李淑美

（德化友濱陶瓷研究所，福建德化362500）

1 陶瓷雕塑的空間占有形式

陶瓷雕塑的空間占有形式就是指其具體的體現(xiàn)形式，可以分為浮雕和圓雕兩種表現(xiàn)形式，都是通過陶瓷雕塑的形體語言展現(xiàn)陶瓷雕塑家的感情思想。

陶瓷雕塑主要的空間占有形式是圓雕，它是依靠雕塑實體內(nèi)部鏈接或者是自身的重心，在空間狀態(tài)上放置于地面上或者是坐落于空間臺座上，便于人們從各個方位觀賞陶瓷雕塑作品。圓雕是完全立體的陶瓷雕塑作品。圓雕既能以獨立的藝術表現(xiàn)形式出現(xiàn)，也可以作為某種器物或建筑的附屬物件。圓雕空間狀態(tài)上的獨立性使陶瓷雕塑家可以根據(jù)造型的需要，自由地從多個角度、多個層次對作品進行塑造和刻畫。觀賞者也可以根據(jù)自己的喜好走近陶瓷雕塑，或仔細觀看、或用手觸摸。圓雕是旋轉(zhuǎn)著的制作、游動著的設計、環(huán)繞著的欣賞、開放式的放置，其造型有單獨的、也有組合的，以豐富的變化帶給人們精彩的視覺感受。

浮雕與圓雕不同，它一般依附于某種器皿或建筑而存在，為被依附的器皿或建筑做裝飾，也有一些要從特定的視角來欣賞的，具有其獨立的藝術價值。浮雕是通過不同的受光面和不同的轉(zhuǎn)向面，以壓縮過的形體凸凹起伏形成明暗對比的錯覺，通過陶瓷雕塑的前后高低的線條、層次關系、透視關系等來體現(xiàn)陶瓷雕塑形象的空間感和立體感。浮雕塑造的是一個真實的可視空間上的假象，在其利用光線營造氣氛表現(xiàn)場景的時候，效果更為突出。像人民英雄紀念碑上的浮雕、趙州橋上的浮雕等等都是采用浮雕的藝術手段對其要展現(xiàn)的形象進行了生動的塑造，使其中的主體思想得到了充分的體現(xiàn)。

陶瓷雕塑不管是采用圓雕的表現(xiàn)形式還是浮雕的表現(xiàn)形式，其空間上的藝術美和情節(jié)美都可以得到極其生動的呈現(xiàn)。在實際的陶瓷雕塑中，圓雕和浮雕兩種空間占有形式往往是混合使用的，以浮雕作為裝飾或者背景，用圓雕來對生動的形象進行塑造，兩種空間占有形式有效的結合塑造出更加豐富的陶瓷雕塑的藝術表現(xiàn)效果及更加完美的空間氣氛。

2 陶瓷雕塑的藝術特點

陶瓷雕塑是反映民族和時代特有的精神文明和物質(zhì)文明的文化形式，隨著我國陶瓷雕塑的不斷發(fā)展，陶瓷雕塑作品中除了一些比較常見的人物題材，還不斷涌現(xiàn)出了許許多多的、活靈活現(xiàn)的動物形象，賦予它們豐富的表情動作，大大地提升了陶瓷雕塑作品的藝術感染力。陶瓷雕塑的藝術特點大致可以從以下幾點進行闡述。

第一，陶瓷雕塑在空間上的相對自由性和作品功用的審美性。陶瓷雕塑在現(xiàn)代，其審美性逐漸成為它的主導功用而慢慢超越了其實用性，陶瓷雕塑的審美取向更加符合現(xiàn)代的人們對質(zhì)樸和自由的追求。不論是大型的宗教形象還是日常生活中的陳設物，都具有空間上的自由性和靈活性，陶瓷雕塑作品越來越接近人們的日常生活，現(xiàn)代陶瓷雕塑中蘊含的理性意識和生活色彩也越來越濃厚。

第二，陶瓷雕塑的表現(xiàn)性?，F(xiàn)代的陶瓷雕塑與傳統(tǒng)的陶瓷雕塑相比更注重作品對氣勢和神韻的追求，對細節(jié)的刻畫不再是現(xiàn)代陶瓷雕塑的重點。陶瓷雕塑家根據(jù)自己的創(chuàng)意帶給人們一氣呵成的藝術享受，賦予了陶瓷雕塑作品以靈魂。陶瓷雕塑者將自己對真實物像的理解和感悟中添加藝術效果，用自由的雕塑方式呈現(xiàn)出來，具有很高的藝術價值?，F(xiàn)代陶瓷雕塑通過明快的雕塑造型、簡練的雕塑語言和夸張的手法，將物像的神韻凸顯出來，令人回味無窮。

