王艷萍

摘要：《呼嘯山莊》是艾米莉·勃朗特的唯一一部小說，整部小說以其獨(dú)特的寫法和精巧的布局受到許多讀者的喜愛，敘事手法的運(yùn)用是該小說的突出特點(diǎn)之一，因此，本文主要從敘事手法的角度出發(fā)研究在《呼嘯山莊》中作者是如何從敘事視角、敘事結(jié)構(gòu)、敘事時(shí)間三方面巧妙運(yùn)用敘事手法的。

關(guān)鍵詞：敘事手法 《呼嘯山莊》 運(yùn)用

《呼嘯山莊》于1847年問世，是英國著名女作家艾米莉·勃朗特的代表小說，也是她唯一一部小說，在英國文學(xué)史上，《呼嘯山莊》堪稱經(jīng)典，一直以來受到許多讀者的喜愛和緬懷。小說以愛情故事為主要內(nèi)容，以希斯克利夫和凱瑟琳的愛恨糾纏為主要線索，以敘事的手法向我們展示出人性的復(fù)雜本性。作者以多重?cái)⑹龅囊暯枪蠢粘隽艘粋€(gè)錯(cuò)綜復(fù)雜的愛情悲劇故事，向我們展現(xiàn)了一個(gè)人性扭曲的社會(huì)。整部作品改變了傳統(tǒng)的敘事方式，以跳躍性和戲劇性的敘事手法進(jìn)行描述，不拘一格、匠心獨(dú)運(yùn)，也正是因?yàn)槠鋽⑹率址ǖ奶厥庑裕沟眯≌f的敘事特色突顯出來，本文主要從敘事手法在《呼嘯山莊》中的運(yùn)用展開論述，探索該小說的敘事特色。

一、《呼嘯山莊》的敘事視角

敘事視角是指作者進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作敘述故事的方法，是作者采用的表達(dá)方式或者觀點(diǎn)，也可以理解為是作者在小說中采用何種人稱來表達(dá)自己的觀點(diǎn)。小說的敘事視角一般可以分為以下幾種：首先是全知視角，主要是指由作者本人來擔(dān)任敘述者，以一種全局性的俯視角度來洞悉和觀察一切，把握小說發(fā)展的基本方向；其次是限制外視角，是指作者置身于小說之外，以一種隱蔽性的方式在幕后設(shè)計(jì)小說發(fā)展的基本方向，借用作品中的某個(gè)人物來充當(dāng)敘述者，是從人物自身的角度展開敘述，通過自己所能接觸到的范圍進(jìn)行主觀的體驗(yàn)和描述，其敘事的范圍受到自身視角的限制；另一種是限制內(nèi)視角：是指主人公自己來擔(dān)任敘述者，他通過直接描述和表達(dá)自己的主觀想法和意識(shí)來推動(dòng)整個(gè)故事的發(fā)展，與限制外視角相似，其敘述范圍受到了較大的限制。

《呼嘯山莊》相比較于傳統(tǒng)的敘事小說的寫法，作者從小說故事情節(jié)多元化的角度出發(fā)，改變單一敘事角度的寫法，不時(shí)轉(zhuǎn)變敘事角度和敘事者，從而使得整部小說的敘事呈現(xiàn)出多元化的特征。小說通過構(gòu)造“我”，以一個(gè)內(nèi)聚焦敘事的角度，營造了一個(gè)“我”來講故事的敘事環(huán)境，讀者通過“我”的觀察能夠身臨其境地感受到有限的世界中豐富多彩的想象世界。這種敘事角度呈現(xiàn)出兩個(gè)主要特點(diǎn)，一個(gè)是當(dāng)小說中的人物作為敘事者來講述時(shí)，他不但可以參與到故事中去，還可以通過主觀敘述，離開作品的環(huán)境，面向讀者進(jìn)行描述和評(píng)價(jià)，但是同時(shí)他也受到角色和小說身份的限制，不能敘述本角色不知的內(nèi)容?！逗魢[山莊》中總共有三十四章內(nèi)容，主要以洛克伍德的敘述為主要線索，但同時(shí)又以納莉的第一人稱來向洛克伍德講述呼嘯山莊和畫眉山莊兩家三十年的恩恩怨怨?！逗魢[山莊》的作者別具一格地設(shè)置了兩位主要的敘述者，是以知情者故事中的邊緣人物——管家納莉和局外人的房客——洛克伍德來展開多角度的敘事。納莉的敘述是小說的主題，艾米莉在小說中精心設(shè)計(jì)了納莉的雙重身份，她不僅是參與事件的人物，同時(shí)作為事件中的邊緣人物，她還以一個(gè)參與者和旁觀者的雙重身份對(duì)整個(gè)事件進(jìn)行了敘述。她目睹了呼嘯山莊和畫眉山莊兩個(gè)家族的興衰，并且見證了希斯克利夫和凱瑟琳的愛情故事。納莉以第一人稱的視角敘述，她是故事的參與者，但她只是忠實(shí)地記述她的所見所聞，而沒有揭示故事中其他人物的內(nèi)心世界，但也不是默然地記錄一切，她在敘述中也加入了自己的情感體驗(yàn)和內(nèi)心感受。

二、《呼嘯山莊》的敘事結(jié)構(gòu)

