摘 要：雙關(guān)語(yǔ)是漢英語(yǔ)言中常見的修辭手法。在《愛的徒勞》中，莎士比亞運(yùn)用了大量雙關(guān)語(yǔ)，給讀者留下了深刻的印象。然而，中英文化背景的不同，造成了文中雙關(guān)語(yǔ)中譯的重重困難。著名翻譯家梁實(shí)秋和朱生豪對(duì)此做了大量的研究和嘗試。本文通過Delabastita雙關(guān)語(yǔ)翻譯理論，對(duì)兩人的譯本進(jìn)行比較研究，探討兩種譯本的不同點(diǎn)，從而進(jìn)一步深化對(duì)雙關(guān)語(yǔ)翻譯的認(rèn)識(shí)

關(guān)鍵詞：雙關(guān)語(yǔ) 《愛的徒勞》 Delabastita 雙關(guān)語(yǔ)翻譯理論

一、引言

文學(xué)作品是反映社會(huì)生活的一面鏡子。一般來說，文學(xué)作品具有兩種功用：一種是欣賞，即文學(xué)作品運(yùn)用語(yǔ)言以愉悅?cè)藗儾⑹蛊浍@得美的體驗(yàn)；另一種則是影響人們的情感和道德觀念。文學(xué)語(yǔ)言作為一種藝術(shù)語(yǔ)言兼具以上兩種作用。在許多文學(xué)作品中，雙關(guān)語(yǔ)是一種較為常見的修辭手法，其目的在于實(shí)現(xiàn)文本的生動(dòng)有趣。因此，這類詞語(yǔ)極富幽默性并且能夠深入地刻畫人物的心理和性格特點(diǎn)。

研究英美文學(xué)中的雙關(guān)語(yǔ)現(xiàn)象涉及三個(gè)層次的意義：作家、作品和讀者。文學(xué)作品運(yùn)用詞匯傳達(dá)作品信息，在這個(gè)過程中，交流雙方表達(dá)各自的理解。因此，對(duì)譯者而言，表達(dá)雙關(guān)語(yǔ)的意義，打破思維定勢(shì)以及展現(xiàn)原文的內(nèi)蘊(yùn)極為重要。但這正是雙關(guān)語(yǔ)翻譯過程中面臨的巨大挑戰(zhàn)。

《愛的徒勞》是莎士比亞的一部重要的喜劇作品，講述了一個(gè)美麗而又滑稽的愛情故事。Navarre國(guó)國(guó)王和三個(gè)大臣發(fā)誓三年內(nèi)一起學(xué)習(xí)外國(guó)藝術(shù)并且不近女色。然而，法國(guó)公主及其三個(gè)女官為商討某地的歸屬問題來到Navarre。這四個(gè)男人很快放棄了他們的初衷，墜入了情網(wǎng)。四對(duì)青年演繹了陣陣捧腹的笑劇。最后，法國(guó)國(guó)王的突然離世使得公主一行人倉(cāng)促離開。臨走前，女人們聲稱，如果男人們可以等他們一年，則證明男人們遵守了承諾。在女人們翩然離去的身影中，這出劇落下了帷幕。

在這部作品中，莎士比亞沿襲了其使用雙關(guān)語(yǔ)（包括同音異義詞和同形異義詞）的寫作手法。在這些雙關(guān)語(yǔ)中，有的由一個(gè)簡(jiǎn)單的詞構(gòu)成，有的由短語(yǔ)構(gòu)成，還有的由句子組成。譯者要將英語(yǔ)雙關(guān)語(yǔ)譯成中文，并讓中國(guó)讀者理解，困難重重。對(duì)此，梁實(shí)秋和朱生豪兩位譯者竭盡所能使他們的譯文表現(xiàn)出原文的風(fēng)格。然而，英語(yǔ)雙關(guān)語(yǔ)可譯又不可譯。

二、Delabastita雙關(guān)語(yǔ)翻譯理論和梁朱兩個(gè)譯本

雙關(guān)語(yǔ)“Pun”又稱“Paranomasia”，源起于拉丁語(yǔ)“Paronomazein”，指在一定的語(yǔ)言環(huán)境中，利用詞的多義和同音的條件有意使語(yǔ)句具有雙重意義，是言在此而意在彼的修辭方式。雙關(guān)語(yǔ)一般包括同音異義詞、一詞多義和詞義曲解。同音異義詞利用音同或音近的條件使詞語(yǔ)或句子語(yǔ)義雙關(guān)。一詞多義或者稱為語(yǔ)義雙關(guān)，即利用詞語(yǔ)或句子的多義性在特定語(yǔ)境中形成的雙關(guān)現(xiàn)象。而詞義曲解則表示故意誤解某一詞，從而在語(yǔ)境中由人物填補(bǔ)完整。

