★文/胡 楠

另類描寫 巧妙設(shè)計
—— 德彪西《小象催眠曲》的音樂形態(tài)分析

★文/胡 楠

這首作品是德彪西經(jīng)典作品之一，用鮮明、統(tǒng)一的表現(xiàn)風(fēng)格把內(nèi)容詮釋得獨具匠心。本文從新的視角對于作品的各個方面，主要由旋律形態(tài)、織體、節(jié)奏、結(jié)構(gòu)和力度幾個方面作了獨特的分析，來還原德彪西對作品的另類描寫和巧妙設(shè)計。

德彪西《小象催眠曲》 旋律形態(tài) 迂回繞唱式 呼應(yīng)式

克勞德·阿施爾·德彪西(C l a u d e A c h i l l e Debussy,1862-1918)是19～20世紀(jì)法國最為杰出的作曲家、印象主義音樂的開創(chuàng)者。印象派是音樂史上一個重要的流派，經(jīng)歷了一個相當(dāng)長的時期，在20世紀(jì)現(xiàn)代音樂創(chuàng)作手法的興起方面作出了很大的貢獻(xiàn)，是聯(lián)系19世紀(jì)與20世紀(jì)音樂的一個重要的標(biāo)志。德彪西在《兒童園地》這一欄目中的《小象催眠曲》從各個方面作了很多巧妙的設(shè)計和另類的描寫，這里，加以解讀分析。

1.旋律形態(tài)分析

印象派藝術(shù)家的主要目標(biāo)在于,將主題事物在瞬間上給人飄忽不定的感覺,德彪西在這個作品中,立足這一思想，用旋律迂回繞唱式的旋律形態(tài)進(jìn)行給人留下了朦朧的音樂色彩。這個印象是抽象的,很具有印象派的旋律形態(tài)特點,在德彪西之后的很多作品中都有類似的旋律形態(tài)特點。印象派的特點在音樂中得到了最完美的體現(xiàn), 印象派善于用聲音來作為調(diào)色板, 鋼琴是多種色彩的聲音調(diào)色板。這里,主題的第一次出現(xiàn)自低音區(qū)，色彩灰暗。（見例1）

例1

這里,德彪西將每次旋律的迂回分為幾個模塊,每一個模塊都做幾乎不超過四度的進(jìn)行,音樂不斷的迂回繞唱。旋律在低音區(qū)呈現(xiàn)并采用迂回繞唱式的旋律形態(tài)，圍繞F音旋律做上下迂回式進(jìn)行。為整個作品作了一個模式,形成動靜的交織,構(gòu)成了一幅安靜的空靈意境。

第二次主題出現(xiàn)在中音區(qū)，色彩逐漸的表現(xiàn)為明亮。這是德彪西巧妙的設(shè)計，給人抽象的色彩變化。見例2

例2

德彪西就是非常善于用色彩的不同來加以變化。主題這里，明顯突出前一拍，旋律在這個強拍的范圍內(nèi)做迂回繞唱的進(jìn)行。

主題最后出現(xiàn)又發(fā)生變化，主題高出一個八度，色彩更加明亮。這次,主題明顯仍強調(diào)前拍，配合左手的伴奏聲部德彪西在主題每次出現(xiàn)時的變化表現(xiàn)出輕松的氣氛。（見例3）

例3

這里，主題從力度上進(jìn)行加強，同時加強了強拍的效果，小節(jié)第一音持續(xù)，其他音跳音，旋律仍以迂回繞唱的旋律形態(tài)為特點。這里，將氣息強調(diào)進(jìn)一步縮小，并且主題三次在不同音區(qū)的呈現(xiàn)是德彪西獨特的設(shè)計，這種創(chuàng)作方式實現(xiàn)了突破，既立足于傳統(tǒng)又有別于傳統(tǒng)。

2.織體形態(tài)分析

德彪西在織體方面做了很多嘗試，使強拍沒有和弦。呼應(yīng)式在音樂中是比較常用的織體。（見例4）

例4

這里好像是從夢中傳來的輕盈的幻影，持續(xù)的織體風(fēng)格，表現(xiàn)的是夜的陰影和情調(diào)，巧妙地運用了延音踏板所產(chǎn)生的朦朧意境，使人產(chǎn)生一種夢幻感，讓聽眾聽到奇妙的聲音，我想這源于德彪西對于音樂的塑造、模仿和表達(dá)能力，同時有利于我們對于這首作品的理解加深和記憶。每一次主題出現(xiàn)，在織體伴奏上都有所不同，見例1、例2和例3。主題開始沒有伴奏聲部，到了第二次出現(xiàn)，出現(xiàn)了持續(xù)音，又帶有呼應(yīng)式的織體，見例4。德彪西在這首作品中縱向音響的主要方式就是使用“持續(xù)音”，大量的持續(xù)音與旋律聲部的碰撞使得作品的音響發(fā)生新奇的效果。到了主題第三次出現(xiàn)，織體又增添了內(nèi)聲部織體，這種變化既來源于傳統(tǒng)又有變化。

