【摘要】小提琴演奏過(guò)程中，琴弓發(fā)揮較為關(guān)鍵作用，屬于演奏靈魂。近年來(lái)，現(xiàn)代音樂(lè)發(fā)展迅速，審美意識(shí)方面，也逐漸出現(xiàn)較大改變。對(duì)于作曲家來(lái)說(shuō)，無(wú)論小提琴音色，還是演奏方式等方面，普遍提出新的要求。而針對(duì)這一時(shí)期，作曲家逐漸開(kāi)始對(duì)琴弓加強(qiáng)研究，琴弓表現(xiàn)力得到充分凸顯。運(yùn)弓技術(shù)等方面，空間得到拓展。本文注重加強(qiáng)小提琴研究，就小提琴演奏過(guò)程中弓法技術(shù)方面展開(kāi)分析。

【關(guān)鍵詞】小提琴；弓法演奏；技術(shù)；研究

21世紀(jì)以來(lái)，現(xiàn)代音樂(lè)發(fā)展迅速。傳統(tǒng)審美藝術(shù)不再適合大眾，而是逐漸發(fā)生改變。而對(duì)于作曲家而言，普遍開(kāi)始加強(qiáng)關(guān)于琴弓探索。無(wú)論表現(xiàn)力方面，還是運(yùn)弓技術(shù)方面，空間得到拓展。尤其是在運(yùn)弓角度方面，小提琴發(fā)音點(diǎn)方面，以及如何實(shí)現(xiàn)發(fā)音方式，普遍得到新的發(fā)展和突破。

關(guān)于特殊激振點(diǎn)方面弓法技術(shù)

所謂特殊激振點(diǎn)，也叫做發(fā)音點(diǎn)。對(duì)于現(xiàn)代弓法技術(shù)而言，屬于較為重要一部分。對(duì)于傳統(tǒng)技術(shù)而言，一般包括靠馬以及靠指板兩種演奏技術(shù)。但是對(duì)于現(xiàn)代技法而言，逐漸開(kāi)始引入其他觸弦變化技術(shù)。比方說(shuō)，馬后奏技術(shù)，以及琴馬上奏技術(shù)等。

針對(duì)于馬后奏法，實(shí)際上包括下面幾個(gè)特點(diǎn)：第一，琴馬后演奏過(guò)程中，能夠充分實(shí)現(xiàn)音高不確定[1]。尤其是對(duì)于普通演奏者，在進(jìn)行演奏的過(guò)程中，由于音高存在不確定性，因而演奏較為困難。究其原因，究竟位于何處演奏，怎樣進(jìn)行演奏，他們不會(huì)清楚的知道。但是，通過(guò)運(yùn)用馬后奏法，此問(wèn)題得到充分解決?；诖耍鳛樾√崆僮髑?，能夠充分借助于此技法，實(shí)現(xiàn)不確定音高，可以充分起到良好效果。對(duì)于廣大小提琴演奏者來(lái)說(shuō)，同樣能夠容易做到。第二，通過(guò)一組小提琴，能夠充分實(shí)現(xiàn)多種音高發(fā)出，音高存在一定不確定性?；诖?，音束具有獨(dú)一無(wú)二特性。也可以說(shuō)，一旦不確定音高之間混合，最終形成的音響效果，普遍較為獨(dú)一無(wú)二。第三，在琴馬后，進(jìn)行一定弓子摩擦，最終能夠引起特殊噪音波段現(xiàn)象。通過(guò)分析此種噪音波段，特殊性主要體現(xiàn)在，在進(jìn)行琴馬后演奏過(guò)程中，容易引起更強(qiáng)烈噪音現(xiàn)象。對(duì)于音高本身來(lái)說(shuō)，能夠?qū)崿F(xiàn)增加濃重色彩[2]。第四，對(duì)于演奏者而言，假如右手位于琴馬后，那么對(duì)于其左手來(lái)說(shuō)，能夠進(jìn)行自由按弦，或者可以運(yùn)用其他技術(shù)方法，馬后拉奏過(guò)程中，能夠出現(xiàn)有音高聲音。

而對(duì)于琴馬上奏法，通常指借助于運(yùn)弓，能夠充分實(shí)現(xiàn)直接于琴馬進(jìn)行表演。但是鑒于弓子摩擦過(guò)程中，不僅包括琴弦，同時(shí)包括木制琴馬。由此可見(jiàn)，通過(guò)運(yùn)用此種技法，在實(shí)際進(jìn)行演奏過(guò)程中，容易造成聲音干澀問(wèn)題。對(duì)于演奏音量來(lái)說(shuō)，同樣不夠大。

對(duì)于系弦板上奏法，即通過(guò)進(jìn)行運(yùn)弓，能夠充分實(shí)現(xiàn)位于系弦板拉奏。但是拉奏過(guò)程中，主要針對(duì)木制系弦板。由此可見(jiàn)，對(duì)于弓子應(yīng)擦上一定松香物質(zhì)，同時(shí)應(yīng)該充分結(jié)合強(qiáng)弓壓奏，予以教學(xué)科學(xué)有效的演奏。

二、關(guān)于強(qiáng)弓壓奏方面技術(shù)

