■羅俊

望天空，問天，問大地
——談淮劇《祥林嫂》主胡的演奏體會

■羅俊

江蘇省淮劇團于2013年改編了魯迅短篇小說《祝?！?，并將之搬上了淮劇舞臺，劇名為《祥林嫂》，我有幸參與了該劇的排演，擔任樂隊主胡。

魯迅先生筆下的祥林嫂可謂是家喻戶曉，她一生飽受封建禮教思想的迫害，是一位具有代表性的悲劇式人物。她的一生有著太多的故事，正因為有這些令人動容的故事，使其人物更加飽滿，也為淮劇的改編創(chuàng)作提供了大量的戲劇元素。作為淮劇 《祥林嫂》的樂隊主胡，在與演員、樂隊磨合的過程中產生了許多想法，在處理手法上也作了一些嘗試和探索。

淮劇基本曲調分為三大類：拉調、自由調、淮調，為徵調式?；磩≈髯嗨褂玫暮贋榛春c高音淮胡，其中淮胡分CG定弦和DA定弦，淮高胡分FC定弦和GD定弦。因不同曲調、不同人物和劇情所需而進行選擇使用。

祥林嫂出場第一段唱腔 “祥林嫂自幼生長在大山凹”，此時祥林娘打算將祥林嫂賣婚于山中獵戶賀老六，祥林嫂無意間聽到了祥林娘與癩子的對話，回想起往事，心中無限悲涼與無奈。作曲運用了拉調，拉調本身具有旋律優(yōu)美、舒展的特點，其中唱詞道“走不盡的山路彎彎繞繞，望不完的山嶺低低高高”、“人未成年婆家找，童養(yǎng)媳十載受煎熬”，充滿了無奈與感嘆的情緒。因此，我選擇使用DA定弦的淮胡，其淳厚的音色更加符合此時人物的內心，在演奏時稍加滑音而不強調，控制揉弦幅度和頻率，緊貼聲腔，在過門時右手運弓打開，唱腔時控制稍收。

在意外得知將要被賣婚后，祥林嫂決定出逃。在山中迷路卻巧遇獵戶賀老六，賀老六同情祥林嫂的遭遇，將其介紹進魯鎮(zhèn)魯四老爺家做傭人。祥林嫂一進魯府，似乎改變了人生。值得一提的是淮劇《祥林嫂》改編后，較之原著與其他藝術形式的改編在此處有著不同，因為與賀老六相識到相愛，祥林嫂有了真正的愛情，這也是淮劇在改編中的一個特色。此時祥林嫂唱道“寒冬逝、暖春到，山清水秀分外嬌，祥林嫂離卻糠籮米籮跳，一步步跨上幸福橋”，唱詞中透出祥林嫂對未來生活美好的憧憬，也為后面遭遇喪夫喪子之痛拉大對比，增加悲情色彩。此處我使用了淮高胡，淮高胡音色明亮，比淮胡高四度定弦，我在演奏時左手按弦注重落指彈性，多用各種小滑音，右手弓速加快，加強歡快愉悅的律動感。從胡琴音色的選擇與處理手法上更加貼近此時的人物形象與內心。

誰知世事難料，祥林嫂在河邊遇見癩子，被其抓住后賣婚至獵戶賀老六。極具戲劇化的場景在此出現，在山中巧遇后，一直讓自己夢牽魂繞的二人此時見面，分外感人。為了配合劇情，作曲在此處用了一段女聲獨唱，唱詞道“我曾做過一個夢，夢中與你喜相逢，你夢走進我夢中，更喜夢醒花燭紅”，這里我使用了GD定弦的小高胡，選其恬靜細膩的音色來解釋，完全用獨奏手法演奏，打破傳統(tǒng)戲劇演奏手法。

祥林嫂在度過了六年的幸福時光后，愛子阿毛慘遭狼吃，丈夫賀老六經受不住喪子之痛而身亡，祥林嫂陷入無限的自責與悲痛之中，難以自拔。此時的她，家破人亡，無依無靠，無處容身，不得已二進魯府。生活中飽受旁人的非議與異樣的眼光，無奈之時為求解脫，輕信柳媽與廟里和尚，以花錢捐門檻來贖罪，本以為可以解脫，卻在魯府祭祀時錯端魚盤，惹得魯四老爺不滿，又誤將魚盤打碎，被攆出魯府，再次無家可歸。此時祥林嫂的人生即將走到終點，絕望之時唱出了淮劇經典唱段“天問”。此段唱腔作曲運用了淮調?；凑{是淮劇曲調中最具張力的曲調，旋律有上行“#4”、下行“b7”的特征。此時祥林嫂唱到“望天空，雪如柳絮紛紛飛，看人間，燈籠如海匯成河，雪花苦將燈籠伴，這世上究竟是喜曲還是悲曲”，此時的祥林嫂恍如隔世，生，對于她已經沒有了意義。第一句唱腔就出現了“#4”，傳統(tǒng)手法奏到“#4”時一般采用壓揉，我在這里借鑒了墜琴和擂琴的演奏手法--懸腕滑揉，利用懸腕滑揉夸張的表現手法，突出淮調骨干音“#4”，進一步強化淮調的特點。右手運弓上多用波弓，“一波三折”的運弓手法緊貼聲腔，強弱變化完全托著演員走，演員“偷氣口”時運用墊指滑音填滿旋律，托住演員。其中有段數板唱詞道“莫非是從小外婆在騙我，長大婆母在騙我……”，連續(xù)出現了15次“在騙我”，我作加強音頭處理，緊隨聲腔作漸強處理，將情緒推至高潮。

在淮劇《祥林嫂》的排演過程中，我作為樂隊主胡在技法上作了一些大膽的嘗試與探索。在繼承傳統(tǒng)時如何發(fā)展，以及如何更加豐富淮劇主胡的演奏技法這個問題上，我們的先輩們其實做過非常多的努力，一直在突破傳統(tǒng)。作為年輕一代的淮劇主胡，應該繼承先輩的志向和目標，讓淮劇主胡的演奏理論更加系統(tǒng)規(guī)范，演奏手法更加豐富。