試析海明威《永別了，武器》中的象征主義手法

吳偉奇

摘 要：《永別了，武器》是海明威的一部名著。這部作品節(jié)奏明快，流暢自然，樸實(shí)無(wú)華，精煉簡(jiǎn)潔。人物對(duì)話口語(yǔ)化、性格化，三言兩語(yǔ)就使人物形象躍然紙上。在這部小說(shuō)里，海明威通過(guò)描寫具體的事物表現(xiàn)人物的抽象的、復(fù)雜的思想感情，把象征主義手法運(yùn)用得淋漓盡致。本文試從高山與平原、亮光與黑夜和河流與雨水三個(gè)方面分析這一創(chuàng)作手法。

關(guān)鍵詞：象征；象征主義；象征主義手法；象征意義

歐內(nèi)斯特·海明威是一位諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者，美國(guó)最負(fù)成名的作家之一。1929年出的《永別了，武器》使他聲譽(yù)鵲起，奠定了他在文壇的地位。文學(xué)評(píng)論家認(rèn)為，海明威的這部小說(shuō)體現(xiàn)了象征主義特征。美國(guó)當(dāng)代著名的文學(xué)史家與評(píng)論家哈里代寫的《海明威的雙重性：象征主義和諷刺》一文，闡述了海明威作品中幾個(gè)重要的典型人物具有象征主義特色，作品中表現(xiàn)出的高山平原、冬天和下雨、老人、馬林魚及大海都具有象征意義。

很多評(píng)論家贊揚(yáng)這部小說(shuō)，稱它是海明威在“藝術(shù)上的最高成就”，是“主題與創(chuàng)作手法近乎完美的結(jié)合”。《永別了，武器》這部小說(shuō)對(duì)帝國(guó)主義戰(zhàn)爭(zhēng)進(jìn)行了尖銳的揭露，表現(xiàn)了作者的反戰(zhàn)態(tài)度。西方評(píng)論家認(rèn)為，該書名一語(yǔ)雙關(guān)，即可作“永別了，武器”解，也可作“永別了，懷抱”解，暗示著戰(zhàn)爭(zhēng)和戀愛(ài)兩大主題。該部作品取材于他看書的親身經(jīng)歷。1918年即第一次世界大戰(zhàn)結(jié)束的那年，他作為一名救護(hù)隊(duì)員走上硝煙彌漫的戰(zhàn)場(chǎng)。結(jié)果在意大利前線他身負(fù)重傷。在住院期間，海明威愛(ài)上一位年齡比自己大得多的金發(fā)護(hù)士，她叫艾格尼斯。戀情持續(xù)不到一年即破裂，海明威痛苦不堪。戰(zhàn)場(chǎng)上的冒險(xiǎn)，情場(chǎng)上的失意，成了他創(chuàng)作這部作品的素材。

《永別了，武器》的主題是戰(zhàn)爭(zhēng)毀滅了愛(ài)情。它以第一次世界大戰(zhàn)為背景，寫美國(guó)青年亨利在意大利救護(hù)隊(duì)擔(dān)任上尉期間，結(jié)識(shí)了英國(guó)護(hù)士凱瑟琳，彼此相愛(ài)。亨利受了重傷，愈后返回前線。在一次慌亂的撤退途中，亨利被意大利軍官誤認(rèn)為是德軍奸細(xì)。亨利被捕后，設(shè)法逃跑，找到了凱瑟琳，兩人一起逃亡到瑞士。過(guò)了一段短暫的幸福生活后，凱瑟琳不幸死于難產(chǎn)。享利孤零零地在雨中返回旅館，享利的世界里再次只剩下孤獨(dú)。