對(duì)于現(xiàn)代小提琴而言，強(qiáng)弓壓奏技術(shù)同樣重要。強(qiáng)弓壓奏起源來(lái)說(shuō)，最早在70年代誕生。演奏者進(jìn)行運(yùn)弓過(guò)程中，需要充分借助于強(qiáng)大腕臂力量，這樣才能壓住琴弦，進(jìn)行科學(xué)演奏[3]。與此同時(shí)，要想實(shí)現(xiàn)較為良好發(fā)音，應(yīng)充分保持較大弓壓。只有這樣，才能充分形成刺耳以及較為粗糙音質(zhì)。而對(duì)于這種奏法，實(shí)際上存在一定局限性，在先鋒派作品中才能看到。除此之外，演奏過(guò)程中，僅僅能夠通過(guò)極強(qiáng)力度進(jìn)行。針對(duì)于強(qiáng)弓演奏，實(shí)際上主要包括兩種不同效果。第一種，在進(jìn)行壓奏的過(guò)程中，需要充分考慮音高問(wèn)題[4]。在演奏噪音中，能夠充分呈現(xiàn)較為準(zhǔn)確音高。第二種，在壓奏的過(guò)程中，需要充分考慮音色效果究竟如何，這樣才能形成不具備高音的噪音。一旦需要精確音高，縱然演奏者弓壓再大，音高始終較為顯著。從特殊音高方面考慮，對(duì)于演奏者來(lái)說(shuō)，一旦應(yīng)用過(guò)大壓力，同時(shí)應(yīng)該運(yùn)用較快弓速。究其原因，弦本身物理特性導(dǎo)致[5]。假設(shè)準(zhǔn)確音高方面，不進(jìn)行特殊要求，那么通過(guò)大量弓壓，以及相對(duì)較慢弓速，能夠充分形成不具備高音的織體。而對(duì)于特殊音質(zhì)，通常和演奏者運(yùn)弓過(guò)程中，運(yùn)弓部位息息相關(guān)。尤其是在弓根部分，能夠充分實(shí)現(xiàn)無(wú)高音刮擦。究其原因，在這個(gè)部位，弓子自然重量較大。

三、小提琴擠弓技術(shù)

所謂擠弓技術(shù)，實(shí)際上以強(qiáng)弓壓奏作為基礎(chǔ)，相對(duì)于強(qiáng)弓壓奏，具有更加劇烈的特點(diǎn)。而針對(duì)于此種技術(shù)，要想實(shí)現(xiàn)完成，應(yīng)將弓子壓于較低弦，然后進(jìn)行不斷施加壓力，直到弓子在壓力作用下，產(chǎn)生牽動(dòng)作用。無(wú)論手掌還是手臂，始終是重于琴弓的，因而琴弓對(duì)于琴弓壓力來(lái)說(shuō)，每秒鐘得到釋放，從而形成相應(yīng)不均勻撞裂聲，以及一定刮擦聲。為不斷出現(xiàn)短促刮擦聲音，演奏者手臂應(yīng)不斷提供壓力作用。然而，一旦應(yīng)用過(guò)大弓壓，作為琴弓來(lái)說(shuō)，能夠進(jìn)行快速拉過(guò)琴弦，進(jìn)而產(chǎn)生一定音高。而針對(duì)于此技術(shù)，應(yīng)借助于弓子最沉部位進(jìn)行。最為重要的是，應(yīng)避免超過(guò)中弓。除此之外，對(duì)于該技術(shù)而言，音高固然重要，但是音色之間有效差異，我們需要予以充分注意。

四、關(guān)于不同步運(yùn)弓法

現(xiàn)代技術(shù)不斷創(chuàng)新，而通過(guò)運(yùn)用不同步運(yùn)弓法，同樣較為有意思。對(duì)于不同步運(yùn)弓來(lái)說(shuō)，一般指琴弓以及手指之間，需要獨(dú)立開(kāi)展運(yùn)動(dòng)，遵循彼此不相打擾的原則。比如說(shuō)，對(duì)于小提琴奏鳴曲而言，作為一名演奏者，能夠充分實(shí)現(xiàn)介于D弦以及G弦范圍交替演奏，而對(duì)于這種交替來(lái)說(shuō)，實(shí)際上就是運(yùn)用特殊記譜方式。也就是說(shuō)，對(duì)于弓子演奏，能夠?qū)崿F(xiàn)各種不對(duì)稱節(jié)奏。

五、結(jié)語(yǔ)

本文注重加強(qiáng)小提琴研究，就小提琴演奏過(guò)程中弓法技術(shù)方面展開(kāi)分析。綜上所述，傳統(tǒng)審美觀念已然不符合當(dāng)今時(shí)代，逐漸出現(xiàn)相應(yīng)改變?，F(xiàn)代演奏弓法同樣逐步成熟，能夠充分順應(yīng)時(shí)代潮流。一方面，需要充分繼承傳統(tǒng)，另一方面以傳統(tǒng)作為基礎(chǔ)，需要力求不斷延伸。只有這樣，音樂(lè)語(yǔ)言才能得到有效豐富。

參考文獻(xiàn)

[1]張文.淺談小提琴演奏的運(yùn)弓技術(shù)應(yīng)用[J].音樂(lè)大觀，2013，（23）：62-63.

[2]王侃，王洪生.小提琴協(xié)奏曲《梁山伯與祝英臺(tái)》演奏指法與弓法技術(shù)研究[J].齊魯師范學(xué)院學(xué)報(bào)，2013，（1）：150-155.

作者簡(jiǎn)介：周雨，1988年12月出生，女，江西撫州人，四級(jí)演奏員，學(xué)士學(xué)位，研究方向：論小提琴的運(yùn)弓技巧。