劉李君

（武漢音樂(lè)學(xué)院，湖北 武漢 430000）

變奏曲這一器樂(lè)體裁自產(chǎn)生以來(lái)，在音樂(lè)發(fā)展史上始終被廣大作曲家及音樂(lè)愛(ài)好者關(guān)注，貝多芬作為西方音樂(lè)史上的重要作曲家，變奏曲的創(chuàng)作幾乎貫穿了他的一生。他的創(chuàng)作生涯就是以一首鋼琴變奏曲開(kāi)始，最后一首鋼琴作品也是變奏曲，即使變奏曲不如他的奏鳴曲和交響樂(lè)那么重要，但仍顯示出它有不可忽視的地位。

貝多芬一生共寫(xiě)過(guò)37首獨(dú)立的變奏曲，其中大部分屬于他的早期作品。變奏曲大多采用巴洛克時(shí)期就已定型的單二部曲式結(jié)構(gòu)，主題常常取自當(dāng)時(shí)的歌劇或歌唱?jiǎng)。冏嗍址ㄎ×四刈冏嗲械脑S多裝飾變奏、調(diào)性變奏、節(jié)奏變奏、織體變奏以及固定和聲變奏的手法，但是在不少方面已顯露出貝多芬自己的個(gè)性特點(diǎn)。事實(shí)上，貝多芬正是在變奏曲（而不是奏鳴曲）中首先進(jìn)行了尾聲的創(chuàng)意性改革。尾聲不僅長(zhǎng)大而且由主題動(dòng)機(jī)發(fā)展而來(lái)，包含許多遠(yuǎn)關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)。這些都已成為貝多芬鋼琴創(chuàng)作中的典型特點(diǎn)。貝多芬從1802年起，創(chuàng)作的變奏曲多采用自己原創(chuàng)的主題，而且在手法上更加獨(dú)特嫻熟，如本文所分析的《c小調(diào)主題及三十二首變奏曲》就是他所創(chuàng)作中比較典型的例子。

一、《c小調(diào)主題及三十二首變奏曲》作品探析

(一)《c小調(diào)主題及三十二首變奏曲》的創(chuàng)作情況

《c小調(diào)主題及三十二首變奏曲》是貝多芬1806年中期創(chuàng)作的作品，在這一年，他已知道了自己的耳聾無(wú)法醫(yī)治，曾寫(xiě)下《海利根斯塔特遺囑》，但他的作品依舊熾熱，充滿頑強(qiáng)的生命力和個(gè)人魄力。

貝多芬一生共有2首變奏曲采用巴洛克時(shí)期就有的固定和聲變奏手法，即早期的第一首《德雷斯勒進(jìn)行曲9段變奏曲》（WoO63）以及中期的《C小調(diào)32首鋼琴變奏曲》（WoO80）。并且只有這2首是采用小調(diào)創(chuàng)作的。這兩首作品創(chuàng)作的時(shí)間相隔25年，后者比前者寫(xiě)作手法要成熟的多，從而使這首樂(lè)曲更加具有吸引力?！禖小調(diào)32首鋼琴變奏曲》由一個(gè)短小的主題和32段變奏構(gòu)成，因此被人們稱做“三十二變奏”。它是“古典主義時(shí)期”變奏曲的典范，遵循對(duì)比統(tǒng)一的原則，在調(diào)性、和聲、織體、力度等方面進(jìn)行多種變化對(duì)比，又統(tǒng)一在一個(gè)明確的樂(lè)思中，體現(xiàn)出貝多芬的獨(dú)特英雄性個(gè)性。

（二）《c小調(diào)主題及三十二首變奏曲》的變奏手法運(yùn)用

貝多芬《c小調(diào)主題及三十二首變奏曲》運(yùn)用的是固定和聲變奏手法，即：其后的三十二首變奏都是在保持主題的和聲骨架的基礎(chǔ)上進(jìn)行變奏。整部作品共306小節(jié)，主題是一個(gè)由八小節(jié)樂(lè)句結(jié)構(gòu)的樂(lè)段，按照小節(jié)數(shù)可以劃分為2+2+1+1+2的形式，隨后的32個(gè)變奏可分為三個(gè)部分。