海明威曾把他的文學(xué)創(chuàng)作比作漂浮在大洋上的冰山，文字直接寫出來(lái)的部分，僅僅是“露出水面的八分之一”，還有“八分之七”隱藏在水下。因此深沉含蓄、簡(jiǎn)明清新是海明威創(chuàng)作的一個(gè)突出特點(diǎn)?，F(xiàn)在文學(xué)評(píng)論家把他的這種藝術(shù)風(fēng)格稱為“冰山風(fēng)格”、“冰山原理”或“冰山原則”?！氨斤L(fēng)格”主要表現(xiàn)在：

1.電報(bào)式文體，即那種簡(jiǎn)潔、清新、明晰、干凈的散文文體。海明威總是避免使用描寫手法和堆砌華麗辭藻，而晝采用直截了當(dāng)?shù)臄⑹龊蜏?zhǔn)確、精煉、鮮明、生動(dòng)的短小語(yǔ)句。由此其“冰山風(fēng)格”又被稱作“電報(bào)式風(fēng)格”。

2.含蓄、凝練的意境。海明威既然倡導(dǎo)以八分之一部分來(lái)表現(xiàn)八分之七部分，即“以少勝多”，努力要追求一種言外之意、弦外之音、趣外之旨。而為了獲得這種藝術(shù)效果，作家又主要依賴了象征、簡(jiǎn)潔和零式結(jié)局的手法。海明威相當(dāng)廣泛地使用象征手法，表現(xiàn)在其作品中，無(wú)論是情節(jié)、主題、意象以至通篇諸方面，均富有突出的象征性。如《永別了，武器》中的“武器”一詞又可作“懷抱”解，暗示戰(zhàn)爭(zhēng)與愛(ài)情的雙重主題。運(yùn)用簡(jiǎn)潔手法來(lái)安排人物對(duì)話，作者退避一旁，完全同人物自己說(shuō)話，以此讓讀者去體味廠家的潛臺(tái)詞，去捕捉人物穩(wěn)秘的情感活動(dòng)，以補(bǔ)充和再現(xiàn)作家故意省略的八分之七部分。如《永別了，武器》的結(jié)尾。海明威小說(shuō)的結(jié)尾，一反傳統(tǒng)的大團(tuán)圓模式—不是那種精心安排的有頭有尾的收?qǐng)?，而是戛然而止，給人中途剎車、故事似乎并沒(méi)有講完的感覺(jué)。

《永別了，武器》中的文字節(jié)奏鮮明，流暢自然，樸實(shí)無(wú)華，精煉準(zhǔn)確。人物對(duì)話口語(yǔ)化、性格化，三言兩語(yǔ)就使人物躍然紙上。特別值得注意的事，在表現(xiàn)手法上，海明威善于通過(guò)描寫具體的事物表現(xiàn)抽象的、復(fù)雜的思想感情，這種手法就是象征手法。在這部小說(shuō)里，海明威將這種手法，運(yùn)用得非常巧妙、非常成功，令人叫絕。反復(fù)咀嚼，回味無(wú)窮，深感作者真是獨(dú)具匠心。本文試從以下三個(gè)方面分析這一創(chuàng)作手法。

