陳 陽（雙鴨山市傳統(tǒng)藝術(shù)研究中心 155100）

一、美聲唱法的特點(diǎn)

美聲唱法在意大利文中稱為Bel canto。這種唱法傳入我國，就把Bel canto翻譯為 “美聲唱法”，學(xué)習(xí)這種唱法的人也被人們統(tǒng)稱為“美聲學(xué)派”。

“混合聲區(qū)唱法”是美聲唱法中一個(gè)特有的唱法，亦是美聲唱法與別的唱法之間存在的主要不同之處。由聲音上來分析，凡是運(yùn)用這一唱法的人，都是將假聲與真聲根據(jù)擬訂的音高分配辦法混合并用，而且在混合后還要確保二者能夠共同發(fā)力。由共鳴上來分析，該唱法也須符合一定的要求，其要求唱者將全部的共鳴腔體均協(xié)調(diào)的加以運(yùn)用。這樣一來，才可以把美聲那種本身具有的音響特色完全地表現(xiàn)出來。曾有音樂方面的研究人士這樣說過：唱者在了解與熟悉美聲唱法當(dāng)中，也正在不知不覺地用他的訓(xùn)練技巧來生成我們的“嗓聲樂具”。

二、美聲唱法的技巧

1.站姿

這通常是一個(gè)不被人重視的方面。如果采取的站姿不正確，日積月累養(yǎng)成一些不好的毛病，如歪腦袋、仰頭、弓背、撇腿、腰不直等比較隨意的姿勢。這將產(chǎn)生很不利的影響：一是非常難看，與周圍的環(huán)境不協(xié)調(diào)；二是對唱者的發(fā)音狀態(tài)產(chǎn)生影響，會(huì)引起唱者調(diào)息不勻、聲道不暢，從而出現(xiàn)聲音難以發(fā)出的現(xiàn)象，若不及時(shí)改正，就會(huì)使這種現(xiàn)象逐漸加重，以致于會(huì)經(jīng)常跑音。而且由于時(shí)間久了，已經(jīng)養(yǎng)成習(xí)慣，若突然讓其改掉該習(xí)慣，則在唱時(shí)會(huì)感到很不自然，難以控制好聲音。因此要想改掉壞習(xí)慣，不僅需要循序漸進(jìn)，還要下定決心，使自己堅(jiān)持下去，不達(dá)到目的絕不罷休。只有站姿正確了，才能使唱者處于一個(gè)良好的狀態(tài)。

一般在站立時(shí)須做到：身體直立不搖晃、腹部內(nèi)收、胸部盡量前挺，頭部保持端正，內(nèi)心有一種聳立、強(qiáng)勁、激動(dòng)的感受。此外，要注意臉上的表情，堅(jiān)決擯棄瞇眼、合目、撅嘴、呲牙、嘴角下垂等都是一些不好的毛病。

2.發(fā)聲

美聲唱法從聲音方面來說，是真聲和假聲并用的，二者不是簡單的復(fù)合，而是按照音高比例的需要混合并用。用美聲唱法表演歌劇的時(shí)后，后邊的咽腔和鼻咽腔會(huì)用得很頻繁，而在音樂會(huì)的時(shí)候后邊用得次數(shù)就少多了，到高音階段也是不加以掩蓋的。通常來講，進(jìn)行美聲演唱時(shí)，要求唱者做到發(fā)音清晰、保持聲音順暢、且母音不能混亂，而要達(dá)到以上要求，就需要嘴部、喉部等共鳴發(fā)音器官密切配合，共同發(fā)揮作用，而采用混合聲區(qū)唱法就能夠很好地實(shí)現(xiàn)上述的要求。其不僅提升了發(fā)音的效果，還對發(fā)音器官具有保護(hù)作用，不使這些器官受到傷害。