1.主題的分析

貝多芬的這部變奏曲的主題以開(kāi)始的動(dòng)機(jī)作為基本樂(lè)思的核心發(fā)展而成的?！斑@一獲得巨大戲劇性發(fā)展的變奏曲主題只是一個(gè)樂(lè)句結(jié)構(gòu)的樂(lè)段，”1.吳祖強(qiáng)：《曲式與作品分析》，人民音樂(lè)出版社。主題陳述簡(jiǎn)潔，右手高音聲部采用了兩種材料——鮮明的復(fù)附點(diǎn)節(jié)奏和32分音符短小的快速音階向上連續(xù)做變化模進(jìn)進(jìn)行，同時(shí)這兩種材料的連接又采用了頂真的手法，使主題的連接更為緊湊。而左手則以半音階和弦根音下行的線化模式出現(xiàn)，由C小調(diào)的主和弦開(kāi)始兩小節(jié)，在第3小節(jié)開(kāi)始出現(xiàn)向F大調(diào)離調(diào)模進(jìn)兩小節(jié)，之后再向?qū)俜较螂x調(diào)兩小節(jié)，到第7小節(jié)又回到了C小調(diào)，最終以主和弦結(jié)束主題。主題中，高音聲部向上模進(jìn)與低音聲部和弦下行進(jìn)行的反向線條造成了主題的緊張度，在這一進(jìn)一退的變化中，情緒表現(xiàn)逐漸增強(qiáng)，到第6小節(jié)第二拍以sf的力度在下屬和弦上達(dá)到最高點(diǎn)，既而戲劇性的以八度齊奏有力的結(jié)束主題。如譜例：

2.各段落變奏手法分析

貝多芬的這部《c小調(diào)主題及三十二首變奏曲》是一首較為典型的性格變奏曲，在8小節(jié)主題的完整陳述之后是32個(gè)變奏，具體情況如下圖所示（見(jiàn)表1）從調(diào)性的布局來(lái)看，全曲可以分為三個(gè)部分，即C小調(diào)主題呈示后，從第1變奏至11變奏為第一部分，調(diào)性為C小調(diào)；第12變奏至16變奏為第二部分，轉(zhuǎn)入安詳、明朗的大調(diào)變奏部分，調(diào)性轉(zhuǎn)為同名大調(diào)C大調(diào)；第17變奏至32變奏為第三部分，調(diào)性又回到C小調(diào)。終曲第31變奏至32變奏，充滿了強(qiáng)烈的戲劇對(duì)比，最后的尾聲又回到了主題，起到了首尾呼應(yīng)的作用；從長(zhǎng)度上看，除了最后的第32變奏比較長(zhǎng)達(dá)50小節(jié)之外，其余的32個(gè)變奏的規(guī)模都比較規(guī)整，保持了與主題段相同的規(guī)模，均為8個(gè)小節(jié)；從力度上看，第1、2、3、4、5、7、9、12、13、14、23、27、28、30、31變奏、第力度變化不大，并且以弱奏為主，第8、15、16、19、24、25、32變奏力度起伏變化比較大，第6、10、11、17、18、20、21、22、26、29變奏力度偏強(qiáng)，略微比較激動(dòng)。

