助江上景物渲染氣氛，景物層出，情感起伏，全詞沒有粉飾、刻板之語，卻又含蓄、細(xì)膩，使聞?wù)咪N魂動容，凄惻委婉。

豪放詞大體是創(chuàng)作視野比婉約詞更為廣闊，它喜用詩文手法、句法寫詞，語詞宏博，用典較多，不拘守音律，風(fēng)格境界宏大恢宏，汪洋恣肆，充滿了陽剛之美，代表詞人是蘇軾和辛棄疾。蘇軾的《密州出獵》是這方面的代表作。蘇軾被貶密州，他的生活是寂寞和失意的，郁積既久，噴發(fā)愈烈，遇事而作，如挾海上風(fēng)濤之氣，“一洗綺羅香澤之態(tài)，擺脫綢繆婉轉(zhuǎn)之度”，一反“詩莊詞媚”的傳統(tǒng)觀念，成為歷史彌珍的名篇。這首詞無論從題材、情感，還是藝術(shù)形象、語言風(fēng)格都是粗獷、豪放的。與溫庭筠的《望江南》風(fēng)格截然不同。同樣辛棄疾的《南鄉(xiāng)子一京口北固亭懷古》也是一首膾炙人口的豪放詞名篇。詞人以文為詞，借用典故，以古諷今，既抒寫了心中塊壘，又進(jìn)一步拓寬了詞的表現(xiàn)領(lǐng)域，豐富了詞的表現(xiàn)手法。

南宋俞文豹《吹劍續(xù)錄》中記載的一個故事最能說明二者風(fēng)格的不同：東坡在玉堂，有幕士善謳，因問：我詞比柳詞何如？對日：柳郎中詞，只合十七八女孩兒執(zhí)紅牙拍板，唱楊柳岸曉風(fēng)殘月。學(xué)士詞（蘇軾詞）須關(guān)西大漢，執(zhí)鐵板，唱大江東去。公為之絕倒。可見豪放詞風(fēng)格雄渾、剛健，充滿陽剛之氣，婉約詞清麗，纖巧，充滿陰柔之美。

三、代表詞人之不同

婉約詞是，以溫庭筠，柳永，李清照，周邦彥等詞人為代表，而豪放詞以蘇東坡、辛棄疾陸游、陳亮等人為代表。其實詞人的創(chuàng)作風(fēng)格并不是一成不變，而往往是婉約和豪放兩種詞風(fēng)兼顧，比如辛棄疾，他既有像《破陣子——為陳同甫賦壯詞以寄之》這樣的豪放詞名作，也有像《青玉案，東風(fēng)夜放花千樹》那樣膾炙人口的婉約詞。其實對于同一種詞風(fēng)也會有所不同，詞人風(fēng)格亦有微差：蘇詞清放，辛詞雄放，南宋后期的某些豪放詞作則顯粗放，清朝的豪放詞人如陳維崧等亦多寓雄于粗，以粗豪見長。

此外還需注意這兩種詞風(fēng)的缺點。由于豪放詞人嗜于用典、追求散化、議論過多，某些豪放詞篇遂有韻味不濃、詞意晦澀、形象不明、格律欠精等缺點，比如辛棄疾的某些詞則晦澀難懂，則被后人稱為“掉書袋”。而婉約詞太過注重形式，醉心于諧音合律，刻意于雕章琢句，往往以華麗的形式掩蓋其空虛的內(nèi)容，甚至寧愿削足適履，也不肯越雷池半步，比如李清照，明明面對國破家亡、窮困潦倒的嚴(yán)酷社會現(xiàn)實，卻抱定“詞別是一家”的藝術(shù)偏見，生怕在詞作中流露出一絲半點，盡是“凄凄慘慘戚戚”，雖催人淚下，但缺乏一種激人奮起的力量，削弱了作品的思想意義。

婉約詞和豪放詞除了這方面的不同特點以外，還存在著形象、語言等諸多方面的差異，這里就不一一贅述。希望同學(xué)們認(rèn)真學(xué)習(xí)，在宋詞藝術(shù)的海洋中，泛起舴艋輕舟，沐浴著脈脈斜暉，揚起思維的雙槳，作一次美麗的探索之旅。