蘇駿文

【摘要】《夢(mèng)幻曲》是德國(guó)浪漫主義時(shí)期代表作曲家舒曼的一首鋼琴作品，本文通過(guò)分析該作品中運(yùn)用的和聲技法，以展現(xiàn)舒曼在該作品中和聲手法的運(yùn)用特點(diǎn)。

【關(guān)鍵詞】舒曼；夢(mèng)幻曲； 和聲技法

舒曼（Robert Schumann 1810.6.8-1856.7.29），德國(guó)作曲家、鋼琴家、音樂(lè)評(píng)論家。他是德國(guó)早期浪漫主義發(fā)展到高潮時(shí)期的重要代表。他的音樂(lè)創(chuàng)作重點(diǎn)是鋼琴曲和藝術(shù)歌曲。他是一位具有強(qiáng)烈的浪漫主義精神的音樂(lè)家，他把詩(shī)人的激情與幻想氣質(zhì)帶入了音樂(lè)，他的音樂(lè)十分強(qiáng)調(diào)刻畫(huà)形象的內(nèi)在情感?！秹?mèng)幻曲》是舒曼1838年旅行維也納期間創(chuàng)作的鋼琴套曲《童年情景》中的第七首[1]?！锻昵榫啊分邪耸锥糖?，曲曲優(yōu)美動(dòng)人，細(xì)致的刻畫(huà)出了兒童那天真無(wú)邪的內(nèi)心世界，各曲的標(biāo)題分別是（1）異國(guó)和異國(guó)的人們（2）奇怪的傳說(shuō)（3）捉迷藏（4）孩子的請(qǐng)求（5）心滿(mǎn)意足（6）重要事件（7）夢(mèng)幻曲（8）在壁爐旁（9）木馬游（10）過(guò)分認(rèn)真（11）驚嚇（12）入眠（13）詩(shī)人的話。本文僅對(duì)第七首《夢(mèng)幻曲》作詳細(xì)分析。

一、自然音和弦的運(yùn)用

舒曼的《夢(mèng)幻曲》運(yùn)用了正三和弦、副三和弦、屬九和弦、加六度音的屬七和弦等。

譜例1中也就是作品第八小節(jié)的屬七和弦后出現(xiàn)了加六度的屬七和弦：這種加六度音的屬七和弦，在古典音樂(lè)中非常常見(jiàn)。它們一般解決到主和弦。六度音的屬七和弦通常省略五音，六音向下跳進(jìn)到主和弦的根音，代替原來(lái)五音的進(jìn)行。這里C大調(diào)屬七和弦中的E代替了省略了的五度音D，隨后進(jìn)行到主和弦的C。

譜例2中位于作品的14小節(jié)處，由S7進(jìn)行到D9再進(jìn)行到D7最終回到穩(wěn)定的主和弦上。這里運(yùn)用了D9和弦，這里的D9和弦進(jìn)行到D7，然后再解決到主和弦，造成緊張度的逐步減弱。在舒曼的音樂(lè)創(chuàng)作中，常利用屬九和弦的這種刺激性與緊張度造成音樂(lè)的高潮，或用來(lái)表現(xiàn)某此戲劇性的沖突。

二、變化音和弦的運(yùn)用

（一）降六級(jí)和弦的運(yùn)用

作品在第七小節(jié)轉(zhuǎn)調(diào)處的第二個(gè)和弦運(yùn)用了降六級(jí)音的下屬和弦（見(jiàn)譜例1第一小節(jié)），這里之所以這樣用是因?yàn)榻盗?jí)音的下屬和弦能比較明確地表現(xiàn)出新調(diào)的特點(diǎn)，由于前面F大調(diào)中沒(méi)有降A(chǔ)這個(gè)音，所以在轉(zhuǎn)入新調(diào)C大調(diào)時(shí)降六級(jí)音的下屬和弦在和聲上便顯得更加“搶眼”。

（二）離調(diào)和弦

在《夢(mèng)幻曲》中共用了四個(gè)離調(diào)和弦（見(jiàn)譜例3），分別位于第六小節(jié)（六級(jí)屬五六和弦）、第七小節(jié)（重屬導(dǎo)五六和弦）、第二十二小節(jié)（重屬屬九和弦）以及第二十三小節(jié)（二級(jí)屬三和弦）。在第六小節(jié)（六級(jí)屬五六和弦）中離調(diào)用在了轉(zhuǎn)調(diào)之前，這里雖然延用了開(kāi)始的主題旋律，但在和聲處做了離調(diào)和弦的處理，引起了調(diào)性色彩的改變，使得樂(lè)曲變的更加細(xì)膩，柔美。而在第七小節(jié)（重屬導(dǎo)五六和弦）中離調(diào)和弦用在了終止處，從而加強(qiáng)了終止和弦的地位。