【表1】 32個(gè)變奏情況

各個(gè)部分 調(diào)性 長(zhǎng)度 力度記號(hào)變化1主題段 c小調(diào) 8小節(jié) f – sf - p p – sf - p第2變奏 p – p – sf - p第3變奏 pp - mfp第4變奏 p –漸強(qiáng) - p – sfp第5變奏 漸弱-漸弱-漸弱-漸弱-漸強(qiáng)-sf-dim-p第6變奏 ff-sf-sf-sf-sf-漸強(qiáng)-fff-漸強(qiáng)第7變奏 p-漸弱-漸弱-漸弱-漸弱-漸弱-sf-p第8變奏 p-漸強(qiáng)-f-漸弱-p-漸強(qiáng)-f-漸弱-p-漸強(qiáng)-f-漸弱-漸強(qiáng)-漸弱-漸弱-p第9變奏 p-漸強(qiáng)-p-p第10變奏 Sf-漸強(qiáng)-sf-漸強(qiáng)-sf-漸強(qiáng)-sf-漸強(qiáng)-漸強(qiáng)-sf-漸弱-漸強(qiáng)-sf-漸強(qiáng)-漸強(qiáng)-ff-漸強(qiáng)-漸強(qiáng)第11變奏 Sf-漸強(qiáng)-ff第1變奏第一部分c小調(diào) 8小節(jié)P –sf – p - p第13變奏 P –sf - p第14變奏 Sf - p第15變奏 漸強(qiáng)-漸弱-漸強(qiáng)-漸弱-漸強(qiáng)-dim- p第16變奏 漸強(qiáng)-漸弱-漸強(qiáng)-漸弱-漸弱-漸強(qiáng)-f-dim-p第12變奏C大調(diào) 8小節(jié)第二部分第17變奏漸強(qiáng)-漸強(qiáng)-漸強(qiáng)-漸強(qiáng)-漸強(qiáng)-漸強(qiáng)-sf-sf-p第18變奏 f-f-f-sf-sf-sf-sf-sf-sf-sf第19變奏 f-p-f-p-f-p-漸強(qiáng)-漸弱-f-p-漸強(qiáng)-漸弱-f-p-漸強(qiáng)-漸弱-漸強(qiáng)-f第20變奏 Sf-sf-sf-sf-sf-sf-漸強(qiáng)-ff第21變奏 Sf-sf-sf-sf-sf-sf-ff-ff第22變奏 f-sf-sf-sf-sf-sf-sf-sf-sf-sf-sf-sf-sf-ff第23變奏 pp-sf-pp第24變奏 PP-漸強(qiáng)-f-sf-sf-sf-sf-sf-sf-sf-sf第25變奏 p-漸強(qiáng)-漸弱-漸強(qiáng)-漸弱-sfp-漸強(qiáng)-漸弱第26變奏 f-漸強(qiáng)-ff第27變奏 f-f-漸弱-漸弱-漸弱第28變奏 p第29變奏 ff-mf-漸強(qiáng)-ff-mf-漸強(qiáng)-sf-漸強(qiáng)-sf-漸強(qiáng)-ff第30變奏 pp-漸強(qiáng)-漸弱-dim-pp第31變奏 pp-pp-漸強(qiáng)第32變奏 50小節(jié)第三部分8小節(jié)c小調(diào)漸強(qiáng)-漸弱-漸強(qiáng)-漸強(qiáng)-漸弱-漸強(qiáng)-漸弱-漸強(qiáng)-ff-漸強(qiáng)-ff-漸弱-mf-sf-sf-漸強(qiáng)-ffdim-漸強(qiáng)-漸弱-pp-sf-pp-漸強(qiáng)-漸弱-p-漸強(qiáng)-mf-漸弱-p-漸強(qiáng)-漸強(qiáng)-f-sf-sf-漸強(qiáng)-漸弱-sf-漸強(qiáng)-漸弱-sf-漸強(qiáng)-ff-p

二、《c小調(diào)主題及三十二首變奏曲》的演奏

第一部分：（第1-11變奏）

Var1： 是主題的延續(xù)。高聲部采用的是分解和弦式的連音與同音反復(fù)的跳音奏法相結(jié)合十六分音符音群奏出主題，低聲部是由主題的骨架和聲采用八分音符的時(shí)值結(jié)合短促有力的新節(jié)奏形成。注意演奏時(shí)左手的八分音符時(shí)值一定要準(zhǔn)確，以及右手同音反復(fù)節(jié)奏控制。

Var 2：與Var1變奏手法一樣，不同的是由左手奏出旋律并稍作變化。

Var 3 ：高、低聲部均由分解和弦與同音反復(fù)相結(jié)合的十六分音符反向進(jìn)行并由雙手奏出，仿佛兩支力量的匯集，形成音樂(lè)特有的張力，在情感上的力度要比Var.1-2更勝一籌。演奏時(shí)要注意顆粒清晰，節(jié)奏準(zhǔn)確。