Delabastita認(rèn)為，雙關(guān)語(yǔ)是指在各種各樣的語(yǔ)言現(xiàn)象中，挖掘所用語(yǔ)言的結(jié)構(gòu)特征而導(dǎo)致在理解方面形成兩種有意義的結(jié)構(gòu)相似可意思不大相同的語(yǔ)言架構(gòu)的一種現(xiàn)象。在其雙關(guān)語(yǔ)翻譯理論中，他提出三種大同小異的雙關(guān)語(yǔ)翻譯策略分類法，根據(jù)張南峰（2003）的總結(jié)共有以下幾種方法：1.用同類型的雙關(guān)語(yǔ)保留原文雙關(guān)語(yǔ)的兩層意思。2.以不同類型的雙關(guān)語(yǔ)保留原文雙關(guān)語(yǔ)的兩層意思。3.雙關(guān)語(yǔ)譯為類雙關(guān)語(yǔ)：用某些帶有文字游戲性質(zhì)的修辭手段（例如重復(fù)、頭韻、腳韻、所指含糊、反語(yǔ)等等），以求再造原文雙關(guān)語(yǔ)的效果。4.雙關(guān)語(yǔ)譯為非雙關(guān)語(yǔ)：以非雙關(guān)語(yǔ)的方式傳達(dá)原文雙關(guān)語(yǔ)的一層或兩層意思，但也有可能把兩層意思都譯得“面目全非”。5.雙關(guān)語(yǔ)譯為零：刪去包含雙關(guān)語(yǔ)的一段文字。6.照抄原文：把原文雙關(guān)語(yǔ)原封不動(dòng)地搬到譯文里。7.非雙關(guān)語(yǔ)譯為雙關(guān)語(yǔ)：在翻譯一段不包含雙關(guān)語(yǔ)的原文時(shí)，自己制造雙關(guān)語(yǔ)。8.零譯為雙關(guān)語(yǔ)：在譯文里加入一些包含雙關(guān)語(yǔ)的全新的語(yǔ)篇材料。9.編輯手段：在注釋、譯序等地方解釋原文的雙關(guān)語(yǔ)或者提供另一種譯法，等等。筆者借用這些方法，探討《愛的徒勞》兩個(gè)譯本中英語(yǔ)雙關(guān)語(yǔ)的翻譯策略是否可行。如：

（1）Light seeking light doth light of light beguiles.（P10）

朱生豪譯（以下簡(jiǎn)稱“朱譯”）：本想找光明，反而失去了光明；因?yàn)楹诎道锏墓饷魃形窗l(fā)現(xiàn)，你兩眼的光明已經(jīng)轉(zhuǎn)為黑暗。

梁實(shí)秋譯（以下簡(jiǎn)稱“梁譯”）：追求光明反被光明騙走了光明。

原文中出現(xiàn)了四個(gè)“l(fā)ight”，但只有第一個(gè)和第三個(gè)表示“眼睛”。當(dāng)時(shí)英國(guó)有一種說法，眼睛自身可以發(fā)光，人們只用這束光就可以看見。此外，第二個(gè)“l(fā)ight”表示“智慧”，第四個(gè)表示“視野”。從兩個(gè)譯本比較來看，第一個(gè)譯本遵循四個(gè)“l(fā)ight”的意思，并保留了原句的結(jié)構(gòu)。而第二個(gè)譯本則是直譯。相比第一個(gè)譯本，第二個(gè)譯本對(duì)于讀者來說過于晦澀難懂，除非讀者已閱讀過全文，否則將很難理解這句翻譯。再如：