艾米莉在敘事結(jié)構(gòu)上采用了“套層結(jié)構(gòu)”的方式，獨(dú)創(chuàng)性地進(jìn)行多層次的敘事，改變了傳統(tǒng)敘事方式中的呆板和繁復(fù)。小說中主要以以下三個(gè)層次來進(jìn)行敘事：一是洛克伍德的敘述，二是納莉的敘述，三是希斯克利夫和凱瑟琳的愛情故事。另外結(jié)合小說中多個(gè)敘事視角的應(yīng)用，作者用別具心裁和匠心獨(dú)運(yùn)的方式突破了傳統(tǒng)框架結(jié)構(gòu)小說的呆板模式。小說中以洛克伍德作為第一敘事者，整本小說以他作為切入點(diǎn)，帶領(lǐng)讀者進(jìn)入小說世界，看到整個(gè)呼嘯山莊的怪異，也正是因?yàn)樗臄⑹鲆鹆私酉聛砑{莉的敘述。納莉作為故事的第二敘述者又同時(shí)引起了其他的敘事，例如伊麗莎白、希斯克利夫等，構(gòu)成第三層的敘事關(guān)系。作者并沒有掩飾納莉作為一個(gè)邊緣化人物的無知，但是作者卻用第三層敘事者的角度來進(jìn)行故事的敘述，使得整個(gè)故事的銜接更加流暢，一環(huán)扣一環(huán)，情節(jié)跌宕起伏，引人入勝。

套層結(jié)構(gòu)下，《呼嘯山莊》的整體故事內(nèi)容顯得更加生動(dòng)具體，極具感染力，多個(gè)敘事者共同講述故事的發(fā)展，以不同的角度來對(duì)故事發(fā)展的脈絡(luò)和趨勢(shì)進(jìn)行詮釋。整部小說在這樣的結(jié)構(gòu)中顯得更加緊湊并且引人入勝，相對(duì)于傳統(tǒng)的敘事小說的結(jié)構(gòu)設(shè)置來說，是具有突破性創(chuàng)新的，是作者的創(chuàng)造性寫作方法。此外，采用這樣多層次的敘事使得小說內(nèi)容更加豐富，也提高了敘事者敘述的可信度。

三、敘事時(shí)間

敘事時(shí)間是敘事小說的關(guān)鍵要素之一，創(chuàng)作一部小說必然會(huì)涉及兩個(gè)時(shí)間概念，一個(gè)是故事的時(shí)間，一個(gè)是敘事的時(shí)間，二者相互對(duì)照便形成了時(shí)序。熱奈特曾說：“研究敘事的時(shí)間順序就是對(duì)照事件或時(shí)間段在敘述話語中的排列順序和這些事件或時(shí)間段在故事中的接續(xù)順序”。敘事文學(xué)作為一種以敘述為主的文學(xué)載體，其基本結(jié)構(gòu)便是線性歷時(shí)結(jié)構(gòu)，通常而言，可以將敘事文學(xué)的時(shí)序分為順序和逆序，順序是指自然地?cái)⑹鲰樞蚺c小說故事的情節(jié)以及發(fā)展順序一致，逆序則是指故事時(shí)序與文本時(shí)序之間存在較大的差異。

《呼嘯山莊》主要講述了兩個(gè)大家族之間的情感糾葛，整個(gè)小說將錯(cuò)綜復(fù)雜的情節(jié)和故事展現(xiàn)在讀者面前，涉及的時(shí)間跨度從1771年一直到1802年，中間歷時(shí)三十一年。作者并未采用大多數(shù)小說從頭開始寫起的順序?qū)懛ɑ蛘呤悄嫘虻膶懛?，而是?chuàng)造性地以順序和倒敘兩個(gè)方向開始進(jìn)行作品創(chuàng)作。小說的前三章內(nèi)容主要講述了洛克伍德先生造訪呼嘯山莊，通過洛克伍德先生對(duì)呼嘯山莊的好奇引起讀者對(duì)呼嘯山莊的興趣。作者通過一個(gè)陌生人的角度讓讀者看到在希斯克利夫的統(tǒng)治之下，那里成為一個(gè)怎樣的冷酷世界。“不存在一絲人間的溫暖，彼此之間沒有共同語言，這一家子怎么生活得下去？然而他們卻處之泰然，仿佛人類的生存環(huán)境本該就是這么一個(gè)冷酷無情的世界?！奔ち业膬r(jià)值矛盾引起了洛克伍德對(duì)呼嘯山莊的好奇，因此也驅(qū)使讀者像洛克伍德一樣急切地希望經(jīng)歷這個(gè)家族的興衰來揭開事情的真相。在接下去的內(nèi)容中便主要以納莉的角度對(duì)兩個(gè)家族的興衰和糾葛為主線做了詳細(xì)的敘述，最后再次回到洛克伍德的敘事角度，當(dāng)他時(shí)隔七月之后再次造訪呼嘯山莊時(shí)，驚詫于呼嘯山莊巨大的變化，幾個(gè)月前，希斯克利夫停止了報(bào)復(fù)，為了和凱瑟琳相會(huì)不吃不喝而瘋狂死去。哈里頓和小凱瑟琳盡釋前嫌，成為一對(duì)親密的情侶。這個(gè)結(jié)局既出乎洛克伍德的預(yù)料，也讓讀者驚異，在時(shí)間的穿梭中給故事畫上句號(hào)。

四、結(jié)語

綜上所述，艾米莉獨(dú)特的敘事方式讓《呼嘯山莊》的情節(jié)更加生動(dòng)，故事更加曲折。小說獨(dú)具匠心地采用多視角、套層結(jié)構(gòu)和顛倒時(shí)序的敘事手法，在不同的懸念間吸引讀者深入探尋，領(lǐng)悟作品帶給我們的藝術(shù)享受和文學(xué)體驗(yàn)。

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