冉隆琦

（作者單位：四川省平昌縣文化廣播影視出版局）

從《爸爸去哪兒》探討中韓電視節(jié)目比較

冉隆琦

（作者單位：四川省平昌縣文化廣播影視出版局）

摘 要：湖南衛(wèi)視以韓國MBC的《爸爸，我們?nèi)ツ膬骸窞樗{本，制作出中國版《爸爸去哪兒》，不論是韓國版的還是中國版的，都獲得了很高的收視率。從星爸對萌娃的教育，折射出在當代社會親子教育的重要性。

關(guān)鍵詞：親子節(jié)目；交流；教育方式

中國版和韓國版在節(jié)目形式上差不多，發(fā)任務(wù)卡，讓爸爸和孩子去做任務(wù)，每期節(jié)目組都去不同的地方，都對當?shù)氐穆糜螛I(yè)做出了宣傳。中國版的《爸爸去哪兒》更接地氣，去農(nóng)村、苗寨這些很有特色的地方，體驗當?shù)氐娘L土人情，而且和村民們有互動，孩子們上街買東西，和當?shù)匦∨笥岩黄鹱鋈蝿?wù)。韓國同樣也會有互動，兩國的文化不同，每個地方的傳統(tǒng)習俗也不一樣，語言不同有些笑點就不一樣，所以就中國觀眾而言，中國的《爸爸去哪兒》更受歡迎。

中國版?zhèn)涫芫W(wǎng)友推崇的寶貝之間的各種趣事在韓版中同樣可以找到，但兩版節(jié)目中年齡身份基本相仿的爸爸們表現(xiàn)卻不太相同……然而兩檔節(jié)目各有簇擁，到底誰更略勝一籌似乎一言難辨，事實上，適合的才是最好的。

1 陣容對比

中韓兩檔節(jié)目在嘉賓配置方面大同小異，從爸爸的年齡到職業(yè)配比都很相似，而在孩子方面，湖南衛(wèi)視則有著自己的判斷，導(dǎo)演謝滌葵表示，節(jié)目組在最初就把孩子的年齡定位在4-6歲，因為他們認為這個年齡段的孩子已經(jīng)有了一定獨立的行為能力，卻又保留了更多的童真。

1.1 林志穎父子VS金成柱父子：兒子呆萌，爸爸細心

小志在節(jié)目中與金成柱的形象較為貼近，兩人的兒子都呆萌且愛哭，在對待孩子的態(tài)度上也都非常細心，只是小志的動手能力遠勝于金成柱，在中韓兩版都有的搭帳篷環(huán)節(jié)里，能力超強的小志很快完成了帳篷搭建，而金成柱則要在兒子的幫助下完成，但在面對做飯這件事上，兩人的表現(xiàn)同樣不靠譜。

1.2 郭濤父子VS成東日父子：爸爸活躍，兒子成熟

年齡相仿的郭濤和成東日在節(jié)目中起著同樣的作用，年齡稍長的他們很有擔當，也都擅長與別的爸爸搭訕逗悶子，成為團隊中良好協(xié)作的潤滑劑。篝火晚會中，在其他爸爸都羞于表達時，郭濤主動和兒子石頭來了一段對打，活躍了現(xiàn)場的氣氛。而成東日的兒子成俊盡管在5個孩子中排在第二，但由于年齡最大的金民國是個愛哭鬼，所以成俊在節(jié)目中顯得更加成熟，而這或許與成東日一向嚴厲對待兒子有關(guān)，如果說其他小朋友在節(jié)目中主要起到的作用是賣萌，隊內(nèi)年齡最大的郭子睿和隊內(nèi)第二大的成俊都要起到表率作用。

1.3 張亮父子VS李鐘赫父子：老爸和孩子更像朋友

張亮和天天一登場，視覺系的觀眾興奮了，一對大小帥哥的他們與韓版的李氏父子都起到了凈化視覺的作用，不過隨著節(jié)目進行，張亮父子用出色的表現(xiàn)力證明他們不是花瓶，兩人之間的關(guān)系不像傳統(tǒng)意義的父子，而是像朋友一樣相互尊重，在親子專家的眼里，張亮的教子方式也被看作是最為科學的一種。然而在韓版節(jié)目中，生活在異次元的李鐘赫、李俊秀父子則一路朝著二貨的方向奔去，成為節(jié)目搞笑的重點來源。

1.4 田亮父女VS宋鐘國父女：女兒是爸爸的小棉襖

兩國的著名運動員田亮、宋鐘國都帶著小蘿莉參加節(jié)目，成為兩個陣營中最亮眼的組合，兩人不僅身份相似，就連在不會做飯這件事情上也是互不相讓，但帶女兒方面，田亮顯然要弱于宋鐘國，宋智雅比較早熟，很少讓宋鐘國操心，而在節(jié)目一開始哭了整整一天的“森碟”妹子很是讓爸爸頭疼。但兩人的相同點是都把女兒當寶，一刻不離地保護著。

1.5 王岳倫父女VS尹民秀父子：家有小吃貨

尹民秀的兒子尹厚是節(jié)目中最受觀眾憐愛的孩子，外表胖乎乎、性格憨厚且對吃來者不拒的他非常好養(yǎng)，王岳倫的女兒王詩齡與尹厚類型相似，對爸爸那盤色香味全沒有的炒疙瘩，她除了“太辣了”沒有其他怨言，甚至在爸爸要把菜分給其他小朋友的時候哭了起來，作為一個吃貨的爸爸，其實很幸福不是么？

2 父子表現(xiàn)

韓國爸爸更自然，男女孩的交流中都會產(chǎn)生很多趣事。雖然中韓兩檔節(jié)目中五對親子的基本陣容配置差不多，但父子在節(jié)目中的表現(xiàn)就不是可以輕易被劇本框住的了。孩子們的習性總是相似的，愛哭愛鬧愛撒嬌，但爸爸們的表現(xiàn)卻不太一樣，相對韓版中爸爸們活躍的表現(xiàn)，中國版的爸爸稍有些放不開，沒有太多的互動。

3 孩子們的表現(xiàn)

在《爸爸去哪兒》中，除了年齡最大的石頭，每個孩子都有過一到數(shù)次的痛哭經(jīng)歷，哭對于孩子來說，大概是用來表達不滿的最直接的方式，也是最天真的本能之一。

而孩子間有趣的交流也是節(jié)目中的調(diào)劑良方，韓版節(jié)目中，9歲的金民國和6歲的宋智雅之間的love line在后期剪輯中被放大，主動稱“我想去9歲的哥哥那里”的宋智雅率先表達了對金民國的好感，而在Kimi和Angela的關(guān)系中，Angela主動拉起Kimi的手，受到感染的Kimi也表示要帶Angela回家，只不過中國版的關(guān)系在節(jié)目中的體現(xiàn)的更多是“友誼”，而并非韓版節(jié)目中渲染的帶有成人思維的“喜歡”。

除了以上的這些特點以外，湖南衛(wèi)視有一個特別顯著的特點就是幕后制作中的字幕。中國版更注重紀實,作為戶外真人秀節(jié)目拍攝技術(shù)和制作流程是極為重要的，節(jié)目中常常令人捧腹的“神字幕”，就是中韓版最大的共性；而在剪輯方面，中韓雙方所采用的方式基本一致，即在所拍攝的素材中選取亮點，然后運用各種拼接組合手段升華素材。