第三，陶瓷雕塑的動態(tài)美和平實美。隨著我國陶瓷雕塑的不斷進步，陶瓷雕塑作品的動態(tài)美和平實美有了更突出的體現(xiàn)。陶瓷雕塑家通過靜態(tài)的形象呈現(xiàn)給觀賞者以動態(tài)的視覺感受，行隨心動，帶給觀眾豐富的想象空間。陶瓷雕塑真實自然的創(chuàng)作風格，使廣大觀賞者與陶瓷雕塑藝術家更容易產(chǎn)生精神上的共鳴。

3 陶瓷雕塑藝術的空間美

陶瓷雕塑的實體造型可以充分發(fā)揮雕塑材質(zhì)的審美價值，不同的雕塑材料有不同的質(zhì)感，陶瓷雕塑可以在展現(xiàn)造型的同時突出陶瓷材質(zhì)的美感。陶瓷雕塑存在于一定的空間中，空間是陶瓷雕塑存在的要素，空間是無形的也是無限的，陶瓷雕塑是通過不同形式的形體限制來表現(xiàn)空間的形態(tài)，空間和形態(tài)相互結合共同表現(xiàn)陶瓷雕塑作品的藝術效果。陶瓷雕塑運用空間來表現(xiàn)藝術形體，形體的表現(xiàn)對空間存在一定的依賴性，而不是相對獨立的。形體是陶瓷雕塑帶給觀賞者直接的視覺效果，空間依附于形體間接地表現(xiàn)作品的藝術效果。因此，通過陶瓷雕塑藝術的空間美來認識陶瓷雕塑的形體，才能達到最佳的效果。

陶瓷雕塑藝術的空間美是繪畫等其他藝術所不能企及的，人類是從幾千年前第一件陶器的制作、第一座茅棚的建造開始認識空間美的，人類對空間美的認識具有悠久的歷史。人們不僅僅在實際生活中盡力營造生活空間，并且用陶瓷雕塑等藝術表現(xiàn)手法對生活空間進行美化和拓展。陶瓷雕塑通過對藝術形體的呈現(xiàn)，使人們對空間的作用有了充分的認識，陶瓷雕塑也以其特有的優(yōu)勢，如色澤和形體等將其藝術空間美得到極大的展現(xiàn)。陶瓷雕塑空間的獨立性、無形性，其藝術美的可確定性和實在性，以及陶瓷雕塑者創(chuàng)意的預設性，都是陶瓷雕塑藝術的空間美和藝術特色的真實體現(xiàn)。陶瓷雕塑藝術的空間美，美在它可思，美在它無形。

陶瓷雕塑藝術空間美的產(chǎn)生，一方面是由陶瓷雕塑作品本身的材質(zhì)所決定的，作品所使用的粘土在燒制前后其可塑性釉色的不確定性和一定程度上的可預見性，都留給陶瓷雕塑藝術足夠的空間美；另一方面，空間美來自作品本身所蘊含的思想主題及其對環(huán)境氛圍的渲染作用?？臻g是依附于形體為存在，是陶瓷雕塑藝術作品表現(xiàn)主題的重要展現(xiàn)因素，陶瓷雕塑藝術的空間美是陶瓷雕塑藝術的重要部分。陶瓷雕塑藝術的表現(xiàn)形式分內(nèi)空間和外空間兩種，其內(nèi)空間的封閉性決定內(nèi)空間只在制作工藝中有意義，而在視覺感受上面沒有直接的作用。陶瓷雕塑的外空間要求與周圍的環(huán)境和氣氛協(xié)調(diào)，陶瓷雕塑內(nèi)外空間表現(xiàn)的處理效果的好壞直接影響作品的成敗。

美是人們對事物的體驗和感受，對美的感受是舒緩疲勞的良方。陶瓷雕塑可以巧妙地運用空間藝術，提升陶瓷雕塑作品的空間效果，增加作品的內(nèi)外空間層次，改善作品形體的結合，運用對空間的動靜處理營造陶瓷雕塑藝術作品的內(nèi)外空間藝術，從而獲得意想不到的藝術效果。陶瓷雕塑因其較大的材質(zhì)可選性和創(chuàng)造技術手法的多樣性，使陶瓷雕塑創(chuàng)作的發(fā)揮空間非常大。及時發(fā)現(xiàn)并充分認識陶瓷雕塑藝術的空間美，正確處理陶瓷雕塑的內(nèi)外空間之間的關系，有利于我國陶瓷雕塑藝術的弘揚和發(fā)展。

4 總結

隨著我國陶瓷雕塑業(yè)的不斷進步，陶瓷雕塑藝術具有的獨特空間美得到越來越深入的認識和拓展。充分發(fā)揮陶瓷雕塑藝術的空間美，需要在對陶瓷雕塑作品的空間占有形式及陶瓷雕塑的藝術特點的深入理解的基礎上進行，科學合理的處理陶瓷雕塑作品的內(nèi)空間和外空間之間的關系，最大限度地發(fā)揮空間美，將陶瓷雕塑作品的藝術效果展現(xiàn)到極致，同時帶給陶瓷雕塑作品欣賞者以極美的視覺盛宴。

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