（2）Berowne：…By the world，I would not care a pin if the other three were in.（P96）

朱譯：憑著全世界發(fā)誓，即使那三個(gè)家伙都落入了情網(wǎng)，我也不以為意。

梁譯：我對(duì)全世界發(fā)誓，那三個(gè)人若是也在鬧戀愛，我是絕不介意。

在《愛的徒勞》中，Berowne是Navarre國(guó)的一名大臣，聰明機(jī)智，喜歡耍小聰明。因此，他的語(yǔ)言特點(diǎn)正如其人一樣可愛迅捷。在例句中，“in”一語(yǔ)雙關(guān)。一方面，它表示其他三個(gè)男人違背誓約戀愛了。另一方面，“in”暗示這幾個(gè)主人公在熱戀過程中所遇到的麻煩。梁譯本中，譯文只表示出了一層意思。而朱譯本中，創(chuàng)造性地將“in”翻譯為“落入了情網(wǎng)”。而且，這版翻譯展現(xiàn)出如網(wǎng)狀般糾纏復(fù)雜的愛情糾葛，恰好應(yīng)了原文情節(jié)。

從Delabastita雙關(guān)語(yǔ)翻譯理論看，兩個(gè)例句中梁實(shí)秋采用的翻譯策略是將雙關(guān)語(yǔ)譯成一個(gè)簡(jiǎn)單的單詞或句子，而朱生豪是譯成漢語(yǔ)中同義的另一個(gè)雙關(guān)語(yǔ)。因而，梁實(shí)秋的翻譯版本會(huì)造成一定的閱讀障礙，影響譯著的整體效果。再如：

（3）Berowne：Thou grievest my gall.（P156）

朱譯：你不知道我心里多苦！

梁譯：你傷了我的膽。

原句中“gall”一語(yǔ)雙關(guān)?！癵all”不僅是指人體器官，在文中同時(shí)也表示說話者心中的苦痛。朱譯本準(zhǔn)確地表達(dá)出第二重意思，而梁譯本中沒有涉及，只表達(dá)了第一層含義。就Delabastita雙關(guān)語(yǔ)翻譯理論而言，兩位譯者都將該雙關(guān)語(yǔ)用另一種交流形式翻譯出來，同時(shí)也都只表達(dá)出一層語(yǔ)義，雙關(guān)的效果沒有展現(xiàn)出來。但將“gall”譯成“苦”更易接受。從而可以得出，翻譯雙關(guān)語(yǔ)時(shí)，如果不能兼顧兩個(gè)語(yǔ)義層面，表達(dá)出更為深層的含義是一種行之有效的策略。再如：

（4）Katharine：No，Ill not be your half.（P156）

朱譯：不，我可不跟你配對(duì)兒。

梁譯：不，我不做你那半個(gè)人。

Katharine是《愛的徒勞》中法國(guó)公主的一名女官，蕙質(zhì)蘭心、嫉惡如仇。她所說的話極富個(gè)人色彩——情緒化、果敢直接。聯(lián)系上下文可以看出，她想表達(dá)兩層含義：首先，她不喜歡跟Longaville送做堆（Longaville即Navarre國(guó)另一名大臣。在假面舞會(huì)中，四位女主人公設(shè)計(jì)捉弄四名男主人公。原句語(yǔ)境中，Longaville誤將Katharine認(rèn)作是其心上人Maria）。其次，她并不打算嫁給他。因此，誤會(huì)與戲弄造成了這幕場(chǎng)景滑稽有趣。然而，梁實(shí)秋再次采用直譯的手法，而朱生豪卻是將其譯為了一個(gè)漢語(yǔ)雙關(guān)語(yǔ)，相比而言，朱譯本更具喜劇效果且貼近原作。

從這些例子來看，兩位譯者采用不同的翻譯策略進(jìn)行雙關(guān)語(yǔ)翻譯。確切地說，梁實(shí)秋的翻譯手法比較保守，而朱生豪的翻譯手法更為靈活多變。正如Delabastita的雙關(guān)語(yǔ)翻譯理論所示，一定的翻譯風(fēng)格與譯者的翻譯理念密切相關(guān)。由于不同的時(shí)代和文化背景，朱生豪和梁實(shí)秋代表了兩種不同的翻譯觀。Delabastita的分類法，有助于研究某個(gè)譯者或者某個(gè)文化的翻譯觀和文學(xué)觀。Delabastita的分類法十分細(xì)致、合理。如果用來衡量譯者的翻譯觀，則可把這十種策略大致分為兩類，第一類偏重譯文的充分性，即朱生豪的譯文；第二類偏重譯文的可接受性，即梁實(shí)秋的譯文。