3.節(jié)奏形態(tài)分析

德彪西等印象派作曲家認(rèn)為，音樂只能暗示或者是提供一種意象和心境，不必去轉(zhuǎn)述一則故事情節(jié)，他們主張用織體、色彩和音樂力度來取代傳統(tǒng)音樂發(fā)展模式?？偟膩碚f，印象派音樂家喜歡打破傳統(tǒng)的一切手法。

德彪西在這里用2/2拍,是為配合所要表達(dá)的內(nèi)容而設(shè)定的，在節(jié)奏安排上，大量的連線把音樂中應(yīng)有的強弱節(jié)奏給予“顛覆”，造成節(jié)奏松散、一片朦朧的效果。其中，doux et un pen gauche 表示溫和而稍帶憨態(tài)，也是為了配合內(nèi)容而定。節(jié)奏形態(tài)的變化，在這里也有很多有別于傳統(tǒng)的設(shè)計，變化的節(jié)奏形態(tài)是全曲的特點，有別于幾乎無變化的節(jié)奏形態(tài)類型，但是在這里，節(jié)奏的變化是統(tǒng)一的，這一點也是一種有效的表達(dá)形式。

4.結(jié)構(gòu)形態(tài)分析

在結(jié)構(gòu)布局上，德彪西突破傳統(tǒng)的獨特的結(jié)構(gòu)作為整個作品的支柱。主題在作品中共出現(xiàn)三次,每次都用不同的形式表現(xiàn).主題的第一次出現(xiàn),是在低聲部。（見例5）

例5

主題在低音區(qū)出現(xiàn),伴隨著憨態(tài)的音樂表現(xiàn)形式,這里的音樂效果很令人難忘,切分的旋律節(jié)奏特點也使小象的形象變得很詼諧,樂句長線條和短線條的對比也使主題的形象變得豐富。主題的結(jié)構(gòu)為10小節(jié)，上下兩個樂句分別5小節(jié)，打破了原來的方整型樂句類型，使音樂在氣息上很具特點。

中間處主題出現(xiàn)改變了,主題在中音部出現(xiàn)了。（見例6）

例6

主題在中音區(qū)出現(xiàn)，音樂變得突出，結(jié)構(gòu)發(fā)生了變化，變成了方整型的8小節(jié)，上下4小節(jié)兩個樂句。這是比較大的改變，音樂氣息便短，動力性加強了。

主題第三次出現(xiàn)時音區(qū)又出現(xiàn)變化了,主題在高八度上重復(fù)。德彪西的這種主題變化的重復(fù)是有別于傳統(tǒng)的。（見例7）

例7

表1

這與傳統(tǒng)主題的嚴(yán)格重復(fù)是有不同的，主題的每次出現(xiàn)陳述的長度有不同，可謂獨具匠心，德彪西這樣做，也是對音樂結(jié)構(gòu)的巧妙設(shè)計。

5.力度形態(tài)分析

音響力度強弱是自然界中光線強弱的音樂表現(xiàn)，這個作品，德彪西以力度方面為描寫內(nèi)容，對力度的設(shè)置是經(jīng)過精細(xì)安排的。整個作品幾乎沒有出現(xiàn)f力度，取而代之的都是P和 PP力度，突出音樂的恬靜的情調(diào)，將弱奏作為音樂的力度變化基礎(chǔ)，極弱奏在作品中也有出現(xiàn)，即使是力度高潮部分也大多只閃現(xiàn)于短暫的瞬間，始終在弱力度的基調(diào)上。踏板的運用制造出了朦朧的感覺。這種內(nèi)容表現(xiàn)得很豐富，使人沉浸在那種唯美、幸福的氣氛之中，表達(dá)美妙的感覺。

表2

這種力度的呈現(xiàn)是人們在聆聽音樂時的最基本感受,給人頗具內(nèi)涵的感覺,這里遵循了音樂發(fā)展的一般邏輯,對于整個作品來說,力度形態(tài)特征對于音響造型的塑造是至關(guān)重要的。這里,力度整體為P力度，共振力度高，發(fā)音飽滿、低沉，與音樂的內(nèi)容表達(dá)非常吻合。

6.速度型態(tài)分析

7.音樂表情形態(tài)分析

在音樂中，音樂的表情形態(tài)也是非常重要的方面。在這個作品中，德彪西在開始處doux et un peu gauche 表示音樂的表現(xiàn)方面溫和有些憨態(tài)，開始處，用長線條樂句，更能突出主題特點。這一形象注定了全曲音樂的整體特點。這就需要演奏者在觸鍵時，要多用指肚來觸鍵，形成音樂在表現(xiàn)上的鈍的效果。這種音樂形象是不容易表現(xiàn)的，這需要演奏者在力度上嚴(yán)格控制，把握好音樂形象的塑造。

德彪西在整個作品的表達(dá)中作了精心的設(shè)計和巧妙的安排，有獨特之處，創(chuàng)作手法自由，使一首作品傳統(tǒng)與現(xiàn)代技法高度融合，在傳統(tǒng)文化底蘊高度展現(xiàn)的同時，又洋溢著現(xiàn)代創(chuàng)作理念的作品。這是一個經(jīng)典之作，耐人尋味。

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（責(zé)任編輯 霍閩）

胡 楠（1978—）女，東北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院音樂系講師。