1 高山與平原

在海明威的筆下，“高山”象征著“純潔與美好”，“平原低地”象征著“骯臟與齷齪”。 《永別了，武器》是以意大利前線作為典型環(huán)境來(lái)描寫的。在《永別了，武器》一開(kāi)始，一群軍官精神空虛，靠每天到妓院飲酒作樂(lè)打發(fā)日子，他們隨心所欲地譏笑神父，以此取樂(lè)。下雪了，由于無(wú)仗可打，亨利提出想去度假。有位中尉介紹他去自己的家鄉(xiāng)阿馬斐度假。其余的軍官紛紛熱心地推薦各種好玩的地方，如米蘭、羅馬、佛羅倫薩等“文化及文明的中心地”，因?yàn)檫@些地方有年輕而又漂亮的女人可供玩樂(lè)。而神父則勸他去自己的家鄉(xiāng)阿布盧齊，那里有一片高原，天朗氣清，路硬如鐵，雪上有野兔走過(guò)的痕跡，可以好好打獵。他的父親是位好獵手，既可照料亨利的生活，又可以陪他去打獵。在這里有兩種地方、兩種生活方式供亨利選擇。亨利最終選擇了前者。他在度假期間過(guò)著醉生夢(mèng)死的生活，“醒來(lái)時(shí)不知道誰(shuí)在睡覺(jué)”。有時(shí)甚至故意跟爭(zhēng)論價(jià)格不公?；貋?lái)后，他又常常后悔不該去這種地方。在這里，神父的家鄉(xiāng)代表著干凈、純潔的北國(guó)高原；軍官們的家鄉(xiāng)則代表著濁水的平原低地。高原地帶的人們過(guò)著一種自律、有尊嚴(yán)的生活；而在平原低地則是另一種生活方式：醉在夢(mèng)死，毫無(wú)尊嚴(yán)。亨利表面上放浪形骸，內(nèi)心卻非常痛苦。他厭惡戰(zhàn)爭(zhēng)，卻又找不到生活的出路，沒(méi)有精神歸宿，常借著酒色來(lái)麻醉自己。

后來(lái)亨利在戰(zhàn)場(chǎng)上受了傷，神父到醫(yī)院去探望他。他告訴亨利與妓女尋歡作樂(lè)并不是愛(ài)，那只是“情欲”。如果一個(gè)人愛(ài)別人的話，他就會(huì)為所愛(ài)之人“付出”、“犧牲”，因而他才會(huì)有快樂(lè)。神父離開(kāi)后，亨想著他告訴自己的有關(guān)他家鄉(xiāng)的事，阿布盧齊的春天是全意大利最美的。那兒有山有水，山上有熊，河里有魚，林里有鳥(niǎo)，既可打獵，又可垂釣。這里神父象征著傳統(tǒng)的價(jià)值觀念；神父的家鄉(xiāng)則象征著一片凈土。

在本書的第五部分，亨利和凱瑟琳雙雙逃往瑞士，開(kāi)始了告別戰(zhàn)場(chǎng)以后的新生活。他們住在山里一間褐色的木房子里。這里的一切都是那么美麗，高山上白雪皚皚，溪流邊綠草如茵。他們攜手出游，登山涉水，遠(yuǎn)足旅行，賞閱詩(shī)文，甜蜜地勾畫著的生活藍(lán)圖。在海明威的筆下，在亨利的心目中，這里的群山、氣候和河流恰似神父的的家鄉(xiāng)：青山綠水，氣候寒冷，是一片凈土。在這里他可以暫避開(kāi)戰(zhàn)爭(zhēng)的，忘卻心中的煩惱，與的凱瑟琳廝守在一起。

然而好景不長(zhǎng)，隨著凱瑟琳臨產(chǎn)日期的迫近，他們決定移居到山下靠近醫(yī)院的地方。于是，他們冒雨搬到瑞士的大城市洛桑。不久，凱瑟琳便臨產(chǎn)住進(jìn)了醫(yī)院。由于難產(chǎn)，她生下的男孩夭折了。而她自己了因?yàn)榇蟪鲅蜒傺僖幌?。亨利守在醫(yī)院直到她最后死亡。告別了戰(zhàn)場(chǎng)的亨利，此刻又與情場(chǎng)永別。他失去屬于自己的一切：相濡以沫的妻子和即將誕生的孩子。他再也沒(méi)有什么可做的了……。在這個(gè)悲劇的后面，海明威暗示了這樣一個(gè)寓意，平原低地是人臟污穢的地方，在這里你將一無(wú)所有。

2 亮光與黑夜

在海明威筆下，“亮光”代表著一種安全感，而“黑夜”則和睡覺(jué)相關(guān)聯(lián)，睡覺(jué)象征著人死之后的長(zhǎng)眠，“黑夜” 象征著“人死之后所必須面對(duì)的黑暗”。