Var4：是一個(gè)三聲部的新形象，出現(xiàn)兩種不同的音色，高、低音聲部是八分音符的單音，猶如蜻蜓點(diǎn)水，而中聲部采用三連音式的分解琶音奏出主旋律。演奏時(shí)應(yīng)注意八分音符的時(shí)值與三連音的準(zhǔn)確性。

Var5：同樣出現(xiàn)兩種素材（見(jiàn)譜例2），上行十六分音符的分解琶音和弦與半音關(guān)系的倚音八度音型的連接，十六分音符來(lái)自主題，有一定的緊張度，它與八度音型形成前緊后松的節(jié)奏型，音樂(lè)仿佛出現(xiàn)了急切的期盼，八度音型跳進(jìn)爬升到了頂點(diǎn)并慢慢回落到主音。左手低音聲部的和弦中隱藏著主題和聲的半音下行線條。

【譜例2】第5變奏

Var6：一段暴風(fēng)雨出現(xiàn)，起始拍運(yùn)用ff力度、厚重的柱式和弦，堅(jiān)定的節(jié)奏，飽含著英雄主義的氣質(zhì)。后面緊接著密實(shí)的三連音音符厚實(shí)有力。演奏時(shí)要注意手指的控制以及聲音的集中。

Var7：音樂(lè)轉(zhuǎn)入抒情性，輕而連貫級(jí)進(jìn)的下行八度音構(gòu)成旋律，每句開(kāi)始的休止符要自然的呼吸。左手在震音的顫動(dòng)下流淌，仿佛嘆息的而略帶焦急的訴說(shuō)。演奏時(shí)要突出右手八度的高音聲部，左手從低音區(qū)到高音區(qū)不要停頓。

Var8：雙聲部都采用了半分解和弦形態(tài)。這一變奏是前一變奏的變形與擴(kuò)展，語(yǔ)氣明顯加強(qiáng)，音型也變得更加密集，八度的模進(jìn)如同追問(wèn)的情緒。演奏時(shí)要注意旋律的走向。

Var9：音樂(lè)比較沉靜。低、中聲部“三對(duì)二”的音型和高聲部時(shí)隱時(shí)現(xiàn)的旋律仿佛是呢呢喃喃的竊語(yǔ)。高聲部旋律隱含半音上行線條，中聲部采用和弦音與輔助音結(jié)合的六連音，與低聲部形成六對(duì)四的復(fù)合節(jié)奏，低聲部隱含不完全的半音下行線條的進(jìn)行，和聲骨架清晰。

Var10：情緒出現(xiàn)高漲，熱情而堅(jiān)定的節(jié)奏形成全曲的第一個(gè)高潮。左手是狂風(fēng)掠過(guò)的雨，鋪天蓋地的襲來(lái)(見(jiàn)譜例3)。右手上聲部由分解和弦與經(jīng)過(guò)音結(jié)合，形成八度音程的下行旋律，并運(yùn)用切分節(jié)奏堅(jiān)定的奏出，加強(qiáng)了音樂(lè)的緊張度，低聲部是三十二分音符的快速流動(dòng)。彈奏三十二分音符時(shí)要均勻，音階式的音型踏板可少用，段落末尾與下一變奏的銜接要緊湊。

【譜例3】第10變奏

Var11：是將Var.10的兩個(gè)聲部位置調(diào)換，聲部進(jìn)行稍作變化，演奏時(shí)要注意節(jié)奏的控制，特別是音階式的節(jié)奏。

第二部分 ：（第12-16變奏）

Var12 ：音樂(lè)走向明朗化，調(diào)性轉(zhuǎn)入C大調(diào)（見(jiàn)譜例4），主和弦的進(jìn)入一抹前面的陰霾，彈奏一開(kāi)始要表現(xiàn)出與第一部分在和聲、調(diào)性上的對(duì)比，高音聲部是主題材料1的調(diào)性變化，在左手和聲的襯托下旋律應(yīng)具有歌唱性質(zhì)。

【譜例4】第12變奏

Var13 ：高聲部為分解和弦與經(jīng)過(guò)音、輔助音形成的十六分音符的旋律作為伴奏音型，音色均勻，應(yīng)隨著旋律的起伏做變化。低聲部采用Var.12高聲部的旋律，音色單純而簡(jiǎn)潔，仿佛在訴說(shuō)。