三、兩個(gè)譯本的比較

梁實(shí)秋（1903～1987）和朱生豪（1912～1944）都是莎士比亞作品的著名翻譯者。自1930年起，梁實(shí)秋開始獨(dú)立翻譯莎士比亞作品，并且花費(fèi)了四十年的時(shí)間完成了莎士比亞全集的翻譯。朱生豪從1935年到1944年共翻譯了31本莎士比亞作品。但兩者的翻譯風(fēng)格完全不一樣。梁實(shí)秋追求“忠實(shí)”原則，他的語(yǔ)言相對(duì)偏向于學(xué)院派風(fēng)格。他的譯本比較適合用來學(xué)習(xí)。而朱生豪崇尚“神韻”，他的譯本更為流暢也更受歡迎。

翻譯觀包括翻譯態(tài)度、目的、策略和美的鑒賞。梁實(shí)秋提出的翻譯觀，逐漸影響了新文化運(yùn)動(dòng)期間的主流詩(shī)學(xué)和他的文學(xué)理論。朱生豪則是因其興趣、愛國(guó)主義意識(shí)和個(gè)人經(jīng)濟(jì)地位決定了他翻譯莎士比亞作品的動(dòng)機(jī)，這即是他的翻譯觀，正如他翻譯的作品，強(qiáng)調(diào)并積極運(yùn)用歸化的策略。此外，朱生豪力求在譯文中還原原作的獨(dú)特魅力。

（一）表現(xiàn)“音美”方式上的不同

莎士比亞的戲劇以一定的音韻著稱，節(jié)奏上豐富多變，雙關(guān)語(yǔ)也加強(qiáng)了音韻上的效果。但是梁實(shí)秋的譯文并沒有展現(xiàn)這種效果。相比之下，在朱生豪譯本中讀者可以感受到一定的旋律、節(jié)奏和韻律。這是因?yàn)?，朱生豪有豐富的英語(yǔ)知識(shí)，而且也擁有很深厚的古文功底，對(duì)中國(guó)古典文化了解頗深，因而可以在翻譯過程中有意識(shí)地靈活運(yùn)用。例如：

（5）Rossline：An if my face were but as fair as yours，

My favour were as great.Be witness this—

Nay，I have verses，too，I thank Berowne；

The numbers true，and，were the numbering too，

I were the fairest goddess on the ground.

I am compared to twenty thousand fairs.

O，he hath drawn my picture in his letter！

Princess：Anything like？

Rosaline：Much in the letters，nothing in the praise.

Princess：Beauteous as ink—a good conclusion.

Katharine：Fair as a text B in a copy-book.（P138）

朱譯：

羅瑟琳：我希望您知道，只要我的臉龐也像您一樣?jì)善G，我也可以收到像您的一樣的貴重的禮物；瞧這個(gè)吧。嘿，我也有一首詩(shī)呢，謝謝俾隆，那音律倒是毫無錯(cuò)誤，要是那詩(shī)句也沒有說錯(cuò)，我就是地上最美的女神；他把我跟兩萬個(gè)美人比較。??！他在這信里還替我描下一幅小像哩。

公 主：可有幾分相像？

羅瑟琳：字寫得到還漂亮，可惜內(nèi)容華而不實(shí)。

公 主：就是說和墨水一樣漂亮，這倒有幾分像咧！

凱瑟琳：一準(zhǔn)是一手黑墩墩的正楷。

梁譯：

羅瑟琳：我愿意您知道：如果我的臉也像您的一樣白凈，我的禮物會(huì)是一樣的貴重；看看這個(gè)。哼，我也有一首詩(shī)，我謝謝伯龍；音節(jié)倒是沒有錯(cuò)誤；如果估量也不錯(cuò)誤，我是人間最美的仙子：他把我和兩萬個(gè)美人相比擬。啊！他在信里給我描了一幅肖像。