凱瑟琳一開(kāi)始就與“亮光”連在一起?；▓@里她與亨利初次相見(jiàn)時(shí)，穿著魄的護(hù)士制服，頭發(fā)閃閃發(fā)亮；她去探望負(fù)傷的亨梨 那天，他一醒來(lái)，就看見(jiàn)“房間里有明亮的陽(yáng)光”。這預(yù)示著凱瑟琳的到來(lái)。甚至在后來(lái)亨利要前線時(shí)，凱瑟琳坐著馬車去送他，亨利臨上火車時(shí)，回頭看見(jiàn)凱瑟琳的臉孔在燈下閃閃發(fā)亮；亨利告別了戰(zhàn)場(chǎng)后，去找凱瑟琳，一見(jiàn)面，她的臉因喜悅而泛著紅光。對(duì)亨利來(lái)說(shuō)，凱瑟琳是真與美的象征。與她在一起，才可能有安全感。

對(duì)海明威筆下的“硬漢”來(lái)說(shuō)，“黑夜”是一段不祥的時(shí)光。亨利在前線掩蔽壕里被炸彈炸傷時(shí)是黑夜；在卡普萊拓意大利憲兵要槍斃他時(shí)是在黑夜；他和凱瑟琳為了逃避意大利士兵的追捕逃亡瑞士時(shí)在黑夜；洛桑醫(yī)院里凱瑟琳難產(chǎn)辭世是在黑夜。黑夜雖然是一種自然現(xiàn)象，但它卻象征著邪惡的襝和反動(dòng)腐朽的勢(shì)力對(duì)人的無(wú)情摧殘。

亨利并不信上帝，但在晚上時(shí)卻時(shí)時(shí)害怕上帝，用他的話說(shuō)，“這世界上的一切都在黑夜中變得不真實(shí)了”。在他遇到凱瑟琳以前，常與其他軍官在晚上喝酒，或到妓院里尋歡作樂(lè)。只有在黎明十分有亮光時(shí)才能沉沉入睡。后來(lái)亨利負(fù)傷住院，凱瑟琳來(lái)探望他時(shí)，亨利意識(shí)到自己愛(ài)上了這位漂亮的金發(fā)姑娘。為能與她呆在一起，也為了能逃避這不祥的黑夜，凱瑟琳自愿去值夜班，亨利也徹夜不眠。他們?cè)谝黄鸲冗^(guò)了許多美好的夜晚。

后來(lái)逃離了戰(zhàn)場(chǎng)的亨利在斯特拉薩找到了休假中的凱瑟琳。那天晚上他們住在旅館里。這時(shí)的亨利已經(jīng)告別了戰(zhàn)場(chǎng)，重新回到幸福的二人世界?？粗焖膭P瑟琳，他心中久久難以平靜：他以前和許多女人發(fā)生過(guò)關(guān)系，但每每感覺(jué)寂寞和孤獨(dú)，這種感受是難以言表的。盡管夜里和白天并不相同，因?yàn)橐估锏脑S多事在白天并不存在。夜里使寂寞的人最難過(guò)，一旦寂寞，輾轉(zhuǎn)反側(cè)。但和凱瑟琳在一起，自己不再感覺(jué)寂寞，不再有夢(mèng)醒人去的憂愁；和凱瑟琳在一起，夜里和白天沒(méi)有多大的區(qū)別，只是夜里生活更加豐富多彩。黑夜雖然可怕，但有了凱瑟琳如同有了陽(yáng)光，有了生機(jī)，自己的精神就有了歸宿。