Var14：高聲部是由和弦音與經(jīng)過(guò)音、輔助音形成流暢的三度關(guān)系的平行進(jìn)行，低聲部在Var.13的低聲部基礎(chǔ)上附加了三度關(guān)系的平行進(jìn)行。右手彈奏時(shí)要求聲音平穩(wěn)而富有彈性，可稍突出高音，左手如歌的旋律與右手的跳音奏法可形成對(duì)比。

Var15：是一段柔和的變奏，高聲部的八度三連音由于使用了連音線而且從弱拍起奏，從聽(tīng)覺(jué)上形成切分節(jié)奏的效果，與左手低聲部三連音的分解和弦結(jié)合造成節(jié)奏錯(cuò)位，音樂(lè)飄逸。

Var16：高聲部十六分音符均勻節(jié)奏與低聲部的三連音形成四對(duì)三的節(jié)奏錯(cuò)位，它是全曲的第二個(gè)高潮，注意四對(duì)三節(jié)奏的準(zhǔn)確配合，同時(shí)要注意曲中的休止符與旋律的連貫性。

第三部分：（第17-32變奏）

Var17 ：第三部分的開(kāi)始，調(diào)性又回歸到C小調(diào)（見(jiàn)譜例5）。它是一段卡農(nóng)式的復(fù)調(diào)，兩小節(jié)的動(dòng)機(jī)在右手上、中聲部延綿不斷的模仿。右手控制住兩條旋律線的起伏與走向是這段的要點(diǎn)。兩條旋律線此起彼伏。在左手分解和弦的和聲伴奏下，右手彈出優(yōu)美的音色。

【譜例5】第17變奏

Var18： 充滿活力的和弦突然到來(lái)，與前一變奏的安靜形成強(qiáng)烈的對(duì)比，每一小節(jié)強(qiáng)拍上骨架和弦之后由三十二分音符的六連音、七連音的快速音階進(jìn)入，同時(shí)每小節(jié)音階的起始音級(jí)進(jìn)上行，形成旋律。彈奏時(shí)應(yīng)注意音階的節(jié)奏準(zhǔn)確性以及八分音符的時(shí)值。

Var19：是一段富有光彩的音樂(lè)，高聲部是十六分音符分解和弦與三連音結(jié)合形成，低聲部由柱式和弦與輔助性質(zhì)的雙音構(gòu)成。彈奏時(shí)和弦聲音要飽滿，三連音要連貫。

Var20：柱式和弦的和聲骨架與富有彈性的連續(xù)的三連音切分節(jié)奏相結(jié)合，彈奏時(shí)要把握好切分節(jié)奏的準(zhǔn)確以及雙手的配合，左手三連音的快速跑動(dòng)要清晰，每一句都要有漸強(qiáng)的趨勢(shì)。

Var21：是Var.20的倒置，兩段連接要緊密。

Var22：嚴(yán)格的卡農(nóng)段落，是全曲的第三次高潮。雙手平行八度的音程與短促的節(jié)奏音型相結(jié)合，音響上堅(jiān)定、有力。彈奏時(shí)要注意四分音符的時(shí)值準(zhǔn)確性，結(jié)尾要果斷。

Var23：音樂(lè)情緒安靜，是高潮后的轉(zhuǎn)折，與前面的變奏性格形成鮮明對(duì)比，高聲部是和弦半分解形態(tài)，低聲部是主題的半音下行線條。音樂(lè)連貫、流動(dòng)。

Var24：出現(xiàn)三連音節(jié)奏音型，采用輕巧的跳音和裝飾性的短倚音，展現(xiàn)詼諧、活潑的音樂(lè)性格。

Var25：音樂(lè)性格更加詼諧、俏皮，高聲部加入輔助音，并大量沿用Var.24的裝飾性的短倚音來(lái)裝飾輔助音，低聲部仍保持主題半音下行的線條進(jìn)行，與高聲部形成分解和弦。左手要控制好音符的時(shí)值，右手要表現(xiàn)出舞曲的節(jié)奏。