3.氣息

“美聲唱法”與“傳統(tǒng)唱法”相比有很大的不同，前者要求聲量雄壯，發(fā)音時(shí)腹部肌肉要深度收縮，同時(shí)肺部要保持氣息充足，以對聲帶產(chǎn)生壓力；而后者僅做到氣息順暢即可。大家都知道：我們平時(shí)的呼吸離不開兩組肌肉群，也就是呼氣與進(jìn)氣的肌肉群，前者的功能十分強(qiáng)大，比如我們在打哈氣以及發(fā)出"呀”“哇”等感嘆語時(shí)都需要這肌肉群的工作，后者含有兩肋及前胸肌群，歌唱的進(jìn)氣要求在胸肌的配合下，大口深吸氣。在實(shí)際唱歌的時(shí)候，一般只要后者的肌肉群發(fā)揮作用就足夠了，因此，唱者一定要注重對后者肌肉的訓(xùn)練。在進(jìn)氣時(shí)須做到：動(dòng)作不生硬、緩慢的深吸。在平時(shí)進(jìn)行歌唱的時(shí)候，不要將吸的氣一次全呼出去，而是要一面處于吸氣的狀態(tài)，一面保持聲音的延長，這就需要將以上兩組肌肉群協(xié)調(diào)作用，使胸部附近產(chǎn)生壓力。由于有這種壓力的存在，有助于歌唱時(shí)聲音的延長與連續(xù)，并能使發(fā)音的速度與音量根據(jù)需要而適時(shí)的變化。歌唱時(shí)要保持在吸氣的基礎(chǔ)上發(fā)聲，呼與吸形成的對抗，只有在一個(gè)樂句唱完時(shí)才放松，接著吸氣，這樣一個(gè)樂句、一個(gè)樂句繼續(xù)下去，直至一首歌唱完。

關(guān)于呼吸部位的問題，應(yīng)該吸到后腰的雙腎處。一是吸的深，二是上胸處于放松狀態(tài)，不易引起“喘氣”的毛病。在用氣的時(shí)候，要保持腰圍的擴(kuò)張狀態(tài)。但關(guān)鍵是把腰圍擴(kuò)張的原理搞清楚。這好比人兩手掌上下對氣球施加壓力，就會(huì)看到由于手掌上下的壓力，氣球變成扁形，氣球的四周向外擴(kuò)張出來。氣球的本身是不會(huì)擴(kuò)張的，它的擴(kuò)張取決與手掌上下的壓力。同樣的道理，用氣時(shí)腰圍的擴(kuò)張狀態(tài)取決與上下給予氣息的壓力。上下給氣息的壓力是“因”，腰圍擴(kuò)張狀態(tài)是“果”。只有對氣息施以均勻、穩(wěn)定的壓力，才能產(chǎn)生腰圍擴(kuò)張狀態(tài)的保持。在個(gè)氣息施加壓力的同時(shí)，會(huì)明顯的感覺到后腰部有一個(gè)強(qiáng)有力的用力部位，這個(gè)部位就是氣息的“支持點(diǎn)”。

4.共鳴

“共鳴是一個(gè)十分優(yōu)秀的唱法，也是美聲唱法中一個(gè)最為關(guān)鍵的部分”。這一唱法的獨(dú)特之處是可以使唱者進(jìn)行混合共鳴，而且還可將真假聲協(xié)調(diào)地混合，有利于共鳴的一起表現(xiàn)。由于美聲最先是在意大利開始出現(xiàn)并被應(yīng)用的，因此這一唱法中基本都是將元音用在了吐字與咬字中，另外，在實(shí)際歌唱中，若多元音的位置發(fā)生了改變，其所引起的共鳴也將會(huì)出現(xiàn)變化，這就需要唱者把元音的變化控制好。所以為了能發(fā)出最佳的聲音，在發(fā)聲時(shí)要求唱者運(yùn)用正確的進(jìn)氣方法，同時(shí)注意各個(gè)共鳴腔體間的協(xié)調(diào)，以使它們能夠很好的發(fā)揮作用，從而提升發(fā)音的效果，讓發(fā)出的聲音能夠圓潤、連貫且具有震撼力。

三、結(jié)語

美聲唱法，決不僅僅是嗓子的問題，但多數(shù)歌手總是愛把嗓子視為唯一的重要，這種錯(cuò)誤的歌唱學(xué)習(xí)觀念，至今仍在誤導(dǎo)著許多人，必須弄明白“一個(gè)美好的聲音是心理活動(dòng)和生理活動(dòng)聯(lián)合運(yùn)做的結(jié)果”，因而要生學(xué)會(huì)整體唱，全身心地歌唱，并掌握美聲唱法的技巧，從而提高美聲演唱效果。希望本文對于美聲唱法的技巧建議可以幫助美聲演唱者更好地把握技巧，提高演唱水平。

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