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      群眾性合唱表演的處理手法

      2015-01-29 18:47師玉恒
      河南教育·職成教 2014年11期
      關(guān)鍵詞:領(lǐng)唱隊形表現(xiàn)力

      師玉恒

      近年來,隨著社區(qū)文化的不斷豐富,合唱表演在社區(qū)活動中越來越受到人們的喜愛。人們運(yùn)用合唱表演的形式表達(dá)時代的強(qiáng)音和自己的心聲。然而,當(dāng)前面臨的一個問題是如何在廣泛普及的基礎(chǔ)上提高各合唱團(tuán)的藝術(shù)質(zhì)量和表現(xiàn)力。通常情況下,好的指揮都會在合唱中把歌曲的藝術(shù)處理放在重要的位置來抓。他們能夠正確地理解和分析作品,運(yùn)用多種手段和方法來提高合唱歌曲的藝術(shù)性、思想性。所以說,好的指揮在事先研究曲譜時就做好了運(yùn)用多種藝術(shù)手段來加工合唱歌曲的準(zhǔn)備。

      常見的一些社區(qū)合唱團(tuán)在演唱上情緒飽滿、聲音洪亮、有激情,但由于缺乏層次上的變化和整體部署上的對比,導(dǎo)致作品缺乏表現(xiàn)力。正常情況下,每個合唱團(tuán)必須掌握剛、彈、起伏、強(qiáng)弱、快慢等多種手段,恰如其分地表現(xiàn)合唱的內(nèi)容,使每首作品既能正確地表達(dá)思想感情,又能展現(xiàn)藝術(shù)性,給聽眾帶來美的享受。為了更好地表現(xiàn)合唱藝術(shù),我認(rèn)為有必要從以下幾個方面對合唱歌曲進(jìn)行二度處理創(chuàng)作:

      一、音色變化

      合唱聲部可以分為男、女、高、低,另外還有童聲,它們各有自己獨(dú)特的音色。由于每個聲部的音色不同,所表現(xiàn)出來的合唱內(nèi)容具有多樣性。從人物形象上來說,女高音表現(xiàn)年輕少女、男高音表現(xiàn)小伙子、女低音表現(xiàn)老大娘、男低音再現(xiàn)老大爺。由此看出,用不同音色變化來表現(xiàn)歌曲中的情緒,不但可以豐富聲部的美感,又使合唱層次鮮明,更具有表現(xiàn)力。例如,《眾人劃槳開大船》這首歌曲中有領(lǐng)唱、襯詞伴唱、念白。歌曲的情緒較為鏗鏘有力,如果選用女聲進(jìn)行領(lǐng)唱,就會造成表現(xiàn)力不足。所以,我選用音色較為渾厚的男聲作為領(lǐng)唱,襯詞伴唱的部分也需要表現(xiàn)出氣勢,也應(yīng)當(dāng)選用男聲進(jìn)行演唱,中間部分出現(xiàn)的領(lǐng)唱與念白也不太適宜太多的女聲。所以,此首作品在進(jìn)行合唱排練過程中我采用了男聲全部參與,只在念白中加入了部分女聲,這樣做取得了較好的效果。

      二、隊形變化

      有人把合唱中的隊形限制成一種固定的模式,這是不合適的。筆者認(rèn)為,在舞臺上,規(guī)范、統(tǒng)一的隊形固然必要,但不必拘泥于死板的位置,如果在合唱中編排具有特色的隊形,會讓合唱錦上添花。比如群眾性的大合唱中,運(yùn)用的隊形排列就較多一些,童聲合唱里更是需要有較高藝術(shù)性的隊形排列突出新意。領(lǐng)唱的位置可在隊前、隊中、隊尾等。要根據(jù)合唱隊員的身份及歌曲情緒表達(dá)的需要而定,比如根據(jù)毛澤東詩詞作曲改編的合唱《婁山關(guān)——憶秦娥》中間有情緒為進(jìn)行曲速度。隊員們就可以在臺上做些少量的走動,利用斜肩的動作表現(xiàn)前沖的情緒、敬禮的手勢表現(xiàn)頌歌、身體的搖擺表現(xiàn)抒情,這些變化都會給合唱增添光彩。蹲下、起立、側(cè)身、轉(zhuǎn)向等隊形變換都會產(chǎn)生較好的效果。另外還可以利用一些裝飾物(花環(huán)、彩帶等)的搖擺,軍旅合唱中白手套的次第敬禮動作,老年合唱團(tuán)中的成對探頭對唱,紅旗背景的飄揚(yáng)、橫幅標(biāo)語的適時出現(xiàn)、燈光暗閃及禮花的陪襯……這些手段都屬隊形變化的范圍,但要注意避免聲部之間的錯亂或錯位。