Var26：采用典型的波蘭舞曲的節(jié)奏型，要強(qiáng)調(diào)每句開(kāi)頭的八分音符的和弦，強(qiáng)勁、有力，三度雙音的斷奏要整齊均勻。

Var27：沿用Var.26的三度平行結(jié)構(gòu)，采用無(wú)窮動(dòng)式的托卡塔題材以及富有張力的節(jié)奏模仿進(jìn)行。彈奏時(shí)，雙手要配合密切，節(jié)奏準(zhǔn)確，聲音要均勻集中。

Var28：高聲部是一個(gè)優(yōu)美旋律的長(zhǎng)線條，低聲部是分解和弦，此變奏有朦朧抒情的夜曲性質(zhì)。彈奏時(shí)，右手要慢觸鍵，而左手要控制伴奏聲部。

Var29：在性格上與Var.28形成強(qiáng)烈的對(duì)比，音樂(lè)轉(zhuǎn)向光輝的色彩，形成樂(lè)曲的第四個(gè)高潮部分。兩個(gè)聲部成反方向構(gòu)成的分解和弦形態(tài)，并結(jié)合三連音節(jié)奏，氣勢(shì)輝煌。彈奏三連音時(shí)，手指要清晰、果斷，一氣呵成。左手的八分音符要注意時(shí)值。

Var30 ：主題骨架和弦與經(jīng)過(guò)性、輔助性、倚音性的和弦相結(jié)合，兩個(gè)聲部具有反向的半音化線條，和聲節(jié)奏單純，音樂(lè)性格莊嚴(yán)。

Var31：是主題的再現(xiàn)，高聲部為主題旋律以八度音程加厚，低聲部是三十二分音符形成的四連音和五連音的音群組合，并與主題的半音下行線條相結(jié)合。該變奏的難點(diǎn)是右手的復(fù)附點(diǎn)節(jié)奏的掌握以及左手四連音和五連音的節(jié)奏準(zhǔn)確性。

Var32：作為終曲長(zhǎng)達(dá)50小節(jié)，是主題的鞏固和發(fā)展，也是全曲的高潮。1-8小節(jié)為完整的Var.32，延用了Var.31的主持續(xù)音手法，高聲部由快速流動(dòng)的音階構(gòu)成，每組音階的主音又是主題的上行線條進(jìn)行，這種七連音的節(jié)奏與低聲部五連音節(jié)奏相結(jié)合，形成七對(duì)五的交錯(cuò)節(jié)奏。在主題的旋律結(jié)束后，右手變?yōu)橐綦A式跑動(dòng)，每拍七個(gè)音符與每拍八個(gè)音符交錯(cuò)，加之左手不斷變幻的音型，節(jié)奏變得異常復(fù)雜。而在這樣的復(fù)雜中，旋律卻輕松單純的以半音向上模進(jìn)，情緒也逐漸激化，直至最后力度上升至ff，高音C沖破一切。音樂(lè)開(kāi)始漸緩下行，再重新經(jīng)過(guò)了幾次爬升后，尾奏出來(lái)了，旋律熱情地走到曲終，最后以屬到主的和弦干脆收尾。

三、小結(jié)

（一）貝多芬的《c小調(diào)主題及三十二首變奏曲》的主題與變奏之間存在著密切的聯(lián)系，同時(shí)這首作品是古典主義時(shí)期變奏曲的典型代表，因此，速度在原則上是要求統(tǒng)一的。演奏時(shí)，需要確定好主題的速度，之后每段變奏的速度都是以主題的速度為標(biāo)準(zhǔn)的。

（二）這首作品融合了許多技術(shù)難點(diǎn)，如同音反復(fù)和快速連音的彈奏、分解琶音、和弦、八度以及雙三度，通過(guò)練習(xí)此作品，可以使我們?cè)谘葑嗌洗蛳聢?jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

（三）每個(gè)變奏之間既有獨(dú)特的個(gè)性又融合統(tǒng)一，作曲家把主題作為靈感，從中引申出與主題有關(guān)的聯(lián)想，使我們?cè)谘葑嘀?，既要了解每個(gè)變奏同時(shí)還要體現(xiàn)作品的完整性。

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