三、轉(zhuǎn)調(diào)手法的運(yùn)用

（一）整體調(diào)性布局

從整體調(diào)性布局的圖中可以看出這首作品用了近關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)的手法，《夢(mèng)幻曲》從主調(diào)F大調(diào)開(kāi)始，到第六小節(jié)處轉(zhuǎn)入屬調(diào)C大調(diào)上，經(jīng)過(guò)兩個(gè)小節(jié)的旋律后又回到了主調(diào)F大調(diào)上。作品第二部分開(kāi)始處便轉(zhuǎn)入到g小調(diào)，隨后進(jìn)入降B大調(diào)和d小調(diào)。最后回到了主調(diào)F大調(diào)上。

（二）局部轉(zhuǎn)調(diào)手法

作品第一次轉(zhuǎn)調(diào)發(fā)生在第七小節(jié)，由F大調(diào)轉(zhuǎn)到屬調(diào)C大調(diào)，中介和弦為D.F.A。在F大調(diào)中為VI級(jí)，在C大調(diào)中是II級(jí)，隨后轉(zhuǎn)調(diào)和弦出現(xiàn)。這個(gè)轉(zhuǎn)調(diào)和弦是古典音樂(lè)中常用的和聲大調(diào)降六級(jí)，它的運(yùn)用使C大調(diào)的調(diào)性特征很鮮明。接著進(jìn)入C大調(diào)終止式，鞏固了C大調(diào)。在作品的中段第九小節(jié)處是由F大調(diào)轉(zhuǎn)到下屬調(diào)g小調(diào)上。中介和弦為F.A.C，在F大調(diào)中是一級(jí)主和弦，在g自然小調(diào)中是七級(jí)和弦，轉(zhuǎn)調(diào)和弦為C，降E.G.降B，是g小調(diào)的下屬七和弦，接著進(jìn)入到g小調(diào)的終止式。

四、曲式結(jié)構(gòu)

《夢(mèng)幻曲》是單一主題的單三部曲式結(jié)構(gòu)（A-B-A）。A段從第一小節(jié)開(kāi)始一直到第八小節(jié)，一開(kāi)始就進(jìn)入到了夢(mèng)幻般的意境之中。B段則是從第九小節(jié)一直持續(xù)到十六小節(jié)，由g小調(diào)旋律再到d小調(diào)。C段再現(xiàn)從十七小節(jié)開(kāi)始，最后曲子回到F大調(diào)。曲子由不完全小節(jié)的屬音開(kāi)始到主音，形成貫穿全曲的動(dòng)機(jī)，這個(gè)動(dòng)機(jī)在整首作品中一共出現(xiàn)了八次，包括A段的重復(fù)。A段為兩句，每句由四小節(jié)構(gòu)成。同樣的動(dòng)機(jī)和材料進(jìn)入到B段時(shí)猶如調(diào)色筆一樣，一開(kāi)始給人的感覺(jué)還是F大調(diào)，然而到了本段第二小節(jié)，曲調(diào)便由g小調(diào)方向改變。最后作品再現(xiàn)了A段，結(jié)束了夢(mèng)幻般的旋律。[2]

結(jié)語(yǔ)

通過(guò)對(duì)《夢(mèng)幻曲》的分析我們可以看出這首作品之所以能夠流傳至今并不是因?yàn)樗\(yùn)用了多么絢麗多彩的和聲與旋律， 而是運(yùn)用了簡(jiǎn)單的旋律與簡(jiǎn)明的古典和聲進(jìn)行營(yíng)造出一種不同尋常的“夢(mèng)境”。這種“以小見(jiàn)大”的創(chuàng)作手法值得我們每一位研究作曲技術(shù)理論的人去深思。

參考文獻(xiàn)

[1]錢(qián)鐘書(shū).《管錐編第四冊(cè)》，第1362，頁(yè)中華書(shū)局1979年版.

[2]黃溥冰《 舒曼夢(mèng)幻曲的曲式與演奏分析》，大舞臺(tái)2010年8月20日.