      三、情緒變化

      每首歌曲都有它自身的歌曲情緒,有的是堅定有力的進(jìn)行曲,有的是深沉舒緩的浪漫曲;有的是輕快活潑的諧謔曲;有的歌曲以歌頌為主,有的歌曲以抒情為主……一部合唱作品中常常蘊(yùn)涵情緒的變化,指揮及合唱隊員一定要細(xì)致地了解歌曲作者和改編者的意圖,然后再根據(jù)情況進(jìn)行適當(dāng)?shù)那榫w處理。例如,合唱歌曲《唱支山歌給黨聽》是由女高音歌唱家才旦卓瑪演唱的一首獨(dú)唱歌曲改編后的合唱曲,在情緒上的變化較為豐富。歌曲旋律的走向、歌詞敘述的情緒,都體現(xiàn)出了歌頌黨的恩情。但曲中出現(xiàn)了新社會與舊社會的對比,情緒是截然不同的。因此在處理反映舊社會這部分內(nèi)容的時候,要把憤恨、抗?fàn)幍那榫w表現(xiàn)出來。把各個樂段的情緒處理恰當(dāng)了,情緒的變化也就豐富了,作品的表現(xiàn)力也就增強(qiáng)了。

      四、力度變化

      一首音樂作品,用一種力度去表現(xiàn)作品內(nèi)涵顯然是不夠的。力度的變化使作品的情緒有了鮮明的對比,起到了渲染歌曲情緒的作用。因此,要在處理合唱作品時慎重對待力度變化。例如,《在太行山上》這部作品是大家較為熟悉的,此首樂曲中的力度變化就很豐富,開始時猶如旭日初升的引出,力度適合弱聲;曲中進(jìn)行到第二樂段“我們在太行山上……”情緒高漲,適宜在力度上增強(qiáng)來表現(xiàn),加上速度加快,把軍民奮起抗日的精神表現(xiàn)得淋漓盡致。

      五、速度變化

      速度也是指揮者需要考慮的問題。優(yōu)美的旋律、豐富的節(jié)奏變化、恰如其分的歌曲情緒等音樂要素不可能用一種速度就能表達(dá)完整。深沉舒緩的情緒速度快了不美,輕快活潑的情緒速度慢了不美,緩緩的慢板同樣也會破壞寬闊豪邁風(fēng)格頌歌的表現(xiàn)力,所以運(yùn)用適當(dāng)?shù)乃俣仁惆l(fā)不同情緒的感情是非常必要的。甚至有的時候加入適當(dāng)?shù)男葜?、停頓也會增強(qiáng)歌曲的表現(xiàn)力。例如,歌頌紅旗渠精神的合唱歌曲《推車歌》,開始是一領(lǐng)眾合的引子部分,歌曲開始是一腔號子般的吶喊,堅定有力;接下來的眾和部分速度加快,表現(xiàn)了熱烈的氣氛;后來速度趨于穩(wěn)定,呈現(xiàn)出歌頌般的敘述,使人聽歌就能聯(lián)想出修渠的場面。