3 河流與雨水

在海明威的筆下，“河流”象征著急“洗禮”，而“雨”自始自終都象征著“不幸和死亡”。

在卡普萊拓大撤退時(shí)，亨利與所在部隊(duì)失去了聯(lián)系。過(guò)橋時(shí)被意大利憲兵抓住。當(dāng)時(shí)天正下著雨。因?yàn)樗v意大利語(yǔ)口音不純，憲兵們懷疑他是德軍間諜。戰(zhàn)爭(zhēng)給予這位身負(fù)重傷的美國(guó)志愿兵的款待竟是“就地槍決”。這不能不說(shuō)是無(wú)情的嘲弄，借著夜色，亨利了捆綁，一頭扎進(jìn)河里，靠一根圓木才得以逃生。他在河漂流了一夜，天亮?xí)r，才爬到了岸上。這次經(jīng)歷，對(duì)亨利來(lái)說(shuō)，可謂是一次不折不扣的“洗禮”，“憤怒連同義務(wù)職責(zé)都給河水洗得干干凈凈”。他把制服上的徽星割掉，并宣稱“自己是再也不干了，戰(zhàn)爭(zhēng)再也與自己無(wú)關(guān)了”。從此，他告別了過(guò)去的軍旅生活。他已不再是上尉亨利了，他是凱瑟琳的亨利了。

在這部小說(shuō)中，“雨”自始自終都存在著。亨利與凱瑟琳熱戀期間有這樣一段對(duì)話。亨利說(shuō)：

“雨下得很大?！?/p>

“你會(huì)永遠(yuǎn)愛(ài)我嗎？”

“是的。”

“就是下雨了也不變嗎？”

“不?！?/p>

“很好。因?yàn)槲遗孪掠??！?/p>

“為什么呢？”

“我也不知道。親愛(ài)的，我總是怕下雨。”

“你并不是真的怕下雨，對(duì)嗎？”

“同你在一起就不怕了”

……

“我怕雨，因?yàn)槲以鴫?mèng)見(jiàn)自己在雨中死去”

“哪里有這種事”

“歷時(shí)我也夢(mèng)見(jiàn)你在雨中死去?！?/p>

“這很可能?！?/p>

“你不會(huì)在雨中死去的，因?yàn)橛形遥ㄗⅲ褐竸P瑟琳）保護(hù)你。我知道我能夠的，但是沒(méi)有人能夠救自己?！?/p>

這段對(duì)話中共有9個(gè)“雨”字，從中可以看出，凱瑟琳怕雨，因?yàn)橛晔撬劳龅南笳?。這也是她唯一害怕的一件事情。她知道沒(méi)有人能夠自救，這種感覺(jué)正說(shuō)明人是自己無(wú)法控制的邪惡社會(huì)環(huán)境的犧牲品。從此，“雨”就一直伴隨著他們。一直到他們?cè)诿擅搩荷缴隙ň酉聛?lái)，這“雨”才停了。

次年3月，冰消雪融，氣候突變，夜里落起雨來(lái)。他們決定下山搬到城里去住，車子到洛桑旅館門口天還在落著雨；醫(yī)生給凱瑟琳做剖腹手術(shù)時(shí)，天已黑了，外面還在下著雨。告別了“武器”的亨利，又告別了凱瑟琳的“懷抱”。他默默地離開(kāi)了醫(yī)院。這時(shí)外面天下著大雨。

凱瑟琳的死亡不是邪惡社會(huì)環(huán)境的直接結(jié)果，也不是上的必然結(jié)果，是凱瑟琳的身體結(jié)構(gòu)妨礙她正常分娩，這是生理上的一個(gè)不幸的偶然事件。然而正是這看似偶然的人物結(jié)局中，作者了他對(duì)合作制的悲觀主義看法：這個(gè)世界以各種方式打碎人，任何反抗和掙扎都是徒勞的，人在同外界勢(shì)力搏斗中終歸失敗。

除了以上三點(diǎn)外，還有些地方也使用了象征手法。比如，亨利和凱瑟琳告的遺體告別時(shí)，那簡(jiǎn)直是在和“石像”道別。這個(gè)冷冰冰的石像所象征的正是他已經(jīng)喪失而又無(wú)法復(fù)活的一切。