公主：描寫得像不像呢？

羅瑟琳：黑的字母倒是很像，贊美的話一點(diǎn)也不像。

公主：美得像墨水一般；很好的結(jié)論。

凱瑟琳：白凈得像鈔寫簿中描花大寫的B字一般。

Navarre國(guó)王送給公主一塊鉆石當(dāng)作禮物，而大臣Berowne給Rosaline送去一封信并隨信帶去一幅畫。即使女人們內(nèi)心感到很高興，但表面上還是對(duì)禮物挑挑揀揀。Rosaline是個(gè)黑美人，文中最有意思的一詞即是“ink”，這是個(gè)一語(yǔ)雙關(guān)的詞。因此，譯者翻譯這部分時(shí)，必須既要表達(dá)出女人們的心情，也要準(zhǔn)確地翻譯出雙關(guān)語(yǔ)，這就是問題所在。比較朱譯本和梁譯本，在有些句子的語(yǔ)言處理上，朱譯本更容易理解，而且采用了中文短語(yǔ)和成語(yǔ)，讓讀者印象深刻。但是在雙關(guān)語(yǔ)翻譯上，梁譯本處理得更好。梁實(shí)秋將句子“Much in the letters，nothing in the praise”譯為“黑的字母倒是很像，贊美的話一點(diǎn)也不像”，活脫脫描繪出了一個(gè)可愛的淑女。從梁實(shí)秋的譯文中，讀者可察覺出Rosaline必定很像這幅畫，而且她開始喜歡上Berowne?？勺鳛橐粋€(gè)矜持的淑女，她不可以在人前直接表露自己的情感。但在原文中，幾位女士的對(duì)話自然隨性、親近且沒有等級(jí)觀念，像一般閨蜜一樣聊心事。兩個(gè)譯本中，這種親近自在的關(guān)系一覽無余。從這種意義上說，兩種譯文都是成功的。

（二）譯文風(fēng)格上的不同

莎士比亞戲劇中的語(yǔ)言是后來者難以企及的。這不僅僅是因?yàn)楣庞⒄Z(yǔ)的影響，也是由于在其作品中除了文學(xué)語(yǔ)言之外，還有當(dāng)時(shí)許多生動(dòng)的口語(yǔ)表達(dá)方式。這些口語(yǔ)化表達(dá)方式由演員在舞臺(tái)上展現(xiàn)。梁實(shí)秋翻譯這些口語(yǔ)化句子時(shí)，采用的是正式的詞語(yǔ)和句子。再反觀朱生豪，他常選擇充滿強(qiáng)烈表現(xiàn)力的口語(yǔ)，可以重現(xiàn)劇中不同人物的身份特點(diǎn)。這種表現(xiàn)方式可以使讀者體會(huì)到這些角色的不同心情：愉悅、憤怒、悲傷以及快樂。上述所引用的例子可以解釋這一點(diǎn)。

（三）優(yōu)雅與粗俗

粗俗語(yǔ)言也是莎士比亞戲劇中的一大特色，加強(qiáng)了舞臺(tái)效果。在梁實(shí)秋翻譯版本中，他沒有仔細(xì)考慮這些粗俗語(yǔ)言并認(rèn)為莎士比亞戲劇中的粗俗場(chǎng)景應(yīng)該保留，如此才能使譯文忠實(shí)原文。在朱生豪的版本中，朱生豪將原文中的粗俗用語(yǔ)都凈化了。如：

（6）Costard：O，marry me to one Frances！I smell some lenvoy，some goose in this.（P66）

朱譯：

考斯塔德：咳，還不是把我配給一個(gè)臭花娘——這話里有幾分說明，有幾分呆鵝的味道。

梁譯：

考斯達(dá)：啊！還給我娶一個(gè)老婆：我覺得你的話中有詐。

句子中的“goose”便是雙關(guān)語(yǔ)：一方面表示“cheat”，另一方面又有“bitch”的含義。兩位譯者都只譯出了一層含義。如果譯者直接翻譯該詞，會(huì)給讀者帶來疑惑；但如果略去該詞或者只是簡(jiǎn)單地譯出字面意思，又不能表現(xiàn)出原文的意義，譯者因此進(jìn)退兩難。所以，在翻譯雙關(guān)語(yǔ)時(shí)會(huì)存在一定的制約因素。正如《愛的徒勞》，即使其中有些雙關(guān)語(yǔ)可以成功譯成中文，如朱生豪所譯，但仍然有一些限制條件制約翻譯。

四、雙關(guān)語(yǔ)翻譯過程中的制約因素

影響雙關(guān)語(yǔ)翻譯的制約因素可以分為兩部分，言語(yǔ)差異和非言語(yǔ)差異。言語(yǔ)差異造成的制約因素是不可避免的，對(duì)雙關(guān)語(yǔ)翻譯的影響很大。此外，英語(yǔ)和漢語(yǔ)之間的不同，比如發(fā)音和句法上的差異，也會(huì)影響英語(yǔ)雙關(guān)語(yǔ)的翻譯。在《愛的徒勞》中就有許多同音異形詞，給譯者帶來了一定的困難。如：

（7）Berowne：Pell-mell，down with them！But be the first advised in conflict that you get the sun of them.（P135）

梁譯：不顧一切，打到她們！但是首先要注意，在沖突里你們務(wù)必要占據(jù)有利的形式.