      六、演唱形式的變化

      這種處理手法與隊形變化不同,隊形的變化是從合唱的外部形象上豐富合唱本身,而演唱形式的變化則是運(yùn)用聲音載體讓合唱更富于內(nèi)涵。在合唱作品中,領(lǐng)唱、對唱、卡農(nóng)等手法的運(yùn)用,會使合唱藝術(shù)展示出多樣的魅力。再結(jié)合歌曲情緒、力度、速度等相關(guān)音樂要素進(jìn)行演唱形式上的變化,會使合唱作品的表演效果令人耳目一新。例如,原中央電視臺三套《同一首歌》欄目每一次都以演唱《同一首歌》結(jié)尾,但每一次都運(yùn)用不同的演唱形式結(jié)束,使觀眾百看不厭。

      七、時值的變化

      在處理合唱作品過程中,恰當(dāng)?shù)貙δ承┨厥獾胤阶儞Q音符的時值,也是豐富合唱藝術(shù)的一種手段。歌曲高潮部分漸強(qiáng)的自由延長、休止前的自由延長等,都是時值變化的運(yùn)用。個別樂句、樂段的節(jié)奏擴(kuò)展和縮短,都會帶來非同尋常的合唱效果。例如,人民音樂家冼星海作品《黃河大合唱》第八樂章《保衛(wèi)黃河》中,樂句“黃河在咆哮”用了重復(fù)手法,在第二句重復(fù)中,“咆哮”一詞運(yùn)用了延長時值的手法,使“哮”字漸強(qiáng)至頂峰后突然休止的手法效果震撼。在原作品中此處音符的時值是不夠一拍的,但是大部分指揮家都把這里處理成自由延長,變化了時值,但增加了色彩,更貼切地表現(xiàn)了作品的內(nèi)容。

      八、氣息變化

      合唱的呼吸有三種:整體呼吸、聲部之間的輪流呼吸和循環(huán)呼吸。循環(huán)呼吸唯獨(dú)合唱中才有,它可以表現(xiàn)一種特殊的效果,原則是在不降低音量的情況下進(jìn)行循環(huán)呼吸,使聽眾無呼吸感,這是合唱中的一處特殊手段。在合唱表演過程中,恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用這三種呼吸方法,做到適時變化,可以更有利地為合唱表演服務(wù),會增強(qiáng)合唱隊的藝術(shù)效果。無伴奏合唱《牧歌》中的氣息變化就是一個很好的例證。

      九、用聲的變化

      在合唱歌曲的表演當(dāng)中指揮要結(jié)合歌曲中速度、力度、節(jié)奏、歌曲情緒等諸多要素,要求合唱隊用不同的用聲方法進(jìn)行演唱。恰如其分地運(yùn)用好跳音唱法、連音唱法、頓音唱法、非斷音唱法等用聲方法,只有這樣,合唱隊所表達(dá)出的作品才是得體的,欣賞起來才是和諧、富于美感的。

      十、伴奏織體的變化

      在有伴奏的合唱歌曲中,伴奏織體的變化也要隨全唱隊聲音情緒的變化而進(jìn)行恰當(dāng)?shù)暮嫱泻团阋r,結(jié)合合唱中音色、力度、速度、氣息等的變化,伴奏織體做相應(yīng)適宜的改變。他們之間要相輔相成,但不能為了盲目追求多種變化而過多地加入變化。豐富多變的處理手法只有靈活運(yùn)用才能起到應(yīng)有的作用,產(chǎn)生良好的效果。有時候,結(jié)合合唱隊員面部表情,某些處理手法的夸張運(yùn)用會收到不錯的效果。

      總之,合唱藝術(shù)是適合社區(qū)群眾參與、雅俗共賞的藝術(shù)表演形式。表演的好與壞、深與淺與每個成員的理論基礎(chǔ)、音樂修養(yǎng)、氣質(zhì)、才能、實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)密不可分。只有不斷地在實(shí)踐中探索和總結(jié),互相交流經(jīng)驗(yàn),才能更好地用聲音刻畫形象,完美地呈現(xiàn)作品,進(jìn)而豐富社區(qū)文化內(nèi)容,充實(shí)人們的生活。

      (責(zé)編 ?李亞婷)

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