在亨利看來(lái)，人類好比正在一塊木頭上爬行的螞蟻?！澳绢^一燒起來(lái)，螞蟻成群隊(duì)地往外跑，起先往中央著火的地方跑，隨即掉頭向木頭的尾端跑。許多螞蟻擠在那兒，最后一同落到火里去。有的逃了出來(lái)，身體燒得又焦又扁，四處亂跑，不知要逃往何方。但是大多數(shù)還是往火里跑，接著又往尾端奔走，擁在那還沒(méi)有著火的尾端上，到末了還不是全部跌在火里”。在他看來(lái)，人生不過(guò)是一場(chǎng)悲劇，而人的唯一價(jià)值和出路就是面對(duì)死亡，無(wú)所畏懼；面對(duì)失敗，不失尊嚴(yán)，即重壓下的優(yōu)雅風(fēng)度。

《永別了，武器》把作者的迷惘風(fēng)格也體現(xiàn)得特別充分。作品著重解釋了“迷惘的一代”的形成過(guò)程。亨利從一個(gè)熱情的青年演變?yōu)槭?、空虛、痛苦、迷惘的典型，正是由于這場(chǎng)罪惡的帝國(guó)主義戰(zhàn)爭(zhēng)，它不但毀滅了無(wú)數(shù)個(gè)生命，也摧殘了整整一代人的精神。亨利最后好不容易逃離了戰(zhàn)爭(zhēng)，然而他心中的信念好女友凱瑟琳又在難產(chǎn)中死去。亨利便在悵然的雨中迷失了理想的方向。海明威在作品中以亨利的命運(yùn)悲劇來(lái)強(qiáng)調(diào)：戰(zhàn)爭(zhēng)摧殘人的身體，也毀滅人的心靈，戰(zhàn)爭(zhēng)使人覺(jué)得世上毫無(wú)幸?？裳?。飽受戰(zhàn)爭(zhēng)創(chuàng)傷具有朦朧的反戰(zhàn)主義思想的海明威，對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的正義和非正義性是難以認(rèn)識(shí)的，因而他無(wú)法給他的主人公指出一條正確光明的途徑。所以亨利只能出于求生消極逃避戰(zhàn)爭(zhēng)，一旦愛(ài)情沒(méi)有了，于是什么也沒(méi)有了。所以作者思想的迷惘決定了他的主人公思想的迷惘，也決定了其作品風(fēng)格的迷惘。

海明威的這部宏篇巨作歷來(lái)受人稱道，其原因是多方面的，但他動(dòng)的象征主義的手法是很突出的。通過(guò)象征手法，作者表面上描寫自然現(xiàn)象，但實(shí)質(zhì)上無(wú)時(shí)無(wú)刻不在提示著這樣一個(gè)深刻的主題：戰(zhàn)爭(zhēng)摧殘人性，戰(zhàn)爭(zhēng)毀滅愛(ài)情，戰(zhàn)爭(zhēng)是人類生存的威脅，戰(zhàn)爭(zhēng)是人類相殘的悲劇。因此，《永別了，武器》也是對(duì)帝國(guó)主義戰(zhàn)爭(zhēng)的尖銳的揭露，它表現(xiàn)了作者一貫的反戰(zhàn)態(tài)度。

《永別了，武器》在藝術(shù)上初露海明威的獨(dú)特風(fēng)格，也顯示出他在藝術(shù)上的成熟。情景交融的環(huán)境描寫，純粹用動(dòng)作形象表現(xiàn)情緒，象征式的背景（雨——不幸，太陽(yáng)——幸福，暴風(fēng)雨——?dú)缧允录?，電文式的?duì)話，簡(jiǎn)短而真切的內(nèi)心獨(dú)白，簡(jiǎn)約洗煉的文體以及經(jīng)過(guò)錘煉的自然、流暢、凝煉的日常用語(yǔ)，構(gòu)成了作者獨(dú)創(chuàng)的藝術(shù)風(fēng)格。

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