“sun”和“son”發(fā)音相同，一指利用女人，又指女人懷孕。作為象形文字，漢語(yǔ)不能表現(xiàn)出由同音異義詞構(gòu)成的雙關(guān)語(yǔ)的效果。不了解這一點(diǎn)，譯者只能譯出一層意思。

非言語(yǔ)差異也包含很多因素，像文化差異和譯者翻譯觀的不同等，這些差異在翻譯雙關(guān)語(yǔ)時(shí)造成了許多障礙。如：

（8）Berowne：The spring is near when green geese are a-breeding.（P19）

梁譯：春天近了，小鵝就要孵出……

原句中，“green geese”不僅僅表示鵝，也指代缺乏經(jīng)驗(yàn)的傻瓜。但在漢語(yǔ)中，鵝沒有文化意象。在梁實(shí)秋翻譯版本中，他對(duì)此雙關(guān)現(xiàn)象無能為力，只能選擇放棄“缺乏經(jīng)驗(yàn)的傻瓜”這一層意思。除了文化差異，非言語(yǔ)因素也包括譯者的消極態(tài)度和狹隘的翻譯觀，這些因素都將制約雙關(guān)語(yǔ)翻譯。

梁實(shí)秋和朱生豪都是中譯莎士比亞作品的大家。但兩位譯者在風(fēng)格、翻譯技巧、措辭和語(yǔ)言組織等方面都大為不同。梁實(shí)秋的翻譯版本對(duì)研究莎士比亞作品的學(xué)者而言更為方便。朱生豪的翻譯版本則更有利于莎士比亞作品的傳播。兩者從不同視角來詮釋莎士比亞這些經(jīng)典作品?？傊簩?shí)秋主要采用異化的方法來翻譯雙關(guān)語(yǔ)，而朱生豪采用的是歸化的翻譯策略。雖然翻譯策略不同，但基本上達(dá)到了他們翻譯的目的。

五、結(jié)語(yǔ)

翻譯作品總會(huì)存在一些遺憾，梁實(shí)秋和朱生豪的兩個(gè)譯本也不例外。梁實(shí)秋的譯本保守且不夠靈活。朱生豪的譯作更為優(yōu)雅，但有時(shí)未免有“炫耀文采”之嫌。

基于Delabastita雙關(guān)語(yǔ)翻譯理論，通過比較《愛的徒勞》兩個(gè)譯本，可以得出以下結(jié)論。首先，譯者對(duì)翻譯雙關(guān)語(yǔ)采用的策略不同，這與時(shí)代背景和主流文化有關(guān)。其次，翻譯雙關(guān)語(yǔ)，受到許多因素的制約，如言語(yǔ)差異和非言語(yǔ)差異。

由于國(guó)籍、宗教文化和語(yǔ)言表達(dá)及鑒賞習(xí)慣的不同，人們對(duì)于幽默化的語(yǔ)言表達(dá)效果做出的反應(yīng)也不同。英語(yǔ)中兩個(gè)同形同音異義詞在漢語(yǔ)中沒有確切的對(duì)應(yīng)詞，一詞多義現(xiàn)象在漢語(yǔ)中也沒有一定的對(duì)應(yīng)。正因如此，譯文要表現(xiàn)原文雙關(guān)語(yǔ)所引起的獨(dú)特效果更是難上加難。

可譯和不可譯總是相對(duì)的。只要社會(huì)和文化差異存在，翻譯過程中的障礙就會(huì)存在。雙關(guān)語(yǔ)在一定程度上是可譯的。筆者認(rèn)為，在文學(xué)作品翻譯中遇到雙關(guān)語(yǔ)時(shí)，應(yīng)該理解原文中雙關(guān)語(yǔ)的兩層意思，結(jié)合自身的語(yǔ)言習(xí)慣和文化習(xí)慣，選擇一種恰當(dāng)?shù)姆g策略來把握原文語(yǔ)境的內(nèi)涵和魅力。因此，譯者不僅要具備深厚的英語(yǔ)知識(shí)，而且要深入學(xué)習(xí)中國(guó)文知識(shí)學(xué)。如此，譯者才能從漢語(yǔ)中選擇準(zhǔn)確的詞句來完美地表現(xiàn)英語(yǔ)雙關(guān)語(yǔ)的內(nèi)蘊(yùn)。

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（虞佳佳 浙江寧波 寧波大學(xué)外語(yǔ)學(xué)院 315211）